调式的详解,定义,分类.和音程详解以及各调式和声功能的划分

1、学习调式的详解，定义，分类.和音程详解以及各调式和声功能的划分大调式大调式是由七个音组成的一种调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩大调式有三种形式:.自然大调是大调式的基本形式。.和声大调是降低自然大调中的第六级而成。其明显的特点是第四级与第七级的增二度音程.旋律大调将主音下行级进行时的自然大调降低第七级和第六级而成。小调式小调式和大调式一样是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩小调式也有三种形式:.自然小调是小调式的基本形式。.和声小调由升

2、高自然小调第七级而成。因此和声小调的第七级音的倾向和大调一样尖锐。为了区别和声小调与自然小调中第七音的不同，自然小调中的第七级音被称为自然导音。和声小调和和声大调一样，其显著特点是第六级与第七级间的增二度。.旋律小调 由升高自然小调中的第六级和第七级而成，一般多用于上行，但在下行时也偶尔使用。旋律小调下行时多用自然小调的形式，即将第六级和第七级还原大小调式音级的标记和名称第一级主音（T）（相当于C大调中的Do）第二级一一上主音（下行导音）（相当于C大调中的re）第三级一一中音，在主音和属音之间（相当于C大调中的mi）第四级一一下属音（S）,在主音下方纯五度（相当于C大调中的fa）第五级一一属音

3、（D）,在主音上方纯五度（相当于C大调中的so）第六级一一下中音，在主音和下属音之间（相当于C大调中的la）第七级一一导音，向上倾向于主音（相当于C大调中的ti）大调各调关系大小调小调各调大调式可以在任何音级上构成，因此除了没有升降号的C大调外，还有包含升音的七个大调和包含降音的七个大调。分别是:C G （一升）D （两升） A （三升） E （四升）B （五升） 升F （六升） 升C（七升）F （一降） 降B （两降） 降E （三降） 降A （四降） 降D （五降） 降G（六降）降C （七降）在自然形式中，音的组织相同而调号也相同的大小调叫做关系大小调，也叫做平行调。根据关系大小调的原理，也

4、可以有相应的15个小调。分别是：a e （一升） b （两升） 升f （三升） 升c （四升） 升g （五升） 升d （六升）升a （七升）d （一降）g （两降）c （三降）f （四降） 降b （五降） 降e（六降）降a （七降）调式的分类调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调 式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中，起稳定作用的是第I、m、v级。这三个稳定音级的稳定程度

5、是不同的，第I级最稳定，而第m级和第v级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来，假使用其他非主音三和弦时，则不具有稳定性。第 n级、第w级、第VI级、第卯级是不稳 定音级，在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。（1）大调依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（ DO、D DO、RE、R RE、Mk FA、# FA、SOL、# SOL、LA、# LA、SI）开始，依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调，以 C大调为例:I II III IV V VI VII I全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音A:主音、导音 ：每个大调都有七个音，

6、您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为“主音，而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为“导音B:大调的组成规则:每个音之间的音程大小，依序为全-全-半-全-全-全-半，这就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：DO、RE、MI、FAJ +SOL、LA、SI、DO，称之为音型，每个音型含四个音，其间的音程距离都是全、全、半，所以一个大调就是由两个全、全、半音型，中间以一个全音连接而成。整个大调音阶成的口决是：全全半、全、全全半C:升级大调例1:苗-I a I。I I I I a I *以C大调为基础，一

7、个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一个“全全半”的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为“RE、MI、#FA、SOL”,其中的FA需要升半音来做成全全半”音型，因此这个大调就是： 此大调的主音是SOL,所以调名就是G大调，调号是# FA例2:以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的RE、MI、#FA、SOL,会再得到一个新的音型 LA、SI、D D0、RE:道个大调的主音是RE,所以调名就是D大调，然后调号是# FA舆# DO例3:以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调

8、的两个音型去掉前面那一个，保留后面的LA、SI、#D0、RE得到一个新的音型 MI、# FA、#SOL、LA:RE:道个大调的主音是RE,所以调名就是D大调，然后调号是# FA舆# DO例3:以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的LA、SI、# DO、RE得到一个新的音型 MI、# FA、#SOL、LA:道个大调的主音是LA,所以调名就是A大调，调号是# FA、#D。舆S SOL由此三例继续做下去，我们会得到 7个大调：G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、#F大调、# C大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号

9、，序是：F FA、# DO、S SOL # RE、# LA、M MI 典 S SI,列表如下:C G D A E B #F#C注意：十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是您算一下，C大调+7个升级大调+7个降级大调总共有15个，怎么会多3个？原因很简单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？原因很简单，就是 1 同音昇名”造成的。现符升级大调与降级大调的调名列出来哪 3个调是重复的,一目了然。1 2 3 4 5 6 7G D A E B # F #C （升级大调）F降B降E降A降D降G降C （降级大调）其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调：B大调（5个升言己号

10、） 同 降C大调（7个降言己号）F大调（6个升言己号） 同降G大调（6个降言己号）C大调（7个升言己号） 同 降D大调（5个降言己号）其中（B/P$ C）、（ # F/P$ G）、（ # C/P$ D）根本就是同一个音，既然主音相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已。小调小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们可以将小调看成是“寄生于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了，例1:以C大调为例，其附属小调就是 a小调本例中下面那一行就是 C大调的附属小调a小调，确定了主音是LAB, 向上排7个

11、自然音上去，因为C大调没有任何的升降记号，所以a小调也就没有任 何的升降记例2:本例是二个升记号的D大调，附属小调就是b小调，其他的音往上推, 因为调号都写在前面了，所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶，在作曲中旋不常用。小调的分类小调分”自然小音阶、”和声小音阶“、旋律小音阶”、呵代小音阶”四种,比较如下：本图中自上而下分别是“自然小音阶、”和声小音阶“、旋律小音阶“、” 现代小音阶，其区别是：a自然小音阶：除了调号之外，完全不加任何临时记号。b和声小音阶：因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。c.旋

12、律小音阶:除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相差增二度（三个半音）了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下行时符六级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。d.现代小音阶：除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步，大小调的调性也 不再是很 重要的事了，作曲家需要新音阶，现代小音阶就出现了，和旋律小音阶不同的是，现代小音阶在下行的日寺候是不将六级音和七级音还原的。调式中音 的分类在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定

13、音的特性，这种特性就叫做倾向。不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音（或和弦）在某一调式体系中是稳定的，但在另一调式体系中可能变得不稳定，即便在同一调式体系中，因为和声处理的不同， 某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。调式的定义在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个） ，组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。指两音之间的距离。计算音程的单位称 “度”，两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。和弦三和弦七和弦九和弦挂留和弦1:和弦的定

14、义:三个音以上(含三个音)音高上的相互关系叫做和弦。2:和弦的构成A、三和弦：由三个音按照三度关系叠置起来的和弦，叫做三和弦。三和弦的主要类型有：(a)大三和弦：指根音到三度音是大三度，三度音到五度音是小三度，根音到五度音是纯五度。五音51小三度三音36根音14大三度(b)小三和弦：根音到三度音是小三度，三度音到五度音是大三度，根音到五度音是纯五度。五音6 7 3或 或 大三度三音4 5小三度根音2 3较少使用的类型有：(c)增三和弦：根音到三度音和三度音到五度音都是大三度，根音到五度音是增五度。增三和弦具有向外扩张的特征。五音#5#1 大三度三音36根音14 大三度(d)减三和弦:根音到三度

15、音和三度音到五度音都是小三度，根音到五度音是减五度。减三和弦具有 向内紧缩的特征。五音4小三度三音2根音7小三度大小三和弦都是协和和弦，因为其所包含的音程都是协和音程（大三度、小三度。纯五度）。增减三和弦都是不协和和弦，因为其中的减五度和增五度是不协和音程。在三和弦中，下面的音叫做根音，或一度音，用数字1来代表；中间的音叫做三度音，用数字3来代表；上面的音叫做五度音，用数字5代B 七和弦:由四个音按照三度关系叠置起来的和弦叫做七和弦。七和弦下面的三个音和三和弦中的音一样，叫做根音、三度音、五度音。第四个音因为与根音相距七度，故叫做七度音，用数字7来代表。七和弦的名称也是因为这个七度而得来的。所

16、有七和弦都是不协和和弦，因为其中包含了不协和的七度音程。七和弦可分为性质不同的多种和弦形式：(a)、大三和弦加大七度 一称大七和弦，如：C大七、F大七。七音73 大三度七音125五音51三音36 小三度根音14 大三度(b)、小三和弦加小七度一称小七和弦，如：Dm7、Em7五音27 小三度或 大三度五音673 小三度或 或 大三七音42度三音451根音236小三度(c)、大三和弦加小七度一称“大三小七和弦，(也称大小七和弦”或属七和弦”)如：C7、 D7、G7。三音75根音53 小三度(d)、减三和弦加小七度一称“减三小七和弦，(也称半减七和弦)七音6 三大度五音4三音2小三度(e)、减三和弦

17、加减七度一称“减七和弦”:七音4 小三度五音2三音7小三度根音5 小三度除了上述常用的五种七和弦外，七和弦还有增大七和弦、大大七和弦等许多的类C:挂留和弦 （一般以挂留4度为主）：将三和弦的3音升高半音或全音，使之距根音为纯4度。从而形成挂留和弦。如：Dsus4三音7D:九和弦:由五个音根据三度音程叠置起来的和弦叫九和弦。在三和弦的上方再叠置两个三度音。因这个根音距离为九度而得名 “九和弦”。一般九和弦属九和 弦一个。九音6七音4五音2SI之间相差6个根音5音程的定义(1)音程：所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音高 上的距离而言，其单位名称叫做度。度作为音程的单位，是两个

18、音符之间相差几个自然音音名的数量单位，如四度就是指由这个音算起四个自然音音名，如 DO 和FA之间的度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名，因此 DO和FA之间 的度数就是四度。度数加没有办法显示 DO和FA之间的确实距离，确实距离要用半 音来算。因为若只是用度数来计算音程，会出现一个问题：有些度数虽然都叫四度， 但之间相隔的半音数目却不一样，如 DO和FA之间相差5个半音，而FA和半音。度数是相同的，但实际的距离却不同。因此，确定了道音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、减等形容词来进一步确定这组音的正确音程。例：若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si来做例子，所

19、可能出现的音程如下：一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度八度同音与同音之间为最低度数，称为一度，相隔一个音的称为二度，其他 以此类推.但是您一定很清楚道檬的分法只是最粗略的分法，因卷相同的度数之间,iS是曾因卷相隔半音数目不同而有差别，如考普例：大二/小二大三/小三完全/增四完全/减五大六/小六大七/小七如上例的大二/小二度，DO和RE相差二个半音（即一个全音），MI和FA相差一个半音，但以度数来说都叫二度，为了区分这两种不同的音程，音程较远的被成为大二度，音程较近的被称为小二度。因为一、四、五、八道四种度数在和声学上被认为是最和谐的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字样，因此我们称之为

20、完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。在音程中，最常见的就是大、小和完全造三种。完全音程因为完全，所以不再冠以大、 小这样的字眼，在乐理上是没有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下，大音程一定比小音程多一个半音，如大三度就一定比小三度多一个半音，但有时候因为临时记号的关系，出现了比大三度要再多一个半音的情况，这个音程被称为增三度，如5人和#1人就是增三度，反之，若出现比小三度要再少一个半音的情况，就称为减三度，如# RE和FA。在完全音程的情况下，像 DO和 FA相差5个半音，称之为完全四度，但 FA和SI谷叶目差6个半音，比正常的完全四度 增加了一个半音，此时我们就以

21、完全四度作为标准状态，称呼 FA和SI的音程为增 四度，完全五度和减五度同上。(2)常见的音程的名称:距H 11个半音：大七度距H 0个半音：完全一度距H 1个半音：小二度（MI / FA）、增一度（DO / #DO）距H 2个半音：大二度（DO / RE）、减三度（# RE / FA）距H 3个半音：小三度、增二度 距H 4个半音：大三度、减四度距H 5个半音：完全四度距H 6个半音：增四度、减五度距H 7个半音：完全五度距H 8个半音：小六度距H 9个半音：大六度距H 10个半音：小七度距蹄12个半音：完全八度记住最基本的自然音程，其他的就依照原则去推论：若这个音程是大、小、完全音程，那就

22、没什么关系了。但若不是，K肚匕大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程；反之，比小音程或完全音程还要少半音的音程称为减 音程。超过八度的音程，称为复音程（八度以内称为单音程），要判别复音程很简单，只要算出这个音程是八度 十 ? ?度数，再减去一度即可得到答案，如c和c2虽隹然都是唱DO,但差了二个八度，所以他们的音程就是八度十八度再减去一度，答案15度。2:音程的分类之一：先后弹奏的两个音形成旋律音程。 同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音 程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。3:转位音程(1)定

23、义：音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。音程转位时可以移动根音或冠音， 也可以根音、冠音一起移动。(2)音程转位时的规律：A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。B、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从9中减去原来音程的级数，例如：七度（7）转位后（9- 7 =2）成二度，其他依此类推。除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度,而是减八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。4:音程的分类之二极完全协和音程协和音程完全协和音程音程（按和声音程在视觉上的印象）不完全协和音程大小二度、大小七度不协和音程所有增减音程倍增、倍减音程(1)按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协 和的两类。听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。协和音程又可分为三种:A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。 其特性是声音有点空。B.声音相当融合的