山西中阳民间剪纸艺术展示馆设计研究

1、学校代码：10730密级:分类号：硕上学位论文（专业学位）论文题目（中文） 山西中阳民间剪纸艺术展示馆设计研究Research on the Design of Shanxi Zhongyang论文题目（外文）Folk Paper Cutting Art Exhibition Hall作者姓名张洁琦类型领域专业硕士-艺术设计研究方向艺术设计教育类型学历教育指导教师尚览合作导师张达利论文工作时段2017年11月至2019年5月论文答辩日期2019年5月23日校址：甘肃省兰州市城关区天水南路222号学 院：艺术学院学 号：220160924360学生姓名：张洁琦导师姓名：尚批学科名称；艺术艺术设计

2、论文题目：山西中阳民间剪纸艺术展示馆设计研究原创性声明本人郑重声明：本人所呈交的学位论文，是在导师的指导下独立进行研究所 取得的成果。学位论文中凡引用他人已经发表或未发表的成果、数据、观点等, 均已明确注明出处。除文中已经注明引用的内容外，不包含任何其他个人或集体 已经发表或撰写过的科研成果。对本文的研究成果做出重要贡献的个人和集体， 均已在文中以明确方式标明。本声明的法律责任由本人承担。论文作者签名：日期： 训.5、2/关于学位论文使用授权的声明本人在导师指导下所完成的论文及相关的职务作品，知识产权归属兰州大 学。本人完全了解兰州大学有关保存、使用学位论文的规定，同意学校保存或向 国家有关部

3、门或机构送交论文的纸质版和电子版，允许论文被查阅和借阅；本人 授权兰州大学可以将木学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可 以采用任何复制手段保存和汇编本学位论文。本人离校后发表、使用学位论文或 与该论文直接相关的学术论文或成果时，第一署名单位仍然为兰州大学。本学位论文研究内容：拼可以公开口不宜公开，己在学位办公室办理保密申请，解密后适用本授权书。（请在以上选项内选择其中一项打“论文作者签名：日 期：一 W/Z夕成山西中阳民间剪纸艺术展示馆设计研究中文摘要近年来，民间艺术展示馆作为面向公众展示民间艺术的一个窗口，得到了人 们更多的关注。在山西，中阳民间剪纸具有深厚的文化内涵和朴素的哲

4、学观念， 是黄土高原文化的重要传播载体。中阳剪纸艺术展示馆不仅传播着剪纸艺术的魅 力，更能在一定程度上加深人们对当地剪纸文化的了解。信息时代的到来，使得 传统模式的展示方式难以激发观众的兴趣，这就要求民间艺术展示馆应具有展览 展示、学术研究、文化交流等综合性的展示功能。本论文以中阳民间剪纸艺术展示馆设计建构为研究目标，首先，通过文献研 究和实地考察等方法，对中阳民间剪纸的发展历程、艺术特征、展示现状等进行 分析。其次，探讨剪纸传承与现代展示馆设计的关系，深化对中阳剪纸展示馆设 计的思考。最后，展开对中阳剪纸展示馆的设计构思与实践，将剪纸艺术形式应 用到展示馆设计中，并融合新的展示设计理念和技术

5、手段，为民间艺术展示馆设 计注入新的思路，并为本学科实践者提供有价值的参考。关键词：中阳民间剪纸，展示馆设计，剪纸艺术馆Research on the Design of Shanxi Zhongyang Folk PaperCutting Art Exhibition HallAbstractIn recent years, the Folk Art Exhibition Hall has attracted more and more attention as a window for the public to show folk art. In Shanxi, Zhongyang fo

6、lk paper cutting has a profound cultural connotation and a simple philosophical concept, and is an important carrier of the culture of the Loess Plateau. The establishment of Zhongyang Paper Cutting Art Exhibition Hall not only spreads the charm of paper cutting art, but also deepens peoples researc

7、h on local paper cutting culture to a certain extent. With the advent of the information age, the display of traditional models is difficult to stimulate the interest of the audience, this requires that the folk art exhibition hall should have comprehensive display functions such as exhibition displ

8、ay, academic research and cultural exchange.This thesis takes the design and construction of Zhongyang Folk Paper Cutting Art Exhibition Hall as the research goal. Firstly, through the literature research and field investigation, the development history, artistic characteristics and display status o

9、f Zhongyang folk paper cutting are analyzed. Secondly, it discusses the relationship between paper cutting inheritance and the design of modem exhibition halls, and deepens the thinking on the design of Zhongyang Paper Cutting Exhibition Hall. Finally, the design and practice of the Zhongyang Paper

10、Cutting Exhibition Hall will be launched, the paper cutting art form will be applied to the design of the exhibition hall, and the new display design concepts and technical means will be incorporated to inject new ideas into the design of the folk art exhibition hall. This thesis will provide valuab

11、le references to the practitioners of this discipline.Keywords: Zhongyang folk paper cutting, exhibition hall design, paper cutting art museum TOC o 1-5 h z HYPERLINK l bookmark13 o Current Document 中文摘要IAbstractII HYPERLINK l bookmark56 o Current Document 绪论1 HYPERLINK l bookmark59 o Current Docume

12、nt 一、研究背景1 HYPERLINK l bookmark63 o Current Document 二、研究意义1 HYPERLINK l bookmark70 o Current Document 三、国内外研究现状2（一）国内研究现状2（二）国外研究现状2 HYPERLINK l bookmark74 o Current Document 四、研究方法2 HYPERLINK l bookmark81 o Current Document 五、研究内容3 HYPERLINK l bookmark85 o Current Document 第一章 中阳民间剪纸艺术的概述4 HYPERLI

13、NK l bookmark88 o Current Document 一、中阳剪纸的发展历程4 HYPERLINK l bookmark92 o Current Document 二、中阳剪纸的表现内容5 HYPERLINK l bookmark96 o Current Document 三、中阳剪纸的文化内涵与艺术特征6（一）中阳剪纸文化内涵6（二）中阳剪纸艺术特征7 HYPERLINK l bookmark100 o Current Document 四、中阳剪纸的展示现状分析7 HYPERLINK l bookmark104 o Current Document 第二章 民间剪纸艺术传承

14、与展示馆设计的关系9 HYPERLINK l bookmark107 o Current Document 一、展示馆设计概述9 HYPERLINK l bookmark110 o Current Document 二、展示馆设计对民间艺术展示的影响9 HYPERLINK l bookmark114 o Current Document 三、民间艺术展示馆设计案例分析10（一）广灵剪纸博物馆10（二）中国扇博物馆11（三）分析小结12hi TOC o 1-5 h z （一）设计语言的本土化12（二）展示方式的多样化13 HYPERLINK l bookmark125 o Current Doc

15、ument 第三章 中阳民间剪纸展示馆的设计构思15 HYPERLINK l bookmark128 o Current Document 一、中阳剪纸展示馆的设计原则15（）空间主题性15（二）体验参与性15 HYPERLINK l bookmark134 o Current Document 二、中阳剪纸展示馆的内容策划16（一）展览大纲16（二）展览创新点17 HYPERLINK l bookmark140 o Current Document 三、中阳剪纸元素在展示馆中的应用18（一）在展示道具中18（二）在空间界面中19（三）在展示色彩中21 HYPERLINK l bookmark

16、145 o Current Document 第四章 中阳民间剪纸展示馆的设计实践22 HYPERLINK l bookmark148 o Current Document 一、展示馆设计选址22 HYPERLINK l bookmark151 o Current Document 二、展示馆设计定位23 HYPERLINK l bookmark155 o Current Document 三、展示馆平面布局设计23 HYPERLINK l bookmark159 o Current Document 四、展示馆空间功能规划设计24（一）规划展示内容24（二）观众流线规划27 HYPERLIN

17、K l bookmark169 o Current Document 五、展示馆建筑外观效果图设计29 HYPERLINK l bookmark173 o Current Document 六、展示馆室内空间效果图设计31（一）中心展示区31（二）剪纸专题展区与论坛区36（三）互动体验区与售卖区38结 论41 HYPERLINK l bookmark183 o Current Document 参考文献42 HYPERLINK l bookmark205 o Current Document 在学期间的研究成果43致 谢44绪论一、研究背景随着时代的发展和科技的进步，许多传统民间艺术巳经逐渐消

18、失在我们的生 活中。为了保护和传承非遗文化，全国各地掀起了开展建设非遗展示馆的热潮， 目前已建成了众多不同性质的非物质文化遗产展示馆、传习所等。非遗展示馆将 民间非遗文化集中在一个特定的展示空间里进行保护、教育，能够系统地呈现其 艺术特点和风貌，在民间艺术展示利用方面有着独特的魅力和优势。在众多中国传统文化中，山西省中阳县的民俗文化十分深厚，这些古老的文 化遗存和艺术形式深受当地民众的喜爱，中阳剪纸就是其中之一。早在二十世纪 八十年代，中阳县就成立了剪纸协会，并荣获了 “剪纸艺术之乡”的称号。但是 近几年在城市化进程中，中阳剪纸的生存环境在不断消失，因此重视对中阳民间 剪纸的保护与传承，完善非

19、遗民间剪纸研究领域的理论体系，探索体现非遗民间 剪纸特色的展示空间显得尤为迫切。二、研究意义对中阳剪纸发展历程的分析，发现剪纸在当地人民群众生活中是不可或缺 的一部分。通过对本课题的研究，可以加强人们对民间剪纸艺术的重视，同时深 化对于挖掘、传承中阳民间剪纸的思考，促进剪纸艺术的再创造和发展。剪纸艺术的介入对现代展示馆设计具有启示作用，将民间剪纸艺术更好地 应用到展馆设计中，创作出更具本民族特色的设计作品。同时，对于解决剪纸展 示馆设计等现实问题提供了实际的建议，丰富了展示馆设计的研究理论。当前我国展馆项目的建设已经越来越多，但展示空间设计有些许不尽人 意，部分展馆的空间布局和展陈方式依然单一

20、化、模式化。笔者通过中阳剪纸展 示馆设计构想与实践，希望为民间艺术展示馆设计给予实践层面的参考。三、国内外研究现状()国内研究现状国内关于民间剪纸艺术展示馆的系统理论成果资料较少，但是针对民间艺术 展示馆设计和中阳剪纸艺术的相关理论研究资料还是比较丰富的，并取得了一些 成果。例如：周颖的形式与内容一初探中阳民间剪纸文章，着眼于对中阳民 间剪纸形式语言和文化内涵的研究，从不同的视角对该课题内容进行具体分析， 增进对中阳剪纸艺术文化的认知和关注。再如：2010年中国美术学院胡娇娇的 剪纸博物馆的感官体验设施研究文章，以非遗博物馆中具有代表性的民间剪 纸博物馆作为研究切入点，提出了一系列的解决方案，

21、即对剪纸博物馆感官体验 设施的设计与研究。又如传统剪纸艺术在室内空间设计中的应用、剪纸艺 术在展示设计中的运用研究等。目前，国内巳建成的剪纸艺术馆有华夏剪纸博 物馆、金华剪纸博物馆、广灵剪纸博物馆等。(二)国外研究现状北欧一些地区，例如法国、瑞典、意大利等一些国家在十九世纪早期，就己 建立了民族生态博物馆，探索关于保护民俗或非遗的方法。瑞典是西方剪纸艺术 的重要产地之一，瑞典剪纸的价值体现在对现实生活自然环境的表达。在亚洲， 如韩国剪纸和印度剪纸与中国剪纸有着直接或间接的联系。国外有关对本课题的 理论研究资料也不是很多，但是，我们可以通过西方的方案设计来了解外国剪纸 艺术的特点。从剪纸艺术的灵

22、感出发一2010年山海世博会波兰馆设计展示 馆外观是民间剪纸艺术造型，内部是剪纸图案通过折叠交织出的空间区域，通过 光影穿透到空间内外，形成丰富的视觉空阁效果。】雕刻光线一纳特罗普的剪 纸装置与空间设计利用剪纸艺术装置作品创造了一个灵动的空间。比较有代表 性的建筑还有日本东京AirSpace Tokyo,建筑的外馆设计十分独特，整座建筑 将剪纸最鲜明的镂空特征表现得淋璃尽致。总之，国内外对于剪纸展示馆空间设 计的研究还有很大的空间，通过不断的努力使民间剪纸艺术发挥更多的价值。四、研究方法文献研究法:系统地查找、研究与中阳民间剪纸、展示馆设计相关的期刊 论文、硕士论文、书籍等资料，并对其进行整理

23、和归纳，使文章理论依据更加充 实，并有意识地进行自身的研究。1孙泉明.纸艺的“剪”与“折”艺术手法在空间界面设计中的应用研究D.西南交通大学,2016:2实地调研法:本文以山西中阳剪纸为研究对象，通过对中阳县进行实地考 察，分析当地环境对中阳剪纸发展的影响，对中阳剪纸在市场上的销售与推广进 行分析，判断民间剪纸开放性程度，并与剪纸传承艺人进行深入的学习交谈，为 笔者提供更为直观的论文资料。案例研究法:通过对其他非遗文化民间剪纸展示馆的在建案例或者已建成 案例的分析，了解其剪纸的艺术特征、展示现状、表现方式等，并对案例的成功 与失败进行分析、归纳，探索出传统民间艺术与展示馆设计的融合方法。五、研

24、究内容本论文围绕中阳民间剪纸展示馆设计的研究实践，将民间剪纸艺术巧妙地在 展示空间中传达，更好地保护与传承中阳民间剪纸文化。研究内容主要包括以下几点：第一，中阳民间剪纸艺术的概述，分别分析中阳剪纸的起源与发展、文化内 涵和艺术特征，剪纸的展示现状等方面。第二，探讨中阳剪纸传承与现代展示馆设计的关系，通过分析其它民间艺术 馆的案例，深化对民间艺术展示馆的思考，为设计实践作指导。第三，进行中阳剪纸展示馆的设计构思与策划，包括对展示馆空间主题性、 体验参与性设计原则的借鉴、以及展览大纲策划和展示创新点分析，并从中阳剪 纸中提炼设计元素运用在建筑外观、空间界面、展示道具、展示色彩中。第四，对中阳剪纸展

25、示馆设计实践进行更深层次的推敲，在前期规划的基础 上，明确研究的具体内容和方向，包括展示馆选择、定位、平面布局、功能规划、 空间效果图设计等。第一章中阳民间剪纸艺术的概述一、中阳剪纸的发展历程据史料记载，中阳民间剪纸艺术起源于汉代的农耕文明，距今大约有两千多 年的历史，其剪纸文化与汉代画像石密切相关。在中阳县金锣镇道棠村出土汉墓 的许多画像石中，许多图案与中阳民间剪纸内容和形式十分相似，体现了粗犷的 艺术风格。虽然不能证明中阳剪纸起源和汉代剪纸有直接关系，但是从部分纹样 上看，它们有一定关联性。中阳民间剪纸于魏晋时期开始成熟，并在宋代时期达 到了非常高的水平，从中阳水峪村出土的一些宋代服饰上可

26、以体现，这些服饰上 的图案与现代中阳剪纸作品纹样极为相同。I唐宋以后，由于中阳县地处较偏远 闭塞，受到外界文化的影响也很少，使秦汉古朴的艺术风格在中阳剪纸作品得到 较好的保存。明清以来，这一地区出现了经济繁华和文化发展的景象，允许各种 艺术类别在这里发展，加上商品经济的快速发展，多种因素孕育了该地方丰富多 彩的民间艺术，使中阳出现了繁荣的文化艺术景象。明清时期的剪纸艺术风格精 致华丽，剪纸技艺也更加熟练，剪纸艺术逐步从上层社会过渡到普通民众的生活 中。在新中国成立后，中阳民间剪纸呈现出新的发展趋势。剪纸艺术家的潜心创 造，不断地扩大和丰富了剪纸的主题和类型，使中阳民间剪纸艺术得到了空前发 展。

27、自改革开放以来，中阳县政府给予了中阳剪纸充分的支持，中阳剪纸不仅满 足了人们日常生活的需要，而且作为一种文化产业发挥其功能创造出了更多的经 济效益，使剪纸艺术走上了工业化发展道路。1985年，中阳县剪纸协会成立； 1986年，中阳县被文化部授予“剪纸艺术之乡”称号；1992年，中阳县被文化部 命名为“中国民间艺术之乡”。22007年，中阳县成功举办了首届中阳剪纸艺术 节，促进了中阳剪纸艺术的广泛传播。近年来，中阳民间剪纸艺术得到了较好的 保护，使民族文化和外来文化充分交流。1任小梅.山西中阳剪纸的名俗文化学研究D.青海师范大学，2015:212王晓芳.小议中阳剪纸N.山西青年报，2013-09

28、-07 (3)二、中阳剪纸的表现内容中阳剪纸作品丰富多彩，称为历史的活化石，从中阳民间剪纸的内容上来看， 大致可以划分为三大类。第一类是以植物、器物、动物、人物的形象为主，映射 出中阳县先祖们古老的观念和信仰。其中人物形象图案体现了一切生命体的生存 和繁衍，这是中华民族生命崇拜意识的基本表现，尤其是各种娃娃造型组合形式， 如抓髻娃娃、枣山娃娃、坐莲娃娃等剪纸纹样。动植物类主题图案 体现了古代祖先的思维活动，是图腾崇拜的表现形式，剪纸中常见的鱼形、蛙形、 兔形等纹样反映了先祖的图腾崇拜意识。例如，金牛驮元宝、佛手开花、 凤踏牡丹等剪纸作品中吉祥寓意图案，表达了人们追求幸福美满、富贵平安 的愿望。

29、第二类是以人们在不同岁时节令和人生礼仪中的活动场景为主，生动地 反映了当地农民生产生活的习俗，透漏出中阳地区的风土人情，以及人们在各种 场合的情绪表达，如火秧歌、烤枣山、十二月民俗图（图1-1）等 等。第三类以民间古老神话、民间故事和戏曲情节为主，通过剪纸形式记录中阳 剪纸厚重的历史文化和当地人民纯真的生活情感，并运用艺术创作手法，使剪纸 艺术贯穿于人们整个生活之中，比如日常饮食、节日习俗、穿戴服饰，起到装饰 作用的窗花、挂帘、炕围花和枕花等。此类剪纸作品有牛郎织女、二十四 孝图（图1-2）.老鼠嫁女、梁山伯与祝英台、西厢记、白蛇 传等，以一系列具有象征内涵的符号和简洁抽象的艺术手法，表达了人

30、们淳朴 而真实的心灵感受。图1-1十二月民俗之一一中秋节图1-2二十四孝图之一一董永卖身1乔晓峰.中阳剪纸初级教程M.太原：山西人民出版社，2014:532乔晓峰.中阳剪纸初级教程M.太原：山西人民出版社，2014:53三、中阳剪纸的文化内涵与艺术特征（）中阳剪纸文化内涵中阳民间剪纸艺术以其深厚的文化内涵和浓厚的地域特征在历史长河中别 具一格，且具有鲜明的时代特色。中阳剪纸种类繁多，从剪纸纹样和形式中呈现 出当地黄河流域的风土人情，其最大特点是包含了大量具有历史文化价值的象征 符号，以更完整的方式保存了传统文化信息。中阳剪纸的价值不只在于其艺术本 身，更重要的是剪纸背后所隐藏的文化价值。民间剪

31、纸作品大都具有吉祥的寓意， 所谓“图必有意，意必吉祥”，常常采用和谐隐喻的艺术手法，比如，骏马、蜜 蜂和猴子组合的图形具有马上封（蜂）侯（猴）的寓意（图1-3）,花瓶、牡丹 和桂组合的图案富有富贵（桂）平（瓶）安的说法。剪纸象征手法也得到了广泛 运用，比如，“五福捧寿”寓意延年益寿、万寿无疆，“狮子滚绣球”寓意祛灾 祈福、好运连连。再例如，葫芦由于体型较圆、种子多、繁殖能力强，常被人们 视为多子的象征，含母体“孕育”之意，古代亦有“送瓜求子”的习俗。诗经 中有“瓜膜绵绵，民生初生”，瓜即葫芦。|民间剪纸艺术里，描绘两性之间主 题时往往采用间接的、隐喻的方式表达。例如植物花卉和动物是两性题材的象

32、征 代表，一般用牡丹、梅花、莲花等来象征女性，并以采蜜的蜜蜂、穿莲的鱼、梅 上的鸟等来象征男性，所以有了双凤闹梅花、蝶扑榴等具有丰富寓意的 作品。随着佛教在汉代的传入，莲花剪纸图案在民间得以广泛流传，莲花在佛教 文化中代指女性，具有明显的婚配寓意，从坐莲娃娃（图1-4）剪纸作品中 可以看出。中阳剪纸艺术家通过剪纸将自己的信仰和精神寄托表现出来，反映了人们追求平安、追求幸福的美好愿望。图1-3马上封侯（来源网络）图1-4三面坐莲娃娃1刘彩清.山西中阳民间剪纸的保护与传承D.西北民族大学，2009:272乔晓峰.中阳剪纸初级教程M.太原：山西人民出版社，2014:7（二）中阳剪纸艺术特征山西民间剪

33、纸艺术遍地开花，除了吕梁地区的中阳剪纸，还有广灵剪纸、晋 中剪纸等。中阳剪纸多为单色剪纸，风格较为粗狂、朴实、简练，刻纸干脆利落 且有力度，广灵剪纸温婉典雅、秀美艳丽，现代创新题材作品甚多。如果说广灵 剪纸偏向“写意性”，则中阳剪纸更为“写实性”，剪纸作品更具民俗性一些。 山西中阳民间剪纸造型独特且生动传神，从剪纸作品的内容和构图来看都是十分 完整的，内容丰富多彩，形象刻画生动饱满，体现了中阳剪纸艺术的本质特征。 从抓髻娃娃、剪花娘娘等人物形象为主的剪纸作品中可以看到画面的人物不管是 正面还是侧面，它的眼睛、手脚都同时展现在画面上，表现手法也非常完整。I中 阳剪纸的色彩典雅，剪纸艺术家运用色彩

34、构成和流畅的线条，以一种直接有效的 手法对剪纸物体进行上色，赋予剪纸对象更多华丽丰富的内涵。根据不同目的和 使用的需求，剪纸艺人凭借主观想法选择对象的用色，为了表现较强的艺术装饰 特征和实用性功能，单色剪纸通常采用红色和黑色，多色剪纸用色较为浓烈艳丽。 中国传统剪纸讲究“天人合一”的观念，注重“神似”特征和“理性”的交融。 艺人根据主观想法和表现需要，对形象进行取舍和夸张处理来表达主题内容，使 其具有浓厚的装饰性，又增强了趣味性。在剪纸设计中，我们常常从特征入手， 提取出能够最好地反映对象内涵特征和感情色彩的形式，对原有物件进行夸张修 饰和大胆变形，不仅富有传统象征意义，还体现了东方艺术内涵。

35、四、中阳剪纸的展示现状目前，在中阳县文化馆二楼设立了中阳剪纸展示（图1-5）,根据笔者现场 考察，展厅内剪纸展品种类丰富，包括各种题材的剪纸作品、中阳剪纸相关书籍, 以及中阳其他非遗作品，如刺绣、枕套等（图1-6）。针对展厅剪纸的展示方式 而言，仍以“展品、展板”的展示模式为主导，展示方式较为模式化、一般化， 若参观者长时间面对乏味、传统的传播方式，便会降低参观的积极性，使展览难 以运行。中阳县文化馆一楼开设了教育课堂，可以定期向学校的学生传播中阳剪 纸知识、现场教习剪纸，让剪纸走进课堂。中阳县文化馆对于中阳剪纸非物质文 化遗产的展示，从开始的将传承人请入展厅进行现场展示剪纸流程，到举办各类

36、临时性的剪纸展览，再到将中阳民间传统文化融入各个大型节事庆典中，将非遗 文化与展示馆进行整合。为了更好地满足大众和市场的需求，中阳民间剪纸被更 多地用于礼品和艺术品的装饰，以及对生活场景的艺术点缀，创新剪纸艺术形式1刘彩清.山西中阳民间剪纸的保护与传承D,西北民族大学，2009:24与时俱进是必不可少的途径，将剪纸艺术形式运用到其他产品上，如手绘剪纸折 扇、剪纸邮票、t恤、杯垫、桌布等，使传统美学与现代审美相结合，更好的将 中阳剪纸艺术融入到日常生活中。同时，要提高产权保护意识，注重人才资源， 为他们的艺术创造道路提供更好的条件，并保护剪纸艺术家的利益。图1-5中阳县文化馆（笔者自摄）图1-6

37、中阳县文化馆剪纸展厅（笔者自摄）第二章民间剪纸艺术传承与展示馆设计的关系、展示馆设计概述在技术高速发展的今天，展示馆设计是一门内容丰富的综合性学科，所涉及 领域十分广泛并相互交叉。现代展示馆设计具有经济功能和文化先导的双重属 性，无论是设计趋势的变化，还是科学技术的创新，都能从展示设计实践中得以 应用体现。人们对美学的追求是现代展示馆发展的动力，也是展示设计发展的促 进因素之一，展示设计必须代表最新的文化信息，并体现现代理念，使更多人能 够了解文化的魅力。同时，展示馆的社会教育职能正在逐渐强化，时下成为人们 终身教育的场所，越来越受到社会的广泛欢迎。展示空间设计由“展品为主”的 静态展示逐步发

38、展到以“受众为主”、“欢迎参与”的动态展示，观众已不仅仅 满足于参观展品，更多的是体现了与展品的互动形成。由于空间界面和形式的多 样化，观众可以根据自己的喜好选择进行不同的参观体验，充分调动人与展品之 间的互动性；不同的展示空间有不同的故事情节，背后隐藏着不同的文化沉淀， 空间的主题情节构成展品的特定展示环境，使展示空间更加生动有趣。科学技术 的发展为展示馆设计带来了创造性的变化，更加注重人性化体验、虚拟现实技术 以及数字信息化，同时现代展示设计中新技术和新材料的大量使用，营造出浓厚 的展示氛围，取得了传统展示方式无法达到的艺术效果，使现代展示设计呈现出 一些新趋势，对展示馆的展示途径也有了更

39、新的认识。二、展示馆设计对民间艺术展示的影响民间艺术主题展示馆是将文本、实物、模型、多媒体、表演等多种信息结合 主题文化集成到特定的展示空间中的体验方式。由于展示内容和对象的特定性， 对于民间艺术文化信息的梳理和搭建必须清晰，以保证较完美的展示效果。文化 的保护传承与现代展示密切相关，现代展示馆是人们进行文化传承和保护的基本 途径，传承是历史积淀的精髓，而发展是创新，任何一种创新都是在文化的背景 下产生的，无论是以渐进的方式还是以不断变化的方式表现，只有在浓厚的传统 文化基础上，才能找到设计发展的基本方向。随着人们对精神追求的不断提升， 为了民间艺术文化的建设与传承，设计师在其展示活动中要强调

40、民族性和区域 性。展示设计不仅要具有区域性的人文色彩，而且要体现个性化的主题特征，这 种个性化也是民族性的体现。时下，人们开始广泛关注那些承载着民族传统的历 史文化遗产，通过展示空间设计对其进行展示，注重文化遗产的保护和传承。三、民间艺术展示馆设计案例分析（一）广灵剪纸博物馆山西省广灵剪纸历史悠久，有着深厚的文化底蕴，在世界民间剪纸艺术中别 具一格。广灵剪纸艺术博物馆由广灵剪纸继承人张多堂、张栋于2007年8月创 建，位于以绿色生态、休闲旅游为特色的山西省大同市广灵县城东，右边是高速 公路出口，交通很便利。广灵剪纸博物馆采用仿古式建筑形式（图2-1）,整个建筑表皮采取青灰色 秦砖和汉瓦，博物馆

41、总建筑面积为3600itf,建筑层高为三层。在博物馆主楼的 东侧是以广灵美食为主的传统饮食文化街，展馆西侧是广灵民俗文化街和特色住 宿，还有非遗互动民俗风情体验项目。其中有推广广灵非遗文化的演出厅，定期 会有剪纸艺术家们现场讲授广灵剪纸设计、生产、包装等多道工艺流程的知识。 展馆共设有十四个展厅，包括十三个常设展厅和一个地下展厅，负责收藏展品， 馆内现有藏品种类丰富。在博物馆设置了基本服务设施，包括停车场、餐厅、咨 询服务处、休息处以及视觉传达导视系统等，有效地提高了展示服务功能。展馆 内配备各种不同形式的展示道具以及可触摸屏、虚拟翻书、互动投影等现代化多 媒体设备，同时精心制作了广灵剪纸的视

42、频宣传片，供游客们驻足欣赏。广灵剪 纸博物馆通过剪纸艺术形式语言、传统装饰元素、多媒体互动体验等方式，充分 展示了广灵剪纸的艺术魅力。为了更好地衬托剪纸展品，展示空间中穿插着许多 生动有趣的造型（图2-2）,展馆以黄色作为展示的主色调，黄色典雅低调，给 人带来温暖的感觉，并与红色大型剪纸作品相互衬托，彰显出广灵剪纸艺术的魅 力，充分展示了其民俗风情。图2T 博物馆建筑形式（来源网络）图2-2博物馆内展厅（来源网络）（二）中国扇博物馆中国扇博物馆是由杭州市政府投资建设的国家级专题性展示馆，建筑层高为 两层，由旧棉纺织厂房改造而成，并于2009年10月正式开馆。中国扇博物馆展 示定位主要为了弘扬中

43、国悠久的扇文化，保护传统的制扇手工艺，使民间艺术越 来越深入地渗透到人们的日常生活。该馆的展示内容围绕扇子相关话题可分为四个单元，分别是中国扇的历史、 中国扇文化、中国扇业和精湛的扇艺，包括中国扇的起源与发展、文化内涵、制 作工艺等。中国扇博物馆的展示方式较为多样化，第一，注重展示主题内涵的有 形化，除了展示扇成品外，还将对手工艺原材料、扇骨以及制作过程中使用的工 具进行展示。|手工艺活态化的展示方法，观众可以近距离接触到扇厂工匠所展 示的制扇工艺，学习如何选料、扇面绘画、制作扇骨等技艺，更为直观地了解传 统手工艺。并通过场景的复原与再现，展示氛围的营造，将复杂难懂的制扇工艺 流程生动地展现（

44、图2-3） o第二，注重陈列设计中多媒体技术的应用，通过运 用交互式投影、互动感应系统、灯箱等手段，给人以强烈的视觉冲击力，塑造出 多个展示亮点，同时丰富了扇的展示效果。展馆中360度展示的扇剧场为展馆 中的亮点之一，扇剧场采用了 7个投影仪、7个视频，使7个画面衔接成完整的 圆形大画面，观众站在剧场中心可以欣赏到女子的独舞扇、男子的集体扇子舞等 有趣的场景。第三，注重展示设计中互动性体验，当观众步入展示馆序厅，首先 映入眼帘的是“扇的长廊”（图2-4）,天花板悬挂多种扇子装置，并采用互动 投影技术，通过各种扇子，如团扇、折扇、芭蕉扇等与艺术表演画面的呈现，向 观众传达扇子从古至今的演变，由此

45、展开探索中国扇文化的旅程。另外，馆内的 明清扇街展区中运用了机器人解说，当游客经过时，机器人工作人员就会前来招 呼和讲解扇文化，增加了观众参观的积极性和娱乐性。图2-3扇庄场景复原区（来源自摄）图2-4扇的长廊（来源网络）1杨敏.当代博物馆非物质文化遗产展示刍议D.中国美术学院，2014:19（三）分析小结本文通过对广灵剪纸博物馆和中国扇博物馆的研究分析，可以得出两馆的艺 术特色与不足之处。首先，广灵剪纸博物馆功能齐全、内容丰富、综合性强，能 够较好地把控艺术馆的发展方向。但广灵剪纸博物馆的展示方式依旧是以展板为 主的静态展示，与参观者可互动的动态展示设备数量较少，没有更多地调动起参 观者的积

46、极性，需要对展陈方式进行改造，对其展示功能进行升级。由于广灵县 地理位置相对偏僻，其可达性也较薄弱。第二，中国扇博物馆更多的是以收藏、 展示和交流各种扇作品为展馆主要任务，服务、教育为次要内容。中国扇博物馆 内部空间舒适，空间灵活性强，并采取图文并茂、动静结合等形式，注重展示方 式的多样化，使观众能够获得轻松愉快的参展体验。由此得出，影响民间艺术展 示馆的要素包括展示馆的定位、展示内容、空间设计的多功能性和展示方式的多 样性，通过民间艺术馆的平台能直观影响公众体验和视觉感受，注重空间功能性 与合理性的有机统一，最大程度地发挥民间艺术馆的价值。四、民间艺术展示馆设计的思考（一）设计语言的本土化民

47、间艺术展示馆设计是一项以弘扬民间艺术文化为出发点的设计活动，整个 工作流程涉及了研究、规划、概念设计、深化设汁、实施等过程。近年来，随着 人们对民间传统文化的逐渐重视，出现了景德镇陶瓷博物馆、绍兴市非物质文化 遗产馆（图2-5）、南京博物院非遗馆等一大批非遗展示馆，达到传承民间艺术 文化的目的。民族文化是现代设计的坚实基础，我国多元的文化给了我们更多的 选择和研究方向，必须挖掘根源，从本民族文化中提取创造性灵感，通过艺术形 式的运用，表现在具体的设计实践中。民间艺术展示馆设计与其地域文化环境是 分不开的，展示馆是展品的容器，同时展示馆本身又是展示的一个部分，其建筑 总是与当地的环境、文化、民俗

48、等密切相关，渗透到建筑语言表达的方方面面， 从建筑设计的装饰材料、空间形态、色彩特征等层面体现了民间艺术的地域性特 征。所以结合本土化的民间艺术展示馆本身就是在传播和传承文化，比如中国美 术学院民艺馆建筑设计（图2-6）,在屋顶的形态肌理上将传统编织的穿插结构 形态与周边环境山体形态完美融合。在现代展示空间设计的过程中，要充分利用 中国民间、民俗文化这些资源，成为设计的源泉，并对其进行分析和研究，从本 土文化中汲取合适且具有代表性的装饰元素，如借鉴当地特色的建筑形态或传统 的民族物件，通过提炼、再设计运用到设计中去。传统装饰元素作为空间设计的 服务对象，为展示空间设计提供了设计思路和设计元素。

49、I传统装饰元素体现了深 厚的文化意蕴和历史积淀，因此要正确认识新时代下传统装饰元素的文化内涵。 同时应大力倡导设计的独特性与民族性，突出当地的民族特色与文化传承，使现 代展示空间具有传统文化内涵，使整个设计风格兼具现代元素和传统元素，并能 够充分反映地方的科学技术水平和艺术设计成果。图2-5绍兴市非遗馆（来源网络） 图2-6中国美术学院民艺馆建筑（来源网络）（二）展示方式的多样化由于民间艺术具有非物质性、地域性、传承性、活态性等特性，这些特性影 响着民间艺术的传播和展示，目前民间艺术馆的展示方式主要分为静态展示、动 态展示和活态展示。之在展示空间设计中，静态展示主要通过图片、文字、民间 艺术产

50、品等进行展示，除了需要基础性的展陈实体来表达民间艺术的物质性，还 需要动态多媒体互动展陈设计与之相补充，如高清LED显示屏、环幕投影、可触 摸屏、人脸识别，以及全息投影技术的应用与非遗文化特征的融合（图2-7）, 传播方式应以人为本，注重人性化的互动体验。例如，在伞博物馆中关于伞面设 计制作的人机互动小游戏（图2-8）,观众通过点击屏幕左侧的图案，将喜欢的 图案拖曳到屏幕上方的空白伞面上，通过调整图案位置最终完成伞面的制作。由 于部分民间艺术内容较为专业，或因文化差异的存在而难以理解，参观者对其虽 会产生探知欲但兴趣难以被激发，此时创造一个好的展示场景，更能引发观众的 注意力，让观众充分了解展

51、品背后的意义和内涵。活态展示是非遗展示中最佳的 呈现形式，目前活态展示有固定展演区和临时性展演区两种类型，对于展示剪纸、 彩绣等非遗项目，可以邀请传承人到展示馆现场进行表演操作，使观众更好地了 解其工艺技艺。3也可以通过节假日和传统纪念日等，举办各种形式的非遗展览马淑仪，胡明.现代展示空间设计中传统装饰元素的运用探析J.住宅与房地产，2018（10）:85-86郭文豪，张笑楠，马英.国内非物质文化遗产博物馆现状研究J.遗产与保护研究，2018（10）:96-97 3聂瑛.非物质文化遗产展示馆设计研究D.中国美术学院，2016:23活动，例如，举行与传统节日相关的音乐和舞蹈活动，或者开展适合儿童

52、学习的 非遗冬夏令营活动和各种亲子活动等等。民间艺术展示馆作为传统文化展示宣传 和教育学习的平台，必须承担起为受众创造文化消费的空间场所，并定期邀请资 深艺术家和学者进行学术演讲交流，让观众更好地参与到保护民间艺术的问题中 来。图2-7全息技术互动空间（来源网络）图2-8伞面制作一人机互动（来源网络）第三章中阳民间剪纸展示馆的设计构想一、中阳剪纸展示馆的设计原则（一）空间主题性剪纸展示馆设计要始终坚持空间主题性原则，空间的主题是展示空间设计的 灵魂，具有特定文化的主题才能使展示空间具有持久的生命力和感染力，从而进 一步提升空间的文化内涵。构建合理的展示主题和风格是展示馆设计的关键因 素，一个成

53、功的展示空间不仅能够准确地传递和表达展示内容，还可以通过主题 氛围的营造，有效地吸引观众，使其在观展过程中产生一种身临其境的感觉。中阳剪纸展示馆中的主题表达有以下两点特征。第一，主题与功能的融合。 主题是展示策划的核心，功能是展示空间的基础。多样化的功能设计围绕中阳剪 纸主题表达框架进行，提升基础功能的精神内涵，并优化展示手段，增加可互动 体验装置，更好地实现剪纸主题表达。第二，主题与空间的契合。展示空间是主 题的承载物，要准确把握展示主题，注重主题空间塑造的整体性和灵活性，采用 与主题内容相适宜的空间造型，将中阳剪纸设计元素融入到空间布局、界面、展 陈、色彩、材质等各个方面，用具体的折叠、镂

54、空等形式语言诠释展览的主题。 根据不同大小的主题内容设定不同的展示空间，最终达成展示馆剪纸主题的凝 聚，提升中阳剪纸展示馆的文化内涵。（二）体验参与性体验参与性是剪纸展示馆设计的另一项重要原则，是将参观者的身心体验纳 入到剪纸文化主题展示设计中。随着多媒体技术的迅猛发展，展示馆越来越重视 信息载体的多样性，传统单一的媒质逐渐被可感应显示屏、多点互动桌、互动魔 镜等新媒体设备代替，人们的需求也从视觉欣赏上升到可互动的数字化体验中。 中阳剪纸展示馆设计运用照明设计、光影效果、声音效果、展示色彩等场景设计, 把无声的文字变成动态的视觉语言。利用多媒体技术产生具有逼真视觉、听觉、 触觉和嗅觉的模拟真实

55、环境，并通过可触摸LED显示屏、可步入式沉浸体验以及 听觉体验厅等互动体验区，在展品和观众之间建立起激励关系，满足观众积极尝 试的需要，使参观者获得各个方面的知识和身心体验，从而打破传统展示空间中 的沉闷气氛。虚拟现实技术的应用使参观者领略中阳剪纸艺术的内容和艺术魅 力，从而促进了剪纸文化保护和传承。同时，剪纸展品的呈现方式也变得更加丰富多彩，使中阳剪纸在有限的空间里传达出更多的内容。二、中阳剪纸展示馆的内容策划（一）展览大纲表3-1中阳剪纸展示馆展览大纲展区描述展示单元展示内容展示方式中心 展区A馆A1.序厅A1.1馆名主题墙中阳剪纸展示主题剪纸艺术创意墙A1.2辅助功能区域接待台、资料领取

56、 台、查询区、休息 区、走廊宣传册、可触摸屏A2.发现A2.1发现中阳剪纸概括性介绍中阳剪 纸，烘托剪纸艺术 氛围LED大屏、实物A2. 2剪纸传声筒透过传声筒获取剪 纸各种讯息传声筒互动装置 系统、查询屏A3.起源A3.1剪纸名人墙介绍中阳剪纸名人图文展板A3. 2剪纸起源介绍中阳剪纸的起 源图文展板、阵列 式展台、实物A4.发展A4.1剪纸发展介绍中阳剪纸的发 展历程图文展板、折叠 式展台、互动查 询屏、实物A5.题材A5.1中心帘幕中心帘幕装置与实 物相结合帘幕装置、文字、实物A5. 2剪纸内容分区分别介绍观念信仰 类、岁时节日类、 人生礼仪类、乡里 社会类、民间传说 类、故事戏剧类图文

57、展板、灯箱、 互动查询装置、 单体模型、投影A5. 3 3D影院欣赏超大视野画面多媒体投影等设 备专题 展区B馆B1.剪纸 专题展Bl. 1传承人剪纸作 品介绍中阳剪纸大师及其传承人作品图文展板、实物、 图文灯箱、B1. 2剪纸工艺体验了解并体验中阳剪 纸的制作过程场景模型、展台B1.3剪纸获奖作品展示中阳剪纸获奖作品实物、图文展板B1. 4现代剪纸作品展示肖像剪纸、重 大活动事件剪纸等实物、图文展板B2.论坛 区B2. 1剪纸论坛中阳剪纸沙龙空 间、论坛演讲空间服务平台互动 体验 区、售卖 区_ C馆C1.互动 体验C1.1听觉体验厅观众通过装置可扫 码在手机上直接读 取中阳剪纸故事多媒体互

58、动装置C1. 2沉浸式体验观众可步入式剪纸 沉浸式体验互动装置、投影、 显示屏C1. 3互动魔镜墙观众与LED屏产生 互动感应，呈现出 剪纸艺术形态的人 影造型手部感应识别系统C1. 4小型观影厅领略中阳剪纸文化投影设备C2.展示 售卖C2. 1剪纸产品展示 售卖中阳剪纸的创新及 衍生产品展示售卖 区展架、实物其他D1.1会议室D1.2贵宾接待厅D1.3办公区域（二）展览创新点中阳剪纸展示馆设计方案的创新点体现在主题展示空间的互动体验，除了满 足展示馆基本展示内容和展示功能的需求外，增加了许多可供受众参与的互动装 置展区，主要包括剪纸互动传声筒展区、剪纸沉浸式体验区、互动魔镜墙展区三 大展览亮

59、点。该展示方式的设计应用属于国内剪纸展示馆中的首次尝试，希望观 众在空间体验中感受中阳剪纸的艺术魅力。在剪纸传声筒展区，观众可通过传声筒互动装置和查询屏来获取中阳剪纸文 化的各种资讯和信息。剪纸沉浸式体验区，为观众可步入式沉浸体验，通过灯光、 道具、色彩、声音等要素共同营造剪纸展示空间氛围，部分LED装置上嵌入可触 摸式显示屏，用来播放中阳剪纸名人故事或宣传剪纸文化等信息。在互动魔镜墙 展区中，观众通过肢体晃动与LED屏产生的互动感应，可呈现出剪纸艺术形态的 人影造型，此互动操作简单、容易使用，从而实现了人机间的交流互动，能够让 观众获得参与带来的愉悦感，营造出和谐有趣的氛围。三、中阳剪纸元素

60、在展示馆的应用（）在展示道具中展示道具是构成展示空间的基本要素之一，也是展品的有力承载工具。展示 道具设计必须符合人体工程学原理，要注重展示道具与展品之间的协调关系，从 而形成良好的展示空间。根据展品的体积和主次顺序将展品放置于相适宜的展示 道具上，并按照展示需求来决定展示道具的数量和密度。设计师根据展示的主题 对展品进行匹配，不同展示空间有不同的主题内容，同理对展示道具的要求与设 计也与主题内容紧密联系，形成一种和谐的展示空间关系。将剪纸作品和其承载 物展示道具完美地结合在一起，设计出风格统一且更具亮点的展示道具，才能更 好地激发观众的兴趣。剪纸中折的艺术形态是最基础的，通过折叠手法塑造展示