第3讲故事的构成因素和构成形态(华中师范大学韩军老师课件)

1、第三讲第三讲 故事的构成因素故事的构成因素和构成形态和构成形态华中师范大学文学院华中师范大学文学院 韩军韩军20082008年年1212月月1 1日日结构主义叙事学家的理想结构主义叙事学家的理想 一花一世界，一叶一如来。一花一世界，一叶一如来。 一切故事下面最基本的故事。一切故事下面最基本的故事。 “各种各样的叙事（不仅仅是民各种各样的叙事（不仅仅是民间故事），不管它们采用的是何间故事），不管它们采用的是何种表现过程，都显示于同一方式种表现过程，都显示于同一方式的同一层次，并独立于它所采用的同一层次，并独立于它所采用的技巧的技巧”布雷蒙布雷蒙 结构主义某些基本的理论假定。结构主义某些基本的理论

2、假定。故事故事 叙事学的叙事学的“故事故事”是一是一个抽象概念，它已脱离个抽象概念，它已脱离具体故事所承载的历史具体故事所承载的历史或现实的内涵而成为自或现实的内涵而成为自主的存在。故事在这里主的存在。故事在这里被定义为从叙述信息中被定义为从叙述信息中独立出来的结构。独立出来的结构。本讲导航本讲导航 故事结构中的构成要素故事结构中的构成要素 -情节情节 -人物人物 -环境环境 叙事文的结构规则叙事文的结构规则叙述语法叙述语法情节情节 关于关于“情节情节”的争论的争论 情节的构成情节的构成 情节的组织原则情节的组织原则 情节类型情节类型关于关于“情节情节”的争论的争论 里蒙里蒙-凯南凯南叙事虚构

3、作品叙事虚构作品：“含义已过于模糊含义已过于模糊” 将情节和故事等同，人物性格为核心将情节和故事等同，人物性格为核心-高尔基高尔基 什克洛夫斯基：区别故事与情节，素材和技巧什克洛夫斯基：区别故事与情节，素材和技巧 托马舍夫斯基：情节遵循事件在作品中出现的顺序托马舍夫斯基：情节遵循事件在作品中出现的顺序 情节，事件的形式系列或语义系列，它是故事结构情节，事件的形式系列或语义系列，它是故事结构的主干，人物、环境的支撑点。的主干，人物、环境的支撑点。情节的构成情节的构成 亚里士多德：亚里士多德：“悲剧的灵魂悲剧的灵魂”，开端、中间和结局，开端、中间和结局，有机整体有机整体 托马舍夫斯基：托马舍夫斯基

4、：“细节细节”，“作品不可分解部分的作品不可分解部分的主题主题”，“关联细节关联细节”、“自由细节自由细节”、“主导细主导细节节” 巴尔特：巴尔特：功能是最小的叙事单位功能是最小的叙事单位 “一部叙事作品从来就只是由种种功能构成的，其一部叙事作品从来就只是由种种功能构成的，其中的一切都表示不同程度的意义。这不是（叙述者中的一切都表示不同程度的意义。这不是（叙述者方面的）艺术问题，而是结构问题。方面的）艺术问题，而是结构问题。” 功能两大类：分布类、归并类功能两大类：分布类、归并类 分布类：主要功能（情节核心）、催化功能（补充）分布类：主要功能（情节核心）、催化功能（补充） 归并类：迹象、情报归

5、并类：迹象、情报武松打虎武松打虎 核心功能：打虎核心功能：打虎 附属功能：哨棒打断、老虎扑剪附属功能：哨棒打断、老虎扑剪查特曼查特曼“功能功能”示意图示意图 圆圈为叙事序列圆圈为叙事序列 顶端方格为核心功能顶端方格为核心功能 竖线表示核心功能的逻辑发展方向竖线表示核心功能的逻辑发展方向 斜线表示可能的但未选中的道路斜线表示可能的但未选中的道路 圆点代表附属功能圆点代表附属功能 直线上的圆点遵循着正常的故事序列直线上的圆点遵循着正常的故事序列发展发展 直线外的圆点通过箭头对核心功能起直线外的圆点通过箭头对核心功能起着回顾和预示的作用着回顾和预示的作用情节的组织原则情节的组织原则 组合为情节的规则

6、。组合为情节的规则。 承续原则：时间、因果、空间承续原则：时间、因果、空间 理念原则：否定、实现、中心句理念原则：否定、实现、中心句承续原则承续原则 时间连接时间连接 一地鸡毛一地鸡毛 因果连接因果连接 俄狄浦斯俄狄浦斯 空间连接空间连接 生命中不能承受之轻生命中不能承受之轻理念原则理念原则 否定连接否定连接 黄粱一梦黄粱一梦 实现连接实现连接 花木兰花木兰 中心句连接中心句连接 老人与海老人与海情节类型情节类型 单线情节单线情节 单一线索单一线索 复线情节复线情节 主线、副线、作为背景的小故事、主线、副线、作为背景的小故事、非动作因素非动作因素 环形情节环形情节 低俗小说（低俗小说（Pulp

7、 FictionPulp Fiction）低俗小说（低俗小说（Pulp Fiction） 影片由影片由6个彼此独立而又紧密相连的故事所构成，个彼此独立而又紧密相连的故事所构成，6个故个故事都各自讲述了一个不同的事件，但他们却都有着共同事都各自讲述了一个不同的事件，但他们却都有着共同的戏剧属性将它们紧密相连。一个拳击手，两个打手，的戏剧属性将它们紧密相连。一个拳击手，两个打手，黑帮老大以及鸳鸯大盗这些人物的命运在短短的两天中黑帮老大以及鸳鸯大盗这些人物的命运在短短的两天中交集在一起，演绎出了这部黑色幽默的犯罪群戏。在叙交集在一起，演绎出了这部黑色幽默的犯罪群戏。在叙事结构上，塔伦蒂诺也一如他此前

8、的一贯作风，没有采事结构上，塔伦蒂诺也一如他此前的一贯作风，没有采用常见的时间顺序结构，而是用了一种循环中嵌套倒叙用常见的时间顺序结构，而是用了一种循环中嵌套倒叙多线并进的精巧结构来将整个故事娓娓道来。在影片中多线并进的精巧结构来将整个故事娓娓道来。在影片中围绕着洛杉矶黑帮，拳击手，神秘手提箱，意外走火及围绕着洛杉矶黑帮，拳击手，神秘手提箱，意外走火及旅店抢劫等事件而展开的不同故事被同时交待，且随着旅店抢劫等事件而展开的不同故事被同时交待，且随着影片的进行而相互交汇，除此之外影片也保留了黑色幽影片的进行而相互交汇，除此之外影片也保留了黑色幽默片所惯用的程式化的一些其他因素如对经典的致敬及默片所

9、惯用的程式化的一些其他因素如对经典的致敬及其他影射，引用等。其他影射，引用等。人物人物 人物存在于行动中人物存在于行动中 人物存在于文本中人物存在于文本中 人物的分类人物的分类“人物死了人物死了”？ 形象形象-典型、性格、个性、共性典型、性格、个性、共性 今天的小说中正在逐渐绝种的并不是小说特性，今天的小说中正在逐渐绝种的并不是小说特性，而是人物，不能再写的就是专名。而是人物，不能再写的就是专名。罗兰罗兰巴特巴特 俄国形式主义：参与、行动俄国形式主义：参与、行动 法国结构主义：人物与情节相互依存法国结构主义：人物与情节相互依存 普洛普：七种角色普洛普：七种角色 格雷马斯：三组行动元格雷马斯：三

10、组行动元 叙事学中，人们不再关注叙事作品中虚构人物的叙事学中，人们不再关注叙事作品中虚构人物的社会属性、道德价值和心理特征，人物只是作品社会属性、道德价值和心理特征，人物只是作品中中“行动行动”的主体，与结构、情节、情境相关。的主体，与结构、情节、情境相关。人物存在于行动中人物存在于行动中 人物不是为了表现性格才行动，而是为了行动才人物不是为了表现性格才行动，而是为了行动才需要性格的配合。需要性格的配合。亚里士多德亚里士多德 人物是情节的产物，是行动的执行者。人物是情节的产物，是行动的执行者。 主人公对于本事并不是十分重要的。本事作为动主人公对于本事并不是十分重要的。本事作为动机体系，完全可以

11、不需要主人公和他的种种特点。机体系，完全可以不需要主人公和他的种种特点。主人公是材料变为情节的结果，一方面他是连接主人公是材料变为情节的结果，一方面他是连接动机的手段，另一方面也是动机之间联系的纽带动机的手段，另一方面也是动机之间联系的纽带和人格化的理由。和人格化的理由。托马舍夫斯基托马舍夫斯基 普洛普：七种角色普洛普：七种角色 苏瑞奥：戏剧中的六个功能苏瑞奥：戏剧中的六个功能 格雷马斯：行动元模式格雷马斯：行动元模式普洛普：七种角色普洛普：七种角色 1，坏蛋，坏蛋 2，施惠者，施惠者 3，帮手，帮手 4，被寻找者和她的父亲，被寻找者和她的父亲 5，传信者，传信者 6，英雄（寻找人或受害人），

12、英雄（寻找人或受害人） 7，假英雄，假英雄卖油郎独占花魁卖油郎独占花魁u秦重（朱重）秦重（朱重）u王美娘（莘瑶琴）王美娘（莘瑶琴）u朱十老朱十老u王九妈王九妈u刘四妈刘四妈u吴八公子吴八公子u伙计和丫鬟（邢权与兰花）伙计和丫鬟（邢权与兰花）u莘父、莘母莘父、莘母u秦父秦父苏瑞奥（苏瑞奥（Etienne Sourian） 1，狮子星座：推动全剧的情节得以展开的主题，狮子星座：推动全剧的情节得以展开的主题力量，或剧中主人公的意志、欲望；力量，或剧中主人公的意志、欲望； 2，太阳：狮子星座追求的目标；，太阳：狮子星座追求的目标； 3，地球：利益的预期获得者，狮子星座为他而，地球：利益的预期获得者，狮

13、子星座为他而追求特定的目标；追求特定的目标； 4，战神（金星座）：狮子星座的敌人、竞争者，战神（金星座）：狮子星座的敌人、竞争者或对手；或对手； 5，天秤星座（仲裁者）：发送和分配利益，在，天秤星座（仲裁者）：发送和分配利益，在狮子星座与敌人的斗争中决定胜负的角色；狮子星座与敌人的斗争中决定胜负的角色； 6，月亮：站在上述五个功能的任何一方，成为，月亮：站在上述五个功能的任何一方，成为其救援者或帮手。其救援者或帮手。格雷马斯格雷马斯“行动元行动元” 发送者发送者客体客体接受者接受者 辅助者辅助者主体主体反对者反对者马克思主义思想意识的积极分子马克思主义思想意识的积极分子 主体主体人人 客体客体

14、无阶级社会无阶级社会 发送者发送者历史历史 接受者接受者人类人类 反对者反对者资产阶级资产阶级 帮助者帮助者工人阶级工人阶级人物存在于文本中人物存在于文本中 巴尔特：巴尔特：“性格素性格素”聚合聚合 查特曼：查特曼：“词形变化表词形变化表” 事件叙述与性格描述之间的不同事件叙述与性格描述之间的不同巴尔特：巴尔特：“性格素性格素”的聚的聚合合 巴尔特认为，人物是故事中的一个构造，是与读巴尔特认为，人物是故事中的一个构造，是与读者阅读行为同步的者阅读行为同步的“命名过程命名过程”。 人物是一些人物是一些“性格素性格素”的聚合，是对文本中的句的聚合，是对文本中的句子进行语义转换的结果。子进行语义转换

15、的结果。 人物是一个形容词，一个定语，一个谓语人物是一个形容词，一个定语，一个谓语萨萨拉辛是暴躁、艺术天才、独立自主、无节制、女拉辛是暴躁、艺术天才、独立自主、无节制、女人气、丑陋、性情混杂、不敬不孝、自作自受、人气、丑陋、性情混杂、不敬不孝、自作自受、刚愎等等性格的总和和聚合点。刚愎等等性格的总和和聚合点。一旦有一个一旦有一个专名存在（即使是一个代词），那些性格素便成专名存在（即使是一个代词），那些性格素便成了谓语，成了真实的诱导物，那个专名变成了主了谓语，成了真实的诱导物，那个专名变成了主语。语。S/Z巴尔特巴尔特S/Z 在这本书中，巴尔扎克不太引人注意的短篇小在这本书中，巴尔扎克不太引人

16、注意的短篇小说说萨拉金萨拉金，被罗兰，被罗兰巴特切割成了巴特切割成了561561个基个基本语言单位，分别被纳入到了五种代码系列里，本语言单位，分别被纳入到了五种代码系列里，并在并在9393个单元中得到了详细分析。众所周知的个单元中得到了详细分析。众所周知的是，这是一本标志性的理论著作，它既是罗是，这是一本标志性的理论著作，它既是罗兰兰巴特文学思想的一次发展，也是所谓的结巴特文学思想的一次发展，也是所谓的结构主义向后结构主义转变的一个里程碑。而这构主义向后结构主义转变的一个里程碑。而这所谓的标志性的里程碑，就是罗兰所谓的标志性的里程碑，就是罗兰巴特从过巴特从过去那种单纯地运用符号学和结构主义叙事

17、学的去那种单纯地运用符号学和结构主义叙事学的相关语言及文学理论，把文学作品当作一个完相关语言及文学理论，把文学作品当作一个完整的对象，当作一个具有相对独立性的和总体整的对象，当作一个具有相对独立性的和总体性的精神现象来看待的指导思想，转变成了把性的精神现象来看待的指导思想，转变成了把文学作品看成是一种文本，一种文本的动态构文学作品看成是一种文本，一种文本的动态构形过程，更多地呈现为片断性、发散性和游戏形过程，更多地呈现为片断性、发散性和游戏性特征的解构观念，文本不仅是一种特有的游性特征的解构观念，文本不仅是一种特有的游戏对象，而且它自身就处于游戏活动之中。戏对象，而且它自身就处于游戏活动之中。

18、 查特曼：查特曼：“词形变化表词形变化表” “性格性格”是是“相对稳定或持续的人物品质相对稳定或持续的人物品质”。 叙事作品中的人物就是一系列性格因素的叙事作品中的人物就是一系列性格因素的“词形词形变化表变化表”。 将人物视为将人物视为“词形变化表词形变化表”，就是将他的性格看，就是将他的性格看成是一个与情节的横向事件链条交叉的纵向聚合。成是一个与情节的横向事件链条交叉的纵向聚合。 从一系列在眼前闪现的人物和趣闻轶事中为自己从一系列在眼前闪现的人物和趣闻轶事中为自己创造出一个人，一个人物形象和一个人物性格概创造出一个人，一个人物形象和一个人物性格概念是再简单不过的事情。我们不断地把我们周围念是

19、再简单不过的事情。我们不断地把我们周围人的零星迹象拼凑起来，在思想中塑造出他们的人的零星迹象拼凑起来，在思想中塑造出他们的形象。我们就是用这样的方式来创造我们的世界形象。我们就是用这样的方式来创造我们的世界的；尽管不全面，不完整，在很大程度上是任意的；尽管不全面，不完整，在很大程度上是任意的，但是却一直是这样做的的，但是却一直是这样做的帕西帕西卢伯克卢伯克事件叙述与性格描述之间的不同事件叙述与性格描述之间的不同 外在表现、作品系统内部外在表现、作品系统内部 （1 1）彼得病了）彼得病了 （2 2）他死了）他死了 （3 3）他既无朋友又无亲戚）他既无朋友又无亲戚 （4 4）只有一个人参加了他的葬

20、礼）只有一个人参加了他的葬礼12341243人物分类人物分类 福斯特：圆形人物、扁形人物福斯特：圆形人物、扁形人物 尤恩：人物轴线尤恩：人物轴线福斯特福斯特小说面面观小说面面观 “扁形人物是围绕着单一的观念或素质塑造的。扁形人物是围绕着单一的观念或素质塑造的。”扁形人物的特征往往可以用一句话概括。扁形人物的特征往往可以用一句话概括。 如如大卫大卫科波菲尔科波菲尔密考伯太太密考伯太太 “圆形人物周围有无可限量的生活圆形人物周围有无可限量的生活在一部作在一部作品版面范围内的生活品版面范围内的生活”。 “那些人物能全面发挥作用，即使作者的故事情那些人物能全面发挥作用，即使作者的故事情节对他们提出了比

21、现在更大的要求，他们也仍然节对他们提出了比现在更大的要求，他们也仍然可以胜任。可以胜任。” 说不尽的阿说不尽的阿Q，一千个读者就有一千个哈姆雷特，一千个读者就有一千个哈姆雷特 扁形人物的优势：扁形人物的优势：1，便于辨认；，便于辨认；2，不会被环境，不会被环境改变，常作为不变的形象继续活在读者心中。改变，常作为不变的形象继续活在读者心中。约瑟夫约瑟夫尤恩（尤恩（Joseph Ewen） 人物轴线理论，三条轴线：人物轴线理论，三条轴线： 从简单到复杂；从简单到复杂； 从静态到发展；从静态到发展； 从外部表现到内心世界。从外部表现到内心世界。环境环境 环境的构成环境的构成 环境的呈现方式环境的呈现

22、方式 环境的类型环境的类型叙事文的结构规则叙事文的结构规则叙述语法叙述语法 叙事语法，指系统地记录和说明故事普遍叙事语法，指系统地记录和说明故事普遍规则的符号和程序。规则的符号和程序。 普洛普：普洛普：“功能说功能说” 托多洛夫：托多洛夫：“层次说层次说” 列维列维-斯特劳斯：斯特劳斯：“神话结构神话结构” 格雷马斯：格雷马斯：“符号矩阵符号矩阵”普洛普：普洛普：“功能说功能说” 民间故事形态学民间故事形态学（1928） “童话具有二重性，一方面，它千奇百怪，五彩童话具有二重性，一方面，它千奇百怪，五彩缤纷，另一方面，它如出一辙，千篇一律。缤纷，另一方面，它如出一辙，千篇一律。” 31个个“功

23、能功能” 对对狼和小羊狼和小羊的结构分析的结构分析 提取动作；分解功能；功能排列；显示结构提取动作；分解功能；功能排列；显示结构 长者（老山羊）出走；告诫（小山羊）；（小羊）长者（老山羊）出走；告诫（小山羊）；（小羊）违禁；被坏人（狼）拐走；（老羊）得知消息；违禁；被坏人（狼）拐走；（老羊）得知消息；决定寻找；杀死（坏人）；发现失散者（小羊）；决定寻找；杀死（坏人）；发现失散者（小羊）；返回。返回。托多洛夫：托多洛夫：“层次说层次说” 按照语言学的句法形式，将叙事文的结构分为四按照语言学的句法形式，将叙事文的结构分为四个层次：词类、命题、序列、故事。个层次：词类、命题、序列、故事。 词类包括专

24、有名词（人物命名）、形容词（特词类包括专有名词（人物命名）、形容词（特征）、动词（动作）三部分。征）、动词（动作）三部分。 命题是由各种词类构成的叙述句子，是叙事文的命题是由各种词类构成的叙述句子，是叙事文的基本单位。基本单位。 序列是由一连串命题组成的完整独立的小故事。序列是由一连串命题组成的完整独立的小故事。序列按时间关系、逻辑（因果）关系、空间关系序列按时间关系、逻辑（因果）关系、空间关系构成。构成。 例：例：十日谈十日谈“逃脱惩罚逃脱惩罚”列维列维-斯特劳斯：斯特劳斯：“神话结构神话结构” “普洛普是在寻找牡蛎形成珍珠的过程，普洛普是在寻找牡蛎形成珍珠的过程，而列维而列维- -斯特劳斯则要解释沙滩上最早沙粒斯特劳斯则要解释沙滩上最早沙粒结构的意义。结构的意义。”罗伯特罗伯特斯库尔斯斯库尔斯 “神话素神话素” “二元对立二元对立”