诗歌中常见的表现手法

1、表现手法1.托物言志2.烘托3.渲染4.反衬.诗歌中常见的表现手法特 征例句及分析在描摹事物以尽其妙的基础上例如：“我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留融入作者的感情，寄托作者的清气满乾坤。” (王冕墨梅 )此诗心志。是作者借助物的象征义运用了托物言志的手法，抒发了作来表达个人胸怀心志的一种艺者要像梅花那样的高洁、淡雅，不术手法。向世俗献媚的坚贞、纯洁的操守。本是一种国画技法，用水墨或如李白赠汪伦：“李白乘舟将欲色彩在物象的轮廓外面渲染衬行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深托，使物象明显突出。用于艺千尺，不及汪伦送我情。 ”三、四句术创作，指从侧面着意描写，形象鲜明地烘托出了汪伦对诗

2、人的作为陪衬。真挚纯洁的深厚感情。如赵师秀的约客中以“家家本是一种国画技法，一般是在雨”“处处蛙”渲染一种气氛，衬需要强调的地方浓墨重彩，使托夜的深和夜的静。韦应物的赋画面形象的某一方面更为突得暮雨送李胄中的“微雨”“暮出。用于艺术创作，就是从正钟”“漠漠”“冥冥”“浦树远含面着意描写。滋”都是在渲染一种离别时伤感的气氛。例如：琵琶行中“春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾”，以乐景写为了使事物的特色突出，用另哀情；又如，王维的鸟鸣涧中外一些相反或相对的事物放在以动衬静，用“月出惊山鸟，时鸣一起进行对照。常见的反衬有春涧中”来衬托山中的宁静。又如，“以乐景写哀情”“以动衬静”欧阳修踏莎行：“草薰风暖

3、摇征“以静衬动”等。辔。离愁渐远渐无穷。”以散发芳香的青草与和暖的春风这种乐景反衬词人无穷的离愁别绪。.把要贬抑否定的方面和要肯定的方面同时说出来，只突出强5.抑扬调其中一个方面，以达到抑此扬彼或抑彼扬此的目的。有先扬后抑和先抑后扬之分。虚与实是相对的，有者为实，6.虚实无者为虚；客观为实，主观为结合虚；已知为实，未知为虚等。以局部见全体、以有限见无限，7.以小通过典型和象征，借助于人们见大的生活体验，达到以小见大的效果。8.借古这在咏史、怀古诗中是最常见例如：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。” (王昌龄闺怨 ) 这首诗采用先扬后抑的手法，先写少妇“不知愁”，

4、后面才说她“悔”，通过对少妇情绪微妙变化的刻画，深刻表现了少妇因触景而产生的感伤和哀怨的情绪，突出了“闺怨”的主题。例如：欧阳修的踏莎行 ：“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。”上阕写实，通过初春景象反衬“行人”的离愁别绪。下阕写虚，通过“行人”设想妻子凭栏远望、思念“行人”的愁苦之象，来写愁思。妻思夫，夫想妻。虚实相生，从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致。例如：“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。” (杜牧赤壁 )此诗运用了以小见大的表现手法。句子里“二乔命运” 小事

5、，小事与东吴霸业有关，以二乔立意，从而反映三国之争，此乃大事。例如：赤壁“折戟沉沙铁未销，.讽今的，借对历史上人、事的评价自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，来讽喻时事，表达情感，向当铜雀春深锁二乔。”面对赤壁之战权者提出忠告。怀古，实则预感到唐朝将亡，发出慨叹。诗中含一哲理：兴盛与衰亡，有着历史的必然，但是谁成谁败，何时成何时败，也有偶然性。为主要人物的出场或主要事件如王建十五夜望月：“中庭地白的发生创造条件而着重描述渲树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月9.铺垫染的技法。铺垫是重要情节的明人尽望，不知秋思落谁家。 ”诗的基石，能增加情节张力，制造开篇描绘出十五夜的明朗素洁的景悬念，使情节具有合理性。象，为下文写秋思作铺垫。如陆游诉衷情：“当年万里觅封诗人在描写、叙述过程中，对侯，匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋，泪后面要表现的内容，在前面适空流。此身谁料，心在天山，身老10.伏笔当的地方提示或暗示一下，而沧州。”此词共分两阕，下阕照应照应后面应与前面呼应。这种结构上阕。“心在天山” 与“当年” 相应；特点可以使作品结构严谨，脉“身老沧州”与“关河梦”相应，络分明。目的在于构成对照，抒发了诗人心酸遗恨的苍凉心情。