新中式家具开发与设计

1、新中式家具开发与设计摘要目前新中式家具在产品的用料、造型、结构、工艺上，都讲求的是对中国传统家具形式的传承，而忽略了传统文化与现代设计观念的融合，这样就使得新中式家具不能真正的走进大众生活。本文通过对现有新中式家具市场的调查分析，结合现代人的生活环境以及对家具的审美需求，采用亚克力塑料、不锈钢金属等现代材料，应用现代加工工艺和设计理念将中国传统汉服元素和艺术神韵融入到椅子的设计中，再利用Pro/E、3DMA筹设计软件完成了新中式椅子的开发与设计。关键词新中式，家具，传统，现代ABSTRACTAtpresent,nearlyalltheNewChinese-stylefurnitureprodu

2、ctsemphasizesontheinheritanceofthetraditionalChinesefurnitureformsinmaterial,shape,structureandtechnique.However,mostofthemignorethefusionofthetraditionalcultureandtheconceptofmoderndesign.AllofthesemadetheNewChinese-stylefurniturecouldnotreallybeacceptedbythepublic.ThispapermaincompletesaNewChinese

3、-stylechairbysurveyingandanalyzingcurrentNewChinese-stylefurnituremarket,combiningthelivingenvironmentofpeopletodayandtheaestheticneedsoffurniture,makinguseofthePro/E,3DMAXandotherdesignsoftware.ThenewChinese-stylechairusestheAcrylicplastics,stainless-steel-metalandothermodernmaterialsandappliesthem

4、odernprocessingtechniquesandtheconceptofmoderndesigntointegratetheelementsoftraditionalChineseHan-styleclothesandartisticcharmintothechairdesign.KeywordsNewChinese-style,Furniture,Tradition,Modern摘要IABSTRACTn1绪论11.1 课题背景11.2 本课题研究的意义11.3 新中式家具现状概述11.3.1 新中式概念定义准确21.3.2 产品形式多样化21.3.3 研究力度增强31.3.4 市场成

5、熟51.4 本课题研究的总体构思52设计定位62.1 消费人群的认定62.1.1 该群体家具市场前景分析62.1.2 该群体家具消费及心理分析72.1.3 该群体家具设计的基本构成要素72.1.4 该群体对家具的追求82.2 使用场合的认定82.3 小结83方案构思93.1 设计出发点93.2 概念的激发93.3 方案构思草图93.3.1 途径一的构思93.3.2 途径二的构思93.3.3 设计途径的选择113.3.4 方案的选择113.4 初步概念评价133.5 小结134概念深入设计144.1 结构设计144.2 外形设计144.2.1 外形尺寸设计144.2.2 外观形态设计174.3

6、材料的选择及加工工艺184.4 色彩设计194.5 小结195方案评估215.1 视觉形象评估215.2 适用性评估215.3 结构可行性评估215.4 经济可行性评估225.5 小结22结论23参考文献24附录A：产品尺寸图25附录B：产品设计效果展示26致谢301 绪论1.1 课题背景中式家具以其独特的东方韵味享誉世界，其中明式家具不仅代表了中国传统家具发展的最高水平，也对西方家具设计产生了深远的影响。在现代西方家具设计领域，不少设计师从东方文化中汲取灵感，将东方的元素同西方的造物理念相融合，创作出大量蕴含着中国传统精神的设计作品10而在当前的中国家具界，由于企业缺乏原创能力，在学习和摸索

7、时期其产品更多的表现为对西式家具的模仿，西化倾向比较严重。而传统家具制造厂商又多局限于对古典家具的沿袭，对于如何对传统家具进行再设计使之适应新的社会环境和生活状态这一课题进行的并不深入。同时随着经济的飞速发展、物质的富足，现代人对于家具的要求已经不仅仅停留在功能上的需要，而是开始逐步向文化品位靠拢。在近几年的室内设计中传统盛行，但是我们看到很多设计并没有新意，尤其在家具方面最为突出，几乎把所有传统的东西原样搬到室内空间中来，这与现代室内装饰及家用电器等极不和1.2 本课题的研究意义由于时代的变迁，现代人对陈旧的古典家具毫无兴趣，但也疲惫于永远追随潮流。他们对于传承下来的精华有着深深的依恋，这种

8、依恋之情转变为对传统家具进行演变，赋予它们具有时代色彩的新感觉、新形象。一旦如此，中国古老的元素便能脱胎换骨，转而走在时代的前列，成为新的时尚。本课题着眼于对中式家具的造物手法及其背后的社会文化环境进行探究，希望找到中国家具形式产生的本源并通过对其造物的艺术手法的归纳分析和自身的设计探索，获得有益于当代设计师对传统中式家具进行设计再创造的经验30本课题的研究不仅对改善人们的居住环境、丰富人们的精神生活，同时对振兴中国家具业、提升中国家具的国际地位以及保持中国家具文化的延续性等方面均有十分重要的意义。1.3 新中式家具现状概述新中式家具的起步已有10多年的历史。开始只是个别家具企业（如联邦集团、

9、顺德三友家具有限公司）为在市场中突出产品的个性，增强市场竞争力而有意或无意推出的带有中国文化特征的新产品；后来才上升到理论上的研究，并逐渐形成新中式家具风格的概念。到目前为此，新中式家具已逐渐步入正常发展的轨道，主要体现在以下几个方面。1.3.1 新中式概念定义准确“新中式”不完全是一个具有地域性的概念，它是所有为当代世界家具发展，提供不同于西方的新经验。它是以中国传统家具文化发展为文脉，继承创新的；结合当代审美观，将传统文化融入到今天生活环境设计中，赋予产品情感；达到人与人、人与物、物与物之间的情感交流；满足当今国人对于家具多元化的需求；在形态、结构、材料、技术上带来全方位的创新，绝非简单重

10、现或是所谓改良传统家具的面貌。基本的设计规律是不受时间限制，立足于传统进行新生活的创造。“新中式”的“新”要体现时代性，更要合乎和谐、节约型社会对生态、节能、环保的要求。“中”落到传统思维观上便是与自然和谐，强调与社会经济条件协调4。其具体表达应该基本有：传统中式家具的现代化；现代家具的文化赋新；在材料、结构上的创新；中国思维特点在家具上的物化51.3.2 产品形式多样化多年来，我国家具界一直没有中断对传统明清式家具的仿制，这虽然属于中式家具的主体部分，但不是新中式家具。1992年联邦集团推出了一款全新的沙发9218实木沙发（图1.1）,这款沙发以橡胶木为材料，应用了现代的设计理论，并科学合理

11、地融入人体工程学的原理，造型上既摆脱了中国传统明清家具的雏形，图1.19218实木沙发又饱含着中国传统文化的风韵。这款产品在中国的家具市场上销售10年、经久不衰，期间有近2亿人使用过它，创造了中国家具史上的奇迹。真可谓是中国家具史上的一个里程牌，也可称之为新中式家具的开端。而此后的多年间，联邦集团一直致力于新中式家具产品的开发，先后从江南的窗格、隔扇、栏杆中提炼造型要素的“梦江南”系列产品；有故事、有着童年记忆的“三味书屋”系列产品；暗示出一段不凡的家族辉煌与未来贵气的“荣宝斋”系列产品；反映出中华民族朴实无华、温情大气的“黄河谣”系列产品；透射出唐朝西域飘逸、浪漫，而又极具简练审美要素的“敦

12、煌遐想”系列产品。另外还有“香山红叶”、“小窗悠记”、“月照西关”等系列产品。三友家具有限公司也是新中式家具的积极推崇者，其主导产品巧妙地吸收了中国传统明清家具的艺术形式和表现手法，结合现代家具的风格特征和工艺技术，跨越时空地寻觅灵感，大胆设计出一批既继承了中国传统文脉，又有鲜明时代个性的家具形式。其“明清风韵”系列产品就是在追求明式质朴的造型和简洁流畅的线条及隽永的韵味的同时，运用清代明快、挺拔的直线、科学的结构与现代的工艺设备、现代材料相结合而成功地开发出的新中式家具产品6o2005年3月第16届深圳国际家具展览会新推出的新中式家具产品有：深圳市高帆家具有限公司推出的“翰林”系列产品，该产

13、品依托明清家具之根脉，本着“以人为本”的思想，在造型上采用与人体相适应的流线型设计，结构简单、科学、严谨、风格简约自然；摆放在现代居室里，使现代生活中透着古典文化，洋溢着儒雅的文学气息。成都市福晟家具有限责任公司推出的“明月清风”系列产品，以现代常见的藤和硬木相结合，以简洁明快的线条，点缀传统的文化符号，仿佛明月当空掠过,以雅制胜。萨汀尼家私厂的“中国概念”产品系列，吸收传统明清家具的艺术形式和表现手法，结合现代家具风格和工艺手段，巧妙地把传统特色与时代潮流相结合，同时又与现代中国人的居住环境、生活方式相协调，在超越时空中觅取灵感，酝酿新的意象。既满足人们对本土文化的渴求，又与现代审美理念和使

14、用功能相结合。而中冠家具产品则另辟奚径，应用木材天然纹理和色彩及嵌拼技术来表现古典元素，具有高雅自然、朴实大方之感。另外，还有大批企业近年来不遗余力推介的“新古典主义家具”，也可归为新中式家具。具造型与现代家具没有太大差异，只是在产品的局部抽象中少量的运用了某些中国传统的图案。1.3.3 研究力度增强学界对于新中式家具的研究略滞后于产业界，但对新中式家具普遍认同与重视程度却高于产业界。近5年来，通过多方面的学术交流，首先是对新中式家具的概念与含义有了统一的认识，并一致认为新中式家具是现在和今后很长一段时期内我国家具设计的发展方向。共发表了200多篇专题论文，同时还通过各种渠道立项研究，设计了一

15、批概念性的方案。如“中国情龙珠系列”方案、“中国情清馨系列”方案、“中国情古汉系列”方案等都是在造型上吸取中国传统的造型元素和文化符号，既能传递传统的信息、体现中国古典艺术的幽雅清秀，又表现出现代简约的风格特征和生活理念；同时把高新技术、设备及新材料与新风格结合在一起6。另外，近年来的各类家具设计大赛也将主题向新中式家具转移，推出了一系列新中式家具新方案：图1.2是在继承明式家具造型简练大方、形象浑厚质朴的基图1.2新明式家具础上，把钢材、软材料、玻璃与木材有机地结合起来；将整体木样结构改为金属拆装结构；将自然的木纹色改为金属色。在最大限度地继承“明式”家具经典传统要素的同时，增加了新的元素。

16、图1.3为“万寿椅”，其设计来源于汉字“寿”字“隶书”字体的启示，造型图1.3万寿椅简洁大方，古朴而又不失现代，有机地利用了点线面的结合，使整个造型浑然一体，在视觉效果上极富“舒展性”；在色彩上使用了红黄色的结合，鲜明而形象,特别是坐垫的“大红色”正是中国习惯用的吉祥色，更突出了一种民族的地域气息。图1.4的设计以中国古代篆体文字变形与古埃及王朝文化相结合为创作源泉,借鉴了中国明式家具中桌椅类常用的圈椅形式，运用现代工艺和科技材料孕育出的现代座椅形式。本设计方案不乏古朴；但古旧中不失前卫，平实中体现尊贵。座椅为男士、女士各设一款，茶几源于埃及神话中的神物“眼睛蛇”，同时又大胆地把茶几与灯饰相结

17、合，这样可在灯光的照射范围里自动地划分出一个区域，用于餐厅、酒吧等个性场所，营造浪漫的氛围。图1.4浪漫王者1.3.4 市场成熟随着我国居民可支配消费收入的增加及文化素质的提高，消费的意识也在逐步发生变化。先前那种“以洋为荣、崇洋媚外”的思想，已趋于淡化或消失。随着消费者对“国货”的认可，使“国货精品”的市场地位日趋上升。与此同时，他们深深地感受到造型简洁、缺乏人情味的板式家具已不能满足人们工作压力自我放松的需要，争相把朴实自然的生活环境作为高节奏工作之余的调节剂，从而把目光转向既能体现时代气息，又带有浓郁民族特色的中式家具上。因此，家具消费档次的高档化、风格的个性与民族化、内涵的丰富性等特征

18、已日渐突出，形成了新中式家具成熟而巨大的国内外市场。1.4 本课题研究的总体构思通过对现有新中式家具市场的调查，得出新中式家具的设计主要集中在椅子的设计上，而椅子作为家具设计中最重要的组成部分，它的造型风格直接影响到其它室内家具的造型风格，所以本课题决定从椅子入手进行新中式家具开发与设计。在对中国传统文化的深刻理解和对现代家具市场的调查分析的基础上，本课题拟从传统文化中提取造型元素和艺术神韵，再结合现代人的审美要求，利用现代的新材料、新工艺和新的思维方法进行新中式椅子的开发与设计，并试图通过椅子的设计寻找一种全新的新中式家具设计方法。2设计定位2.1 消费人群的认定由于新中式家具是近几年发展起

19、来的一种新的家具设计风格，所以在设计人群的定位上，本课题选择对新事物接受能力比较强的年轻一代消费群体。因为年轻一代消费者是流行商品的消费带头人，他们对推动商品更新换代有先导作用，这是由其青春期的心理特征决定的。典型表现是内心丰富、感觉敏锐、富于幻想、勇于创新，敢于冲破旧的传统观念与世俗偏见，易于接受新鲜事物，追随时代潮流。表现在他们的购买行为中就是趋向于求新求美，喜欢购买富有时代特色的商品来装饰自己和家庭，表现出现代化的生活方式，以博得他人的赞许和羡慕。因此，投放市场的新产品，社会流行的某一商品，都会引起他们极大的兴趣和购买欲望，购买动机也会随之形成。在实际调查中发现，在事先没有明确的购买目标

20、,但却实现了购买行为的消费者中，年轻人居多数7。同时年轻人思想活跃，影响广泛，他们的消费行为能在较大程度上影响中老年人，从而扩大商品的市场占有率。比如，牛仔裤、牛仔衫已不是年轻人特有商品，中老年人也乐意穿上它们；又如跳迪斯科舞，也是年轻人开风气之先，然后推广到各年龄组的消费者。所以，国外广告设计者，非常重视年轻人的这一先导作用，在时装、化妆品、日用品、食品等广告宣传中，以年轻人唱主角，取得了既经济又明显的广告效果。2.1.1 该群体家具市场前景分析通过对我国现有人口的调查，发现生于70、80年代的人群占到中国现今人口总数的35%,这个年龄层的人群在2007年的实际年龄为1737岁（图2.1）。

21、从生理年龄来看，可称之为“年轻”的年龄层应集中在生于7080年代的人群，而这个年龄层的人群占到光顾家具市场总人数的50%以上（图2.2）。所以年轻一代是中国未来家具最具消费能力和消费潜力的市场。19891985年其它65%1980年8%19791975年9%19741970年-10%图2.2经常光顾家具市场年龄层所占人口比例2.1.2 该群体家具消费及心理分析年轻时尚一族具有以下消费心理：他们崇尚自由平等、藐视权威，讲究情调、品味，反对千篇一律、追求标新立异；他们的视野放眼国际，对流行文化表现的异常敏感，并乐此不疲地追随、传播，同时又追求个性，崇尚自我、独特的人格魅力；他们热衷运动、喜爱音乐、

22、离不开网络、也关注政治；他们反对粗制滥造,以时尚的追求来体现对精致生活的追求。2.1.3 该群体家具设计的基本构成要素使用功能要素任何一件家具产品的存在都具有特定的使用功能要求，产品设计与纯艺术创作的差异之处就在于家具设计必须具备使用功能与审美需求的统一。使用功能是家具在生活中依存的灵魂和生命，是家具产品设计的前提，它具体包括直接用途、使用中的舒适性、宜人性、安全性、效率等。该群体家具设计除了在功能尺寸、选材两方面要遵循人体工程学原理，并将功能与色彩、材质、造型完美结合，设计出符合“年轻化”视觉效果和心理感知相统一的产品外。还应该充分考虑“年轻一族”生活、工作的多样性、可变性。注意单件产品之间

23、的灵活配置、多功能设计和组合设计。审美造型与人文内涵要素家具具有生活使用品和文化艺术品的双重功能。一方面要满足人们日常生活和工作的物质要求。另一方面又要满足人们生活环境的美化和心理变化的精神需要。设计上以简洁、舒展的造型、纯净的色彩充分捕捉“年轻一族”的心理特征。结合时代流行文化，力求每个造型，每块色彩，每个组合都体现“年青”的消费观念、生活主张、人生态度，用与众不同的设计语言来表达年青生活的智慧、快乐及兴奋。从消费者对使用功能的满足进一步上升到对人的精神关怀。在家具产品造型设计中。应透过点、线、面、体的形态空间、色彩和表面肌理等融入丰富、细腻的文化内涵、情感意识。增加产品的附加功能。充分运用

24、人体工程学、环境保护学、心理学、材料学以及人文学的相互渗透，互为补充、相辅相成。达到家具的审美造型与人文内涵的统一、真正从“家具产品设计”上升到“生活方式”的设计。2.1.4该群体对家具的追求通过对年轻时尚一族消费心理的分析，结合现代家具设计的构成要素，得出该群体对家具的追求为：家具的功能更加注重综合性、多样性；家具的造型、色彩要与时俱进；对个性和人文内涵的需求加强；家具设计的国际化使他们重新关注中国文化的传承。2.2 使用场合的认定现代生活的多样性决定了家具设计拥有众多的细分市场：住宅，办公室，户外休闲场所，餐馆空间或其他一些公共场合，对于家具的要求也不尽相同。在本设计中，将设计的主要目标场

25、合定于家居环境，供用餐或休憩时使用。之所以定这样的场合，是出于“家”在中国文化中所代表的安全感和归属感。在许多中国人的观念里，只有在安定的居住环境中，人们才能真正意义上得到归属并有闲暇时间去细细体味人生的本质意义。因此，本设计希望达到的目标是让传统的人文特质对现代人精神上的暗示和慰藉，在家居环境中得以体现。2.3 小结本章通过对年轻时尚一族的消费心理进行分析，结合现代市场上的一些家具造型设计特点，得出了年轻时尚一族对家具功能与审美造型以及人文内涵的需求方向，即年轻时尚一族的家具应具有功能多样，造型简洁、流畅，并具有深刻的历史文化内涵。3方案构思3.1 设计出发点通过对新中式家具市场的调查分析，

26、大部分的新中式家具厂商都是通过继承明清家具的设计风格运用传统的红木材料作为新中式家具设计的出发点，由于造型和材料的限制，所以设计出来的产品没有多少新意，与现代家居环境不是很和谐。因此，本课题以继承中国传统文化作为设计的出发点，不考虑家具的造型与材料，因而具有更广阔的发散空间。3.2 概念的激发通过对新中式家具风格概念的深入理解和思考，在方案的设计上，本课题拟从两个途径进行方案的构思。途径一是对具有中国特色的家具进行解构、融合从而形成具有中国特色的现代化家具；途径二则是通过借鉴传统文化中的一些造型元素来进行现代化的家具设计。3.3 方案构思草图阶段性设计目标：在设计的初期阶段，在考虑大概的尺度及

27、受力关系的条件下，进行发散性思维，期望找到适合继续深入的初步方案。执行方式：设计草图。3.3.1 途径一的构思明式家具以用料考究，精于选料；造型简练，比例适度；结构科学，桦卯精密；装饰精美，手法多样而著称于世，是中国传统家具中的一朵奇葩，在中国家具乃至世界家具的发展史上均占有重要的历史地位网。其形式及结构深受中国古代儒家思想、道家思想及明朝中叶通俗文化的影响和熏陶，无论是在审美观念还是在表现手法上都体现了中华民族深厚的文化内涵。但是通过深入研究与发散性思维，发觉明式家具的造型风格与中国的篆体文字（图3.1）有异曲同工之妙。而篆体文字的出现却比明式家具早一千多年。所以本课题打算以篆体文字作为设计

28、的出发点进行椅子的设计。“篆”有“圆转”之意，圆润流畅、秀美典雅、刚柔并济，集中体现了中国传统美学的精华与神韵。明式家具的造型与结构正好继承和发扬了篆体文字的美学要素，因此首先从篆体的造型特点入手，根据家具设计的尺度，构思出草图如图3.2、图3.3、图3.4。3.3.2 途径二的构思通过对市场的调查和分析，发觉把中华民族的文化特征和时代潮流相结合，由*量1町!14A44jK1矗ifnTO,uw聒四然阚萍T*1i*4*fsfB申第播筑J1igJW中卑jr1徐i1-Ajr1*K.ftf|烦玲恕圄A+f堤偌rm嗣牖於史樗普岑古屈解山雪腐廨幡青卷馥小再牌照寿襦山飞野赞日?用皆喟三队篇和鄱静、胃段廉薪嘲

29、!皆麻滴而用单点露手秫学直看灯卡累稽毁麻白省答目今日车格型声肉鸣觞图3.2途径一构思草图1图3.3途径一构思草图2图3.4途径一构思草图3同时又与现代的中国居住环境，生活与工作方式相协调，在造型上吸取传统的飘逸造型和文化符号，使其既有古典家具幽雅清秀的艺术效果，又具有现代国际家具的简约风格，将东方审美情趣与西方的人本艺术融为一体的家具很少。因此本途径想将中国传统文化精髓融合到现代设计理念中去。但由于这种方式可借鉴的方案很少，所以难度比较大。同时由于这种相融并不是简单的相加，而是在对中国文化深刻理解的基础上进行融合，也就是对中国传统文化的本质加以概括，然后用到现代家具设计中，所以设计出来的产品在

30、文化内涵的识别上要求更高，风险也更大一些。但是它是对新中式家具设计风格的一种探索和延伸，同时也满足现代生活方式，符合现代审美要求。所以更具有研究价值和更广阔的市场。构思草图如图3.5、图3.6。图3.6途径二方案构思草图2图3.5途径二方案构思草图13.3.3 设计途径的选择由于在方案构思阶段只是对设计途径进行了一定的探讨和相应的草图构思，所以对具体方案的信息量不足，在设计途径的选择上，本课题选用五分制模糊评价法从技术、经济和审美三个方面进行一个大概的评价，希望从中找到一条好的设计途径进行深入设计9。从表3.1可以看出途径二的分数最高，说明它在技术、经济以及审美上都比途径一有一定的优势，虽然设

31、计的风险和难度要大一些，但它是对新中式家具设计途径的进一步探讨，将家具设计的出发点延伸到传统文化中的各个领域，而不仅仅停留对传统家具风格继承上。同时它又将中国传统文化元素与现代材料相结合，所设计的产品具时尚、个性、文化三重功能于一体，完全迎合了当代年轻人的审美需求，具有非常好的市场前境。3.3.4 方案的选择在设计途径确定下来以后，就开始用现代的设计理念对传统文化（家具、建筑、服饰、字画、剪纸、棋艺、太极、道教、佛教）中的一些造型进行分析比较，最终从中国传统汉服（图3.7）宽大的袖子上获得了灵感，确定用汉服的大袖来进行椅子的详细设计（图3.8）。表3.1设计途径的评价分析表评分项目分值途径1途

32、彳仝2技术评价01实用性55502安全性、可靠性55503宜人性545经济评价04成本55205市场前景52506与环境的协调性54507低公害性，节省能源534审美评价08造型风格55509色彩的多样性53510时代性54511心理效果55512材料的多样性53513启发智慧和感性555总分655361图3.7中国传统汉服图3.8方案草图及概略效果图3.4 初步概念评价静态美是中国诸多传统艺术的共有特征，平静而含蓄，也符合中国人固有的人文传统。这些特征都鲜明的体现在中国的服饰设计上。本设计的意图，就是要将这种东方文化特征延续到最终的设计作品上来10。汉服是汉民族的传统服装，从黄帝“垂衣裳而治

33、天下”开始，汉民族服饰传统延续了超过3700年的历史，具有深刻的历史文化内涵。尤其是汉服中的一些比例关系对本设计产生了很强的吸引力。庄严的对称构图与飘逸的底部框架体现出平淡从容的气质，向下的垂饰具有强烈的视觉冲击，醒目而不突兀，在静谧中透出些许威严。中国文化中那种平衡和谐，静中有动，柔中带刚，含而不发的精神气质，在这些造型的组合中表现的淋漓尽致。于是，本设计决定借用这些基本的形式语言作为设计深入的基础，在设计方向确立以后，在方案的进一步深化中，将重点考虑如何在保持这些传统的造型特色的同时加以提炼升华，使之与现代的审美观相结合，并且找出在材料、结构、尺度上更能适合当前人们生活状况的解决方案。3.

34、5 小结本章通过对现有新中式家具市场的调查分析，结合年轻时尚一族的消费心理,从两种途径进行了方案的构思，并画出了相应的构思草图，再利用五分制工业设计方案评价法进行了方案的评价和选择，为下一步方案的深入设计做准备。4概念深入设计阶段性设计目标：设计发展阶段，根据初期确定的设计方向，对造型、结构方式等进行细致的探讨和评估，形成精确的二维和三维数据，最终确定样机制作及实际生产时所涉及的材料、工艺与色彩。执行方式：草图，数字三维模型分析。4.1 结构设计结构设计是家具设计的重要内容，它与造型艺术、工艺设计之间是互为依赖、互为补充的辨证关系。结构设计合理与否直接影响到家具的造型、强度和加工工艺，甚至后期

35、的销售过程。所以结构形式的拓展对于促进中国传统家具在现代社会的发展，繁荣我国现代家具的设计创作都有重要的意义。为了使本方案适用于大规模生产，因此在结构上本方案尽量减少部件的数量，通过对中国传统家具和现代家具结构的调查分析，发现我国传统家具结构具有如下优点：在满足家具力学要求外，还实现了结构和造型的完美统一，桦本身又是家具部件的一部分，材质一致，桦和家具的寿命相同，拆卸分离简单快捷，部件结构模块化、统一化110但是由于传统榨采用珍贵的红木材料通过手工制作而成，造成材料的浪费，所以并不适合现代工业化大批量生产，必须对其进行创新。而现代家具主要通过螺钉连接、焊结等方式，不但装配起来很麻烦，而且不利于

36、家具储存、运输以及部件的更换。所以在本方案的结构设计中采用中国的桦卯连接方式，通过在塑料件上注凸桦，在金属架上压凹桦的方式将传统的桦卯连接延伸到现代家具设计中来，既是对中国传统家具结构形式的继承又是对现代家具结构形式的创新。在部件减少的同时，也简化了生产装配的工序，而且有利于用户对产品的拆卸。最终结构如图4.1所示。4.2 外形设计4.2.1 外形尺寸设计首先从人体工程学的角度对椅子进行研究。从科学的角度出发，椅子外形尺寸的确定主要以人体的尺度为依据。椅类家具在功能尺寸的设计上应考虑以下几个因素：坐高、坐宽、坐深、靠背倾斜度、椅面倾斜度、坐面形状及其垫性等。这些因素与人体的基本尺度都有密切的关

37、系12。坐高坐高是指坐缘前沿的高度，是调整体压分布的关键尺寸。理想的坐面高度要与人的小腿长度相等，最好是略小于小腿长度，使脚部能放置在地面上并使腿部完全放松。如果坐高太低，要保持身体平衡只有把两脚向后屈（图4.2）,这样会使上身重量全部集中在臀部中央，使臀部的一些肌肉受到很大的压力，两腿容易疲劳，很难得到休息。但是坐面过高，大腿前半部近膝窝处就会受到较大的压力，尽管这个压力不是很大，但是时间长了容易引起血液循环障碍，肌腱就会发胀而麻木。根据我国人体尺寸，休闲椅坐高一般为380420mm。坐深坐深指以坐面前沿至后沿的距离。坐深应足够大，使大腿前部有所支撑，但也不宜过深，如果坐位过深，会令人的背部

38、无法触及靠背，使腰部的支撑点悬空，上身的一部分重量要靠颈部来支持，同时下身还有向下滑的趋势，使人无法就坐。我国成年男女的大腿水平长度尺寸平均为420mm,因此一般常用的靠背椅坐深不宜大于420mm。草图构思如图4.3。图4.1结构设计图4.2座高与坐姿分析图坐宽坐宽指坐面的宽度。坐宽应略大于臀宽，这样可使身体改变姿式时有足够的移动空间。根据我国人体尺寸，一般靠背椅坐宽不应小于380mm。靠背高度靠背高度是指椅背上沿到椅背与坐面交接处的距离。靠背必须有支持背部的图4.3坐高、坐深构思草图作用，并且根据需要稍向后倾斜，坐面与椅子靠背之间必须开成95度或更大的角度。如果靠背垂直或太低，就会使人腹部凹

39、曲，腰部肌肉被拉紧，尤其是背部受到背板边缘压迫。正确地椅背高度应根据椅子的使用功能而定，一般椅背应在肩胛骨以下，以便于背部肌肉得到适当的休息，同时也便于上肢活动。因此椅子靠背的高度一般为460mm。坐面形状及其垫性坐面形状一般而言与人坐姿时大腿及臀部与坐面承压时形成的状态吻合。这样体压分布比较合理，压力集中于坐骨支承点部分，大腿只受轻微的压力。垫性就是起支承作用的与人体接触的垫层特性。垫性不是越软越好。若过软，压力集中减少，对身体结构的支承也减少了，使臀部和腿部肌肉的软组织受压，因而增加了坐姿的不稳定，另外就是坐垫使身体下陷，想保持正确的坐姿和改变坐姿都很困难，这样容易使人疲劳；若过硬，则使人

40、的体重集中于坐骨隆起部分，而得不到均匀的分布，易引起坐骨部分的压迫疼痛感120通过对椅子人机尺寸以及舒适性的分析，结合人体休闲时的坐姿，得出椅子各部件的外观尺寸如图4.4。4.2.1外观形态设计在确立了以汉服中的大袖为出发点的基础上，通过对传统汉服双袖中各个构件的简化，使双袖的下垂感更加突出，以强化汉服的那种庄严肃穆与礼让的视觉效果。为了使椅子的结构更加简单和下垂感更加突出，本组方案在椅子后部的支撑上，采用了斜支撑、方形支撑、弧形支撑三种方式（图4.5）。同时为了迎合现代人对椅子多样性和时代感要求，本案拟考虑采用具有现代感的不锈钢材料作为支撑架，而座面和靠背则有多种选择，可以是亚克力塑料、木板

41、外面包海绵、布料或皮料，给用户以多种选择的余地。在整体造型上尽量融入中国“天圆地方，天人合一”的设计理念（图4.6）在设计进程中，通过不断的对传统形式的大袖进行简化和提炼，希望能将其它文化元素融入进来以增加设计的文化内涵。除了单独对大袖的探讨之外，本课题还尝试通过汉服当中的其它元素进行发散，希望能将服饰的其它装饰手法和中国的其它文化引用到椅子的设计当中，使椅子的文化味更浓一些。图4.6椅子的二维和三维效果图4.3 材料的选择及加工工艺在整体造型确定下来之后，就开始考虑材料，因为家具材料与家具造型密切相关。不同的材料由于其物质性能的差别，会产生不同的造型。竹材富于韧性，因而适于编织，在造型上可以

42、充分体现其直线性和曲线性。玻璃是经过原料的熔化吹制或压制而成的，所以可利用其可塑性进行造型。塑料材料的可塑性较玻璃更强，因而可制成各种近乎于随心所欲的形状。实木家具基本以直线成形为主，但它的加工性能比较好，因而其零部件的形状可设计为千姿百态。钢管便于弯曲，较适合于现代流线造型，因而表现出较多的曲线。织物、皮革等可任意拼接，因而可设计成各种有机形态13。通过对各种材料加工工艺与感觉特性（表4.1）的调查分析，结合本方案的形态特点，如果选用竹材、木材等自然材料则不易加工。同时为了迎合当代年轻对色彩、质感多样化的要求，以及适应工业大批量生产，所以本案选择用亚克力塑料和不锈钢金属作为本方案的主要材料。

43、充满质感的金属材质与色泽靓丽、硬度适中的塑料结合在一起，具有一定的新鲜感，相对于金属的刚性材料，塑料构件显得柔和，表现出一种宽容、接纳与亲和力的姿态，从而构建了一种崭新的美学平衡，使椅子显得时尚而年轻。在加工工艺上：为了实现大批量生产，对塑料件，采用注塑成型的方法，因为它的成型周期短，能一次成型外形复杂、尺寸精确、带有金属或非金属嵌件的模塑品。生产效率高，对原材料的损耗小、操作方便、成型的同时产品还可获得着色鲜艳的外表。在金属件的加工工艺上，采用冲压弯曲的加工方法，冲压弯曲的生产效率很高，产品尺寸均匀一致，表面光洁，适合大批量生产，并且所生产出来的产品不需要二次加工。表4.1各种材料的感觉特性

44、材料木材自然、协调、亲切、古典、手工、温暖、粗糙、感性金属人造、坚硬、光滑、理性、拘谨、现代、科技、冷漠、凉爽、笨重玻璃高雅、明亮、光滑、时髦、干净、整齐、协调、自由、精致、活泼塑料人造、轻巧、细腻、艳丽、优雅、理性皮革柔软、感性、浪漫、手工、温暖陶瓷高雅、明亮、时髦、整齐、精致、凉爽感觉特性4.4 色彩设计色彩是一切造型艺术中不可缺少的组成部分，家具设计中不可忽视色彩的作用。色彩不仅会引起人们的各种情感，而且对家具的形态和尺度感都有着极其重要的影响，对增强艺术造型的感染力有着重要的作用14。在椅子的配色中，本方案首先考虑的是用中国传统的大红色与黑色（图4.7）。因为在中国传统文化、儒家思想的

45、影响下，红色被认为是吉祥色、尊贵色，新婚寿诞、节日喜庆都与红色分不开。例如：中国的剪纸，整体的红色，而不会使人们产生厌烦心理。而黑色在古代则是众色之王，是我国历史上单色崇拜最长的色系，比如：中国的国画主要就是黑色系的。但红黑两种颜色已经不能满足当代年轻人对色彩多样化的要求，因此本方案又结合时下流行的一些色彩设计了三个色彩系列。分别是：高雅系列（图4.8）、艳丽色系列给人以纯洁，简约的味道；艳丽系列（图4给人以美艳、高贵的味道；透明淡色系列（图4.10）给人以空灵、素雅的意境。基本上能够满足当代年轻人对色彩多样化的要求。4.5小结本章根据前面所选择的构思方案，结合人机工程学原理和现代年轻人的审美

46、需求对连接方式、造型尺寸、材料和色彩进行了细致的探讨和设计，完成了整个椅子的设计。图4.8图雅系列图4.7红、黑、白色彩图4.9艳丽系列图4.10透明淡色系列5方案评估5.1 视觉形象评估椅子的视觉形象是体现东方传统文化这一设计目的的最佳途径。在本案中，从传承了3700多年的汉服袖的造型中汲取灵感并加以发展，保留了汉服袖最基本的飘逸与礼让神态。体现了中国传统的平衡和谐的观念，由于新材料的应用使整体造型更加简约、时尚、个性完全迎合当代年轻人的审美需求。同时本方案与现有的新中式风格家具相比最大的区别在继承中国传统文化的基础上，利用现代材料与现代工艺使传统的东西时尚化，个性化。而现有新中式家具的设计

47、都主要集中在对明清家具风格的传承上，材料上主要是传统的红木家具。同时形象上的简化使观察者的视线集中于椅子的两侧，强化了椅子的飘逸之感。本案的两侧保留了传统汉服双袖下垂的优美曲线，同时在其它部件的处理上仍以曲线或曲面为主。这是因为对曲线的理解源自于西方艺术对人体的赞美，而中国的传统艺术更讲求从自然中汲取灵感，所以在设计中本方案也主要通过线面之间的穿插营造空间的虚实对比和视觉上的空灵效果。在一些细节的处理上也源自对传统设计理念的理解，比如顶部的圆弧形支撑和下部钢架的方形支撑在满足功能的同时运用了中国传统的“天圆地方，天人合一”的设计理念。但为了使整体造型更加流畅，也为了容易成型，将金属架做了一定的

48、导圆角处理。5.2 适用性评估本案以满足现代家居生活方式为第一要务。在设计发展中始终遵从人体工程学的要求，依据人机工程分析中的结论来把握各椅子各个尺寸的关键点150贴合人体的背板能使人舒适地倚靠，宽而且深的座面为使用者提供了更多的自由度。座面的降低使人的双脚可以舒适自如地置于地上。在材料的选用上经过慎重考虑，为了满足人们的审美性、舒适性和结构稳定性的要求，座面用塑料、皮料、布料以拉进与使用者之间的距离。以具有弹性的不锈钢金属做支撑，可以满足人们对舒适性的要求。而在色彩的选择上则倾向于中国传统的红色、黑色和陶瓷般的白色，再根据不同材料的特性和不同的场所的使用要求配以不同的颜色，色彩更加多样化。5

49、.3 结构可行性评估本案主要采用塑料金属架结构，采用传统榨卯连接的连接方式。在继承传统的同时又是对传统的一种创新，由于本方案采用现代金属架的承力方式，因此免去了传统座椅中起辅助承力作用的各种附件的影响，在扩大了腿足与地面的接触面积以加强稳定性的同时，也使人的腿足有更宽广的活动范围160考虑到实际生产时机器加工的可行性，可对金属架进行一次压制成型工艺，简化了加工的工序。座面塑料也只需要一道注塑工序即可完成，因而大大缩短了椅子的生产和装配时问。也有利于用户对椅子各个部件的更换，从而使部件的二次利用更加方便。5.4 经济可行性评估通过对现有家具市场的调查分析，得知家具产品的附加价值在家具产品价值中所

50、占的份额越来越大170世界各大企业、著名设计集团、家具设计师为提高产品的附加价值而投入了大量的劳动。所谓附加价值是指对家具产品额外加上的有意义的价值，如名牌产品、特殊材料制成品、知识密集型产品、高科技产品、特殊象征意义的产品、优秀设计、名人设计、具有鲜明历史、文化特征的设计等。而本方案是在迎合当代消费者审美需求的同时，又满足了人们对中国传统文化的渴求。具有特殊的象征意义180在产品的附加值上是比较高的。本方案的外形新颖、时尚，完全迎合了年轻一代对新产品和奇特产品的追求。同时年轻人活跃，影响广泛，他们的消费行为能在较大程度上影响中老年人，从而扩大产品的市场占有率。所以该产品具有非常广阔的市场空间

51、。19在产品的结构上，采用塑料与金属的桦卯结构，大大简化了塑料座面与金属架的结构设计，从而大大降低了产品的加工和装配成本。5.5 小结本章从视觉形象、适用性、结构可行性、经济可行性四个方面对椅子的设计进行评估。结合当前人们的审美观念，对家具的功能需求以及加工工艺的分析，得出椅子的生产具有可行性，同时通过对年轻时尚一族的消费心理的分析，得出该椅子具有很好的市场前景。结论目前新中式家具在产品的用料、造型、结构、工艺上，虽然讲究对传统家具形式的传承，但忽略了传统文化与现代设计观念的融合。这就使新中式家具不能真正地为现代中国人所用。因此，新中式家具要想走进大众生活，重新焕发光彩,必须在根植于中华民族深厚的文化积淀上，同时吸取现代家具设计的精华，大胆开拓创新，努力做到传统与现代的交融。在本课题的开发设计从一开始就定位于对汉服造型元素的提炼及其艺术神韵的传承上，以现代的审美观和生活理念为基准，探求了新中式椅子外形的突破。论文采用了一些现代设计表现手法对汉服中的一些造型语言进行了提炼，使整个造型在保持椅子整体和谐的同时，也使一些容易产生精神暗示的造型元素得以强化。通过对传统汉服外形各部件的整合重组，使作品的视