第七章色彩构成配色方法与原则

1、色 彩 构 成第七章第七章 配色方法与原则配色方法与原则内容介绍 色彩作为构成美的要素,对画面的构成起着十分重要的作用。我们学习色彩构成的目的是要掌握色彩构成美的规律,在每一张色彩画面里,都要将各种构成美的要素作为主要方面来处理,并且要分清主次,总结出它们的构成关系,即色彩美的规律。这是一项十分必要的色彩训练内容。培养目标(1)掌握色相配色的方法。 (2)掌握明度配色的方法。 (3)掌握纯度配色的方法。 (4)掌握配色原则。 重点难点(1)色彩的三属性配色方法。 (2)配色原则。一、色相配色 色相环直观地反映了色相关系。由于各个色相在色相环上的距离不同,形成了不同的色相差异。以二十四色相环为例

2、(每两色间隔角度为15),任取一色为基色,则可把色相分为同一色、邻近色、类似色、中间色、对比色以及互补色等。1.1.同一色相同一色相 同一色相的色彩进行搭配，色相感单纯、柔和、协调，无论总的色相倾向是否鲜明，色调都很容易统一调和。2.2.邻近色相邻近色相 邻近色相色彩的组合，是色相对比最小的色彩搭配，只能构成明度及纯度方面的差别。这样的色彩搭配，色相感雅致、柔和，色调也很容易统一调和。3.3.类似色相类似色相 色相之间在二十四色相环上相隔角度处于30左右的一对色相的对比，就是类似色相对比，比如黄与黄绿、蓝与蓝绿。类似色相对比的色相感，要比同类色相对比的色相感明显些、丰富些、活泼些，可稍稍弥补邻

3、近色对比的不足，同时又具有统一、协调、单纯、雅致、柔和、耐看等优点。4.4.中间色相中间色相 色相在二十四色相环上相隔角度处于60到90之间的一对色相的对比，就是中间色对比，它属于色相的中对比。中间色相搭配的效果显得丰富活泼，既具有统一的优点，又克服了视觉不足的缺点。室内设计常采用这种配色手法。5.5.对比色相对比色相 色相之间在二十四色相环上间隔角度处于120左右的一对色相，就是对比色相。例如红与黄绿、红与蓝绿的色相组合。对比色相的搭配是色相的强对比，色相感强烈，要比邻近色对比鲜明、强烈、饱满、丰富，容易使人兴奋激动，并造成视觉上的疲劳。6.6.邻近补色色相邻近补色色相 邻近补色色相是一个颜

4、色和它的补色结合起来，也被称为分裂补色。分裂补色与对比色相比更加丰富，补色两边的色相互为中间色相，能够调节整体色彩的对比效果。7.7.补色色相补色色相 色相之间在二十四色相环中相隔角度处于180左右的一对色相，就是补色色相。互为补色的两色混合后呈黑色，例如红与绿、蓝与橙、黄与紫。互补色的组合色相对比最强烈，要比对比色更完整、更丰富、更强烈、更富有刺激性.二、明度配色 明度配色主要是通过明度的差别形成色彩的对比。1.1.同一明度同一明度 同一明度的图像由于缺乏明暗的变化，画面有平面化的感觉。通常在图形创意、造型新颖的平面作品中运用同一明度的色彩。2.2.类似明度类似明度 类似明度是三度差以内的明

5、度。类似明度能够较稳定地体现出明暗的变化，与同一明度相比更加丰富，同时因为明度关系差别不大，体现出一种稳定性。3.3.中差明度中差明度 中差明度为三至五度差的明度。中差明度已经能够形成强烈的明度差别，同时也构成一定的空间感和视觉冲击。4.4.对比明度对比明度 五度差以上的明度为对比明度。对比明度的图像由于明度的强烈对比，给人造成强烈的视觉差异，在运用的过程中要注意明暗面积的分布，使画面的整体效果看起来更加协调。三、纯度配色 纯度也可称为彩度。纯度配色即因纯度高低不同的颜色并置所产生的对比现象。1.1.同一纯度同一纯度 同一纯度的色彩组合,主要表现出色相的对比。由于色相的纯度相同,因此运用强烈对

6、比的色相,同样能达到协调的画面效果,并形成统一的色调。2.2.类似纯度类似纯度 相差四个阶段以内的纯度为类似纯度。类似纯度的色彩同样能给画面带来协调的色调效果。3.3.对比纯度对比纯度 八个阶段以内的纯度为对比纯度,纯度的对比会引起明度的差别,对比纯度的图像,能够强烈突出高纯度的色彩,形成视觉反差和视觉焦点,产生吸引力。四、配色原则（一）统一与变化（一）统一与变化 统一的美感最容易获得,也是最大众化的。但是从视觉生理平衡规律上看,配色中若过分统一,会变得枯燥乏味、平面化、没有视觉冲击力,如果我们要寻求视觉、心理上的变化,就需要运用“对比性调和”的方法,即色相环上位于相对关系的色和明度、纯度差较

7、大的配色方法。（二）底色与图形色（二）底色与图形色 一个色彩画面往往是由两种或两种以上的色彩搭配起来的。一个画面有没有整体感,其主题的表达是否明确,与画面中主色面积的运用、底色与图形色的关系非常大。 一般来说,图形感强烈的画面,首先要求图形色与底色关系拉开,明亮的色和高纯度色在画面中有积极、前进的感觉,容易产生鲜明、具象的图形效果。灰暗的颜色和浑浊的颜色在配色中有消极、后退的感觉,容易产生底色的效果。主题形态的色彩构成要丰富多变,而底色应该相对单一,这样才能衬托出主题的特征。其次,图形和底色的面积应区分开,不能等量化。图形小,应配以鲜艳的颜色；图形大,应配以大面积暗淡、浑浊的颜色,这样才能衬托

8、出主题图形的相貌特征。（三）色平衡（三）色平衡 色彩中的平衡分为两种：对称的平衡和非对称的平衡。 对称的平衡是一种很容易就能达到的平衡，画面具有单纯明了的秩序感，有一种平静、安定的视觉效果，但是也容易给人呆板、单调的感觉。非对称平衡是指色性格、色面积、色位置等不均匀分布，但在配色时按照一定的空间关系作适当的调配，让人感觉到其在对比的强度上、感觉上、力量上是相等的，这种非对称式的平衡会使画面显得生动、活泼、更具有视觉冲击力。（四）色的节奏和韵律（四）色的节奏和韵律1.1.渐变的节奏渐变的节奏 这是一种色相、纯度、明度和一定的色形状、色面积等像光谱或色阶那样依次排列,或由大到小、或由小到大、或由强

9、到弱、或由弱到强、或由暖到冷、或由冷到暖、或由深到浅、或由浅到深、或由纯到灰、或有灰到纯、或由暗到明、或由明到暗等逐渐过渡的节奏,这种秩序感觉可以是等差级数的变化,也可以是等比级数的变化。等差的节奏缓慢而平滑,等比的节奏与等差的节奏相比跳跃性强,渐变的意味也更明显,但节奏容易单调,不富有动感，2.2.反复的节反复的节奏奏 这是由要点的反复带来的节奏。一种反复可为连续反复,即将同一色相、明度、纯度或同一色形状、色面积、色肌理等色要素连续做几次反复所获得的节奏。这种节奏具有一种整齐的秩序美,如百褶裙的有规则连续反复、大斜裙摆的无规则连续反复。 另一种反复是交替的,即将两个或三个独立的要素,或对比着

10、的要素进行方向、位置、色调等交替重复的节奏。它的变化需遵循一定的格式和一定的规律的对立与对应来进行,这样的效果更具多样性。3.3.多元性节奏多元性节奏 配色中将色彩的冷暖、明暗、鲜浊、形状等进行高低、起伏、重叠、转折、强弱等的变化,在视觉上即可获得一种强烈动感的节奏。这种节奏的运动形式和结构很不规则,没有渐变、反复节奏中那种固定不变的要点,而是由复杂的各种元素组合,是一种较自由的节奏形式,这里称它为多元性节奏。（五）色的单纯化（五）色的单纯化 从形式上讲，人的“知觉在根本上就是具有简单化和统一化的倾向”。所以，造型艺术中单纯的形与色最具有感召力，它能使效果更集中、更强烈、更醒目，也更容易记忆。

11、形的单纯化指比较完整的、形象明确和肯定的形态。色彩的单纯化即简洁化，是指尽量减少配色的条件，以最少的色数和最单纯的配色关系来体现色彩效果。五、 配色方法（一）统一性调和（一）统一性调和 统一，相当于色彩间同一或类似的关系、明度关系、纯度关系；也就是说，相类似的颜色在一起，给人的感觉往往是美好的、舒服的。“如果说差别是色彩对比的本质，则共性就是达到调和的根据”，在三属性中，应尽量避免不统一的元素，因为统一的元素越多，就越融合。（二）对比性调和（二）对比性调和1.1.基本配色奔放基本配色奔放 在色彩中,最热情和奔放的莫过于像朱红色这样最令人熟知的色彩了,或是它众多的明色和暗色中的一种。它们往往能展

12、现出活力与热情,画面中间为红橙色的色彩组合最能创造出活泼、温暖、顽皮的感觉。 2.2.基本配色传统基本配色传统 传统的色彩组合常常是从那些具有历史意义的色彩中模仿出来的。蓝、暗红、褐和绿等保守的颜色加上灰色或是加深的色彩,都能表达传统的主题。狩猎绿配上浓金、暗红或是黑色表示稳定与富有,这种色彩常出现在银行和律师事务所的装潢上,因为它们代表着恒久与价值。 3. 3.基本配色低沉基本配色低沉 不同于其他色彩展现出的柔和感,低沉之美的灰紫色没有对比色。灰紫色调和了红紫色、灰色和白色,是个少见的彩色。 任何颜色加上少许的灰色或白色,都能表达出柔和之美,比如灰蓝色、灰绿色等。若灰紫色本身被赋予其他纯度或亮度,则可能会掩盖原来颜色所具有的意境。使用补色或比原色更生动的颜色,可使这些展现柔和之美的颜色顿时生机盎然,但要