长恨歌课堂(修改

1、有一个爱情故事缠绵悱恻有一个爱情故事缠绵悱恻有一则神话传说哀婉动人有一则神话传说哀婉动人有一首有一首叙事长诗叙事长诗回肠荡气回肠荡气这首长篇叙事诗就是这首长篇叙事诗就是-长长 恨恨 歌歌 白白 居居 易易长长 恨恨 歌歌 白白 居居 易易 1 1、了解白居易生平、了解白居易生平及其创作成就及其创作成就2 2、品味语言，鉴赏、品味语言，鉴赏诗歌艺术手法诗歌艺术手法3 3、把握长恨歌的主、把握长恨歌的主题题学习目标：学习目标： 白居易（白居易（772772846846） ，中唐著名，中唐著名现实主义诗现实主义诗人人，字乐天字乐天，晚年，晚年号香山居士号香山居士 。出身于一个。出身于一个世守儒业的小

2、官僚家庭。自幼聪明，苦学文。世守儒业的小官僚家庭。自幼聪明，苦学文。青年时期因战乱曾颠沛流离，四处漂泊，对青年时期因战乱曾颠沛流离，四处漂泊，对社会生活及人民疾苦有较多的接触和了解。社会生活及人民疾苦有较多的接触和了解。二十九岁中进士，官至左拾遗二十九岁中进士，官至左拾遗( (谏官谏官) )。有。有“兼兼济天下济天下”的理想，屡次上书针砭时弊。因直的理想，屡次上书针砭时弊。因直言极谏，贬江州司马，移忠州刺史。后被召言极谏，贬江州司马，移忠州刺史。后被召为主客郎中，知制诰。太和年间，任太子宾为主客郎中，知制诰。太和年间，任太子宾客及太子少傅。会昌二年（客及太子少傅。会昌二年（842842），以刑

3、部尚），以刑部尚书致仕，死时年书致仕，死时年7575岁。岁。知人知人以四十四岁被贬江州司马为界，一生可分为以四十四岁被贬江州司马为界，一生可分为前后两个时期。前后两个时期。1 1前期：二十九岁一举成进士，在仕途上一前期：二十九岁一举成进士，在仕途上一帆风顺，主要是帆风顺，主要是“兼济天下兼济天下”。作品以针砭时弊、。作品以针砭时弊、反映民生疾苦的反映民生疾苦的“讽喻诗讽喻诗”为主，如为主，如新乐府新乐府秦中吟秦中吟，三十五岁写，三十五岁写长恨歌长恨歌。2 2后期：后期： 815815年因造谣中伤被贬（宰相武年因造谣中伤被贬（宰相武元衡），从此过上了元衡），从此过上了“独善其身独善其身”的生活。

4、的生活。另著有另著有白氏长庆集白氏长庆集( (琵琶行琵琶行）知人知人他他1616岁时，已经写出不少可以传世岁时，已经写出不少可以传世的好诗，其中最有名的是五言律诗的好诗，其中最有名的是五言律诗赋赋得古原草送别得古原草送别。据说，他初到长安，去拜见老诗人据说，他初到长安，去拜见老诗人顾况。顾况闻其名，便开玩笑说：顾况。顾况闻其名，便开玩笑说：“长长安米贵，居恐不易。安米贵，居恐不易。”及读到这首诗的及读到这首诗的“野火烧不尽，春风吹又生野火烧不尽，春风吹又生”时，大为时，大为赞赏，说有这样的文笔，居长安不难。赞赏，说有这样的文笔，居长安不难。 他的成就，主要表现在两个方面：他的成就，主要表现在两

5、个方面：一是一是政治讽喻诗；一是以政治讽喻诗；一是以长恨歌长恨歌、琵琶琵琶行行为代表的长篇叙事诗。为代表的长篇叙事诗。前者把当时社前者把当时社会病态的症结所在，几乎全部呈露在他的会病态的症结所在，几乎全部呈露在他的笔底。后者则有着曲折离奇、自具首尾的笔底。后者则有着曲折离奇、自具首尾的细致的情节描写，和完整而鲜明的人物形细致的情节描写，和完整而鲜明的人物形象的塑造象的塑造。在语言和音调上又显得特别得在语言和音调上又显得特别得流畅匀称，优美和谐。这是一种新型的诗流畅匀称，优美和谐。这是一种新型的诗，当时号称，当时号称“千字律诗千字律诗”，流传极广。正流传极广。正如宣宗李忱所说如宣宗李忱所说：诗歌

6、主张：诗歌主张：文章合为时而著，文章合为时而著，歌诗合为事而作。歌诗合为事而作。与元九书与元九书惟歌生民病，愿得天子知。惟歌生民病，愿得天子知。寄唐生寄唐生为君、为臣、为民、为事而作，为君、为臣、为民、为事而作，不为文而作也。不为文而作也。新乐府序新乐府序最大的艺术成就最大的艺术成就倡导倡导新乐府运动新乐府运动 中唐诗歌流派中唐诗歌流派形式：即事名篇，采用乐府诗歌的形式而不沿形式：即事名篇，采用乐府诗歌的形式而不沿用古乐府名称用古乐府名称内容：多反映现实生活，关心民生疾苦，揭露内容：多反映现实生活，关心民生疾苦，揭露社会弊端，力求使诗歌起到干预社会、补救时社会弊端，力求使诗歌起到干预社会、补救

7、时政的作用政的作用诗人：白居易、元稹等诗人：白居易、元稹等诗风：多平易朴实，语言通俗直切诗风：多平易朴实，语言通俗直切唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间的爱情悲剧，唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间的爱情悲剧，因与因与“安史之乱安史之乱”紧相联系，有着相当严肃的政紧相联系，有着相当严肃的政治色彩，而其情事本身之离奇、曲折，又极富传治色彩，而其情事本身之离奇、曲折，又极富传奇色彩，因而倍受历代文士的关注。奇色彩，因而倍受历代文士的关注。自唐至清，出现了不少以此为题材的文学作自唐至清，出现了不少以此为题材的文学作品，著名者如杜牧品，著名者如杜牧过华清宫过华清宫、李商隐、李商隐马马嵬嵬、苏轼、苏轼荔枝叹荔枝叹、

8、白朴、白朴梧桐雨梧桐雨、洪昇、洪昇长生殿长生殿等。等。白居易的白居易的长恨歌长恨歌则是其中翘楚。则是其中翘楚。 论世：论世：杜牧杜牧过华清宫绝句过华清宫绝句长安回望绣成堆，长安回望绣成堆，山顶千门次第开。山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。无人知是荔枝来。马嵬马嵬 李商隐李商隐海外徒闻更九州，海外徒闻更九州，他生未卜此生休。他生未卜此生休。 空闻虎旅鸣宵柝，空闻虎旅鸣宵柝，无复鸡人报晓筹。无复鸡人报晓筹。 此日六军同驻马，此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。当时七夕笑牵牛。 如何四纪为天子，如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。不及卢家有莫愁。 唐宪宗元和元年唐宪宗元和元年(

9、806)(806)，白居易与友人陈鸿、，白居易与友人陈鸿、王质夫一起到马嵬驿附近的游仙寺暇游，谈及李、王质夫一起到马嵬驿附近的游仙寺暇游，谈及李、杨之事。王质夫认为，像这样离奇特出之事，如杨之事。王质夫认为，像这样离奇特出之事，如没有大手笔为它加工润色，就会随着时间的迁移没有大手笔为它加工润色，就会随着时间的迁移而消没失传。于是他鼓励白居易，而消没失传。于是他鼓励白居易，“乐天深于诗，乐天深于诗，多于情者也。试为歌之如何多于情者也。试为歌之如何?”?”于是王质夫就请白居易写一首长诗，请陈鸿写一于是王质夫就请白居易写一首长诗，请陈鸿写一篇传记，二者相辅相承，以传后世。因为长诗的篇传记，二者相辅相

10、承，以传后世。因为长诗的最后两句是最后两句是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期期”，所以他们就称这首诗叫，所以他们就称这首诗叫长恨歌长恨歌，称那，称那篇传叫篇传叫长恨传长恨传。 知人论世：写作来由把握把握长恨歌长恨歌的主题的主题学习目标：学习目标：一、解读标题：一、解读标题：长恨歌长恨歌1 1、诗题是什么意思？、诗题是什么意思？2 2、诗题暗含哪些信息？、诗题暗含哪些信息？3 3、诗题激发我们思考哪些问题？、诗题激发我们思考哪些问题？ 谁长恨？谁长恨？ 长恨什么？长恨什么？ 为什么会出现如此为什么会出现如此“长恨长恨”？ 作者写这种作者写这种“长恨长恨”目的何在？目的

11、何在？4 4、你推测本诗的主旨是什么？、你推测本诗的主旨是什么？长长 恨恨 歌歌 理解题目理解题目遗憾遗憾长久长久古诗体的一种古诗体的一种较为著名的歌行作品：较为著名的歌行作品：李白李白梦游天姥吟留别梦游天姥吟留别杜甫杜甫茅屋为秋风所破歌茅屋为秋风所破歌白居易白居易琵琶行琵琶行、长恨歌长恨歌回回眸眸mu mu 粉粉黛黛di di 骊骊宫宫l l 萦萦纡纡yy 霓裳霓裳n chng n chng 临临邛邛qing qing 龙龙驭驭yy 鼙鼙鼓鼓p p 仙仙袂袂mi mi 衣衣钿钿dindin 千千乘乘shng shng 钗擘钗擘 chichi b b 马马嵬嵬wiwi阑干阑干ln gn ln

12、gn 绰绰约约chu chu 衾衾寒寒qnqn二、解读文辞二、解读文辞（一）注意以下字音：（一）注意以下字音：（二）、听读录音（二）、听读录音结构梳理： 诗歌是不是一开始就在写长恨呢？如果诗歌是不是一开始就在写长恨呢？如果没有还写了哪些内容？没有还写了哪些内容？ 结构梳理： 诗歌是不是一开始就在写长恨呢？如果诗歌是不是一开始就在写长恨呢？如果没有还写了哪些内容？没有还写了哪些内容？ 第一部分：第一部分： 自开头至自开头至“惊破惊破霓裳羽衣舞霓裳羽衣舞”，叙述，叙述李、杨会合经过及李李、杨会合经过及李对杨的眷恋宠幸。对杨的眷恋宠幸。结构梳理：第二部分：第二部分： 自自“九重城阙九重城阙”至至“回

13、看血泪相和流回看血泪相和流”，叙述安史之乱爆发，叙述安史之乱爆发，杨贵妃因禁军兵变杨贵妃因禁军兵变而殒命。而殒命。 诗歌是不是一开始就在写长恨呢？如果诗歌是不是一开始就在写长恨呢？如果没有还写了哪些内容？没有还写了哪些内容？ 结构梳理： 诗歌是不是一开始就在写长恨呢？如果诗歌是不是一开始就在写长恨呢？如果没有还写了哪些内容？没有还写了哪些内容？ 第三部分：第三部分： 自自“黄埃散漫黄埃散漫”至至“魂魄不曾来入魂魄不曾来入梦梦”，写李回返，写李回返长安后对杨的无穷思长安后对杨的无穷思念。念。 结构梳理： 诗歌是不是一开始就在写长恨呢？如果诗歌是不是一开始就在写长恨呢？如果没有还写了哪些内容？没有

14、还写了哪些内容？ 第四部分：第四部分： 自自“临邛道士鸿临邛道士鸿都客都客”至结束，写已至结束，写已身登仙界的贵妃仍心身登仙界的贵妃仍心系尘寰，对李思念不系尘寰，对李思念不已。已。 谁长恨：谁长恨： 长恨什么：长恨什么：李隆基和杨贵妃李隆基和杨贵妃他们彼此相爱却不能在一起，最终他们彼此相爱却不能在一起，最终杨贵妃身死，而李隆基退位。杨贵妃身死，而李隆基退位。 （三）、了解大意（三）、了解大意 行文线索：行文线索：重色重色-寻色寻色-迷色迷色-失色失色-思色思色-访色盟誓访色盟誓（四）、阅读注释（四）、阅读注释汉皇重色思倾国汉皇重色思倾国 御宇多年求不得御宇多年求不得作者用作者用“汉皇重色思倾国

15、汉皇重色思倾国”开头有什么作用？开头有什么作用？看来寻常，含量却极大。事实上这七个看来寻常，含量却极大。事实上这七个字含量极大，是字含量极大，是全篇纲领全篇纲领，它，它既揭示了故事既揭示了故事的悲剧因素，又唤起和的悲剧因素，又唤起和统领统领着全诗着全诗玄宗不是玄宗不是“重贤思治国重贤思治国”而是而是“重色思国重色思国”，诗家一语，褒贬立见。诗家一语，褒贬立见。交代长恨之因交代长恨之因：李杨悲剧以及安史之乱、：李杨悲剧以及安史之乱、后文长恨，都是由此而来。后文长恨，都是由此而来。讽刺唐明皇荒淫误国讽刺唐明皇荒淫误国汉皇重色思倾国汉皇重色思倾国 御宇多年求不得御宇多年求不得恨之内因恨之内因揭示故事

16、的悲剧因素揭示故事的悲剧因素提纲挈领，统领全诗提纲挈领，统领全诗杨家有女初长成，养在深闺人未识杨家有女初长成，养在深闺人未识天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。六宫粉黛无颜色。 迷色迷色v云鬓花颜金步摇，云鬓花颜金步摇，v芙蓉帐暖度春宵。芙蓉帐暖度春宵。 v后宫佳丽三千人，后宫佳丽三千人，v三千宠爱在一身。三千宠爱在一身。 骊宫高处入青云，骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。仙乐风飘处处闻。缓歌慢舞凝丝竹，缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。尽日君王看不足。 回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。 回

17、头顾盼，秋波流转。嫣然一笑，有千种回头顾盼，秋波流转。嫣然一笑，有千种娇态，万种风情。娇态，万种风情。相形之下，六宫中的美人全相形之下，六宫中的美人全都黯然失色。这里，都黯然失色。这里，“一一”和和“百百”形成映衬，形成映衬，又和又和“六宫六宫”形成对比。只形成对比。只“一笑一笑”，就能生，就能生“百媚百媚”，见出杨妃的绝顶美艳与万种风情。，见出杨妃的绝顶美艳与万种风情。从从“一一”到到“百百”，再到，再到“六宫六宫”，数位的递，数位的递升，展示了杨妃魅力的不可抗拒，为后文写她升，展示了杨妃魅力的不可抗拒，为后文写她受到独宠作了铺垫。受到独宠作了铺垫。运用运用夸张和对比夸张和对比，反衬出杨玉环

18、倾国倾城，反衬出杨玉环倾国倾城的美貌。的美貌。 哪一句集中描写了杨玉环的美貌？运用了什么手法？哪一句集中描写了杨玉环的美貌？运用了什么手法？ “春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。 侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。”一是诗人抓住了美人沐浴的两个典型一是诗人抓住了美人沐浴的两个典型细节细节洗凝脂、娇无力，从一个侧面凸现了杨洗凝脂、娇无力，从一个侧面凸现了杨玉环玉环美丽和妩媚美丽和妩媚气质。气质。另一个方面为了显示杨玉环得到另一个方面为了显示杨玉环得到宠幸宠幸，享受，享受的特殊待遇。的特殊待遇。云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。云鬓花颜金步摇

19、，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，君王从此不早朝。春宵苦短日高起，君王从此不早朝。v这一小节再次写出了杨玉环在盛装这一小节再次写出了杨玉环在盛装之下的无比美丽和李杨之间缠绵悱之下的无比美丽和李杨之间缠绵悱恻的宫闱之欢。恻的宫闱之欢。v杨贵妃：杨贵妃：美丽娇媚美丽娇媚v唐玄宗：唐玄宗：迷恋声色，荒废政事迷恋声色，荒废政事姊妹弟兄皆列土，姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。可怜光彩生门户。遂令天下父母心，遂令天下父母心，不重生男重生女不重生男重生女。迷色杨家显贵杨家显贵 父亲父亲齐国公齐国公 母亲母亲凉国夫人凉国夫人 哥哥哥哥殿中少监殿中少监 堂哥杨国忠堂哥杨国忠右丞相右丞相 大姐大姐韩国夫人韩国夫人

20、 三姐三姐虢国夫人虢国夫人 八姐八姐秦国夫人秦国夫人遂令天下父母心，不重生男重生女。遂令天下父母心，不重生男重生女。 唐玄宗时歌谣：唐玄宗时歌谣：“生女勿悲酸，生男勿喜生女勿悲酸，生男勿喜欢。欢。”“男不封侯女作妃，看女却为门上男不封侯女作妃，看女却为门上楣。楣。”“楣楣”，门户上的横木，古时显贵人家门户，门户上的横木，古时显贵人家门户高大，因以门楣称门第。高大，因以门楣称门第。因杨玉环一人被册封为贵妃，满门荣耀，因杨玉环一人被册封为贵妃，满门荣耀，富甲天下，使得天下做父母的人都重女而轻男。富甲天下，使得天下做父母的人都重女而轻男。从从侧面侧面描写专宠之影响。描写专宠之影响。专宠纵情专宠纵情

21、无闲暇，夜专夜无闲暇，夜专夜 形影不离形影不离三千宠爱在一身三千宠爱在一身 被宠的程度被宠的程度 夸张夸张金屋藏娇金屋藏娇 典故典故一个重色轻国的帝王一个重色轻国的帝王一个娇媚恃宠的妃子一个娇媚恃宠的妃子极度的极度的乐乐 极度的极度的恨恨批判统治集团因腐朽荒淫而招致祸乱批判统治集团因腐朽荒淫而招致祸乱长恨的内因长恨的内因 重墨渲染杨玉环受到的专宠重墨渲染杨玉环受到的专宠这一小节写李杨这一小节写李杨逸乐误国，逸乐误国，整天整天沉溺于歌舞沉溺于歌舞升平升平之中。之中。在无比美丽无比繁华无比荣耀的背在无比美丽无比繁华无比荣耀的背景下，一个使唐朝由盛及衰的悲剧故事正在酝景下，一个使唐朝由盛及衰的悲剧故

22、事正在酝酿之中。酿之中。 沉溺于歌舞升平之中的大唐皇帝和她的爱妃沉溺于歌舞升平之中的大唐皇帝和她的爱妃可能做梦也不会想到，一场酝酿已久的叛乱终可能做梦也不会想到，一场酝酿已久的叛乱终于爆发了！宴饮、游乐、欢娱、歌舞、酒色，于爆发了！宴饮、游乐、欢娱、歌舞、酒色，昔日的无限繁华和荣耀，也即将成为昨夜的残昔日的无限繁华和荣耀，也即将成为昨夜的残梦，因为叛军惊天动地的喊杀声已隐约可闻，梦，因为叛军惊天动地的喊杀声已隐约可闻，兵临城下，国将不国，美妙的兵临城下，国将不国，美妙的霓裳羽衣曲霓裳羽衣曲也被惊得散碎如天边的云烟，仓皇逃窜的君臣也被惊得散碎如天边的云烟，仓皇逃窜的君臣们顷刻乱作一团们顷刻乱作一

23、团渔阳鼙鼓动地来，渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。惊破霓裳羽衣曲。九重城阙烟尘生，九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行千乘万骑西南行。二二.关键性情节：爱情毁灭关键性情节：爱情毁灭渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。渔阳是安禄山属地，鼙鼓是古代军中渔阳是安禄山属地，鼙鼓是古代军中大鼓小鼓。大鼓小鼓。叛乱的战鼓惊天动地，打破了歌舞升叛乱的战鼓惊天动地，打破了歌舞升平实藏危机的气象。平实藏危机的气象。交代了恨的原因交代了恨的原因：在同一时间，不同：在同一时间，不同时空。悲剧的制造者成了悲剧的主人公。时空。悲剧的制

24、造者成了悲剧的主人公。马嵬兵变马嵬兵变 天宝十四年，安禄山起兵范阳，六郡附之。天宝十四年，安禄山起兵范阳，六郡附之。次年长安失守，玄宗率次年长安失守，玄宗率13001300人和人和2424名宫女出名宫女出逃。大将陈元礼护驾，西行至马嵬驿，将士逃。大将陈元礼护驾，西行至马嵬驿，将士们怨恨杨氏兄妹不肯前进，诬说杨国忠通敌们怨恨杨氏兄妹不肯前进，诬说杨国忠通敌谋反而杀之。陈又对皇帝说：谋反而杀之。陈又对皇帝说：“既然杨国忠既然杨国忠通敌，杨贵妃也不宜留下。通敌，杨贵妃也不宜留下。”李隆基无可奈李隆基无可奈何何 ，用白绫让其自缢，时，用白绫让其自缢，时3838岁，已追随皇帝岁，已追随皇帝1717年。年

25、。六军不发无奈何，六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。翠翘金雀玉搔头。v君王掩面救不得，君王掩面救不得，v回看血泪相和流。回看血泪相和流。 恨之直接原因恨之直接原因君王掩面救不得，回看血泪相和流。君王掩面救不得，回看血泪相和流。一代君王，面对此状，只能掩面痛哭，却无法一代君王，面对此状，只能掩面痛哭，却无法挽救；回头眷顾，禁不住血泪交流。挽救；回头眷顾，禁不住血泪交流。“救不得救不得”，不，不是不想救，而是救不了，是无助与无奈。是不想救，而是救不了，是无助与无奈。既曰既曰“掩面掩面”，又曰，又曰“回看回看”，岂不矛盾？，岂不矛盾？其实

26、，其实，“掩面掩面”是不忍见其死，是不忍见其死，“回看回看”是不忍无是不忍无情地离去。情地离去。这里，一这里，一“血血”一一“泪泪”，一死一生，衬托出凄惨、，一死一生，衬托出凄惨、痛苦、万般无奈的情状。痛苦、万般无奈的情状。 这几句诗交待了安史之乱爆发后，唐玄宗君这几句诗交待了安史之乱爆发后，唐玄宗君臣仓皇出逃，在马嵬兵变中贵妃殒命的情形。臣仓皇出逃，在马嵬兵变中贵妃殒命的情形。杨贵妃的死杨贵妃的死 爱情悲剧的开始爱情悲剧的开始 马嵬坡一幕，马嵬坡一幕，生离死别的悲惨时刻，明皇生离死别的悲惨时刻，明皇的泪与杨妃的泪已的泪与杨妃的泪已“相和流相和流”了！不忍割爱，了！不忍割爱，又欲救不得的内心矛

27、盾和痛苦感情又欲救不得的内心矛盾和痛苦感情跃然纸上。跃然纸上。大唐皇帝在白乐天的笔下显得是那样的大唐皇帝在白乐天的笔下显得是那样的痴情痴情，他简直就是一个他简直就是一个让人同情让人同情的痴情种！的痴情种！ 可怜一个柔弱的女人竟成了封建王朝的牺可怜一个柔弱的女人竟成了封建王朝的牺牲品！牲品！ 爱情悲剧原因？爱情悲剧原因？根本原因：根本原因：汉皇重色思倾国汉皇重色思倾国50小结第一部分写出了“长恨”的内因，是悲剧故事的基础。爱美人更应该爱江山 。爱情是敌不过政治的。在他们缱绻于温柔富贵乡时，却不知一场劫难迎面而来，猝不及防。中国一个最辉煌最伟大最强盛的王朝就此衰败，从此一蹶不振。 黄埃散漫风萧索，

28、黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。云栈萦纡登剑阁。峨嵋山下少人行，峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。旌旗无光日色薄。行宫见月伤心色，行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。夜雨闻铃肠断声。归来池苑皆依旧，归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。对此如何不泪垂。杨贵妃的死，在整个故事中是个关键性的情节，在这之后，他们的爱情才成为一场悲剧。贵妃死后，诗人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”，用凄恻动人的语调，通过行动描写和景物描写生动地表现了了杨贵妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲伤、还都途中以及宫中的思念之情。问题探究：诗人是如何表现长恨的？问题探究：诗人是如何表

29、现长恨的？怎样表现恨？怎样表现恨？入蜀道上：入蜀道上：还都途中的思念：还都途中的思念：回京后的思念之苦：回京后的思念之苦： 1 1、蜀中的寂寞悲伤、蜀中的寂寞悲伤酸楚动人酸楚动人2 2、还都路上追怀忆旧、还都路上追怀忆旧缠绵哀婉缠绵哀婉3 3、还宫之后睹物思人、触景生情、还宫之后睹物思人、触景生情回肠荡气回肠荡气诗人是如何表现长恨的？唐玄宗之长恨：“黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。峨眉山下少人行，旌旗无光日色薄。阁。峨眉山下少人行，旌旗无光日色薄。”唐玄宗逃往西南的路上，秋风萧瑟，黄土弥漫，曲折唐玄宗逃往西南的路上，秋风萧瑟，黄土弥漫，曲折婉转的栈道穿行山间，如行云

30、间，日色暗淡，旌旗无婉转的栈道穿行山间，如行云间，日色暗淡，旌旗无光，秋景凄凉，如汉皇心中缠绵悱恻、揪心裂肺的光，秋景凄凉，如汉皇心中缠绵悱恻、揪心裂肺的“恨恨”。寂静的山路暗淡的日色，使行程和内心更显凄。寂静的山路暗淡的日色，使行程和内心更显凄凉与落寞。凉与落寞。这是这是以萧索、孤凄、暗淡的景物色彩，渲以萧索、孤凄、暗淡的景物色彩，渲染入蜀路途中的悲凉气氛。以悲凉的景色来烘托人物染入蜀路途中的悲凉气氛。以悲凉的景色来烘托人物的悲思。的悲思。融情入景融情入景：这是以这是以悲凉的景色来烘托人物的悲思悲凉的景色来烘托人物的悲思（以哀景衬哀情以哀景衬哀情 正衬正衬） “蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情

31、。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。”在蜀地，面对着青山绿在蜀地，面对着青山绿水水，还是朝夕不能忘情，还是朝夕不能忘情，蜀中的山山蜀中的山山水水水水原是很原是很美美的，但是在寂寞悲哀的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的的唐玄宗眼中，那山的“青青”，水水的的“碧碧”，也都惹人伤心，大自然的也都惹人伤心，大自然的美美应该有恬静的心境应该有恬静的心境才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的才能享受，他却没有，所以就更增加了内心的痛苦。痛苦。透过美景来写哀情，透过美景来写哀情，景色愈丽，心情愈景色愈丽，心情愈哀哀，使感情又深入一层。，使感情又深入一层。借景传情：借景传情：借助借助人物周围富有特征的景物

32、，人物周围富有特征的景物，通过人物对它们的通过人物对它们的感受感受来表现内心深处的感情。来表现内心深处的感情。以美以美（乐）（乐）景写哀情景写哀情 反衬反衬行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来就很撩人意绪，行宫中的月色，雨夜里的铃声，本来就很撩人意绪，诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物，把人带进诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物，把人带进伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一色一声，伤心、断肠的境界，再加上那一见一闻，一色一声，互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心的愁互相交错，在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清。苦凄

33、清。行宫见月，想那曾一同望月的人，如今何在呢？月圆行宫见月，想那曾一同望月的人，如今何在呢？月圆了，月缺了，似乎都不再是往昔的月，了，月缺了，似乎都不再是往昔的月，“思君如满月，思君如满月，夜夜减清辉夜夜减清辉”啊。夜雨闻铃，定然有风，有风而铃声闻啊。夜雨闻铃，定然有风，有风而铃声闻，可见夜之空寂，人之心情更加悲凉。风声，雨声，可见夜之空寂，人之心情更加悲凉。风声，雨声，铃声，清晰入耳，声声扰人心绪，撩人愁思。铃声，清晰入耳，声声扰人心绪，撩人愁思。以景物烘托气氛以景物烘托气氛 触景伤情触景伤情“天旋地转回龙驭，至此踌躇不能去。马嵬天旋地转回龙驭，至此踌躇不能去。马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处

34、。君臣相顾尽坡下泥土中，不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。沾衣，东望都门信马归。”还都路上，还都路上，“天旋地转天旋地转”，本来是高兴的事，但旧地，本来是高兴的事，但旧地重过，玉颜不见，不由伤心泪下。叙事中，又增加重过，玉颜不见，不由伤心泪下。叙事中，又增加了一层痛苦的回忆。于快乐中写悲情，愈见情悲。了一层痛苦的回忆。于快乐中写悲情，愈见情悲。踌躇，信马，不忍离去，不想离去又不能不去，只踌躇，信马，不忍离去，不想离去又不能不去，只好信马由缰缓缓去，心无着落之凄凉可见。风景依好信马由缰缓缓去，心无着落之凄凉可见。风景依稀似去年，同来望月人何在？稀似去年，同来望月人何在？于快乐中写悲

35、情，愈于快乐中写悲情，愈见情悲。见情悲。以行写情，以行写情，叙事见情叙事见情 “归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。春风桃李花开日，秋雨梧桐如眉，对此如何不泪垂。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。梨园弟叶落时。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。悠悠生死别经年，鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒

36、谁与共。悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。魂魄不曾来入梦。” 景物依旧，物是人非景物依旧，物是人非:回长安后，白日里，由于回长安后，白日里，由于环境和景物的触发，从景物联想到人，景物依旧，人环境和景物的触发，从景物联想到人，景物依旧，人却不在了，禁不住就潸然泪下，从太液池的芙蓉花和却不在了，禁不住就潸然泪下，从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌，展示了人物未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌，展示了人物极其复杂微妙的极其复杂微妙的内心活动内心活动。“春风桃李花开夜春风桃李花开夜”是这样是这样，“秋雨梧桐叶落时秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的也是这样。及至看到当年的“梨园梨园

37、弟子弟子”、“阿监青娥阿监青娥”都已白发衰颜，更勾引起对往日欢都已白发衰颜，更勾引起对往日欢娱的思念，自是黯然神伤。娱的思念，自是黯然神伤。一景一物皆能勾起往日的回忆。一草一木，一花一一景一物皆能勾起往日的回忆。一草一木，一花一树，风来了，雨过了，花开了，雨落了，点点滴滴，树，风来了，雨过了，花开了，雨落了，点点滴滴，丝丝缕缕，都是丽人的影子。丝丝缕缕，都是丽人的影子。人面不知何处去人面不知何处去,桃花依桃花依旧笑春风。旧笑春风。梨园弟子，阿监青娥，如果杨女尚在，又梨园弟子，阿监青娥，如果杨女尚在，又是如何面貌呢？是如何面貌呢？时间流逝时间流逝：无论是春天美景之时，还是秋雨打：无论是春天美景之

38、时，还是秋雨打着梧桐的黄叶飘零之际；无论是今昔变迁还是着梧桐的黄叶飘零之际；无论是今昔变迁还是人事流转，唐玄宗无时无刻都沉浸在这种人事流转，唐玄宗无时无刻都沉浸在这种苦苦苦苦思恋的思恋的痛苦之中。痛苦之中。，表现了玄宗的冷落孤寂、表现了玄宗的冷落孤寂、彻夜相思。彻夜相思。展示了人物极其复杂微妙的内心，展示了人物极其复杂微妙的内心，表现了怀念之情表现了怀念之情。 触景生情触景生情 叙事见情叙事见情 夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。 从黄昏写到黎明从黄昏写到黎明，直接描摹直接描摹汉皇的辗转反侧，彻夜汉皇

39、的辗转反侧，彻夜不眠。想要入眠做梦梦见故人竟不能入眠，好不容不眠。想要入眠做梦梦见故人竟不能入眠，好不容易入眠，竟也看不见丽人的影子。集中地表现了易入眠，竟也看不见丽人的影子。集中地表现了夜夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景间被情思萦绕久久不能入睡的情景。 这一小节，还是这一小节，还是情景交融情景交融的手法，诗人的手法，诗人以萤飞、孤以萤飞、孤灯、钟鼓、星河、霜华等独特景物，灯、钟鼓、星河、霜华等独特景物，营造出营造出一种孤一种孤寂、落寞、凄凉、伤感的寂、落寞、凄凉、伤感的意境意境，表现了唐玄宗内心表现了唐玄宗内心的痛苦和对杨贵妃的深深的思念之情，极具感染力的痛苦和对杨贵妃的深深的思念之情，极具

40、感染力. . 叙事见情叙事见情 从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到凯旋回归，从白日到黑夜，从春天到秋天，从白日到黑夜，从春天到秋天，处处触物伤情，时时处处触物伤情，时时睹物思人睹物思人，从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找求和寻觅。现实生活中找不到，到梦中去找，梦中找不到，又到仙境中去找。不到，又到仙境中去找。 诗人正是通过这样的诗人正是通过这样的层层渲染，反复抒情，回环层层渲染，反复抒情，回环往复往复，让人物的，让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰思想感情蕴蓄得更深邃丰富，

41、使诗歌富，使诗歌“肌理细腻肌理细腻”，更富有艺术的感染力。更富有艺术的感染力。 二、玄宗回京后的思念之苦二、玄宗回京后的思念之苦白天的思念白天的思念时间时间四季的思念四季的思念写景抒情写景抒情夜晚的思念夜晚的思念物是人非物是人非景物景物物非人亦非物非人亦非小结从黄埃散漫到蜀山青青，从行宫夜雨到圣驾归来，从昼到夜，从春到秋，处处触景生情，时时睹物思人，诗歌从各个角度反复渲染主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到，就到梦中去找；梦中找不到，就到仙境中去找！临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。为感君王展转思，遂教方士殷勤觅。为感君王展转思，遂教方士殷勤觅。排空驭气奔如电

42、，升天入地求之遍。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。浪漫主义手法浪漫主义手法 天上人间情未了天上人间情未了！于是诗人就这样！于是诗人就这样从现实写从现实写到了虚幻到了虚幻，神话般的传奇故事就这样演绎出来，神话般的传奇故事就这样演绎出来了了 “ “忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。忽闻

43、海上有仙山，山在虚无缥渺间。 楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。 中有一人字太真，雪肤花貌参差是。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。” 闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏逦迤开。揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏逦迤开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。表现了杨玉环什么样的心情？表现了杨玉环什么样的心情？ 以以“揽衣推枕起徘徊揽衣推枕起徘徊”三个连贯而为的动作，三个连贯

44、而为的动作，描摹她得悉李隆基派来使者后的描摹她得悉李隆基派来使者后的震惊、激动和震惊、激动和惶惑。惶惑。 “云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。” ” 显示显示出她的出她的焦急与迫切。焦急与迫切。以行写情，叙事见情以行写情，叙事见情以以形形写情，叙事见情写情，叙事见情作者用作者用“梨花一枝春带雨梨花一枝春带雨”表现贵妃什么样的情态？表现贵妃什么样的情态？表现了贵妃表现了贵妃凄美寂寞哀怨凄美寂寞哀怨的情态。的情态。 “惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但令心似金钿坚，天上合一扇，钗擘黄金合分钿。但令

45、心似金钿坚，天上人间会相见。人间会相见。” 把把“钿合金钗寄将去钿合金钗寄将去”，以表心迹，并表示，以表心迹，并表示“但但令心似金钿坚，天上人间会相见令心似金钿坚，天上人间会相见”。又恐怕唐皇怀疑。又恐怕唐皇怀疑不信，不信， “殷勤重寄词殷勤重寄词”，以两人在七夕之夜于长生，以两人在七夕之夜于长生殿立下的密誓作证。殿立下的密誓作证。 “临别殷勤重寄词，词中有誓两心知临别殷勤重寄词，词中有誓两心知 . .七月七七月七日长生殿，夜半无人私语时。在天愿日长生殿，夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。作比翼鸟，在地愿为连理枝。”叙事见情叙事见情 托物寓情托物寓情 “ “回头下望人寰处，不见长

46、安见尘雾。回头下望人寰处，不见长安见尘雾。” 悲哀、凄伤、酸楚、痛苦、委屈、感激悲哀、凄伤、酸楚、痛苦、委屈、感激 七月七日长生殿，七月七日长生殿，夜半无人私语时。夜半无人私语时。在天愿作比翼鸟，在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。在地愿为连理枝。天长地久有时尽，天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。此恨绵绵无绝期。“回头下望人寰处，不见长安见尘雾回头下望人寰处，不见长安见尘雾”的的刻骨相刻骨相思思，“钿盒金钗寄将去钿盒金钗寄将去”的的执着深情执着深情; “; “但教心但教心似金钿坚，天上人间会相见似金钿坚，天上人间会相见”的的强烈愿望强烈愿望; “; “临临别殷勤重寄词别殷勤重寄词”; ; 七夕之夜于

47、长生殿立下的七夕之夜于长生殿立下的私密私密誓言誓言; “; “在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”的的终生梦想终生梦想。这段描写，把杨贵妃这段描写，把杨贵妃不忘旧情，感恩报德，忠于不忘旧情，感恩报德，忠于爱情，矢志不渝爱情，矢志不渝的心情刻划得淋漓尽致，使这一的心情刻划得淋漓尽致，使这一形象平添光彩。形象平添光彩。叙事见情叙事见情天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期虽然天长地久，也会有穷尽时，而这生离死别的绵绵长虽然天长地久，也会有穷尽时，而这生离死别的绵绵长恨，却永远不会有了结的时候。最后两句以概括性的语恨，却永远不会有了结的时候。最后两句以

48、概括性的语言点明言点明“长恨长恨”，表现了唐玄宗对杨贵妃的爱情誓言不表现了唐玄宗对杨贵妃的爱情誓言不能实现的千古遗恨。这两句常为后人引用。能实现的千古遗恨。这两句常为后人引用。老子老子谓谓“天长地久，天地所以能长且久者，以其不自生，故能天长地久，天地所以能长且久者，以其不自生，故能长生长生”，这里则反其意而用之。，这里则反其意而用之。通过通过“尽尽”对对“天长地天长地久久”的否定，极度夸张地写出了的否定，极度夸张地写出了“恨恨”之永。同时，又之永。同时，又通过通过“此恨绵绵无绝期此恨绵绵无绝期”，显示了，显示了“在天愿为比翼鸟，在天愿为比翼鸟，在地愿为连理枝在地愿为连理枝”愿望的虚妄，加深了李

49、、杨爱情的悲愿望的虚妄，加深了李、杨爱情的悲剧意义。剧意义。其实，愈是饱含泪水不懈地追求与思恋，其分其实，愈是饱含泪水不懈地追求与思恋，其分离就愈具有悲剧意义，使人冥冥之中感受到的那一份无离就愈具有悲剧意义，使人冥冥之中感受到的那一份无可奈何的心灵负荷就愈沉重，感伤的心灵就愈丰富。而可奈何的心灵负荷就愈沉重，感伤的心灵就愈丰富。而李、杨永恒的分离与彼此痛苦的思恋，又把他们的悲剧李、杨永恒的分离与彼此痛苦的思恋，又把他们的悲剧放大了，使他们的爱情悲剧上升到了一个新的境界。放大了，使他们的爱情悲剧上升到了一个新的境界。用用“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”作结尾作结尾

50、有何用意？有何用意？ 一方面点明了杨玉环和唐玄宗的天人永隔之恨，另一一方面点明了杨玉环和唐玄宗的天人永隔之恨，另一方面暗示了正是唐玄宗自己的重色轻国造成了这个无方面暗示了正是唐玄宗自己的重色轻国造成了这个无可挽回的终身恨事。可挽回的终身恨事。 用此句结尾有用此句结尾有点明题旨点明题旨的作用。的作用。 原来这就是作者为这首长篇叙事诗起名原来这就是作者为这首长篇叙事诗起名长恨歌长恨歌的的由来。这一结尾富于抒情色彩，由来。这一结尾富于抒情色彩，忠贞美丽的爱情被生忠贞美丽的爱情被生死阻隔，使人怅恨无穷。死阻隔，使人怅恨无穷。全篇一个全篇一个“恨恨”字，实际上也就是一个字，实际上也就是一个“情情”字，字

51、，写写一对情侣相爱之诚，相爱之专，生生死死，此志不移一对情侣相爱之诚，相爱之专，生生死死，此志不移。白居易是借助明皇杨妃事，白居易是借助明皇杨妃事，歌颂人间真挚诚笃，生歌颂人间真挚诚笃，生死不渝的爱情。死不渝的爱情。一曲美丽哀婉的恋歌结束了，但余音袅袅，绕梁三一曲美丽哀婉的恋歌结束了，但余音袅袅，绕梁三日，令人回味无穷。日，令人回味无穷。（五）、概述内容长恨歌长恨歌李杨相爱李杨相爱（极乐）（极乐）李杨共恨李杨共恨（极悲）（极悲）杨妃受宠杨妃受宠明皇迷色明皇迷色李李思思杨杨思思：马嵬死别，蜀中伤心马嵬死别，蜀中伤心还都断肠，回宫相思还都断肠，回宫相思 道士施法，寻觅玉环道士施法，寻觅玉环玉环送钗

52、，遥寄誓词玉环送钗，遥寄誓词 安史之乱安史之乱政治悲剧政治悲剧 爱情悲剧爱情悲剧总结全诗内容结构总结全诗内容结构第一部分：写长恨的内因（安史乱前）第一部分：写长恨的内因（安史乱前）1 1、李重色、求色、得色。（迷色误国是祸根）、李重色、求色、得色。（迷色误国是祸根）2 2、杨娇媚恃宠。、杨娇媚恃宠。第二部分：写马嵬坡贵妃陨命及李对杨的刻骨相思。第二部分：写马嵬坡贵妃陨命及李对杨的刻骨相思。1 1、蜀中的寂寞悲伤酸楚动人、蜀中的寂寞悲伤酸楚动人2 2、还都路上追怀忆旧缠绵哀婉、还都路上追怀忆旧缠绵哀婉3 3、还宫之后睹物思人、触景生情回肠荡气、还宫之后睹物思人、触景生情回肠荡气第三部分：道士幻境

53、找寻贵妃。（渲染第三部分：道士幻境找寻贵妃。（渲染“长恨长恨”）上天入地（浪漫想象）上天入地（浪漫想象）梨花一枝春带雨（含情脉脉、忠贞不渝）梨花一枝春带雨（含情脉脉、忠贞不渝）托物寄词，重申前誓托物寄词，重申前誓总结长恨的原因：总结长恨的原因：荒淫误国导致政治悲剧，毁灭了爱情。悲剧的制造者最后成了荒淫误国导致政治悲剧，毁灭了爱情。悲剧的制造者最后成了悲剧的主人公。悲剧的主人公。长恨是诗的主题，是故事的焦点。诗人通过诗化的故事层层展长恨是诗的主题，是故事的焦点。诗人通过诗化的故事层层展示，让读者体会品味感受。示，让读者体会品味感受。汉皇：荒淫误国的昏君？汉皇：荒淫误国的昏君？深爱杨女的痴心男？深

54、爱杨女的痴心男？杨女：害国殃民的祸水？杨女：害国殃民的祸水？忠贞爱情的痴心女？忠贞爱情的痴心女？（六）、分析形象（六）、分析形象长恨歌长恨歌首句首句“汉皇重色思倾国汉皇重色思倾国”点明了唐明皇的点明了唐明皇的好色，唐玄宗李隆基从好色，唐玄宗李隆基从“求不得求不得”到到“夜专夜夜专夜”，从，从“不早朝不早朝”到到“看不足看不足”，这些都表现了他的贪色荒政。，这些都表现了他的贪色荒政。赐死贵妃时赐死贵妃时欲救不得，眼流泪心流血，矛盾痛苦欲救不得，眼流泪心流血，矛盾痛苦逃蜀途中逃蜀途中见月伤心，闻铃断肠，寂寞悲苦见月伤心，闻铃断肠，寂寞悲苦还都路上还都路上不见玉颜，踌躇不去，追怀忆旧不见玉颜，踌躇不

55、去，追怀忆旧还宫之后还宫之后物是人非，睹物思人，触景生情物是人非，睹物思人，触景生情道士觅魂道士觅魂上穷碧落下黄泉，遂教方士殷勤觅上穷碧落下黄泉，遂教方士殷勤觅由此可见，诗人笔下的唐明皇虽是一个迷色误国的由此可见，诗人笔下的唐明皇虽是一个迷色误国的荒唐君主，然而作为一个人，他也有着普通人的真荒唐君主，然而作为一个人，他也有着普通人的真情。情。作者对他的态度也比较复杂：作者对他的态度也比较复杂：是是“回眸一笑百媚生回眸一笑百媚生”的倾国美人的倾国美人。是是重情重义，忠贞不渝的可敬可佩的女子重情重义，忠贞不渝的可敬可佩的女子。诗中的最后一节描写诗中的最后一节描写“闻道汉家天子使闻道汉家天子使”，杨

56、的，杨的一系列心理活动：惊喜（梦魂惊）、急切（花一系列心理活动：惊喜（梦魂惊）、急切（花冠不整下堂来）、悲楚（玉容寂寞泪阑干）、冠不整下堂来）、悲楚（玉容寂寞泪阑干）、委屈（梨花一枝春带雨）。托物寄情、重申前委屈（梨花一枝春带雨）。托物寄情、重申前誓更刻画了一个对爱情忠贞不渝的可敬女子形誓更刻画了一个对爱情忠贞不渝的可敬女子形象。象。2 2、诗人笔下的杨贵妃是一个怎样的形象？作者、诗人笔下的杨贵妃是一个怎样的形象？作者对她的态度又如何？对她的态度又如何？北方有佳人北方有佳人绝世而独立绝世而独立一顾倾人城一顾倾人城再顾倾人国再顾倾人国宁不知倾城与倾国宁不知倾城与倾国佳人难再得佳人难再得-佳人曲佳

57、人曲有诗为证有诗为证 诗曰：诗曰：（六）、（六）、艺术特色艺术特色（一）情节曲折多变（一）情节曲折多变1. 1. 现实情节和想象情节结合，现实情节和想象情节结合，富有传奇和浪漫色彩。富有传奇和浪漫色彩。 2. 2. 情节设计曲折巧妙，情节设计曲折巧妙，波澜屡生、高潮迭起。波澜屡生、高潮迭起。贵妃专宠贵妃专宠渔阳鼙鼓渔阳鼙鼓马嵬赐死马嵬赐死玄宗思念玄宗思念玉容仙境玉容仙境寄物传情寄物传情（三）叙事、描写与抒情高度融合（三）叙事、描写与抒情高度融合（四）语言生动晓畅，精纯优美（四）语言生动晓畅，精纯优美1. 1. 语言通俗，平易语言通俗，平易 2. 2. 时有生动传神的妙语警句时有生动传神的妙语警

58、句 3. 3. 运用多种修辞手法的运用多种修辞手法的主主 题题讽喻主题讽喻主题通过对唐明皇和杨贵妃情爱的描写，对唐玄通过对唐明皇和杨贵妃情爱的描写，对唐玄宗的荒淫误国进行了讽刺和暴露。宗的荒淫误国进行了讽刺和暴露。爱情主题爱情主题通过对李杨悲剧的描写，歌颂了他们真挚和通过对李杨悲剧的描写，歌颂了他们真挚和专一的爱情。专一的爱情。双重主题双重主题对李杨爱情悲剧的描写，既有讽刺批判，又对李杨爱情悲剧的描写，既有讽刺批判，又有同情歌颂。有同情歌颂。 长恨歌长恨歌主题的三种典型观点主题的三种典型观点：荒淫误国导致政治悲剧，毁灭了爱情。荒淫误国导致政治悲剧，毁灭了爱情。悲剧的制造者最后成了悲剧的主人公。

59、悲剧的制造者最后成了悲剧的主人公。长恨是诗的主题，是故事的焦点，诗人长恨是诗的主题，是故事的焦点，诗人通过诗化的故事层层展示，让读者体会通过诗化的故事层层展示，让读者体会品味感受品味感受白居易白居易湘灵湘灵35年苦恋年苦恋官宦之家官宦之家书香门第书香门第贫民之家贫民之家 出身寒微出身寒微37岁结婚岁结婚终身未嫁终身未嫁在天愿作在天愿作比翼比翼鸟，在地愿为鸟，在地愿为连理连理枝。枝。 天长地久有时尽，天长地久有时尽，此此恨恨绵绵绵绵无绝期。无绝期。知人论世知人论世白居易与湘灵的爱情悲剧 白居易与他青梅竹马的女孩湘灵感情很好，但白居易与他青梅竹马的女孩湘灵感情很好，但湘灵出身于城市贫民，而白居易则

60、是出身官宦世家，湘灵出身于城市贫民，而白居易则是出身官宦世家，而白居易母亲的门阀观念相当强，绝不应允他们的而白居易母亲的门阀观念相当强，绝不应允他们的婚事。贞元一十年婚事。贞元一十年(804)(804)秋，白居易已三十三岁，秋，白居易已三十三岁，在长安作了校书郎，需将家迁至长安，他回家再次在长安作了校书郎，需将家迁至长安，他回家再次苦求母亲允许他和湘灵结婚，但在儿女婚姻上权威苦求母亲允许他和湘灵结婚，但在儿女婚姻上权威至高的母亲，不但再次拒绝了他的要求，且在全家至高的母亲，不但再次拒绝了他的要求，且在全家迁离时，不让他们见面。白居易只是在搬家完毕，迁离时，不让他们见面。白居易只是在搬家完毕，临