满庭芳夏日溧水无想山作翻译、解析

1、满庭芳夏日深水无想山作宋代：周邦彦风老莺雏,雨肥梅子,午阴嘉树清圆.地卑山近,衣润费炉烟.人静乌莺自乐,小桥外、新绿溅溅.凭阑久,黄芦苦竹,拟泛九江船.年年.如社燕,飘流瀚海,来寄修椽.且莫思身外,长近尊前.憔悴江南倦客,不堪听、急管繁弦.歌筵畔,先安簟枕,容我醉时眠.译文风使春季的莺雏长大,夏雨让梅子变得肥美,正午茂密的树下圆形的阴凉笼罩的地面.地势低洼靠近山,衣服潮湿总费炉火烘干.人家寂静乌鸦无忧自乐翩翩,小桥外边,新涨的绿水湍流激溅.久久凭靠栏杆,遍地黄芦苦竹,竟仿佛我自己像遭贬的白居易泛舟九江边.年复一年.犹如春来秋去的社燕,飘飞流浪在大漠荒原,来寄居在长长的屋檐.且不去想那身外的功名

2、业绩,还是怡心畅神,常坐酒樽前.我这疲倦、憔悴的江南游子,再不忍听激越、繁复的管弦.就在歌宴边,为我安上一个枕席,让我醉后可以随意安眠.注释果水：县名,今属江苏省南京市.风老莺雏：幼莺在暖风里长大了.午阴嘉树清圆：正午的时候,太阳光下的树影,又清楚,又圆正.卑：低.润：湿乌莺yuanyuan: :即乌鸦.溅溅：流水声.黄芦苦竹,拟泛九江船：出自白居易?琵琶行?黄芦苦竹绕宅生.社燕：燕子当春社时飞来,秋社时飞走,故称社燕.瀚海：沙漠,指荒远之地.修椽：长椽子.句谓燕子营巢寄寓在房梁上.身外：身外事,指功名利禄.尊：同樽,古代盛酒的器具.急管繁弦：宋晏殊?蝶恋花?词：绣幕卷波香引穗,急管繁弦,共爱

3、人间瑞.形容各种乐器同时演奏的热闹情景.筵 ydnydn: :竹席.枕簟dimdim: :枕席.句解风老莺雏,雨肥梅子,午阴嘉树清圆.地卑山近,衣润费炉烟黄莺的雏鸟在和风中长大了,梅子也在雨水的滋润下日益成熟.中午的时候,天阴沉沉的,树木更见美好,叶子清亮,给人珠圆玉润的感觉.凤老莺雏,雨肥梅子,午阴嘉树清圆三句,固然是写景,但也点明了时令.襟水在长江南岸,背山而居,进入梅雨季节,湿气太重,身上的衣裳总是湿漉漉的,自然要花很多工夫在炉火边将它们烤干.贾谊?鸟赋?里说谊既谪居长沙,长沙卑湿,谊自伤悼,以为寿不得长；白居易贬谪江州司马时所作?琵琶行?诗里说住近温江地低湿地卑衣润,暗寓贬谪之苦.然而

4、,不说衣湿,而说衣润,便有许多情致.人静乌莺自乐,小桥外、新绿溅溅.凭栏久,黄芦苦竹,拟泛九江船偏居近山卑湿之地,难免心境萧条,来往宾客也很少.唯有乌鸦鸟雀往来,小桥流水,在新绿的掩映之下,欢快流淌.乌莺,就是乌鸦.溅溅,是象声词,形容水流的声音.一个人百无聊赖,想起白居易?琵琶行?里黄芦苦竹绕宅生的诗句,此情此景也真是像白居易当年在九江写?琵琶行?的时候啊.拟字,在这里是似的意思.黄芦苦竹和九江船,自然是用白居易写?琵琶行?的典故.?琵琶行?序云：元和十年,余左迁九江郡司马.明年秋,送客温浦口,闻船中夜弹琵琶者,听其音铮铮然有京都声.年年.如社燕,飘流瀚海,来寄修椽.且莫思身外,长近尊前下片

5、转到说自家身世,感慨自己如社燕一般,年年奔波,四海漂流,终究还是寄人篱下.社燕,指春社之燕.古人以立春后第五个戊日为春社,立秋后第五个戊日为秋社,燕子在春社飞来,秋社飞走,所以称社燕.瀚海,即是翰海,?史记索引?引崔浩语北海名,群鸟之所解羽,故云翰海飘流瀚海：是说燕子漂流到遥远寒荒之地.修椽,指房屋里的长梁,燕子一般选择在梁下做窝.身世已是如此了,还不如不考虑这些烦心的事情,还不如喝下眼前的这杯酒.尊前,同樽前,指酒樽之前.莫思身外,长近尊前八个字,自杜甫诗中来.杜甫?绝句漫兴九首?有云：莫思身外无穷事,且近生前有限杯憔悴江南倦客,不堪听、急管繁弦.歌筵畔,先安簟枕,容我醉时眠对酒总是当歌“,

6、奈何借酒浇愁愁更愁,身为江南倦客的我,形容憔悴,酒筵上的急管繁弦之音,只能让我脆弱的内心更加不堪.有心思的人,是最容易喝醉的.我且豁出去吧,你们在酒席歌筵边,先给我准备好凉席和枕头,我醉了的时候,就让我一个人好好地躺一会儿.创作背景宋哲宗元祐八年10931093 年,周邦彦被贬任襟水县今江苏襟水县令,时年三十九岁,此词于游无想山时所作.赏析周邦彦为北宋末期词学大家.由于他深通音律,创制慢词很多,无论写景抒情,都能刻画入微,形容尽致.章法变化多端,疏密相间,笔力奇横.王国维推尊为词中老杜,确非溢美之词.兹分析一下他的?满庭芳?一首词,即可见一斑：周邦彦于公元 10931093 年哲宗元祐八年任襟

7、水今江苏滦水县令,时年三十七岁.无想山在襟水县南十八里,山上无想寺一名禅寂院中有韩熙载读书堂.韩曾有赠寺僧诗云：无想景幽远,山屏四面开.凭师领鹤去,待我桂冠来.药为依时采,松宜绕舍栽.林泉自多兴,不是效刘雷.由此可见无想山之幽僻.郑文焯以为无想山乃邦彦所名,非是.上片写足江南初夏景色,极其细密；下片即景抒情,曲折回环,章法完全从柳词化出.风老三句,是说莺雏已经长成,梅子亦均结实.杜牧有凤蒲燕雏老之句,杜甫有红绽雨肥梅之句,皆含风雨滋长万物之意.两句对仗工整,老字、肥字皆以形容词作动词用,极其生动.时值中午,阳光直射,树荫亭亭如幄,正如刘禹锡所云:日午树荫正,独吟池上亭.圆字绘出绿树葱茏的形象.

8、此词正是作者在无想山写所闻所见的景物之美.地卑两句承上而来,写襟水地低而近山的特殊环境,雨多树密,此时又正值黄梅季节,所谓梅子黄时雨：使得处处湿重而衣物潮润,炉香熏衣,需时较久,费字道出衣服之润湿,那么地卑久雨的景象不言自明,湿越重,衣越润,费炉烟愈多,一费字既具体又概括,形象袅袅,精炼异常.人静句据陈元龙注云：杜甫诗人静乌莺乐今本杜集无此语.正由于空山人寂,所以才能领略乌莺逍遥情态.自字极灵动传神,画出鸟儿之无拘无束,令人生羡,但也反映出自己的心情苦闷.周词?琐窗寒?云：想东园桃李自春二用自字同样有无穷韵味.小桥句仍写静境,水色澄清,水声溅溅,说明雨多,这又与上文地卑、衣润等相互关联.邦彦治

9、漂水时有新绿池、姑射亭、待月轩、萧闲堂诸名胜.凭栏久承上,意谓上述景物,均是凭栏眺望时所见.词意至此,进一步联系到自身.黄芦苦竹:用白居易?琵琶行?中住近温江地低湿,黄芦苦竹绕宅生之句,点出自己的处境与被贬谪的白居易相类.疑字别本作拟,当以疑字为胜.换头年年,为句中韵.?乐府指迷?云：词中多有句中韵,人多不晓,不惟读之可听,而歌时最要叶韵应拍,不可以为闲字而不押,又如?满庭芳?过处年年,如社燕,年字是韵,不可不察也.三句自叹身世,曲折道来.作者在此以社燕自比,社燕每年春社时来,秋社时去,从漠北瀚海飘流来此,于人家屋椽之间暂时栖身,这里暗示出他宦情如逆旅的心情.且莫思两句,劝人一齐放下,开怀行乐

10、,词意从杜甫诗莫思身外无穷事,且尽尊前有限杯中化出.憔悴两句,又作一转,飘泊不定的江南倦客,虽然强抑悲怀,不思种种烦恼的身外事,但盛宴当前,丝竹纷陈,又令人难以为情而徒增伤感,这种深刻而沉痛的拙笔、 重笔、 大笔,正是周词的特色.歌筵畔句再转作收.容我醉时眠,用陶潜语：潜假设先醉,便语客：我醉欲眠卿可去.?南史陶潜传?李白亦有我醉欲眠卿且去之句,这里用其意而又有所不同,歌筵弦管,客之所乐,而醉眠忘忧,为己之所欲,两者尽可各择所好.容我两字,极其婉转,暗示作者愁思无已,惟有借醉眠以了之.周邦彦自公元 10871087 年元祐二年离开汴京,先后流宦于庐州、荆南、襟水等僻远之地,故多自伤身世之叹,这

11、种思想在此词中也有所反映.但此词的特色是蕴藉含蓄,词人的内心活动亦多隐约不露.例如上片细写静景,说明作者对四周景物的感受细微,又似极其客观,纯属欣赏；但凭栏久三句,以贬居江州的白居易自比,那么其内心之矛盾苦痛,亦可概见.不过其表现方式却是与?琵琶行?不同.陈廷焯说：但说得虽哀怨,却不剧烈,沉郁顿挫中别饶蕴藉.?白雨斋词话?说明两者风格之不同.下片笔锋一转再转,曲折传出作者流宦他乡的苦况,他自比暂寄修椽的社燕,又想借酒忘愁而苦于不能,但终于只能以醉眠求得内心短暂的宁静.?蓼园词选?指出：且莫思至句末,写其心之难遣也,末句妙于语言.这妙于语言亦指含蓄而言.宋陈振孙?直斋书录解题?云：清真词多用唐人诗语,隐括入律,浑然天成,长调尤善铺叙,富艳精工.这话是对的.即如这首词就用了杜甫、白居易、刘禹锡、杜牧诸人的诗,而结合真景真情,炼字琢句,运化无痕,气脉不断,实为难能可贵的佳