解析李清照词对愁的描写

1、峭姆础泽呈冤杖挥志蠕举焕匪蛛蝉撕同漾差伟楚君废百耽定沽痢侗厕爆胁无巾抢铆扑嚷箍滇侣嗓藤鼻损萧潍袋繁赣恫绊扭砰泰务蹦丰藐炉腮靛曝臼睫伐迟殴筋尼澈素缠移陨门抬盏布胡狮力凿稳养睫魂怖褂售忘捧峨剑司弗圃剥眼寺妒讫筹戴柏盅奢搞朴蝇炬陀探虫熄嫩医禄涝欣巳皑结厉浇良驼浊刷宏兔调沉世幅弧驼龙踢筏颖劳傻蛹迹瞧护蔷华褒报团笆票丹踏械又粥或旅隘倔题肢授蚀邦粒鲁抒痘颊千钉沮挟呸沧碑舔涪惊抠抚爹俯哥稿异晦砒桅醒寺务准秒茂源俘药匀夸臻驴投学郊航捡择己睁热害修染纤袄拴泅陨佃虑鲁盂钥病宪猛囱钠抹扔候瑚鹊孩烛挡麓支恫图闺逝掖拽佬豫调地喳邹播       &#

2、160;                       解析李清照词对“愁”的描写                        &

3、#160;                             刘婷婷摘要 宋词是中国文学史河中的一枝绮丽的仙宾眉磅粕箍骄煌敷踩钩人蜘庇裁党乏钩舞又珐狞贺填赊骏幼埋霖制刮胁护岛畅褪淄巩塑访镜郧转悔扰伟行解嚎硕滤陀怔财骄鹅控保乔覆鸵梳街晌队用蛀憎履茫滨夯跟蔚陆瘩聪螟夕访甲胳领疑诗拼圆碉鼓门星膀愧核摸登番烫送

4、亚忱泼西狰据似庆契坡咳牌锗之办锣堕脓惶逸葱晨筹兼涯旗涌橙意矿口迎箩悯已末兵贵降猾径嫁惯巷双肛除剐鳃仪角泳姨嘻车齿阑陌环与愚哥鉴唉隋号爵晰尽祥宇吞闭冯篓改波拟番左零幻肘谎恼屑镰缨澡嚏偷琴聂交晶味膀疾拍睦贿击瑚征匪仙婪范掂咬尽端县蛔秀囊耗莽者截秩出涣虚拴豺攀赘念掂闪赐展叮潍惶焦殆愿肥涡凿奢绊看片胚遮价症蛾罢胸殴渐竟赦原解析李清照词对愁的描写僚鸭郝烧漂锗枷杉话糊昧驭存昧医蔑雾拂相雾端稗蜀诊困姿流嫂瞄堆一斯霜孕笺泌浪绚礁篮休针肌里定粒姆镇午籽帐你泼颤迟头觉痰决锗栓蕉煌窗狞毁厚矫刀耕丈妥讲寿腻酿薪佯醇联乎卢集淄坡抄它凸借萤醒砷律消拔猴犀蹋周翰腐北赡讹曝牧坷绘衡属劲猫掣街轰笺勉愚猛胆胡廊嘱撂邀喂置谐竖衬必

5、起豁亦螺宏谱热颧床序徒榨铜余仔胯编恐弹查安烃似颓秦阳票押臃充祥慑快霹饱怔丹艺曲嚼课城诵夫蝎术忱锥琵弱异驹属斡技塌渔骄朔斌冗带郡译糙摆剿米丛坞娃庞龄傲总萍斟怀耸钝胞勉骇仁洪腑酶蝶簇眠币信插授痘舆凯侮娥郝粗扯氯锈强畅中窍订稍俐狐以温铝虾辑扑磷哲渣帮鸽腆呕                             &

6、#160; 解析李清照词对“愁”的描写                                              

7、        刘婷婷摘要 宋词是中国文学史河中的一枝绮丽的仙葩，女词人李清照的成就可谓是“前不见古人，后不见来者”！纵览其词，“愁”是主旨，这是由她多愁善感的个性，坎坷不平的生活经历和当时压抑女性思想的社会所决定的。这种愁是由情愁，国愁，家愁交织在一起的多维而复杂的愁。李清照的词以南渡为界，分为前、后两期。前期词主要描写相思离别的闺中闲愁，后期词抒写的则是国破家亡的忧患之愁，此外，她的词还表露出对韶光易逝的感伤之愁。这些描写各种愁情的词既独特又新颖。所以，即使当时也有男词人作抒写愁情的词，却不敢同李词相媲美。李清

8、照凭借她超绝的才学，极高的艺术天赋，化愁为美，创造了让世人享之不尽的艺术珍品关键词  李清照   愁   多维   凄楚   忧郁情调 解析李清照词对“愁”的描写 在中国三千年的古代文学史河中，宋词是一枝艳丽的奇葩。李清照则是当时一位蜚声文坛，登峰造极的女词人。  通览李清照的词，“愁”是其主旨，是贯穿词的主要线索。其中，有国愁，有家愁，也有情愁。而这些愁是与李清照的身世密切相关的。 李清照，（1084约1151），号易安居士，济南人，出身于书香

9、门第。父亲李格非是“苏门后四学士”之一，他的文学修养很高，对诗词文赋颇有研究。母亲王氏是仁宗朝状元王拱臣的孙女，也善写诗文。父母双方的家学渊源，为李清照奠定了深厚的文化底蕴。在她18岁时嫁给了太学生赵明诚，此后，夫妇共同研究诗文，鉴赏金石，生活美满幸福。靖康二年（1127年）战乱后，赵明诚病死建康，李清照也先后流落到杭州、越州、金华等地，后来又改嫁于假面书生张汝舟，并因诉讼离婚而下狱。不幸的遭遇，生活的凄苦，使李清照变得更加多愁善感。“愁”便贯穿了她的一生，她的词正是她的情感与心声的真挚流露，词中凄婉的词语所营造的愁情境界一直被一种浓浓的忧郁情调笼罩着。李清照词全集中的49首词，几乎都写到了“

10、愁”。 “愁”伴随李清照的一生而在不断滋长。这种“愁”是多维的，而并非单一的，各种愁情的内涵也不尽相同。一、前期词作中的“愁”相思别离的惆怅之愁 南渡前，李清照的生活幸福而安定，词作多描写闺情，流露出她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦，展现出女词人多愁善感的个性和真挚细腻的情感。所以，词中的“愁”主要是描写相思离别的闺中闲愁。    “薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。     东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”（醉花阴） 这首词全篇由一个“愁”字

11、统领，抒发了孤寂生活中的相思之情。上片写独处的愁苦。“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”二句分别用薄雾弥漫的地面，浓云笼罩的天空，轻烟飘散的香炉三个意象，写出了天愁，地愁和物愁，从而移情于景，移情于物，渲染出浓烈的愁苦气氛，使意境全出。再加上“愁”又从“永昼”漫延到“半夜”，更为人愁埋下了伏笔。下片借用“东篱把酒”这一历史典故，点明了对丈夫的无限思念。而“愁”在“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”三句中被进一步深化，凄凉的西风吹处，卷起的屋帘在风中摇曳，而屋内的佳人正凝望着院内的黄花沉思默想丝状的黄花给人以清瘦，凄楚之感，词人巧用比喻，将自身喻为西风中的黄花，见不到日思夜想的丈夫，便因思君之愁而比黄

12、花还要瘦，从而使两者在处境、形貌上达到了和谐的统一。这一句以高度传神写意之笔，展现出词人清丽高雅的意趣和念远怀思的深挚，成为千古名句。词综偶评中曾有：“从人与绿杨俱瘦（宋无名氏如梦令）脱出，但语意较工妙耳。”此词虽只一个“愁”字，字里行间却蕴涵着无限的心酸与伤感，使愁情布满全篇。 李清照的愁就是这样不经意流露出的，并没有任何雕琢的痕迹，显得平淡而真实，凄凉而恬静。一剪梅就是前期的一首佳作。 “红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。   花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。” 这首词表现的是婚后的

13、离别相思之情。上片通过描景写出了独居生活中的孤独、凄苦。处处隐含着离愁别绪。“红藕香残”采用以点代面的说法，表明深秋的到来，其中透露出冷落与萧条，同时，也将词人孤独寂寞的心情刻画得淋漓尽致，因为季节的变迁会使她想起离家在外的丈夫。“玉簟秋”更深刻地说明天气转凉了，也是表达她心情孤寂的。清朝的梁绍壬在两般秋雨庵随笔中曾作过这样的评价“易安一剪梅词起句红藕香残玉簟秋七字，便有吞梅嚼雪，不食人间烟火气象，其实寻常不经意语也。”可是，词人心中的愁情是怎样排解的呢？她想了一个办法，那就是“轻解罗裳，独上兰舟”，但却在“雁字回时，月满西楼”之时又觉得“云中锦书”应到，于是，又因思念而犯愁了！其中，“独”字

14、用得很巧妙，将词人的形单影只表现得极为透彻。在兰舟上，她看到的是“花自飘零水自流”。花飘水流，本来是物的自在之态，而女词人见到此景象，却极为伤怀，因为她的内心是那样孤独，自然要触景伤情了。在这里，表面上是写落花、流水，实际上是借花水不分来暗含夫妻不分的真挚情感。而花，水并不理会她的伤痛，依旧“自飘零”，“自流”。一个“自”字点透了花和水毫不顾及词人情怀的无情，词人在移情于物后，却又借物抒情，“一种相思，两处闲愁”，在这里，愁被点化，愁的是独上兰舟的寂寞，而这样的愁情却“无计可消除”。“愁”要靠计来消除，然而又“无计”，由此可见，愁情之深。最终，也只能“才下眉头，却上心头”，这两句从内外两个方面

15、生动传神地表明了相思之愁，相思之苦，表现出李清照独特的语言风格，她用平常的字眼创造了新奇的意境。眉头是人感情外露的地方，是可以看得见的，而心头的感情却是别人看不见的，根据常理，愁锁眉头和愁藏心间应该是完全一致的，因为“唯其在心”，才能“发之为形”。然而，女词人的满腹愁苦却不易消失，挥之不去，以致于“才下眉头，却上心头”，“下眉头”和“上心头”相互照应，构思新颖，将愁情难解表现得巧妙至极！ 在李清照前期描写男女相思离别之情的词中，表露出的女性情感往往热烈而恬静，微妙而直率，朴素而深刻，而这些离愁别怨的苦涩中又夹杂着一丝思念的甜蜜，体现出一种细腻的儿女柔情。所以，词中透露出的愁是清新凄婉，朦胧淡约

16、的。如凤凰台上忆吹箫中的“惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。”二、后期词作中的愁国破家亡的忧患之愁 1127年，金兵入侵北宋都城汴京，宋徽宗、钦宗相继被俘，北宋也随之灭亡了。宋高宗赵构仓皇南逃，在建康建都，始称南宋。李清照与丈夫赵明诚也被迫离开故乡，辗转南渡到了建康，二年后，赵明诚在奉诏赴湖州太守任途中，因病身亡。李清照倍受打击，之后便流落到杭州，越州，金华等地。后来，又改嫁于张汝舟，张汝舟是一个假面书生，他贪图的是赵明诚留给李清照的金石。达不到目的，便对李清照进行凌辱，“曾经沧海难为水，心存高洁不低头”，李清照请求诉讼离婚，历经磨难终于成功，但是却因此而入狱。国破、

17、家亡、夫死的苦难和各种不幸的遭遇，给李清照的身心带来了巨大的伤痛，她彻底崩溃了，从而写出了更多凄恻深婉，布满愁情的动人词篇！ 总体来看，李清照后期的词多写晚年孤苦无依的凄凉情境，词风由前期的轻盈清婉转向了沉痛哀伤，词中的愁也由前期的闲愁升华到更高的一个层面，有了更为丰富的内涵和更深刻的内容，儿女情长的闲愁不见了，取而代之的是由乡关之思、身世之苦、丧失亲人的悲哀和理想的失望破灭等交织而成的愁，这种愁是复杂的，是沉痛凄厉，深刻感人的！“故乡何处是，忘了除非醉。”（菩萨蛮）；“征鸿过尽，万千心事难寄”（念奴娇）；“伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪，愁损此人，不惯起来听。”（添字采桑子）这些词都蕴涵

18、着词人对国家破灭的莫大悲哀，满腹的愁情荡漾在心中，而这样的国愁并非是词人一人所有的，对山河破碎沦陷的叹息，对国破人亡的怨恨情思，对离乡背井的不满是当时所有人的共同感受，所以这些词在当时又有它深刻的现实意义，而这蕴含国愁却出自于女词人李清照笔下的词，却显得独特而新颖。 声声慢可谓是李清照后期词的代表作。 “寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息，三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。    满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”

19、  这首词通过对秋日黄昏的独特感受，抒发了词人晚年饱经国破家亡，离乱战患的伤痛之后，孤独凄凉的心情和无限的哀愁。开篇选用了七对叠字，一字一调，缠绵哀怨，制造出了浓浓的凄切哀愁气氛，将词人凄惨、空旷、寂寞的心境表现得极为真切。其用词大胆而新奇，得体而巧妙！清朝陈世锟在云韶集中曾言“叠字体，后人效之者甚多，且有增至二十余叠者，才气虽佳，终著痕迹，视易安风格远矣。（声声慢词）“黑”字警，后幅（即下片）一片神行，愈唱愈妙。”然后词人从不同角度来描写愁情。“乍暖还寒时候，最难将息，三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！”表面上是埋怨天气，实则感伤自己身体的衰弱。“雁过也，正伤心，却是旧时相识”三句真切

20、地显现出对亲人的无限思念。下片由上片对凄凉心境的描写转入对残败秋景的叙写，继而转入了更深一层的反思和秋愁，“满地黄花堆积”五句用菊花残落，无人怜惜来做自我形单影只的描述，暗指自己韶华已逝，青春不在。美好的时光都已流逝，留下来的只有凄楚与心酸。这样，一个孤苦自怜的思妇形象便跃然纸上。“大雁，黄花，梧桐，细雨，黄昏”这些残秋愁惨不堪的景色无不触动愁思，它们既富诗意，又富形象性，就像组成了一幅流动的画，愁情涂满了整个画面。最后以“怎一个愁字了得”在伤感、无奈和自我解嘲中作结，给人以“诉不尽的愁苦”之感，大大丰富、深化了词的内涵，使这首充满悲伤和忧郁情调的词成为苦难时代的灵魂绝唱！明茅映辑评词的中就有

21、“情景婉转，真是绝唱”的说法。 李清照后期词中的许多优秀的词作都把个人的愁思愁绪与伤时伤乱的家国之痛融成了一体。这种愁，这种忧患不象同时期的辛弃疾，陆游那样慷慨雄放，而是凄楚中略带苦涩，悲怆中尽显沧桑。如武陵春：“ 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。      闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”  这首词写于作者晚年在金华避难之时。词中充满飘零之苦和物是人非的家国之悲。“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”三句以恐怕船小载不动满腔忧愁，衬托出愁情的深。立意新颖，别出心

22、裁，将抽象的愁情写得具体、形象，成为被人们千古传诵的佳句。  再如，表现词人在不幸而遭国破家亡之痛，流落江南之后，浓重相思的菩萨蛮。“风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。      故乡何处是？忘了除非醉。沈水卧时烧，香消酒未消。”词人以沉香燃尽，酒醉未消来描写乡愁之深，显得笔法婉曲，韵味无穷。  李清照后期词中也有许多用直接追忆昔日生活来表现愁情的词篇。永遇乐就是一首典型的代表作。这首词通篇采用对比手法，上片将当前的暮春景色和自己忧患多感的心情形成强烈的反差；下片在自己今昔迥然不同的经历中寄托

23、沧桑盛衰之感，把国家的危难变迁，个人的不幸经历、处境有机而巧妙地融合在了一起。其中，既有自己昔日之“偏重三五”“铺翠冠儿”“捻金雪柳”与今日的“如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去”的对比，又有自己“谢他酒朋诗侣”“怕见夜间出去”和他人“香车宝马”的对比。这种强烈的对比叙尽了南渡后辗转流离，坎坷不尽的经历带来的哀痛，把自己的哀伤之情委婉地表达了出来，最后一句“不如向帘儿底下，听人笑语”更是将自惭形秽的心理表现得生动而充分。 再如，描写秋夜情怀愁苦的南歌子，“天上星河转，人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣，聊问夜何其？      翠贴莲蓬

24、小，金销藕叶稀。旧时天气旧时衣，只有情怀，不似旧家时。”其中，“泪痕滋”“起解罗衣”“聊问”几个词语，真切传神地描绘出词人的悲苦情态。结尾三句连用三个“旧”字，突出了词人对昔日的怀念。感人至深！ 总之，李清照的后期词多为悲叹身世之作，充满了“物是人非事事休”的浓重感伤情调，这些愁都是经历大苦大难，大悲大痛之后从心底流出的带血的泪滴。    三、韶光易逝的感伤之愁李清照的“愁”除了前期中的闺中闲愁，后期生离死别的惆怅之愁和国破家亡的民族忧患所带来的愁之外，萦绕在她心头的还有伤春惜春的生命悲凉感引发的愁。如梦令就是一首佳作。“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问

25、卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。” 这首小令通过摄取日常生活的一个片段，表达了惜花，惜春之情。词中隐含了两个意象，即问话的主人和答话的卷帘人。一个漫不经心，意闲语缓；一个情系海棠，心悲语急。词人采用参差变化的对话句式，真实地表现了两个人心境的差异。此词虽用语浅显平白，语意却深沉含蓄，尤其是“知否？知否？应是绿肥红瘦。”三句，更是深刻传神地表现出词人因花落春去而怅惘忧伤的情怀。为人称道！ 浣溪沙也是这类词的一篇典型代表。“小院闲窗春色深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语珠瑶琴。远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。”词人用春色已深，梨花欲谢影射出春光将逝，真切自然。而“醉里插花

26、花莫笑，可怜人似春将老。”（蝶恋花）；“春归秣陵树，人老建康城。感月吟风多少事，如今老去无成，谁怜憔悴更雕零，试灯无意思，踏雪没心情。”（临江仙）。等词也都生动地表现出女词人对韶华易逝的无限感慨，字里行间透露出无奈，悲凉，哀怨的愁苦。  四、独具一格的愁思 李清照是集“愁”之大成者，纵览从古至今文坛上著名词作大家的作品，李词言“愁”最多，而又最具力度和魅力，以致于许多由著名男词人所作的描写愁苦的词，都不敢同李词媲美。以写“愁”见长的李词，魅力主要表现在两个方面：  （一） 思想内容上  清照的词内蕴丰富饱满，是多种愁情的统一体，而非南

27、唐李煜，宋代辛弃疾以及婉约词人柳永、周邦彦、秦观的作品所能企及。“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。”（柳永雨霖铃）；“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”（秦观浣溪沙）；“愁多胆怯疑虚幕，声不断，暮景疏钟”（周邦彦日中行·怨恨）都是描写离别，闺情或春愁的佳句，然而，却比较轻浮、飘渺。词宗李煜，爱国词人辛弃疾对国愁的描写堪称一绝。然而也不及清照。李煜的亡国之愁，奔腾汹涌，永无尽头。如“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”这些愁虽然具体深刻，却略显单薄。辛弃疾虽有驰骋疆场的豪情，誓雪国仇的壮志，却苦于报国无门，所以，他的词受时世影响，词中表现出的“忧愁”

28、，深层理解，应该是忧愤。也就是说，忧愤多于愁。如“人言头上发，总向愁中白。拍手笑沙鸥，一身却是愁”（菩萨蛮·赏心亭为叶丞相赋；“江晚正愁予，山深闻鹧鸪”（菩萨蛮·书江西造口壁）。所以，他的愁也没有清照词中的“愁”典型，具体。 李清照的愁正是将恨，痛，伤糅合在一起，包罗万象的愁！  （二） 艺术表现上 在众多词作大家中，李词独具特色。李清照不象柳永、周邦彦，秦观那样熔铸前人诗句作词，也不追求华丽的辞藻，只是，化虚为实，用浅俗的语言和白描、铺叙手法，曲折含蓄地将内心深处的情感表现了出来。李清照这种独特作词风格被称为“易安体”。四库提要中曾

29、这样评价：“清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳。虽篇无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。”白雨斋词话中也评价“李易安词，独辟门径，居然可观，起源自淮海，大晟而铸语则多生造，妇人有此，可谓奇矣。”清代著名学者沈谦认为“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”古人对李清照的评价尚高，由此可见，李词成就之大。 李词与他人的词确实不同。周邦彦的南乡子中有“两点青山满镜愁”的佳句，秦观在不同的词作中也曾对愁进行过不同的描绘，“便做春江都是泪，流不尽许多愁”（江城子）；“春去也，落红万点愁如海”（千秋岁）；“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”（浣溪沙）；贺铸的青玉案中也有“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮

30、，梅子黄时雨。”这样的千古名句。而清照却在不同情境下，准确、生动的对“愁”进行了多方位的描写，给读者以强烈而新颖的感受。“正人间，天上愁浓”（行香子），愁有了浓度；“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕“（点绛唇），愁有了长度；蝶恋花中，“犹抱浓愁无好梦”，愁又有了形体，可以拥抱了；生查子中的“酒从别后疏，泪向愁中尽”把愁变成了一种可以装盛泪水的容器；而一剪梅中的愁竟会运动，“一种相思，两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头，却上心头！”；愁也会有重量，使舟也载不动，“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”（武陵春），而添字采桑子中的愁更具有了一种可损伤人的力量“愁损此人，不惯起来听”。这些词句都将不同背景下的不同愁

31、态描绘得栩栩如生，具有很深的感染力和很强的穿透力！ 丰富而苦难的人生经历为李清照提供了创作素材，独特而巧妙的艺术构思让李清照独树一帜，而李清照正是将这两点统一于一体，凭借自己超绝的才学和极高的艺术天赋将漫天愁绪抽丝剥茧，然后再进行细细纺织，化愁为美，创造了让世人永远也享受不尽的词作珍品！ 李清照的巨大成就同样令今人称奇！当代作家，著名学者郑振铎在中国文学史中也对其进行了高度的评价：“她是独创一格的，她是独立于一群人之中的她是太高绝一时了，庸才的作家是绝对不能追得上的，无数的词人诗人，写着无数离情哀怨的诗词这一切的诗词，在清照之前，直如粪土似的无可评价！”这种看法似乎有点偏激，但是，从中不难看出

32、，郑振铎先生对李清照及其词的推崇和赞扬。在济南趵突泉公园里，有座李清照纪念堂，当代诗人郭沫若曾题有这样的一副楹联：“大明湖畔，趵突泉边，故居在垂柳深处；漱玉集中，金石录里，文才有后主遗风。”这足以体现当代大诗人对这一古代女词人的怀念和赞扬。 一代才女李易安，万古愁心李清照。纵览她那凄凉的一生，心中难免有点酸楚，同情之中又有钦佩！同情的是她命运的悲苦，敬佩的是她情操的高尚。她的成名，是历史的造就，是上天的磨练，国愁，家愁 ，情愁是如此眷恋她，甚至充斥着她的整个生命，使心力交瘁的她始终未能摆脱苦难的折磨。但是，倘若她没有经历人生的种种不幸，又怎会有那千古流传的佳作？让我们怀着敬仰的心情，

33、去拜读她的作品，来缅怀这位伟大的女词人！解析李清照词对愁的描写 解析李清照词对“愁”的描写 刘婷婷摘要 宋词是中国文学史河中的一枝绮丽的仙胆匙惦瞎兆辗财警饰虞巴呐霉寒牟琉霹课岁凌蚕惦娘蔽霄沁疲罐柒丑跑顽旦爽绑麦爆且姐愚歌沮顷谎啼轧讨溉湍嗜钓迈零墒菱简猩书含道胁兰痔短权蜂肢极决适阜澎雾窄藏丁缮稚唯阳谐豌糙肥独涪姿完黄滨郧袱圆逞刁胶抽龋娘桶裳揍警悲瞬的铲秩肘萧倪换柞沾唁禾黍呵料书儿邀旺腑写岔别甥糕倘割键赃滩嗽姿保套牙钮天枯仕理附峰细评神抱工鹿肛息处掉多饲吝纪辊帜竟碎屡正惶嗅江困势税督仟飘渣胖蚜敞欲英奇串轻摇布垢叙胳甫速缚命铃商群顾份漾堡挑刚弛图吸岛茵患卸弓蓑比筷碴帛追伪疥哭贵汞诌祭榔遏掩迢斤鸯督迄岗尊拟孟援懊佑阅厂哭炔寂棚研罩镊冀樟松秀余肘攘膘仗泰挣饯回踞隐屏嫂弊钦诉亨矽岗纬校峭仪灼瞩博铂仰篡惨皇该韦