张迁碑评述与风格分析

1、张迁碑评述与风格分析张迁碑是东汉隶书成熟时期的作品，书法造诣极高，多为后人效仿。在众多的汉代碑刻中，此碑风貌极为强烈，格调方朴古拙，峻实稳重，堪称神品。张迁碑虽然不以秀逸取胜，而率真质朴之气更具风采。落笔稳健，似昆刀切玉；运笔劲折，斩钉截铁。与东汉其它碑刻相比另具一番气象。在隶书的形成过程中，笔法由圆变方，此碑是汉隶方笔系统的代表作，起笔方折宽厚，转角方圆兼备。行笔阔笔直书，笔势直拓奔放，力量感表现极为强烈，使得线条极具抒情性。其线条质感老辣坚实，蕴藏丰富，一点一划都是情感表现的载体。此碑在线条的构成上强调积点成线，使每个点步步为营，都注入了一定的力量。其线条的组合规律别具特色，可以概括为以下

2、几点：其一、粗细相间，变化微妙在张迁碑中，线条的粗细对比非常地醒目强烈；且随结构的变化而变化。粗线条显得粗犷有力，厚实奔放；细线条显得含蓄深沉，内敛雄浑。在整体上一般以较长的粗线条为主，较短的细线条为辅；然两者相辅相成，极为自然。其二、直曲结合，方劲沉着：张迁碑的线条多平直朴实，沉着痛快，方折意味浓厚。不过，在平直的线条为主的情况下，也结合一些圆转的笔调。如作品中的“一波三折”以及转折处的一笔带过就很明显。但两者相互并存，变化也就显得非常细微。张迁碑的结构布局也颇有特色，可概括为以下几点：其一，扁平匀称，端庄大方此碑在体态上多取横势，字形以扁平为主，同时以长、方为辅，风貌古朴。在横向上比较开张

3、，纵向上则较为收敛，而长和方的体态则是根据笔划的繁简而产生的，在整体布局上，起着协调变化的作用。其二、错综揖让，生动丰富：每个字的各个组成部分相互之间形成的关系非常谐和，讲究相互交错穿插，使每个部分都成为具有生命力的个体，相互依存，缺一不可，变化极为丰富。其三、复杂的空间对比由于线条之间的穿插组合，使得张迁碑中的空间分割关系变得错综复杂，对比也就异常地强烈；它有多种形式存在；如“兴”字的左右对称；“为”字的上紧下松，“善”字的上松下紧，“铭”字的左疏右密，“勋”字的左密右疏等等，真正做到密不容针、疏可走马的矛盾调和，可见其空间对比是较为丰富多彩的。汉张迁碑的笔法风格张迁碑的特点张迁碑全称汉故补

4、城长荡阴令张君表颂，此碑刻一于东汉灵帝中平三年（公元一八六年）二月。原立于山东东平州学明伦堂前，明朝时掘地褂之，现存山东泰安岱庙。其额朽汉故谷城长荡阴令张君表颂十二字书体在篆隶之间，线形屈曲，与缪篆相类，结字方正饱满有汉印风韵。此碑高三百一k七厘米，宽一百零七厘米。碑阳、碑阴均刻文，碑阳一五行、每行四十二字，碑阴三列，上列、中列各十九行，下列三行。张迁碑一朽法，方枯占拙，体态多变，拙中窝巧，神态自然，在汉碑中属古朴方正类。此碑之所以为世人所钟爱，不仅在于共方整内敛、朴厚凝重的整体工毛质，更在于其饶有个性、变化丰富的川笔方法上。现就张迁碑笔法特点归纳以下儿个方而：1、朴茂敦厚、丰腆健硕。张迁碑给

5、人的第一印象就是厚贡、丰满。但与西狭颂、乙瑛碑的圆融还有不I司，其主要体现在用笔的切锋、铺毫、提按变化上。一般的隶朽往往是横细竖粗，撇轻捺币，而张迁碑中的横竖撇捺，均没有分明的粗细要求，变化的规律性不强，近乎是随手而就。尤其一些主笔、大横，切锋宽厚，中锋铺毫重按而行，然粗而不笨，厚而不肥，行笔涩进，取尽逆势。如狮蹲虎踞，气势万钧。清方朔评此碑云雄厚朴茂2、笔法斩截、气势雄强。张迁碑用笔以方为主，笔方念圆。横竖起止、过接多用方折，偶以绞转，入笔方劲，过笔遒缓，收笔雄峻，似折枪断戟，刚劲沉稳，骨气凝重。撇捺收势圆劲丰健，筋力一，一足，笔势雄强，尽显笔法斩截之美。清杨守敬平碑记云此碑：其用笔已开魏晋

6、风气。此源始于西狭颂，流为黄初三碑（上尊号受禅表孔羡碑之折刀头，再变为北魏真书史平公等碑。”可见张迁碑笔法对后世之影响。另外，南朝爨宝子碑的笔法也为其嫡传。3、拙中寓巧、极尽变化。张迁碑用笔沉厚、古拙，但这种沉厚、古拙的气象与都阁颂以及后来东晋的好大王碑之类又有不同，此二碑笔画线条圆融粗实，浑穆内劲，用笔少提按、方向等变化。而张迁碑中无论哪一笔画，线形变化都极为丰富。如大横中的收笔上翘横、极具舞动之意。不同笔画中的藏锋、露锋用笔，体现收放变化的不同。腰细横、腰细竖、腰细撇等，细腰纤纤，欲断还连，厚重之中还显灵动-0张迁碑中八个基本笔画，却有近百种变化写法，也使得这风格方正古拙的汉碑具有鲜活的生

7、命力。张迁碑技法解析一、张迁碑简介张迁碑，全称汉故城长荡阴令君表颂，亦称张迁表颂。明初出土，先置于乐平州学，建国初移置于山东东平县政府院内，1965年再迁至泰安岱庙，后又能移至观殿东郎之历代碑刻展室内。是碑刻于东汉灵帝中平三年（公元186年）二月，纵317厘米，横107厘米。凡15行，行42字。张迁碑流行的有明拓本、清拓本、影印本和翻刻本。明拓本为最早版本，而又以其第八行“东里润色”四字完好的故宫博物院藏本为最佳称“东里润色”本。二、张迁碑的特点张迁碑用笔以方为主，是汉隶中方笔的典型代表。其笔画厚重质朴，骨力劲健，再加上篆籀笔意的运用，使其古拙中有一股雄秀之气。其结体常于平稳中见奇崛，静中寓动

8、，错综而富于变化。初看此碑似有笨拙之感然细细咀嚼，则会领略出其体态变化多端、疏密得体、错落有致、方圆兼备的在巧拙之妙。特别是碑阴之字，似不经意，但其意态上的雄健高古之气尤为明显清杨守敬平碑记：“篆书体多长，此额独扁，亦一格也。碑阴尤明晰，而其用笔已开魏晋风气，比源始于西狭颂，流为黄初三碑（上尊号奏、受禅表、孔羡碑）三折刀头，再变为北魏真书始平公等碑。”。历代书法理论家对张迁碑的评述众多，但都从不同的角度阐明了自己的见解。现撷其要，列诸如下：明王世贞评云：“其书不能工，而典雅饶古趣，终非永嘉以后可及也。”清万经评云：“其字颇佳，惜摹手不工，全五笔法，阴尤不堪。”清孙承泽庚子消夏记：“书法方整尔雅

9、，汉石中不多见者。”清方朔枕经堂金石书画题跋：“碑额十二字，意在篆隶之间而屈曲填满，有似印书中缪篆。清康有为广艺舟双楫：“张迁表颂其笔画直可置今真楷中。”明代孙退谷庚子销夏记评其书云：“书法方整尔雅，汉石中不多见者。”清郭沿先则称此碑为“是碑为冠”（芳坚馆题跋）。三、张迁碑的风格特征与用笔特点1、张迁碑风格特征分析：张迁碑是东汉隶书成熟时期的作品，书法造诣极高，多为后人效仿。在众多的汉代碑刻中，此碑风貌极为强烈，格调方朴古拙，峻实稳重，堪称神品。张迁碑虽然不以秀逸取胜，而率真质朴之气更具风采。落笔稳健，似昆刀切玉；运笔劲折，斩钉截铁。与东汉其它碑刻相比另具一番气象。在隶书的形成过程中，笔法由圆

10、变方，此碑是汉隶方笔系统的代表作，起笔方折宽厚，转角方圆兼备。行笔阔笔直书，笔势直拓奔放，力量感表现极为强烈，使得线条极具抒情性。其线条质感老辣坚实，蕴藏丰富，一点一划都是情感表现的载体。此碑在线条的构成上强调积点成线，使每个点步步为营，都注入了一定的力量。2、其线条的组合规律别具特色，可以概括为以下几点：其一、粗细相间，变化微妙在张迁碑中，线条的粗细对比非常地醒目强烈；且随结构的变化而变化。粗线条显得粗犷有力，厚实奔放；细线条显得含蓄深沉，内敛雄浑。在整体上一般以较长的粗线条为主，较短的细线条为辅；然两者相辅相成，极为自然。其二、直曲结合，方劲沉着张迁碑的线条多平直朴实，沉着痛快，方折意味浓

11、厚。不过，在平直的线条为主的情况下，也结合一些圆转的笔调。如作品中的“一波三折”以及转折处的一笔带过就很明显。但两者相互并存，变化也就显得非常细微。3、张迁碑的结构布局也颇有特色，可概括为以下几点：其一，扁平匀称，端庄大方此碑在体态上多取横势，字形以扁平为主，同时以长、方为辅，风貌古朴。在横向上比较开张，纵向上则较为收敛，而长和方的体态则是根据笔划的繁简而产生的，在整体布局上，起着协调变化的作用。其二、错综揖让，生动丰富每个字的各个组成部分相互之间形成的关系非常谐和，讲究相互交错穿插，使每个部分都成为具有生命力的个体，相互依存，缺一不可，变化极为丰富。其三、复杂的空间对比由于线条之间的穿插组合

12、，使得张迁碑中的空间分割关系变得错综复杂，对比也就异常地强烈；它有多种形式存在；如“兴”字的左右对称；“为”字的上紧下松，“善”字的上松下紧，“铭”字的左疏右密，“勋”字的左密右疏等等，真正做到密不容针、疏可走马的矛盾调和，可见其空间对比是较为丰富多彩的。张迁碑用笔以方为主，然它的方中寓圆之趣，又是其他汉碑所不及的。其行宅涩劲，富于篆意而又不失灵动。四、张迁碑笔划临习方法一、点的用笔方法。姜夔续书谱中说：“一点者，欲其与画相应；两点者，欲自相应；三点者，必一点起、一点带、一点应；四点者，一点起，两点带、一点应。”张迁碑中的点，除映带自然、顾盼生姿外，还有方严峻利、圆融浑厚之美，其形态或卷屈、或

13、平伸，或翘首、或俯视，可谓极尽变化。1、顶点。在张迁碑中，顶点各有不同。如图一中“京”字顶点凌空，有鸟瞰世界之感，呼之欲出；“帝”字顶点以小横为之，以加强字的横势；“高”、“方”等字，顶点牢牢搭在横上，有融为一体之感；而图二中“文”字的顶点，又大又侧，坠石之感特强（底部撇捺交叉，则稳如磐石）“本”字的顶点与横似连还断，斜侧生姿，再加上与横坚的西己合，足见其高占方峻中的闭情逸趣。张迁碑顶点的用笔有方有圆，而以方笔居多；有正有侧，而以侧居多。用方笔者，其下多以圆笔辅之；而用圆笔者.其下必以方笔辅之：如图一巾“方”字顶点用方笔，其下的横折弯钩则用圆笔；图二中“字”的顶点用圆笔，其下横折和子部门磺折撇

14、均用方笔。首点侧者，其下梢正，如“文”字；首点正者，其下多侧，如“家”字：2、横两点、张迁碑中的横两点有几种类型。相向型。此类较多，左右两点在大小、方圆、映带等方面各有不同，如图三中“善”字两点，左圆右方、左小右大，且距离较大，开合变化较小；“幕”字的两点则左方右圆，左大右小，上开下台明显，朴实厚重，与整体风格相协调；“对”、“尚”等字的左右两点，不仅有大小、方圆之变，同时又相互呼应，顾盼生姿。相背型。如图四“棠”、“兴”等字的下两点，一个向左，一个向右，在竖的两侧或在横下，虽相背斜立，但亦能蓄势凝练，亦有遥相呼应之感，且有方圆的变化；“性”字的右点则以短竖为之，略早向左下；倾斜之势，以示呼应

15、。同向型。两点基木同向出锋，但笔断意连，高低有别。如“恭”字的下两点，左点向右上出锋，右点向右下出锋，彼此意志相连。第二、横的用笔方法张迁碑中横的处理富于变化。起笔有方圆、轻重之别，收笔有回锋、出锋之变，行笔有的平稳安详，有的轻盈活泼，横势有平有斜。特别是笔画多横的宁，更是变化丰富。如图一中“君”字的一长横，方势逆起，转锋（一般是拇指向内食指、中指向外稍捻笔管，配以手腕徜向右翻来凋正笔锋）后向右涩行，至“燕尾处用力高挑而出锋，横势虽平，但亦厚重朴拙，出锋潇洒。如图一中前一个“之”字下部的横，亦逆锋方起，蓄势调锋向右涩行，但梢显轻盈，提按有致，“燕尾”则极重，牢牢地托起一上部，且横势尢低右高，在

16、乎正中显欹侧变化之势。有时字这一横的起笔又较轻，收笔重出锋，对比鲜明，如图一中后一个“之”字。字的横（十）笔灵动多姿；图二巾“其”字的长横，圆起，出锋收笔；“寸”字右部的三横，第一横方起，收笔回锋，呈下弧势，第二横圆起回收，呈平势，第三横方起笔，“燕尾”出锋，呈上弧势。“行”字的两横更是富于变化：第一横圆起向右上行笔，力渐重，后向右上稍提力渐轻，收笔回锋；而第二横则方起，向右稍偏下涩行，至尾处用力较大，向右上尽力才台头山锋，打破了两横的均平之势。有些短横则是或平或斜，或粗或细，如“八”字的横画。第三、竖的用笔方法张迁碑中的竖，起笔有方圆的变化，方多圆少，中锋涩进行宅，有提按的灵动变化，竖势有直

17、侧的变化。如图三“之”字的竖，逆锋方起笔，调锋（一般是拇指向外，食指、中指向内稍捻笔管，手腕稍向上弓，以凋正笔锋）后向下直而涩行。“九”的竖（张迁碑中“九”字的撇作竖处理）逆锋方起笔，调锋后用力向下涩行，笔势渐重，回锋收笔。“上”字的竖则逆锋圆起笔，向下涩行。“辅”的两长竖行笔中均有明显的提按变化，轻灵活泼。图四“东”字的中竖，曲而不显怯弱；“外”的竖向左下倾斜；“干”字的竖向右下倾斜；“喋”的下竖向左下行笔，带有一定的弧势。还有更多短竖的不同变化，这些大大丰富了张迁碑竖的内涵，显示出独具匠心的艺术特色。临习时宜细致观察体会，认识这些变化，再付诸宅墨。其实任何一个笔画，都没有固定的形状，其长短

18、、粗细，正侧、方圆应随字势而巧妙变化，万不能干篇一律。只有在此基础上认真体味汉碑，才能享受其无穷变化的奥妙之趣。第四、撇的用笔方法撇在张迁碑中有方圆、长短、曲直和平斜的变化，回锋收笔。如图一“令”字的撇长且稍带弧势，起笔逆锋圆势，调锋后（一般是拇指向外，中指、食指向内稍捻笔管，手腕向左下稍翻，调正笔锋）向左下弧势涩行，收笔回锋。“夫”字的撇长而曲势较大，方势起笔，顺锋向左下用力行笔，回锋收笔。“才”字的撇短而细直，略取横势。“周”字的撇竖直而收笔处稍曲。第五、捺的用笔方法张迁碑中的捺有大小、平斜、曲直、方圆之分，起笔多逆锋蓄势，有方有圆，行笔涩进，收笔用力，出锋劲逸，有时含蓄凝重。如图二“更”

19、字长捺斜而稍直，出锋劲健。其写法是逆锋方起笔，调锋后（一般是拇指向外，食指、中指向内稍捻笔管，手腕稍向左上弓，以调正笔钧锋）向右下涩进，至“燕尾”处，驻笔蓄势，拇指渐向内，食指、中指渐向外稍捻笔管，手腕稍向右上翻转，后再用力出锋。第六、折的用笔方法张迁碑中的折画，多数为方势直转，用笔斩钉截铁，雄强有力。如图二中“君”字的折，横至折处，蓄势转笔（拇指稍向外，食指、中指稍向内捻笔管）直切而下，劲健而有力。而“负”字的折则横至折处，稍提笔向上，调锋后再向下运行，既有方势，又有圆意。“之”的竖折，有意圆转（亦需指腕配合），以示变化。五、张迁碑的结字特点张迁碑的结体变化丰富，平中寓险，似欹反正。展玩全碑

20、，洋洋洒洒数百字，平正者极少：或上密重而下疏轻，似重心不稳而以雄强之笔力、巧妙之笔画化险为夷；或左右敛放自如、高低错落有致；或斜正相生，稳中求变，险象环生现就不同结构重点举例加以简述。独体字。独体字的笔画往往较少，但长短、方圆、粗细、斜正等变化丰富，无板滞感有活泼气，是张迁碑的特点。如图三“之”字，中竖方笔，左右两折有圆有方，底横富于变化；“云”字，主横粗重，“蚕头燕尾”十足，三角之状，尤其稳固而又有势；“少”字，中间短竖直而富于变化，两侧点相呼应，其下一撇虽斜势亦安然平托；“月”字两竖均有向内之势，然中横平直，左竖撇低些，使字余斗中寓正，颇具匠心；图四“人”字撇短粗而稍直，一长捺有力向右下出

21、之，一收一放，动感十足；“八”字撇捺浑穆，起笔稍轻，稳重中透出一股活泼之气；“上”字虽下横出锋较重，但上短横不短，使字既平稳又得体；“王”字中竖稍呈右弧，而三横之势各有变化，特别是第三横，左缩而右伸，整个字古雅之中透出一股灵动之情趣。上下结构。张迁碑中上下结构的字，或上下疏密有别，收放有度，或通过横、竖势的变化以求古拙中的灵动。图一中“墅”、“犁”字，下疏展而上紧密，横势较大，古拙之气跃然纸上。“双”字更是上不透风，下可走马。“幕”字亦独具匠心，上半部几乎占据了整个空间，长横极力伸展且有斜势，“巾”部小而斜，富有动感。图二中“策”字除疏密外，横、竖之势变化也很明显。“帝”字长横伸展，下部的竖势

22、笔画斜而参差，又统领在长横之下，打破板滞局面。“节”字右下部的竖有意倾斜，充满了动感而又不失平稳。“贺”字的处理，颇有意味，上敛下放，但就上部本身的“加”而言，又横向舒展，高低错落，同一结构，敛中有放，实为巧妙之举。图三中“棠”字的处理，虽敛放不明显，但欹斜得势，自然而洒脱。“景”字横、竖势的不同处理，更是稚拙可爱，令人拍手称妙。左右结构。张迁碑中左右结构的宇，其明显表现是：敛放自如，参差错落，奇正相生。图三中的“缪”字敛左放右，整个字显得浑朴而又空灵，其左下之空和右部长撇、长捺，再加上竖势的变化，都起着重要的作用。“张”字的“弓”部动感十足，再加上右部横的变化、竖钩和捺短缩的匠心处理，更给人

23、以活泼而又浑厚之感。图四中“仲”字左轻右重，右竖粗而向左下倾斜，平衡了左部的轻和“中”部的左粗竖，古拙之气顿生。“外”字大胆造险而又浑然天成，大巧若拙，在张迁碑中甚为显眼。其右部竖高出左部，短粗而又向左下倾斜，右点化为横捺稍向下靠，粗而有力，牢牢地平衡了字势，整体上又险中有险。“行”字右部虽放，但上下均比左部内缩，斜势粗重的横波，如没有一短粗之竖支撑，实难具生命，而其竖若稍长，则流于板滞也。“勋”字左高右低，上宽下窄，下部左点和右横折弯钩稳住了全字，使字不至于左歪右倒而散架。包围结构。包围式结构的处理，在张迁碑中，除外框的变化以外，其被包围的内容亦灵动多姿、疏密有致。图一中“周”宇，右竖曲而有

24、力，收笔亦千脆利落，中横夸张变形，其下之“口”虽稍侧但稳健。“国”字四面包围，但两竖相向而立，均有斜势，内部之“或”虽朴茂但也有空白处，可谓朴茂中见空灵。“旬”字整体有向右下倾斜之势，但曲而有力的横折钩，使中间的“闩”像镶上的明珠一样夺目动人。“间”字左竖撇曲而灵动，右竖斜而朴拙，左右形成鲜明对比，而又在对称中求变化，中间的“日”纯取斜势，以呼应左右的欹侧之势，整个字斜而不倒，耐人寻味。张迁碑的写法，也显现出空灵与厚重的浑然一体，再加上被包围的内容疏密、方圆的处理，使字之神态跃然纸上。同字异形。张迁碑中相同的字较多，但几乎无一在用笔、结字一仁不精心安排，或方圆、或粗细、或欹侧，或有出锋藏锋之别

25、，或有同旁异形之变，极尽变化，如图二中“其”、“万”等。这正如兰亭序中的“之”字一样，变化中有统一协调，浑然天戎，趣味无限。总之，张迁碑是汉碑中的名品，它的用笔、结体的变化，给后世的隶书创作提供了广阔的空间。其外在的朴茂浑厚的特点，固然是由于用笔，结休所决定的，但同时掺入的圆和之笔，使雄强的力势之中不失圆润，而其变化多姿的外在特征又是牢牢地建立在平实稳健基础之上的，即险绝中寓平正和稳健。再者其采用篆书笔意，刚柔相济，故使学隶者不宜直接人手，只有具一定的汉碑的基础后，才可涉猎此碑。在学习中，如能对其用笔、结体的变化规律加以认真领悟，必将收获丰厚。相信朝临暮读之后，读者对此碑定会“一日有一日之境界

26、”。六、临习注意事项在临习张迁碑的过程中，应注意以下两点问题：其一、张迁碑气象高古，开张疏宕，线条平实质朴，力量感较强；所以在用笔时一定要注意其力量感；阔笔铺毫而行，不要裹锋不前，要使其笔锋外拓，线条扎实。运笔积点成线，步步为营，不要平拖无力。笔法上可掺用一些篆法，切忌夹杂楷法，这是临习张迁碑时的大忌。起笔和收笔时要注意其似方还圆的趣味。在临习的过程中，如果遇到一些模糊不清的字，起笔和收笔可以估计为方笔，因张迁碑中方笔较圆笔多，所以不宜多用圆笔来书写。为此，在毛笔的选择上，我们可多采用一些短锋或中锋的羊毫笔来写，这样就更易达到效果。用羊毫笔的另一个优点是蓄墨与流墨也较为适中，可使线条更增厚重。

27、另外，在书写时，应注意字径不易太小，一般以10厘米见方为宜，或者更大。做为学习气势而言，“大处落墨”固然是指抓重心，“要笔不繁”，但略反其意，用大字临摹小字，亦能收到倍增气势的效果。其二、汉碑的形式特征虽然不象唐楷那么严谨，但也有严格的法度要求，张迁碑虽属风格型的汉碑，但同样也属技法型的汉碑。因此，我们在临习的过程中，初期阶段，一定要忠实于原作的笔法和结构，做到一丝不苟，做到如米芾所说的；“不枯湿、不肥变态”。这样，就需要自己反复临写，并经常与原作进行比较，找出不足之处，如此才能获得它所包含的更多的艺术内涵。如临写“讳”、“陈”、“君”字，要看到“竖划”穿过“横画”时的节奏，要尽量克服一勒到底

28、的机械用笔。这就是所谓“积点成画”。在线条凝炼的基础上，我们便应当注意细部的观察，即在笔划的起、收、转、折。张迁碑虽然用方笔为全碑的基调，但在具体落实到每条笔划上时，则有所不同；从笔锋人纸的瞬间来说，有虚有实。从切锋作一方笔状时，从那一方向切入，其角度都需要考虑，不可盲目地将张迁碑中具有变化的方笔都写成一种模式。这样，在执笔上一定要正，不可歪斜。因为笔杆正直，也是保持“八面出锋”的先决条件。如在临写“君”、“出”等字的“横划”和“竖划”中，便应看到切锋入纸作一方笔状，其用笔的角度皆不同。设或笔毫不正，即使你已看出其各种变化，也是临摹不出来的。经过这样从观察到调正笔势的严格训练后，便可以在保持原

29、帖的基础上，适当做一些“意临”练习，即改变其原形的夸张训练，但不要离原贴风貌太远，要从“意”的角度来表现原作，重在个人主观意念与碑的客观实际相吻合。这个阶段我们当然可以比较自由随意些，但在临习时要注意笔势放开，不要拘泥小节，更不要随意涂抹，注意自己临习的方向。如可改变线条原有的基调，变宽厚为细挺；或在保持线条基调的前提下，夸张其结构的特点，使之变得更加强烈；或保持原作的气息，改变其用笔、结构的特点等等。这一阶段的目的在于检验前一阶段临习的实际效果如何，以便提高理解和创造能力。附一：张迁碑技法探索张迁碑包含了汉隶中的众多美的因素，为汉碑中的精品，为雄浑、古朴书风的圭臬。那么，我们在实践中应如何表

30、现出它古雅的意境和雄浑的韵味呢？首先，让我们观察一下张迁碑拓本的情况，我们可以看出，此碑残损较重，点画斑驳且较粗，起笔转折处多为方笔，笔画大多平直简洁，很少有像曹全碑那样明显的波磔。结体上，由于缺少大波磔和伸展的笔画，在字的构件和整个字的形态上显得方整，有些处理还显得笨拙。正是以上的因素，张迁碑给我们的最大感受就是：朴质，雄浑，稚拙，平直中不乏劲健与厚重，方整中又显得活泼而别具情趣，可谓大智若愚，耐人寻味。我们既要表现张迁碑拓本所呈现的韵味，就要运用我们的今天的书写工具毛笔，尽可能地去表现出拓片上原本的黑白分布，即要运用一定的书写技法，进行二度创作的表现，从而再现其古朴、雄浑的审美风貌。以下则

31、为我在实践中的具体体会：1、裹锋笔法的运用。运用裹锋笔法，可以造就出点画的古朴感，这是由于用裹锋可书写出表面不光滑的笔画，而这种不光滑类似石花的形态恰好与碑石中的自然损湖相吻合，从而显得古朴自然，具有金石气息。另外，裹锋笔法的运用容易造就出沉稳、遒劲具有立体感的点画，表现出金石感强劲的力度。2、方形的表现。张迁碑字形的最大特点就是方。无论在用笔还是结体上，“方”的特点都被表现的淋漓尽致。也正是用笔之“方”和结体之“方”的紧密结合，使两者相得益彰，共同塑造出粗犷朴拙的笔意和方整峻拔的字势。用笔之“方”即是要求在点画的起收处呈现出不规则的方形，结体之“方”则是要求在笔画间的衔接转折处，在字的构件和整个字的构形上表现出方的形态。需要指出的是，我们不能只注重“方”，而忽略了“圆”，只有将两者相互结合，才能在厚重中显现出灵活。3、点画的不平之气”。点画的“不平之气”要求在行笔中，