温暖的生命,清新的韵致——在天晴了的时候赏析

1、温暖的生命 ,清新的韵致 在天晴了的时候赏析为真纯的诗感插上想象 的翅膀 雪莱在诗辩中有一段经典的 议论 :"在通常的意义下 ,诗可以界 说为'想象的表现 '",由于想象 , 使得 "诗揭开帷幕 ,露出世界所隐藏 的美,使平常的事物反而像是不平常 了".(诚然,诗歌写作不一定用新 的事物来做题材 ,旧的事物也能找到 新的诗情 ,在诗的传达尺度上 ,戴望 舒强调适度地把握真实与想象 ,表现与 隐藏的关系 ,他有一句经典之言 :"诗 是由真实经过想象而创造出来的 ,不单 是真实 ,亦不单是想象 ."z 在天 晴了的时候一诗

2、很巧妙地实践了诗 歌的真实与想象的结合 . 雨过天晴 ,是很普通的自然现 象 ,漫步于雨后 ,也是很日常的生活 经验 .不过 ,这首诗却诗意盎然 ,洋 溢着温暖的生命气息 ,充满活力的景 象纯朴不失澄明 ,宁静不乏灵动 ,我 们最初阅读这首诗的时候 ,很容易被 在了由国诗歌研究由心V孙*巧妙地完成了对悠闲心态的智慧的表 达:蝴蝶翅膀的煽动不正如同书页的 开合吗 ?"饰彩 "本是凤蝶的衣装 , 但在雨后晴空的映衬下 ,这多彩的衣 装绝妙地闪耀在阳光下 ,这是怎样炫 目的亮点啊 !诗人的心是精微的 .自然万象 ,刹那的梦影 ,飘忽的微风 ,幽然的 花香都会被诗人的灵感捕捉 .在

3、天 晴了的时候中 ,诗意的涟漪随处荡 漾 ,全诗句句是明朗轻快的抒情 ,唯的沉重 ,也被诗人排除 _ 寺人大胆 启用了一系列拟人化的动词 :"新 阳推开了阴霾了 ",一个 "推"字 表达了诗人破除一切黑暗的热切期 :望和决绝心境 ."溪水在温风中晕 I:皱",在温暖的和风中 ,流淌的小l溪也放慢了脚步 ,幸福地泛起圈圈I!的涟漪,在这里,诗人用 "晕"字I:成功地想象了溪水的闲游情态 .随l:后,"移动"" 闲游"两个动词巧I:妙地应和了 "晕" 的情状和

4、诗人宁静l:平和的心绪 . 诗中真纯透明的诗感所吸引 .徐志摩避 i 同是表达一种纯真闲适的诗感 , 把"真纯的 '诗感'"看成诗歌的根 !:诗句"看山间移动的暗绿的脚迹本生命.3这种真纯的诗感来自诗人它也在闲游",要比古人"今朝试 敏感精微的诗心 , 细致独特的观察 , 丰富跳跃的卷孤帘看 , 依旧青山绿水多 ''的表达 多了生命的 '主诗绪,以及对生命万物 ,大干世界的纯真而富有想象.推开阴霾的阳光 ,赋予所有的生命（主体文出版社 1979 年诗性的想象 ,诗心与诗绪往往凭借想象的翅膀得的我和客体的自

5、然）以生的气息和活力.&It;望以智慧地表达和诗性地飞腾 .磊 "抖去水珠的凤蝶儿 /在木叶间自在闲自然是灵的镜像 假）192. 游,/它的饰彩的智慧书页 /曝着阳光一开一年 .月.第.眠 收.""抖"字表现了凤蝶翅膀的灵动 ,水珠配戴望舒一生创作 90余首诗,其早期诗作 很多着凤蝶"饰彩"的翅膀,在阳光的 "曝"照下,都借鉴了欧洲象征派诗歌的创作手法,注重意象的分明耀眼 .这是非常美妙而贴切的想象,诗人塑造 .在戴望舒的意象谱系中,出现最频繁的是_I善'11|丄59 ,清新的韵致 的时候 )赏析首

6、都师范大学 寂寞的园，幽暗的林，微茫的山，哭泣的月 这些意象是诗人内心烦恼,忧郁,孤独,苦闷的真实写照 .在天睛了的时候这首诗,淡化了探索者 ,寻梦者的深沉凝重的情感纠结,淡化了诗人以往最擅长的意象塑造的深邃隐喻.在这首诗中,所有的意象都不是静止和孤立的,它们随着诗人的感情和意念跳动生辉 .诗人以拟人和象 征的手法 ,借物抒情,以童真的视角去捕捉朴实 甚至有些简单的情感然 ,悠闲,纯净,无 有挂碍,无有约束 ,心怀中是明媚恬淡的晴天普 照.这种打动我们的童趣的诗意,恰恰是人类心灵的原初状态 .雨后晴空下的小草不再是默默地寂寥,而是"炫耀着新绿 ".雨后小径既可以理解成经历苦

7、 难后新生的中国 ,也可以理解成诗人饱经风霜 后一切释然淡定的内心世界 ,他与诗人此前创作 的雨巷巧妙地形成了两个创作阶段,人生不同时期的意象的衔接 ,承载了诗人自我独特的 欣赏体验 ."雨润过的泥路 "象征着饱经战争 的中国经历了苦难风暴的洗礼 ,雨后的泥路本应是湿润 ,松软的 ,诗人却用拟人的手法将它 描绘成"凉爽又温柔 ",被赋予了女性的性格 情态 ,细腻与微妙的体验瞬间呈现出来 ."小 草""小白菊 "这些被拟人化了的柔弱的意象 纷纷"洗净了尘垢 ""不再胆怯 ".&

8、quot;炫耀"词尤其突出了雨后草地上生机勃勃的景象 , 与"新绿"相呼应 ,表达了诗人对小草重获新 生的赞叹和感慨 .雨中的菊花多是闭合的 ,雨 后它们慢慢伸直茎干 ,绽放花瓣 ,迎接阳光的 普照,诗人用 "一瓣瓣地绽透 "尽展小白菊鲜 活可爱的生命气息 .这些平常柔弱的自然生命 被诗人寄予了庄重的象征内涵 ,象征着惨遭践 踏欺凌的中国人民从战争的阴影中走出 ,在烽 火硝烟中历练成长起来的青年一辈愈加坚强有 舒缓自如的艺术手法从上世纪30年代开始，戴望舒就在创作中自 觉运用自然伸展的现代口语 ,注重诗人的内在情 绪和诗歌的内在节奏的调和相应

9、,而且更为看重 以散文美为特征的自由体诗形 ,以情绪的节奏代 替字句的节奏 ,诗风转向 "厚朴 ".在天晴了 的时候整首诗节奏舒缓却紧凑有序 ,读起来朗 朗上口 ,结构看似随意却设计巧妙 ,两个诗节之 间情感联系紧凑 :第一节为我们描绘了雨后自然 的景象 ,第二节侧重描写雨后散步的畅快感受 . 两个诗节的前两句并没有采用完全的重章叠句的 形式,而是运用回环的方式 ,既突出和强调了同情感的抒发 ,又表达了待人情感的微妙变化 "在天晴了的时候 ,/该至 0小径中去走走 "可以看 成诗人对自己的规劝或建议 ,引领全诗的抒情语 境."该"字更

10、清晰地表明全诗抒情语境的预设 状态寺人的向往之情 .较之这一句的委婉 , 平稳的抒怀 ,"到小径中去走走吧 ,/在天晴了 的时候 "则突出了行为的主动性 ,活跃性和闲适 的动态感 ."到小径中去走走吧 ", 这是诗人对 别人的呼唤 ,呼唤大家都能在天晴的时候出去走 走 ,用自己的眼去发现 ,用自己的手去触摸 ,用 自己的心去感受 .很明显 ,这种回环的重复增强 了内在的节奏力度 ,诗人的情感 ,诗歌的主题都 得到了升华 .标题在诗作中几次重复 ,暗示了灾 难过后 ,新生活的开始 ,也奠定了全诗愉悦明朗 的格调.节奏方面 ,全诗始终讲求自然和谐的节奏美全诗

11、压"0韵:"候""走""手""柔""垢"但不生硬，不是 为了凑韵而选字 ,韵与诗人的心绪 ,自然意象 , 行为状态融融无隔 .比如"赤着脚,携着手,踏 着新泥,涉过溪流",这种亲近自然的节奏跳跃 着,敲打着我们的心扉 .一方面,我们很容易产塞|60j翔 0,.11例 201(.I1生愉悦舒畅的阅读应和 ;另一方面 ,又让我们深 刻地感受到生命温馨惬意的律动美 .如果说雨巷循环 ,跌宕的旋律和复沓 ,回旋的音节 ,衬 托了一种彷徨 ,惆怅的心理情绪 ,表达的是痛苦 和

12、迷茫的时代氛围 ,抒写的是大革命失败后青年 知识分子失望和彷徨的心态 ,那么 ,在天晴了 的时候中重复表达的是雨过天晴后的清新美 好,格调悠闲,淡雅,从容,心态豁达 ,释然, 心绪安静 ,洋溢着对祖国美好明天的热切期望 . 从语言上看 ,"一定""一下子 ""赤 脚"等口语词汇 ,"炫耀""试试寒 ""试试 暖""走走""抬头""抖""绽透""闲 游 "等动词的运用 ,使画面灵动异常 ,又不脱 离日常化情态的表达 .朱光潜在评价戴望舒的 艺术风格时说 :"他的诗在华贵之中仍保持一 种可爱的质朴自然的风味 ."继而又说 :"戴 望舒先生所以超过现在一般诗人的我想第一就 是他的缺陷他的单纯 ,其次就是他的文字 的优美 ." 平心而论 ,这首诗没有什么雕饰 精