芭蕾舞剧《红色娘子军》赏析

1、芭蕾舞剧红色娘子军红色娘子军（六场芭蕾舞剧） 吴祖强、杜鸣心、王燕樵、施 万春、戴宏威曲。中央芭蕾舞团根据梁信同名剧本改编。 李承祥、 蒋祖慧、王希贤编导。1964年在北京首演。剧情：十年内战时 期，海南岛椰林寨的一个丫头吴清华，因不堪恶霸地主南霸天的 残酷压迫，逃走未成，被打得昏死过去。后为红军干部洪常青和 通讯员小庞所救，并指引她投奔红军，成为“红色娘子军连”的 一名战士。在战斗中，她违反纪律，打乱了战斗部署，而使南霸 天逃脱。后在党的教育下，她认识了错误，提高了觉悟，同部队 一齐奋勇作战，击毙南霸天，解放了椰林寨。舞剧的音乐对塑造洪常青、吴清华等的舞蹈形象起了积极的 补充和衬托作用。贯穿

2、始终的娘子军连的主题是对全剧主题思想 的概括，表现了娘子军这个战斗集体的音乐形象：6 6 2321 62 23 H3 2B 1冊0 01I'1:1 *1剧中两个主要人物也各有其特定的音乐主题， 洪常青的主题 简朴奔放、豪迈有力：1 -6 ' 16 31 5 -0 05-2 +吴清华的主题性格鲜明,耳A充满强烈的反抗精神：5 - - 2523' 2 3 6 53212 - r 28232 H H55这两个主题随着剧情的展开而贯穿、 发展。序幕的女声领唱 与合唱，采用了海南民歌音调， 表达了劳苦大众斗争和反抗的呼 声。第一场最后一段三人舞，音乐真挚恳切， 深沉动人。第二场

3、吴清华叙述身世并要求参军的一段小提琴独奏， 如诉如泣， 充分 表达了人物内心对光明的渴望和向往。 第四场快乐的女战士以及 军民联欢的一段混声合唱， 轻快明亮， 生气勃勃。第六场洪常青 英雄就义的一段音乐，悲壮深沉而具有英雄气质。全剧的音乐， 人物性格鲜明而有戏剧性， 在处理民间音调和交响性发展手法方 面都取得了一定的成功。以下具体分析三段舞蹈：芭蕾舞剧红色娘子军 可以说是中国芭蕾史上的一座里程 碑，它参照了中国人的审美观， 将西方芭蕾的技巧与中国革命的 历史背景相结合， 是艺术领域中中西文化成功融和的典范。 舞剧 1964年首演， 1970年被拍成电影作为“样板戏”在全国放映， “文革”之后，

4、它曾一度沉寂达十年之久，进入 90 年代，当人 们拉开一段历史距离去审视这一中国特定时期的作品， 从艺术的 角度， 重新给予它高度评价： 它是用西方唯美的芭蕾形式， 大胆 地运用了中国革命战争的军事题材， 它是中国芭蕾在民族化的道 路上走出了成功的一步，同时也是一部讴歌伟大女性的代表作 品。这部舞剧在美国、英国、俄罗斯、丹麦、以色列等 20 多个 国家上演，为中国芭蕾赢得了巨大的国际声誉。娘子军连连歌这是舞剧的主题音乐，节奏明快、坚定有力、 扣人心弦，配 合主题歌是老乡们手舞彩旗先十字步接后踢小跳步的欢迎场面， 娘子军连战士大踏步行进及指导员与连长检阅式的行进， 没有过 多舞姿造型。在阵阵军号

5、声中， 战士们立起足尖整队的动作， 这一动作有 其创作根源。 当年为使芭蕾演员表演上有部队的生活气息， 就有 演员包括演奏员百余人全部下连当兵， 当演员们听到“向右看齐” 的口令时，都下意识地立起足尖， 解放军战士都惊讶地叫起来 “立 起来真好看”、 “比我们做得好看”，就这样，小插曲被吸收编 排到舞蹈中来， 接后面的射击、 投弹、刺杀等舞蹈完全来自部队 生活，是军事训练动作与芭蕾足尖技巧的结合， 生动地塑造了女 战士的飒爽英姿，配以合体的军衣短军裤、大刀、枪械道具，伴 随那“向前进、向前进 , ”乐曲声， 昂扬的激情感染着每一个 人。女战士和炊事班长的舞蹈 这是舞剧中一段情节性的小群舞。 万

6、泉河边，几位女战士欢快地追逐嬉闹着，她们发现老炊事 班长挑着水桶走来， 几个人活泼地涌上前去拦他， 一位女战士调 皮地举起老班长的旱烟袋， 四位女战士搭臂吸跳步、 碎移步， 设 法抢了老班长的水桶欢快地帮他挑水去了。随着这段轻快的节奏乐曲加之富有情趣的滑音，配以女战士 以小腿动作跳跃和足尖快速移动的轻盈舞姿， 使舞蹈表演情绪既 热情明朗又轻松幽默。军民鱼水情 这是舞剧中一段风格性舞蹈，“斗笠”荔枝体现海南的民间 特色，使芭蕾舞剧展现了浓郁的民族风格和地域特点。远处传来乡亲们欢快歌声，洪常青和战士们立队欢迎，乡亲 们手捧新编的斗笠，鲜红的荔枝来慰问工农红军。在悠扬的笛声中，红裤白衫的渔家女手捧斗笠翩翩起舞。姑 娘们身着绿衫，手捧荔枝， 缓缓移动。 渔家女盘坐成排，几个方 向的举落斗笠， 映衬着姑娘们热情优美的身影， 继而调度成渔家 女以前、后 Adagio 的舞姿造型，三人一组的斜排推进“红区风 光好， 军民一家亲 , ” 两层圆圈