外建史贝聿铭苏州博物馆

1、建筑大师作品分析建筑大师作品分析苏州博物馆苏州博物馆（贝聿铭）（贝聿铭）专业：建筑学专业：建筑学班级：班级：2011级级2班班姓名：郝庆丽姓名：郝庆丽指导老师：刘海燕指导老师：刘海燕museum 贝聿铭（贝聿铭（ Ieoh Ming Pei) )“最后一个现代主义建筑“大师”贝聿铭的风格 ： 作为最后一个现代主义建筑“大师”，他被人描述成为一个注重于抽象形式的建筑师。他喜好的材料包括石材、混凝土、玻璃和钢。 museum 生平简介生平简介 贝聿铭（Ieoh Ming Pei）（1917-？） 美籍华人建筑师，祖籍苏州，生于广州，其父是中国银行创始人之一贝祖怡。10岁随父亲来到上海，18岁到美国

2、,先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑,于1955年建立建筑事务所,1990年退休。贝聿铭被称为“美国历史上前所未有的最优秀的建筑家”。1983年，他获得了建筑界的“诺贝尔奖”普里茨克建筑奖。他是世界上公认的美国5个世界级建筑师之一。 museum主要作品卢浮宫院内的玻璃金字塔卢浮宫院内的玻璃金字塔 华盛顿国家艺术馆东馆华盛顿国家艺术馆东馆 香山饭店香山饭店香港中国银行大厦香港中国银行大厦museum 作品照片作品照片museum基地资料基地资料特色解读特色解读建筑细部解读建筑细部解读地域性材料与高技术地域性材料与高技术交通流线分析交通流线分析 苏州博物馆与城市和周边环境的关系苏州博物馆与城市

3、和周边环境的关系平面立面图平面立面图总结语总结语museum 基地资料基地资料苏州博物馆选址： 它北倚世界文化遗产拙政园，东临全国重点文物保护单位忠王府，南对苏州“文化长廊”起点东北街，西接城市干道齐门路。 选址大胆显赫，又蕴含深刻。 西接城市干道齐门路。选址大胆显赫，又蕴含深刻museum 特色解读特色解读1 1、设计原则、设计原则新馆坐落在苏州东北街上, 是传统建筑的提炼版, 是现代和传统完璧的结合. 在新馆的设计上, 贝老所贯彻的原则是: 中而新, 苏而新, 不高不大不突出。考虑到周围建筑的高度，贝聿铭还将此建筑的高度控制在层以内，目的都是为了融合。博物馆不会与苏州的传统风貌比高低，而是

4、融人古城风貌，它无论在高度，色彩，体量，风格上都与古典园林相得益彰。 museum 2 2、大门设计、大门设计 新馆大门为玻璃重檐两面坡式金属梁架结构, 既有传统建筑文化中大门的造型元素, 又以现代材料赋予其崭新的风格.贝老说: 大门的处理很重要, 大门要有气派, 但又得有邀人入内的感觉.museum 3 3、粉墙黛瓦粉墙黛瓦 高低错落的新馆建筑中，用颜色更为均匀的深灰色石材做屋面和墙体边饰，与白墙相配，清新雅洁。museum 4 4、木椽木梁木椽木梁 贝老设计的玻璃屋顶保留了传统的形制, 然而, 过去的木梁和木椽构架已经被现代的开放式钢结构的顶棚系统所取代.museum 在西部主展厅区, 贝

5、老设计了水幕墙和荷花池. 贝老说:水是用来听的. 按照他的设计, 水从高处顺着暗槽往悬挑楼梯下流, 游客远远就能听到淙淙的水声却不知水在何方, 直至走近了,一池荷花方才映入眼帘.相当一部分的博物馆功能空间安排在地下室。游人可以通过室内荷花池上方的悬金属遮阳片和怀旧的木作构架在玻璃屋顶之下被广泛使用, 以便控制和过滤进入展区的太阳光.5 5、水幕墙和荷花池水幕墙和荷花池museum 6 、假山假山 贝聿铭认为，博物馆的近邻狮子林中的湖石假山已做到极致，现在再也找不到那么好的叠石高手，新馆如果再用传统的造园手法，难以达到狮子林假山的效果。所以贝聿铭必须创新，他别出心裁将传统石砌假山变成一种意向的假

6、山，“以壁为纸，以石为绘”，在庭院粉墙前以石片营造了一幅匠心独具的壮观的中国山水画。museum 7、结构美结构美 大厅顶部的米字形钢结构没有任何支撑, 它在风格上和整体建筑非常协调, 但是这不仅是出于美学考虑, 而是结构的原因. 通过精密计算之后, 只有这样的几何形体变化才能进行力的转换, 在这样一个既定空间中承载负荷.museum 8、细部美细部美 贝老一再强调说内部陈列与外部建筑、家具的风格、甚至包括服务人员的服装, 都要与建筑及陈列的风格相协调. 乃至这小小的灯饰也不马虎.连灯具也是由简单的几何体组成。强烈的现代结构一点也不削减传统园林的精致意味。museum 9、虚幻美虚幻美 自然采

7、光布下虚幻之美。“让光线来做设计”是贝氏的名言。玻璃顶棚肆无忌惮地让室内充满阳光，从中我们能够体会到光线丰富的语汇和对空间的影响力museum 10、借景、借景 走廊墙上的窗，将窗外的景色引入室内, 是单调白墙上最生动的装饰博物馆内竹影摇窗，令人忘俗，或可静待“竹露滴清响”，意境自高中国园林传统的“借景”技巧在贝聿铭晚期作品中频频出现。museum 11、亭、亭 在主庭园中，贝先生“亭”的设计也是现代的形式钢结构、双层、亭顶为玻璃并覆盖木饰贴面格栅、结构柱上放置照明灯具、亭中部为洗漱台。现代结构的凉亭似而不似地体现了中国的文化符号池中的八角凉亭, 师古而不泥古. 凉亭的八角形与中央大厅及西路两

8、个主展厅的大八角形成呼应 1.门面不算突出，入馆前有一庭院，宛约而舒朗， 正如园林设计总欲言又止。2.用灰色装饰直线条代替传统的木梁，既体现传统建筑结构又成为新建筑的现代表皮纹样。3.大堂北面落地玻璃 把主庭院的景色引进室内4.用展区和回廊一隅配上六边形镂窗再现“移步换 景”和“借景”的概念5.拟意高山流水的入口廓道6.用墙面规则 的矩形凹块， 把清水自上而下阶梯状地引入底楼池塘。7.楼梯设计成悬挑增大了楼梯下空间利用8.用暴露的钢结构和石 材的曲桥、亭子，把馆与馆连接起来。9.用假山片石在白墙前 表现“以壁为纸”10. 回廊的玻璃顶和金属遮光条把光线理成一丝丝撒在地面13.庭院隔北墙直接衔接

9、拙政园之补园， 新旧园景融为一体15.新庭院和补园之间的水平隔墙改成和小姐楼平行的两段折墙,在解决功能要求的同时，更加和谐。建筑细部解读建筑细部解读museum 地域性材料与高技术地域性材料与高技术 就地取材，用最经济的办法做最好的文章，强调了地域性，节约经济。 新馆建筑群在现代几何造型中体现了错落有致的江南特色，深灰色石材的屋面和墙体边饰与白墙相配，清新雅洁。屋面上一种被称为“中国黑”的花岗石取代了传统的灰瓦，黑中带灰的“中国黑”淋雨是黑色的，太阳一照颜色变浅灰色，为粉墙黛瓦的江南建筑符号增加了新的诠释内涵。大面积的玻璃天棚与黑石屋顶相互映衬，以现代开放式钢结构取代过去的木粱和木椽构架，而传

10、统的木作构架在现代玻璃屋顶和金属遮阳片衬托下，成为一种怀旧的装饰。这种现代几何构架与苏州占典建筑形式的组合传递着现代建筑与传统建筑营造和谐相融的情景。museum 地域性材料与高技术地域性材料与高技术 细观这一座新馆建筑以现代钢结构替代苏州传统建筑的木结构材料，由几何形态构成的坡顶，既传承了苏州城内古建筑纵横交叉的斜坡屋顶，又突破了中阚传统建筑“大屋顶”在采光方面的束缚，充分体现了“让光线来做设计”的理念。屋顶的立体几何形天窗和其下的斜坡屋面形成的一个折角，呈现优美的维造型效果，不仅在视觉造型上令人赏心悦目，而且在功能卜也使得自然光线透过木贴面的金属遮光条交织的光影，进入到博物馆的活动区和展区

11、，符合了功能需要。苏州传统建筑为木质梁架结构，贝聿铭在新馆设计中采用了钢化结构，再用优质木材为钢结构镶边，包装，既保留了传统文化信息，又可确保整座建筑永不变形，永不虫蛀。museum 交通流线分析交通流线分析 苏州博物馆新馆是贝聿铭先生的得意之作。新馆在交通流线设计上巧妙地运用了多种流线 设计。新馆分成中部，西部和东部三大体块，并以中部为中轴线。中轴线上自南至北依次布置有主出入口，庭院，中央大堂及主庭院；西部为博物馆主展区，东部为临时站区，贵宾接待，图书馆稽查室等。3个体块以中央大堂为放射区，以 西部和东部进行围合，基本布局呈放射式。新馆西部南面的 几个展区也有放射式的特征。 而就其最具特色的

12、西部北面的主展区而言，更具串联+通道式的交通流线组合形式的特征。museum 苏州博物馆与城市苏州博物馆与城市 和周边环境的关系和周边环境的关系 苏州博物馆的设计充分考虑到了周边的环境关系,虽然采用的是现代的建筑材料,但是从形式符号上沿袭 苏州民居粉墙黛瓦的基本元素,由此 来统一与临近建筑空间之间的组合 关系.由于中国的民居以低层建筑居 多,因此“不高、不大不突出”是贝聿铭在确定苏州不无关总体规划时提出来的大体方向。这样使新馆从 色彩、高度、体量及风格上都能温和地融入到保存完好的传统风貌中。 （贝聿铭的设计在选材的方面上比较注重就地取材，它所涉及的日本 美秀博物馆就将建筑所在的山地取 材以一定的比例掺和到混凝土中， 使建筑更好的与周边环境联系起来。 苏州博物馆的设