第八章 光与照明

1、第八章第八章 光与照明光与照明【本章节教学内容本章节教学内容】第一节第一节 电视照明意义、任务和特点电视照明意义、任务和特点第二节第二节 光的基本概念光的基本概念第三节第三节 光源的分类及造型光源的分类及造型第四节第四节 外景自然光线照明外景自然光线照明第五节第五节 调整白平衡调整白平衡【教学目标】通过本章学习，学生应达到：【教学目标】通过本章学习，学生应达到：1、懂得电视照明的意义。懂得电视照明的意义。2 2、掌握电视照明特点有，电视照明主要任务。、掌握电视照明特点有，电视照明主要任务。3 3、理解色温的概念及色温平衡，在实践中学会调整白平衡、理解色温的概念及色温平衡，在实践中学会调整白平衡

2、4 4、理解电视用光的动态性、理解电视用光的动态性5 5、掌握光源的分类及造型、掌握光源的分类及造型6 6、掌握自然光的三种具体形态，、掌握自然光的三种具体形态，7 7、掌握三点布光法、掌握三点布光法电视照明是用光绘画、用光造型、用光表达空电视照明是用光绘画、用光造型、用光表达空间和时间的艺术。照明技术是影响电视图像质间和时间的艺术。照明技术是影响电视图像质量的重要因素之一，如果照明不好，不仅影响量的重要因素之一，如果照明不好，不仅影响节目的艺术效果，还会严重地影响电视画面的节目的艺术效果，还会严重地影响电视画面的色调、层次、清晰度等。因此，研究照明的方色调、层次、清晰度等。因此，研究照明的方

3、法、照明的技艺是制作高质量电视节目的一个法、照明的技艺是制作高质量电视节目的一个重要环节重要环节 。第一节第一节 电视照明意义、任务和特点电视照明意义、任务和特点一、电视照明意义一、电视照明意义 意义：意义：是电视摄像创作灵魂；也是提高电视节目质量的是电视摄像创作灵魂；也是提高电视节目质量的 关键关键二、电视照明的任务二、电视照明的任务电视照明的任务就是利用光线的艺术造型手段，使画面的平面电视照明的任务就是利用光线的艺术造型手段，使画面的平面结构变为视觉上的立体结构，在电视荧屏上展现出物体的表面结构变为视觉上的立体结构，在电视荧屏上展现出物体的表面结构、质感、立体形状，展现出场景和环境的层次与

4、气氛效果。结构、质感、立体形状，展现出场景和环境的层次与气氛效果。 电视照明的任务：电视照明的任务：在电视节目制作中，照明是一个不可缺少的工种，尤其在在电视节目制作中，照明是一个不可缺少的工种，尤其在画面艺术造型中，有着十分重要的作用画面艺术造型中，有着十分重要的作用:1、满足摄录技术的照度要求、满足摄录技术的照度要求2、完成画面形象的艺术造型、完成画面形象的艺术造型3、突出主要场景和主要人物、突出主要场景和主要人物4、再现环境气氛与时间概念、再现环境气氛与时间概念5、表现戏剧张力、表现戏剧张力6、是画面构图的需要。、是画面构图的需要。7、提供统一的色温平衡，以保证画面色彩还原正确、提供统一的

5、色温平衡，以保证画面色彩还原正确8、确定影片的视觉基调、确定影片的视觉基调满足摄录技术的照度要求满足摄录技术的照度要求在前期拍摄的技术处理上，不但要求满足其曝光，画面具在前期拍摄的技术处理上，不但要求满足其曝光，画面具有层次与密度，还要求不同镜头间亮度、影调和色彩要保有层次与密度，还要求不同镜头间亮度、影调和色彩要保持一致，密度要接近，亮度要统一，镜头间要连贯。持一致，密度要接近，亮度要统一，镜头间要连贯。完成画面形象的艺术造型完成画面形象的艺术造型画面艺术造型，主要是把画面的平面结构变为视觉上的立画面艺术造型，主要是把画面的平面结构变为视觉上的立体结构，表达深远的体结构，表达深远的空间感空间

6、感、纵深感纵深感，描绘物体的立体形，描绘物体的立体形状，表达物体的表面结构和质感。状，表达物体的表面结构和质感。突出主要场景和主要人物突出主要场景和主要人物 电视照明的主要对象是场景与人物。场景与电视照明的主要对象是场景与人物。场景与人物也有过渡场景、重点场景和陪衬人物、人物也有过渡场景、重点场景和陪衬人物、主体人物。照明就是要主体人物。照明就是要“倚重就轻倚重就轻”，光线，光线着重刻画、描绘主要的景和人，避免非主要着重刻画、描绘主要的景和人，避免非主要的对象和杂乱线条分散观众的注意力。的对象和杂乱线条分散观众的注意力。在暗的环境与背影中，光线着力刻划、描绘在暗的环境与背影中，光线着力刻划、描

7、绘明亮部分（主体本身及所在位置），在亮的明亮部分（主体本身及所在位置），在亮的环境与背影中，着力刻划、描绘暗的部分。环境与背影中，着力刻划、描绘暗的部分。再现环境气氛与时间概念再现环境气氛与时间概念 环境气氛的表现和特定光线照明效果的运用，可给观环境气氛的表现和特定光线照明效果的运用，可给观众强烈的时间概念。众强烈的时间概念。根据剧情发展，可利用人工照明模拟，再现特定时间根据剧情发展，可利用人工照明模拟，再现特定时间（早晨、中午、傍晚或月夜等）的光线，使画面视觉（早晨、中午、傍晚或月夜等）的光线，使画面视觉语言更有说服力。语言更有说服力。 表现戏剧张力表现戏剧张力 主要指剧本要求的、拍摄现场内

8、所提供的环境和人物主要指剧本要求的、拍摄现场内所提供的环境和人物的渲染、刻划、表现。的渲染、刻划、表现。不同剧情、不同场景、不同人不同剧情、不同场景、不同人物、不同情绪特征，采用不同的照明方式与方法物、不同情绪特征，采用不同的照明方式与方法。力。力求用光线语言揭示事物的本质，塑造人物形象并揭示求用光线语言揭示事物的本质，塑造人物形象并揭示人物丰富的内心世界，帮助人物（演员）进行表述人物丰富的内心世界，帮助人物（演员）进行表述（表演），达到光线与演出相辅相成，使完美的照明（表演），达到光线与演出相辅相成，使完美的照明形式与剧情（内容）趋于和谐统一形式与剧情（内容）趋于和谐统一画面构图的需要画面构

9、图的需要电视画面构图讲究有章法、有秩序，重点突出主要的电视画面构图讲究有章法、有秩序，重点突出主要的场景和主要对象。场景和主要对象。照明能够发挥其优势，利用光影、照明能够发挥其优势，利用光影、明暗和色调的配置，以及照明范围的大与小、入射角明暗和色调的配置，以及照明范围的大与小、入射角度的高与低、照度的强与弱等，来增加画面的形式表度的高与低、照度的强与弱等，来增加画面的形式表现力，并在造型上起着揭示、隐弊、突出、夸张、修现力，并在造型上起着揭示、隐弊、突出、夸张、修饰和弥补的作用。饰和弥补的作用。有时还可以达到画面的平衡或破坏有时还可以达到画面的平衡或破坏这种平衡，展示画面的内象空间（封闭式构图

10、形式）这种平衡，展示画面的内象空间（封闭式构图形式）或造成外象空间（开放式构图形式）。或造成外象空间（开放式构图形式）。二、电视用光的特点二、电视用光的特点我们从摄影用光的对比来看看电视用光的特点我们从摄影用光的对比来看看电视用光的特点1 1、时间上：、时间上：电视画面记录的是一段时间的光色变换。电视画面记录的是一段时间的光色变换。2 2、空间上、空间上 ：电视摄像随着被摄主体的移动和摄像机的电视摄像随着被摄主体的移动和摄像机的运动，画面表现的空间运动，画面表现的空间 是多样化的。是多样化的。3 3、造型上：、造型上：电视画面对光线的要求则要复杂而多样，电视画面对光线的要求则要复杂而多样，光线

11、随着环境、被摄主体、机位甚至光位的变化直接影光线随着环境、被摄主体、机位甚至光位的变化直接影响着画面的造型效果，并使之发生变化响着画面的造型效果，并使之发生变化。1 1、光源：、光源：自身能发光的物体叫做光源，自身能发光的物体叫做光源，光源分为天然光源和光源分为天然光源和人造光源。人造光源。常见的天然光源：太阳、闪电，萤火虫，水母，斧常见的天然光源：太阳、闪电，萤火虫，水母，斧头鱼，灯笼鱼；头鱼，灯笼鱼；常见的人造光源：篝火，火把，点燃的油灯和蜡烛，常见的人造光源：篝火，火把，点燃的油灯和蜡烛，发光的电灯等。发光的电灯等。注意：月亮不是光源，因为月亮本身不发光。注意：月亮不是光源，因为月亮本身

12、不发光。 第二节光的基本概念第二节光的基本概念 2、光通量、光通量光通量是光源在单位时间内辐射可见光的总量，单位是光通量是光源在单位时间内辐射可见光的总量，单位是流明（流明（lm)3、光线的照度：、光线的照度： 1）照度）照度：被照物体单位面积上所接受的光通量，即物被照物体单位面积上所接受的光通量，即物体表面被照亮程度。单位：勒克斯（体表面被照亮程度。单位：勒克斯（LX）。）。 2）照度强弱关系：）照度强弱关系：强度大小与光源发光强度成正比，距离不变，光源强强度大小与光源发光强度成正比，距离不变，光源强度越强照度越大。如：度越强照度越大。如：100W比比40W白炽灯照度强。白炽灯照度强。 物体

13、表面大小与光线投射方向有关，越垂直强光越大。物体表面大小与光线投射方向有关，越垂直强光越大。如：中午直射光比傍晚斜射光强。如：中午直射光比傍晚斜射光强。3 3）常见光源照度值：）常见光源照度值：名名 称称照度值照度值名名 称称照度值照度值夏天直射阳光夏天直射阳光100000LX100000LX40W40W白炽灯白炽灯30LX30LX40W40W荧光灯荧光灯300LX300LX白天室内白天室内5005001000LX1000LX白天室外白天室外 1000LX 1000LX夜晚满月地面夜晚满月地面0.2LX0.2LX4、光线的亮度： 亮度：物体表面发光强度值。单位：尼特（NT）。单位面积上发光强度

14、称物体表面亮度。2)光的明暗关系(即照度与亮度关系) 通过人物在环境中运动带来明暗变化。 通过摄影机运动带来明暗变化。 通过光源运动带来明暗变化。5、光的反射与透射 1)光的反射：光的反射：光线照射到物体后，被吸收和透射形成透射光，另一部分反射形成反射光名名 称称反光率反光率名名 称称反光率反光率白雪白雪96%96%白布白布 30%30%60% 60% 石膏、白墙石膏、白墙92%92%人皮肤人皮肤20%20%30%30%铝箔铝箔85%85%水泥水泥20%20%30%30%白纸白纸60%60%80%80%黑板、黑丝绒黑板、黑丝绒10%10%1%1% 1 1、色温的定义、色温的定义 色温：表示光源

15、光谱的成份，是光线颜色的一种色温：表示光源光谱的成份，是光线颜色的一种标志。单位用凯尔文（标志。单位用凯尔文（0 0K K）表示。）表示。 光与色温光与色温光，是摄像艺术不可缺少的物质条件。它给摄像艺术带光，是摄像艺术不可缺少的物质条件。它给摄像艺术带来来 绚丽多彩的画面。学习摄像艺术技术技巧，就要研绚丽多彩的画面。学习摄像艺术技术技巧，就要研究光。研究摄像艺术，就要研究生活中光的千变万化现究光。研究摄像艺术，就要研究生活中光的千变万化现象。象。人眼可看到的光，不是单色光，而是一个混合光。其波人眼可看到的光，不是单色光，而是一个混合光。其波长约为长约为380380760760纳米。纳米。在物理

16、学中，如果对铁、钨等标准黑体从绝对零度在物理学中，如果对铁、钨等标准黑体从绝对零度(一一273 )起开始加温，随着温度增高，黑体会发出有颜色起开始加温，随着温度增高，黑体会发出有颜色的可见光，光的颜色随着温度的升高而逐渐发生变化。的可见光，光的颜色随着温度的升高而逐渐发生变化。当对其加热至当对其加热至800K (800一一273 = 527)时，黑体出现暗红时，黑体出现暗红色的光色的光;再加温，由暗红色变为黄色再加温，由暗红色变为黄色;当加温至当加温至5600K时，时，颜色由黄色变为日光即白色的光，近似太阳光颜色由黄色变为日光即白色的光，近似太阳光;继续加继续加温至温至25000K时，颜色逐渐

17、由白色变为蓝色。时，颜色逐渐由白色变为蓝色。黑体随着黑体随着温度增高而发出的色光，就叫作光源色温度，通常简称温度增高而发出的色光，就叫作光源色温度，通常简称为色温。为色温。 色温色温 光源光源总的描述总的描述 1800k 火焰光火焰光暖（明显的暖（明显的红色）红色） 2000k 昏暗的家用灯昏暗的家用灯 2800k 明亮的乳白家用灯明亮的乳白家用灯 3200k电视演播室标准（卤钨灯）灯电视演播室标准（卤钨灯）灯具具 3500k 家用型摄影散光灯家用型摄影散光灯 4800k 荧光灯荧光灯 5600k 中午直射日光中午直射日光 6500k 多云天气的日光多云天气的日光 8000k 蓝色天空光蓝色天

18、空光冷（明显的冷（明显的蓝色）蓝色）不同光源的色温不同光源的色温2、 电视照明的光源种类电视照明的光源种类 电视照明的光源有两大类：自然光源和人造光电视照明的光源有两大类：自然光源和人造光源。源。（1） 自然光源自然光源 自然光源即指太阳光源。由于地球表面地域广自然光源即指太阳光源。由于地球表面地域广阔，作为自然光的日光颜色受地域、季节、天气和阔，作为自然光的日光颜色受地域、季节、天气和时间的变化而发生变化，即使在同一地点，天气晴时间的变化而发生变化，即使在同一地点，天气晴朗，在从日出到日落的时间里，日光的色温变化都朗，在从日出到日落的时间里，日光的色温变化都很大。很大。电视采光必须掌握有关规

19、律。电视采光必须掌握有关规律。（2） 人造光源人造光源 一般地，电视照明离不开人工照明。常用的来自照明灯一般地，电视照明离不开人工照明。常用的来自照明灯具的人造光源有具的人造光源有卤钨灯、金属卤化物灯、氙灯、三基色荧卤钨灯、金属卤化物灯、氙灯、三基色荧光灯光灯等。等。 卤钨灯、三基色荧光灯的光源色温在卤钨灯、三基色荧光灯的光源色温在3100K3200K，这种色温的光源常用于演播室或室内的拍摄。前者是热光这种色温的光源常用于演播室或室内的拍摄。前者是热光源，后者是冷光源。源，后者是冷光源。 金属卤化物灯（镝灯）和氙灯的光源色温分别为金属卤化物灯（镝灯）和氙灯的光源色温分别为5600K和和6000

20、K，这些灯具适用于外景拍摄或演播室内特殊效果，这些灯具适用于外景拍摄或演播室内特殊效果的使用，它们都属于冷光源。的使用，它们都属于冷光源。 在电视拍摄现场，往往会出现光源的色温与摄像机的色在电视拍摄现场，往往会出现光源的色温与摄像机的色温平衡性不一致的情况，这时候可以在拍摄光源的环境下温平衡性不一致的情况，这时候可以在拍摄光源的环境下调整摄像机的白平衡。调整摄像机的白平衡。 石英卤钨灯管石英卤钨灯管 石英卤钨灯泡石英卤钨灯泡金属卤化物灯（镝灯）金属卤化物灯（镝灯）管形镝灯管形镝灯双端双端 单端单端三基色荧光灯管三基色荧光灯管影响色温的因素影响色温的因素大自然天体运动规律影响自然光的色温。大自然

21、天体运动规律影响自然光的色温。 日出时色温早晨中午；日出时色温早晨中午； 中午时色温傍晚日落时分。中午时色温傍晚日落时分。大自然的气候变化。大自然的气候变化。 在人工光的照明情况下，电压变化使光源色温发生变化。在人工光的照明情况下，电压变化使光源色温发生变化。 透明的色纸后使光源原有的光谱成分改变了。透明的色纸后使光源原有的光谱成分改变了。二、光源的色温平衡二、光源的色温平衡 1 1、色温平衡有两方面含义、色温平衡有两方面含义: : 一是指光源色温与摄像机要求的色温相一致；一是指光源色温与摄像机要求的色温相一致； 二是在同一场景中，要保证所有光源色温一致性。二是在同一场景中，要保证所有光源色温

22、一致性。 一、按造型作用分：一、按造型作用分： 主光、辅助光、轮廓光、背景光、装饰光、主光、辅助光、轮廓光、背景光、装饰光、 效果光和场景光。效果光和场景光。 二、按投射方向分：二、按投射方向分： 正面光、侧面光、逆光、顶光、脚光。正面光、侧面光、逆光、顶光、脚光。 三、按性质分：三、按性质分： 直射光、散射光、高色温光、低色温光。直射光、散射光、高色温光、低色温光。第三节光源的分类及造型第三节光源的分类及造型一、布光的光型一、布光的光型灯光按照光线的造型效果可分为灯光按照光线的造型效果可分为主主光、辅光，轮廓光，背光、辅光，轮廓光，背景光，装饰光、效果光和场景光等。布光往往不只是运用景光，装

23、饰光、效果光和场景光等。布光往往不只是运用一种光型的灯光，而是对各种光型的灯光进行综合运用。一种光型的灯光，而是对各种光型的灯光进行综合运用。1 1、主光主光：用来描绘被摄体外貌和形态的主要光线。用来描绘被摄体外貌和形态的主要光线。主光是主体上照度较强、照射面积最大的光线，主主光是主体上照度较强、照射面积最大的光线，主体上由主光照亮的部分最容易引起人们的注意，因体上由主光照亮的部分最容易引起人们的注意，因此是画面造型、结构的重要因素。此是画面造型、结构的重要因素。主光必须有依据，主光必须有依据，必须符合所处环境的生活逻辑。必须符合所处环境的生活逻辑。主光是表现主体造型的主要光线，用来照亮被摄物

24、主光是表现主体造型的主要光线，用来照亮被摄物最富有表现力的部位。它在画面上形成明显的光源最富有表现力的部位。它在画面上形成明显的光源方向、亮部、阴影和投影，方向、亮部、阴影和投影，主光的方位在被摄物的前面，与摄像机镜头轴线成主光的方位在被摄物的前面，与摄像机镜头轴线成15至至45水平角。主光可以位于摄像机的水平角。主光可以位于摄像机的左侧或左侧或右侧右侧，这取决于人、物外貌特征所具有的匀称度和，这取决于人、物外貌特征所具有的匀称度和比例等等。主光的高度与摄像机镜头轴线成比例等等。主光的高度与摄像机镜头轴线成5至至45垂直角。主光的水平角与垂直角的角度愈大，垂直角。主光的水平角与垂直角的角度愈大

25、，被摄物的立体感愈强；反之，造型平淡。被摄物的立体感愈强；反之，造型平淡。主光的布光要注意主光的布光要注意1 1）光线的投射方向要有依据；）光线的投射方向要有依据；2 2）有利于渲染和塑造气氛，形象；）有利于渲染和塑造气氛，形象；3 3）行为和目的要明确；）行为和目的要明确；4 4）组成画面中影调、色调的合理配置；）组成画面中影调、色调的合理配置；5 5）同镜头构成一定角度；）同镜头构成一定角度；6 6）突出重点场景和重点人物；）突出重点场景和重点人物；主光照明是唯一允许留有阴影的照明形式主光照明是唯一允许留有阴影的照明形式 主光一般采用菲涅尔聚光灯主光一般采用菲涅尔聚光灯菲涅尔聚光灯菲涅尔聚

26、光灯聚光型灯具的投射光斑集中、亮度高、边缘轮廓清聚光型灯具的投射光斑集中、亮度高、边缘轮廓清晰、大小可以调节：光线的方向性强，易于控制，晰、大小可以调节：光线的方向性强，易于控制，能使被摄物产生明显的阴影。能使被摄物产生明显的阴影。主光的作用主光的作用（1 1）主光射向被摄体无论是环境主）主光射向被摄体无论是环境主光还是人物主光，它是画面中被摄体光还是人物主光，它是画面中被摄体造型的主要光线。造型的主要光线。（2 2）主光照明决定了画面主要影调）主光照明决定了画面主要影调趋向。例如顺光作为主光，往往在画趋向。例如顺光作为主光，往往在画面中形成明亮影调，而以侧逆光为主面中形成明亮影调，而以侧逆光

27、为主光画面影调结构往往偏暗、凝重。光画面影调结构往往偏暗、凝重。主光可以是硬光，也可以是柔光。主光可以是硬光，也可以是柔光。2 2、辅助光（辅助光（也称副光）：副光用来帮助主光造型，弥补也称副光）：副光用来帮助主光造型，弥补主光在表现上的不足，平衡亮度的光线。辅光的强弱变化主光在表现上的不足，平衡亮度的光线。辅光的强弱变化可以改变影调的反差可以改变影调的反差 , , 形成不同的气氛。主光和辅光的光形成不同的气氛。主光和辅光的光比约为比约为2 2比比1 1。若光比大，影调硬；光比小，则影调软。若光比大，影调硬；光比小，则影调软。辅光位于主光和摄像机的另一侧辅光位于主光和摄像机的另一侧, , 辅光

28、的亮度和角度以冲辅光的亮度和角度以冲淡主光的影子和避免产生第二个影子为宜。淡主光的影子和避免产生第二个影子为宜。辅助光的作用辅助光的作用1 1）调整画面影调、决定画面反差；）调整画面影调、决定画面反差；2 2）帮助主光造型，塑造和描绘被摄对象的立体形态）帮助主光造型，塑造和描绘被摄对象的立体形态, , 表达其全部特征；表达其全部特征；3 3）帮助揭示和表现被摄对象的质感。）帮助揭示和表现被摄对象的质感。辅助光的运用原则是辅助光的运用原则是：1 1）光亮度绝对不能强于主光）光亮度绝对不能强于主光2 2）不能产生光线投影）不能产生光线投影3 3）不能干扰主光正常的光线效果）不能干扰主光正常的光线效

29、果4 4）在保持主光投射阴影特征前提下，尽量再现阴影部）在保持主光投射阴影特征前提下，尽量再现阴影部 位的层次和质感位的层次和质感主光和辅助光的合理配置，构成了画面上表现被摄体的主光和辅助光的合理配置，构成了画面上表现被摄体的基本形式，构成了画面光线结构的基础。但是，要想获基本形式，构成了画面光线结构的基础。但是，要想获得较完美的用光效果，还必须有其它光线的配合。得较完美的用光效果，还必须有其它光线的配合。辅光一般采用散光灯。辅光的方位在主光辅光一般采用散光灯。辅光的方位在主光和摄像机的另一侧，与摄像机镜头轴线成和摄像机的另一侧，与摄像机镜头轴线成5至至30水平角。辅光的高度与摄像机镜水平角。

30、辅光的高度与摄像机镜头轴线成头轴线成0至至20垂直角。总之，辅光的垂直角。总之，辅光的亮度和角度，以冲淡主光的影子和避免产亮度和角度，以冲淡主光的影子和避免产生第二个影子为宜。生第二个影子为宜。散光型灯具散光型灯具散光型灯具是一种漫反射式灯具，其投射光斑发散，亮度低、边缘成散光型灯具是一种漫反射式灯具，其投射光斑发散，亮度低、边缘成像模糊、散射面积大，光线没有特定方向，且柔和、均匀，被照物不像模糊、散射面积大，光线没有特定方向，且柔和、均匀，被照物不产生明显的阴影。有新闻灯，四联散光灯，天幕散光灯，顶光散光灯、产生明显的阴影。有新闻灯，四联散光灯，天幕散光灯，顶光散光灯、外景散光灯，三基色荧光

31、灯等。外景散光灯，三基色荧光灯等。新闻灯常用于现场采访与外景摄像，以弥补光线的不足。它最大的特新闻灯常用于现场采访与外景摄像，以弥补光线的不足。它最大的特点是重量轻，体积小。另外，因其反射面有许多均匀分布的凹凸坑，点是重量轻，体积小。另外，因其反射面有许多均匀分布的凹凸坑，使光线均匀散射。灯具接线采用接插式，使用方便。使光线均匀散射。灯具接线采用接插式，使用方便。XSJ1300W单联单联新闻灯如图所示，新闻灯如图所示， 单联新闻灯单联新闻灯 双联新闻灯双联新闻灯 外景散光灯外景散光灯外景散光灯常用来作外景辅光照明。灯体采用防锈合金铝板强度高，外景散光灯常用来作外景辅光照明。灯体采用防锈合金铝板

32、强度高，重量轻。反射面采用高纯铝板，经喷砂和电化处理，以增散射效果。重量轻。反射面采用高纯铝板，经喷砂和电化处理，以增散射效果。配用管形镝灯，电源触发部分安置在灯体后盖部位开启方便，利于检配用管形镝灯，电源触发部分安置在灯体后盖部位开启方便，利于检修。修。DSG系列外景散光灯配用管理镝灯，外型如图所示系列外景散光灯配用管理镝灯，外型如图所示外景散光灯外景散光灯辅助光辅助光的方位：的方位：辅助光辅助光的方位以在摄像机正后方的方位以在摄像机正后方并略高于摄像机或紧挨摄像机的两侧并略高于摄像机或紧挨摄像机的两侧辅助光主光这个方位使辅助这个方位使辅助光的照明尽量使光的照明尽量使影子被摄体挡住影子被摄体

33、挡住摄像机辅助光主光第二辅助光摄像机但有时但有时根据造根据造型的需型的需要两个要两个或两个或两个以上辅以上辅助光助光第二辅助光也称过度性第二辅助光也称过度性辅助光。它的目的更加辅助光。它的目的更加完善主光和辅助光照明完善主光和辅助光照明的造型效果的造型效果3、轮廓光：轮廓光：轮廓光是使被摄对象产生明亮边缘的光线。轮廓光是使被摄对象产生明亮边缘的光线。其主要任务是沟画和突出被摄对象富有表现力的轮廓形式。其主要任务是沟画和突出被摄对象富有表现力的轮廓形式。由于轮廓光是从被摄对象背后或侧后方向照射过来的，因由于轮廓光是从被摄对象背后或侧后方向照射过来的，因此具有逆光的光线效果。此具有逆光的光线效果。

34、轮廓光是对着摄像机方向照射的轮廓光是对着摄像机方向照射的光线，是逆光效果。轮廓光起勾画被摄对象轮廓的作用。光线，是逆光效果。轮廓光起勾画被摄对象轮廓的作用。当主体和背景影调重叠的情况下，当主体和背景影调重叠的情况下，(比如主体暗，背景亦比如主体暗，背景亦暗暗)，轮廓光起分离主体和背景的作用。在用人工光照明，轮廓光起分离主体和背景的作用。在用人工光照明中轮廓光经常和主光副光配合使用，使画面影调层次富于中轮廓光经常和主光副光配合使用，使画面影调层次富于变化，增加画面形式美感。变化，增加画面形式美感。 其中、轮廓光又称其中、轮廓光又称“隔离光隔离光”、“逆光逆光”和和“勾边光勾边光”。从。从摄像方向

35、看，照亮了主体轮廓上很窄范围的一圈的光线，它摄像方向看，照亮了主体轮廓上很窄范围的一圈的光线，它是从主体后侧照亮主体的背部而形成的。如同自然光照明中是从主体后侧照亮主体的背部而形成的。如同自然光照明中的逆光照明一样的逆光照明一样主光与轮廓光的光比约为主光与轮廓光的光比约为1比比1至至1比比2之间。但轮廓光不宜过之间。但轮廓光不宜过强，否则会使轮廓强，否则会使轮廓“发毛反白发毛反白”。 轮廓光一般采用回光灯和聚光灯。轮廓光的方位在被摄物轮廓光一般采用回光灯和聚光灯。轮廓光的方位在被摄物的后面，与摄像机镜头轴线成的后面，与摄像机镜头轴线成30水平角。轮廓光的高度与水平角。轮廓光的高度与摄像机镜头轴

36、线成摄像机镜头轴线成30至至60垂直角。水平角太小，落地灯垂直角。水平角太小，落地灯架会被摄入画面；垂直角太小，光线会射入摄像机镜头，使架会被摄入画面；垂直角太小，光线会射入摄像机镜头，使画面产生光晕现象。画面产生光晕现象。聚光灯回光灯回光灯是一种反射式灯具，它是由灯泡、球面反射镜和圆锥形遮回光灯是一种反射式灯具，它是由灯泡、球面反射镜和圆锥形遮光环组成光环组成 反射镜表面有真空镀铝膜，以增强反射率。这种灯的光质硬，反射镜表面有真空镀铝膜，以增强反射率。这种灯的光质硬，射程远，可以造成亮暗分明的界限，常用来作轮廓光，以显示物射程远，可以造成亮暗分明的界限，常用来作轮廓光，以显示物体的形状，结构

37、与质感。体的形状，结构与质感。在拍摄以人物为主的轮廓光用光中，要注意在拍摄以人物为主的轮廓光用光中，要注意第一，确定主光与轮廓光的主次，在一组成功的光第一，确定主光与轮廓光的主次，在一组成功的光线照明组合中，轮廓光的运用不能太亮，太亮或光线照明组合中，轮廓光的运用不能太亮，太亮或光线亮度跳跃幅度过大，会破坏整体用光和谐；线亮度跳跃幅度过大，会破坏整体用光和谐； 第二，轮廓光的入射角不能太大，致使许多人物第二，轮廓光的入射角不能太大，致使许多人物用的轮廓光用光偏高，轮廓轮廓光条过宽，超过人用的轮廓光用光偏高，轮廓轮廓光条过宽，超过人物的肩和头，如果再高一点，就容易变成顶光；物的肩和头，如果再高一

38、点，就容易变成顶光；第三，轮廓光角度位置应准确，主要置于被摄体的第三，轮廓光角度位置应准确，主要置于被摄体的后方或侧后方；后方或侧后方；4、 背景光背景光 背景光是照亮被摄物背景光是照亮被摄物背景背景、布景布景，天幕的光天幕的光。它的作用是。它的作用是消除被摄物在背景上的投影，使物体与背景分开，衬托背消除被摄物在背景上的投影，使物体与背景分开，衬托背景的深度。教育电视节目的背景一般是平面，所以，背景景的深度。教育电视节目的背景一般是平面，所以，背景光的照度要求均匀分布。光的照度要求均匀分布。然而，背景光的亮度决定了画面的基调：高调画面，背景然而，背景光的亮度决定了画面的基调：高调画面，背景光亮

39、度可与主光亮度相同或略高于主光，形成洁白明净的光亮度可与主光亮度相同或略高于主光，形成洁白明净的背景；背景；低调画面，背景光的亮度要低于辅光，形成深沉的低调画面，背景光的亮度要低于辅光，形成深沉的背景；中调画面，背景光亮度在主光和辅光之间，约为主背景；中调画面，背景光亮度在主光和辅光之间，约为主光的光的23。在这样的背景衬托下，主体亮部的背景会显得在这样的背景衬托下，主体亮部的背景会显得暗些，主体暗部的背景会显得亮些。画面的基调要根据实暗些，主体暗部的背景会显得亮些。画面的基调要根据实际情况来决定际情况来决定。背景光一般采用天幕灯和散光灯。天幕灯背景光一般采用天幕灯和散光灯。天幕灯的位置是沿着

40、演播室悬挂式灯架的边缘一的位置是沿着演播室悬挂式灯架的边缘一字排列，水平放置；角度以均匀照亮天幕字排列，水平放置；角度以均匀照亮天幕为宜。如果用落地式散光灯照亮背景，散为宜。如果用落地式散光灯照亮背景，散光灯的位置在被摄物后面，以不被摄入画光灯的位置在被摄物后面，以不被摄入画面为宜面为宜。天幕散光灯与顶光散光灯天幕散光灯与顶光散光灯天幕散光灯在演播室常用来作天幕照明。这种灯具的光学系统采用双曲面铝反天幕散光灯在演播室常用来作天幕照明。这种灯具的光学系统采用双曲面铝反射器，并经喷砂电化处理，使照明范围宽阔均匀。因其角度达射器，并经喷砂电化处理，使照明范围宽阔均匀。因其角度达120能将天幕上下能将

41、天幕上下都照亮。灯具前面的插片架用来固定色纸插片夹，用不同的色纸来调整天幕的都照亮。灯具前面的插片架用来固定色纸插片夹，用不同的色纸来调整天幕的颜色。颜色。WSG1250W天幕散光灯配用卤钨灯管，如图所示。天幕散光灯配用卤钨灯管，如图所示。顶光灯除光学系统采用抛物面顶光灯除光学系统采用抛物面反射器外，其外型和结构与天反射器外，其外型和结构与天幕散光灯相似，常用来作演播幕散光灯相似，常用来作演播室的顶光与场景光室的顶光与场景光 天幕散光灯天幕散光灯5、 修饰光修饰光主要是对被摄对象某些局部细节进行光的加工和润色，主要是对被摄对象某些局部细节进行光的加工和润色，是造型、影调层次、色彩更加完美。是造

42、型、影调层次、色彩更加完美。修饰光种类很多：如轮廓光、眼神光、服装光以及局部修饰光种类很多：如轮廓光、眼神光、服装光以及局部道具光效等。道具光效等。当主光、辅光，轮廓光、背景光依次布局完善以后，分当主光、辅光，轮廓光、背景光依次布局完善以后，分析被摄物局部的亮度是否合适，层次表现是否完美，如析被摄物局部的亮度是否合适，层次表现是否完美，如不够理想，就用不够理想，就用修饰光修饰光修饰这些局部和细节部位。所以，修饰这些局部和细节部位。所以，修饰光修饰光的角度要准确无误才能起装饰作用。的角度要准确无误才能起装饰作用。 6、 效果光效果光 泛指特殊的光线效果，在影视艺术中有两大泛指特殊的光线效果，在影

43、视艺术中有两大类：类：光源效果光、情绪效果光光源效果光、情绪效果光光源效果光：光源效果光：环境中往往同时存在几种光源，除做主光使环境中往往同时存在几种光源，除做主光使用的主要光源外，其他光源光的再现都属于效果光范畴。用的主要光源外，其他光源光的再现都属于效果光范畴。如烛光、台灯、行驶的车灯光，霓虹灯、水面反射光如烛光、台灯、行驶的车灯光，霓虹灯、水面反射光等；效果光也指自然界特定时空中的光线效果。如特殊的等；效果光也指自然界特定时空中的光线效果。如特殊的时间光效：夜景、日出、日落、黄昏等效果光线。时间光效：夜景、日出、日落、黄昏等效果光线。情绪效果光：情绪效果光：为了获得戏剧效果使用的各种特殊

44、光线处理为了获得戏剧效果使用的各种特殊光线处理都是情绪效果光，如：文艺晚会，用彩色电脑灯光造成各都是情绪效果光，如：文艺晚会，用彩色电脑灯光造成各种运动，制造的各种节奏。种运动，制造的各种节奏。7、 场景光场景光场景光是拍摄大场面才用的。场景光要均匀照亮整个场景，场景光是拍摄大场面才用的。场景光要均匀照亮整个场景，光照度至少要达到光照度至少要达到15002000勒克斯，使彩色摄像机无论勒克斯，使彩色摄像机无论拍摄哪个角度都能符合色彩还原的基本要求，拍摄哪个角度都能符合色彩还原的基本要求，所以场景光所以场景光又称为基础光又称为基础光。此时，主光为基础光的。此时，主光为基础光的1.21.5倍；辅光

45、倍；辅光为基础光的为基础光的0.81倍；轮廓光为基础光的倍；轮廓光为基础光的1.52倍；背景倍；背景光为基础光的光为基础光的0.81倍，其它灯光可按实际而定。倍，其它灯光可按实际而定。场景光一般采用散光灯。场景光的位置在被摄物的上方，场景光一般采用散光灯。场景光的位置在被摄物的上方，还要大面积均匀分布，使整个场景的照度一样。例如，可还要大面积均匀分布，使整个场景的照度一样。例如，可将顶光散光灯均匀地、水平地悬挂在演播室的灯架顶上，将顶光散光灯均匀地、水平地悬挂在演播室的灯架顶上，使整个演播区的照度相同。在此基础上，再综合运用不同使整个演播区的照度相同。在此基础上，再综合运用不同造型效果的灯光。

46、造型效果的灯光。 如：如：讲授型电视教材的布光讲授型电视教材的布光 背景背景背景光背景光轮廓光轮廓光主光主光辅光辅光图表字卡图表字卡二、按投射方向分类二、按投射方向分类1、正面光正面光又叫平光、正面光又叫平光、顺光顺光。光线投射方向与摄像机。光线投射方向与摄像机光轴方向一致的光线称为顺光光轴方向一致的光线称为顺光光轴光轴摄像机摄像机光线方向光线方向光源光源1 1）顺光的造型效果）顺光的造型效果（1 1）由于被摄体的正）由于被摄体的正面都受到均匀的照明，面都受到均匀的照明，被摄体的阴影被投在他的背后而被遮挡起来，所以画面很少或被摄体的阴影被投在他的背后而被遮挡起来，所以画面很少或几乎没有阴影，画

47、面比较明亮画面层次主要依靠被摄景物自身几乎没有阴影，画面比较明亮画面层次主要依靠被摄景物自身的明度差异或色调关系来传达的明度差异或色调关系来传达（2 2）顺光照明是被摄体表面没有明显的反差变化，所以，被）顺光照明是被摄体表面没有明显的反差变化，所以，被摄体外形会显的平，缺乏起伏的变化。顺光对物体表面凸凹不摄体外形会显的平，缺乏起伏的变化。顺光对物体表面凸凹不平结构表现较弱，缺乏立体感平结构表现较弱，缺乏立体感（3 3）顺光照明由于没有强烈的明暗反差，所以形成画面中影）顺光照明由于没有强烈的明暗反差，所以形成画面中影调较平及柔和的造型效果调较平及柔和的造型效果（4 4）由于顺光照明是均匀的，所以

48、能较好地传达物体色彩的）由于顺光照明是均匀的，所以能较好地传达物体色彩的属性：色别、饱和度和明度。属性：色别、饱和度和明度。顺光照明能使物体正面明亮、色彩鲜艳，善于拍摄文件，顺光照明能使物体正面明亮、色彩鲜艳，善于拍摄文件，资料、字幕、碑文、图案等。顺光能表现近景的质感，资料、字幕、碑文、图案等。顺光能表现近景的质感，全景和远景主要靠景物本身特有的形状、线条、色彩提全景和远景主要靠景物本身特有的形状、线条、色彩提高顺光的表现能力。例如，利用色彩鲜艳的花草树木作高顺光的表现能力。例如，利用色彩鲜艳的花草树木作前景，蓝天白云作背景，之间是山、水、桥、路等线条前景，蓝天白云作背景，之间是山、水、桥、

49、路等线条变化，画面的层次感与纵深感就曾加了。变化，画面的层次感与纵深感就曾加了。2、前侧光：光线投射方向与摄像机光轴方向成45左右的光线称为前侧光光轴摄像机光线方向光源451 1）前侧光的造型效果）前侧光的造型效果（1 1）受到前侧光照明的被摄体，形成较好的明暗）受到前侧光照明的被摄体，形成较好的明暗关系，因为它构成了受光面和背光面，受光面的面积关系，因为它构成了受光面和背光面，受光面的面积大于背光面的面积，这样使画面整体造型效果趋向明亮。另大于背光面的面积，这样使画面整体造型效果趋向明亮。另外，前侧光照明产生的影子也小于侧光造成的影子。而且一外，前侧光照明产生的影子也小于侧光造成的影子。而且

50、一部分影子被摄体挡住，这也对表现画面的明亮度有密切关系。部分影子被摄体挡住，这也对表现画面的明亮度有密切关系。（2 2）能比较好地表现景物的立体感、轮廓形态感和景物表）能比较好地表现景物的立体感、轮廓形态感和景物表面质感面质感（3 3）前侧光可以创造比较丰富的影调层次。）前侧光可以创造比较丰富的影调层次。90光源光线方向光轴1）侧光的造型效果：（1）受到侧光照明的景物有明显的明暗亮度对比。摄像机3 3、侧光：、侧光：光线投射方向与摄像机光轴方向成水平光线投射方向与摄像机光轴方向成水平9090左右的光线左右的光线称为侧光称为侧光这是因为侧光照明在被摄体上有受光面、背光面、影这是因为侧光照明在被摄

51、体上有受光面、背光面、影子的光影结构，而且十分强烈，是很生动的造型光子的光影结构，而且十分强烈，是很生动的造型光（2 2）侧光照明形成的光影（影子），是很重要的造型）侧光照明形成的光影（影子），是很重要的造型元素，它不仅显示了立体空间的意义；在阳光下还有元素，它不仅显示了立体空间的意义；在阳光下还有时间意义，这是通过光影的长短来显示。时间意义，这是通过光影的长短来显示。（3 3）侧光能很好地表现被摄体的形状、立体感、质感。）侧光能很好地表现被摄体的形状、立体感、质感。4 4、侧逆光、侧逆光又叫后侧光，光线来自对象后侧方向。光线投射方又叫后侧光，光线来自对象后侧方向。光线投射方向与摄像机光轴方向

52、成水平向与摄像机光轴方向成水平135135左右时的光线称左右时的光线称侧逆光。侧逆光。光轴光线方向光源摄像机1351 1）侧逆光的造型效果：侧逆光的造型效果：（1 1）在侧逆光照明下的景物，在景物的四周的大部）在侧逆光照明下的景物，在景物的四周的大部分范围形成轮廓光，分范围形成轮廓光，（2 2）侧逆光下的景物会形成影子，影子是侧逆光造）侧逆光下的景物会形成影子，影子是侧逆光造型重要特征型重要特征（3 3）在侧逆光照明下的景物受光面小于背光面，所）在侧逆光照明下的景物受光面小于背光面，所以画面中阴影的面积较大，所以往往可以形成暗调以画面中阴影的面积较大，所以往往可以形成暗调效果。也是拍摄剪影、半

53、剪影作品理想的光线。也效果。也是拍摄剪影、半剪影作品理想的光线。也是白天拍夜景造型的理想光线。是白天拍夜景造型的理想光线。（4 4）侧逆光作为造型光）侧逆光作为造型光主光，是刻画人物外部轮主光，是刻画人物外部轮廓特征的理想光线廓特征的理想光线5、逆光光线的投射方向与摄像机光轴方向相对并来自被摄体后方的光线称逆光光线方向光源光轴摄像机1)1)逆光造型的效果逆光造型的效果（1 1）逆光照明下的景物边缘部分都被照明，由于受）逆光照明下的景物边缘部分都被照明，由于受光面积较小，所以只形成轮廓光的效果。光面积较小，所以只形成轮廓光的效果。（2 2）逆光照明下的景物，由于大部分是背光面，只）逆光照明下的景

54、物，由于大部分是背光面，只有极少部分是受光面，所以阴影比较多，逆光照明有极少部分是受光面，所以阴影比较多，逆光照明往往使画面造型偏暗的影调结构，表现低调、白天往往使画面造型偏暗的影调结构，表现低调、白天拍夜景以及剪影、半剪影常用的光线。拍夜景以及剪影、半剪影常用的光线。（3 3）逆光照明对表现物的立体感也较好。逆光能表）逆光照明对表现物的立体感也较好。逆光能表现较强的透视效果，而空气透视会丰富画面的影调现较强的透视效果，而空气透视会丰富画面的影调和层次。和层次。（4 4）逆光照明是画面中被摄体受光面和被光面之间）逆光照明是画面中被摄体受光面和被光面之间 的关系的关系亮度关系比例。有时往往被光面

55、占画面亮度关系比例。有时往往被光面占画面大部分面积，由于明暗对比的因素，尽管受光面大部分面积，由于明暗对比的因素，尽管受光面积较少，但在暗背景中受光的明亮部分会非常突积较少，但在暗背景中受光的明亮部分会非常突出、醒目。出、醒目。6 6、顶光顶光：光线的投射方向和摄像机光轴方向大致构：光线的投射方向和摄像机光轴方向大致构成垂直关系的光线称为顶光。成垂直关系的光线称为顶光。1 1）顶光照明的艺术效果）顶光照明的艺术效果（1 1）在顶光照明下，景物水平面的亮度高于垂直面）在顶光照明下，景物水平面的亮度高于垂直面的亮度，景物的亮度间距比较大，反差大，影调结的亮度，景物的亮度间距比较大，反差大，影调结构

56、构“硬硬”（2 2）在顶光照明下的人物头部前额发亮，眼窝有影）在顶光照明下的人物头部前额发亮，眼窝有影阴，鼻影下垂，颧骨突出。这是一种特殊的造型效阴，鼻影下垂，颧骨突出。这是一种特殊的造型效果，果，但不美。但不美。（3 3）顶光照明对被摄体的立体形态、轮廓形态、）顶光照明对被摄体的立体形态、轮廓形态、质感表现不如其它光线的效果明显。质感表现不如其它光线的效果明显。7 7、脚光脚光来自被摄体下方的光线，光源低于视线。光影结来自被摄体下方的光线，光源低于视线。光影结构与顶光相反，同样是反常光线，在自然光效中，构与顶光相反，同样是反常光线，在自然光效中，用来表现特定光源光线特征，如夜晚在地面上的用来

57、表现特定光源光线特征，如夜晚在地面上的灯光、篝火光效等灯光、篝火光效等顶光是一种反常光。顶光是一种反常光。900至至1200角的逆顶光，角的逆顶光，使头发、两肩和两耳被照亮，胸前产生深暗使头发、两肩和两耳被照亮，胸前产生深暗的阴影，形成发白的鼻尖，脸部却是暗的。的阴影，形成发白的鼻尖，脸部却是暗的。脚光是来自被摄体下部的光线，光源低于脚光是来自被摄体下部的光线，光源低于视线视线600角以下时，产生脚光效果。光影结角以下时，产生脚光效果。光影结构与顶光相反，人物下颌、鼻尖、颧骨下方构与顶光相反，人物下颌、鼻尖、颧骨下方较亮，灯光投影在人物脸部高出部位的上方，较亮，灯光投影在人物脸部高出部位的上方

58、，同样是丑化人物的反常光线。同样是丑化人物的反常光线。 侧光侧逆光顶光逆光顺侧光45度顺光三、按性质分类三、按性质分类1、硬光硬光（也称直射光）：光束的光线辐射方向较为一致，通（也称直射光）：光束的光线辐射方向较为一致，通常是由光源直接辐射出来的。常是由光源直接辐射出来的。其造型特点是照射到主体表面的受光面上的照度较强、阴影边其造型特点是照射到主体表面的受光面上的照度较强、阴影边界清晰，能较好地表现被摄物表面的质地、外观结构、轮廓等界清晰，能较好地表现被摄物表面的质地、外观结构、轮廓等造型信息，以及画面的光影结构、影调模式和时间概念（直射造型信息，以及画面的光影结构、影调模式和时间概念（直射光

59、能很好地表现光能很好地表现“中午中午”的概念等。的概念等。在摄像中多作主光使用。在摄像中多作主光使用。2 2、软光、软光（也称柔光或散射光）：光束的光线辐射方向的一致性（也称柔光或散射光）：光束的光线辐射方向的一致性较差，通常是经过慢反射或慢投射而形成。其造型特点是照射较差，通常是经过慢反射或慢投射而形成。其造型特点是照射到主体的受光面上照度较弱，阴影边界较模糊，因此，亮度层到主体的受光面上照度较弱，阴影边界较模糊，因此，亮度层次丰富细腻柔和次丰富细腻柔和3 3、高色温光高色温光：高色温光是指色温为：高色温光是指色温为5500K5500K的光线，如午间时的光线，如午间时分的太阳光等光源分的太阳

60、光等光源4 4、低色温光低色温光：低色温光是指色温为：低色温光是指色温为32003200的光线，的光线，如碘钨灯、三基色荧光灯、烛光，日出日落十分如碘钨灯、三基色荧光灯、烛光，日出日落十分的太阳光等的太阳光等电视画面中被摄物的光影结构主要有以下三种基本电视画面中被摄物的光影结构主要有以下三种基本模式。模式。（1 1）光源在物体侧方，与观者成）光源在物体侧方，与观者成9090通常称侧光照通常称侧光照明。此时画面中的被摄物表面从受光侧的亮部到背明。此时画面中的被摄物表面从受光侧的亮部到背光侧的暗部形成逐渐过度的亮度层次，立体感强；光侧的暗部形成逐渐过度的亮度层次，立体感强；被摄物在其背光侧环境中投