华南师范大学2020—2021学年第1学期中国文学史期末考试试卷附答案

1、华南师范大学2020-2021学年第1学期中国文学史考试试卷（A卷）考试范围：中国文学史；满分：100分；考试时间：120分钟院/系年级专业姓名学号题号一一得分三四总分注意事项：1 .答题前填写好自己的姓名、班级、考号等信息评卷人得分2.请将答案正确填写在答题卡上、名词解释（共4题，每题5分，共20分）2 .谴责小说（山东大学2011年研；复旦大学2012年研）3 .枚马3.骈文评卷人得分4.三戒、填空题（共5题，每题4分，共20分）1 .望洋兴叹”这一成语出自。2 .«»和»中的专题论文，标志着说理散文体制的定型。3 .严羽的诗论著作为»。4,江西诗派

2、一祖三宗"中的-祖”指的是。5.宋元小说话本文本犬体由人话”、结尾”几个部分构成。评卷人得分三、简答题（共2题，每题10分，共20分）1 .史记的人物传记在材料剪裁和安排上有什么成就?2 .简述魏晋南北朝文学在中国文学史上的重要地位。评卷人得分四、论述题（共2题，每题20分，共40分）1 .结合屈原作品，谈谈屈原及其作品的意义2 .汤显祖戏曲作品主要特色和影响。华南师范大学2020-2021学年第1学期中国文学史考试试卷（A卷）【参考答案】一、名词解释（共4题，每题5分，共20分）1 .谴责小说是近代旧体小说的一种。他是指清末戊戌变法失败后大量出现的暴露社会黑暗、指责政治腐败的小说。

3、主要内容是揭发伏藏，显其弊恶，而于时政，严加纠弹，或更扩充，并及风俗”，其特点是辞气浮露，笔无藏锋因此，鲁迅在其中国小说史略中概括这类小说的特点是揭发伏藏，显其弊恶，而于时政，严加纠弹，或更扩充，并及风俗”，故称之为谴责小说清末四大谴责小说，有李宝嘉官场现形记、吴沃尧二十年目睹之怪现状、刘鹦老残游记和曾朴孽海花。2 .枚马是西汉辞赋家枚乘和司马相如的并称。出自刘勰文心雕龙诠赋：汉初辞人，顺流而作，陆贾扣其端，贾谊振其绪，枚马同其风，王扬骋其势。”二人均为文学侍从之臣，并以工于辞赋著称。后世用作咏词臣的典故。枚乘的七发是标志着七体赋一一汉大赋正式形成的第一篇作品，司马相如的子虚赋上林赋则进一步确

4、立了汉大赋的传统和体制。他们对汉赋的发展都产生过重大影响。3 .骈文是魏晋以来产生的一种文体，又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主，讲究对仗，因句式两两相对，犹如两马并驾齐驱，故被称为骈体。在声韵上，则讲究运用平仄，韵律和谐；修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧，故内容的表达往住受到束缚，但运用得当，也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期，亦不乏内容深刻的作品，如庾信的哀江南赋，他一方面描写了自己身世之悲，一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸，表达对故国怀念之情。唐以后，骈文的形式日趋完善，出现了通篇四、六句式的骈文，所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末，骈文仍十分流行

5、。4 .三戒是唐代文学家柳宗元写的一组寓言，包括临江之麋、黔之驴、永某氏之鼠三篇散文。这组寓言是作者贬谪永州时所写。题名土戒”，可能是取论语君子有三戒”之意。作者借麋、驴、鼠三种动物的可悲结局，对社会上那些倚仗人势、色厉内荏、擅威作福的人进行辛辣的讽刺，在当时很有现实的针对性和普遍意义。二、填空题（共5题，每题4分，共20分）1 .庄子秋水解析：出自庄子秋水：于是焉，河伯始旋其面目，望洋向若而叹。”2 .荀子；韩非子解析：战国末期，荀子、韩非子中的专题论文，标志着说理散文体制的定型。荀、韩之文，往往是长篇大论，有一个标明全篇主旨的标题，论点明确，中心突出，论证精密，注意谋篇布局，结构浑然一体，

6、表明我国说理文体制已经成熟。从此以后，专论体成为我国说理散文的主要形式。3 .沧浪诗话解析：沧浪诗话是南宋严羽所著的关于诗的理论批评著作，全书分为诗辨、诗体、诗法、诗评和考证五门。诗辨是全书总纲，鲜明地提出了论诗宗旨，大要在一识”字。因为诗有别材，非关书也；诗有别趣，非关理也”，所以学诗者以识为主”。识”的内涵，即是当时人常用的禅“、悟”。由有识而得妙悟，又有妙悟而通于禅道。4 .杜甫解析：江西诗派祖三宗”指的是杜甫（一祖），黄庭坚、陈师道、陈与义（三宗）。5 .正话解析：宋元小说话本有一定的体制。其文本大体由入话（头回）、正话、结尾几个部分构成。三、简答题（共2题，每题10分，共20分）1

7、.史记一书最有文学价值的是人物传记。司马迁在编排人物传记时显示出高超的技巧，使它生动地体现了历史和逻辑的统一，形成了自己独特的叙事脉络。史记的人物传记在材料剪裁和安排上的成就主要有：（1）人物地位安排独具慧眼本纪、世家的传主基本上都是传说或历史上真实存在的皇帝侯王，根据政治地位决定他们入本纪还是入世家。但情况又不尽然，西汉惠帝虽然当了几年天子，实际上有职无权，没起什么作用，所以本纪中没有他的地位。项羽是秦汉之际主宰天下的人物，吕后是惠帝朝的发号施令者，他们虽然没有天子称号，却被列入本纪。孔子没有侯爵，陈胜是自立为王，二人都列人世家，因为他们的历史地位堪与王侯相比。司马迁的上述安排可谓独具慧眼，

8、是对历史事实的充分尊重，也是合乎逻辑的归纳。（2）人物传记次序的巧妙编排史记各层次人物传记的排列基本是以时间为序，但又兼顾各传记之间的内在联系，遵循着以类相从的原则。如司马穰苴、孙武、吴起、伍子胥都是军事家，所以，他们的传记前后相次。苏秦、张仪是战国策士，他们的传记也紧紧相连。再如西汉人物传记：韩长孺、李广、卫青、霍去病都是抗击匈奴的将领，故韩长孺、李广传记后面插入匈奴列传，然后是卫青、霍去病的传记。公孙弘、主父偃都以伐匈奴、通西南夷为非，曾上书谏止，他们二人传记列在卫青、霍去病之后，接着是西南夷列传。司马相如曾奉命出使西南，所以，他的传记在西南夷列传之后。通过叙述西汉中央王朝与周边各民族的交

9、往，使几位相关人物的传记以类相从，前后相次，来龙去脉非常清晰。司马迁对人物传记次序的巧妙编排，造成了史记一书婉转多变的叙事脉络，在明灭起伏中体现了历史和逻辑的统一。(3)灵活采用人物合传史记的人物传记有分传，有合传。分传即人各一传，合传是把几个人的传记合在一起，写成一篇传记。合传都是以类相从，把某些相同类型的人物放在一起，游侠列传、佞幸列传、滑稽列传、循吏列传、酷吏列传、货殖列传等，都是为专门人物设立的合传。在人物合传中，历史和逻辑的统一有时达到天衣无缝的程度，叙事手法非常高超。廉颇蔺相如列传首叙廉颇事迹，很快又引入蔺相如，然后叙述两人的交往恩怨，中间又插入赵奢、李牧传记，最后以廉颇事终结。这

10、篇传记叙述的都是赵国将相的事迹，可谓以类相从，是合乎逻辑的归纳；通过叙述这四位将相的事迹，又生动地展现了赵国兴亡的历程，具有高度的历史真实性。张丞相列传是以御史大夫一职联缀诸人，其中的传主有张苍、周苛、周昌、赵光、任敖、曹窟，他们都曾任御史大夫，最后又以张苍任御史大夫终结，勾勒出了西汉前期御史大夫任职情况的变迁轨迹，涉及一系列相关的事件。酷吏列传叙酷吏十人，错综联络，总成一篇文字，宁成传附郅都事，称宁成治效郅都；张汤传附赵禹事，义纵传附宁成事，杨仆传附王温舒事。各传之问血脉贯通，前后回应，全面地反映了始于景帝而盛于武帝的酷吏群体。通过叙述某一类型人物的所作所为，描绘出特定领域的总体风貌，人物合

11、传以这种方式集中体现了历史和逻辑的统一。2 .魏晋南北朝文学在整个中国文学史上具有十分重要的地位，它是一个承上启下，走向繁荣的过渡时期，被称为文学自觉的时代。这一时期，在文学思想、文学的题材、体裁以及整体风貌上，都呈现出许多新变化。(1)文学从广义的学术中分化出来，成为独立的一个门类汉朝人的义学是指学术，特别是儒学。到了南朝。文学有了新的独立于学术的地位。宋文帝立四学，文学与人学、玄学、史学并立，这是重要的标志。同时，这一时期又有文笔之分。文心雕龙总术中说：今之常言，有文有笔，以为无韵者笔也，有韵者文也。”梁元帝萧绎在金楼子立言篇中对文笔之分有进一步的说明：“至如文者，惟须绮毂纷披，宫徵靡曼，

12、唇吻遒会，情灵摇荡。”他所说的文笔之别已不限于有韵无韵，而是强调了文之抒发感情、以情动人的特点，且更广泛地注重语言的形式美，已接近人们今天所说的文学了。(2)对文学各种体裁有了细致区分，并对各体裁的体制和风格特点有了明确的认识文体辨析可上溯至汉书艺文志，而更为明晰而自觉的文体辨析则始自曹丕的典论论文，他将文体分为四科，并指出它们各自的特点：奏议宜雅”，书论宜理”，铭诔尚实”，诗赋欲丽文赋进一步将文体分为十类，对每一类的特点也有所论述。且将诗和赋分开，指出诗缘情而绮靡，赋体物而浏亮”的特点。西晋挚虞的文章流别论，论及十二种文体，对各种文体追溯其起源，考察其演变.并举出一些作品加以讨论，比曹丕和陆

13、机又进了一步。东晋李充的翰林论联系风格来辨析文体，是对文体风格的进一步探讨。文心雕龙和文选则对文体有着十分系统的区分和深入的讨论。(3)对文学样式、题材、风格等都有一定的继承和创新确立了五言诗这一主要样式，同时也为中国七言诗的发展奠立了基础。确立了田园诗、山水诗、边塞诗这三种重要的文学题材，为唐代田园山水诗派、边塞诗派的兴盛开启了道路。文学理论、文学批评得到了空前的发展，初步形成了中国古代文论的基本特色。从风骨与声律两方面为唐代诗歌的繁盛提供了文学演进的内在动因，对中国文学的进一步发展做出了突出的贡献。(4)对文学的审美特性有了自觉的追求文学的自觉，最重要的或者说最终还是表现在对审美特性的自觉

14、追求上。到了南朝，四声的发现及其在诗歌中的运用，对用事和对偶的讲究，表明人们对语言的形式美有了更自觉的追求，这对中国文学包括诗歌、骈文、词和曲的发展具有极其重要的影响。而文心雕龙对文学作品艺术特征的论述，更是文学自觉的标志。四、论述题(共2题，每题20分，共40分)1.(1)屈原屈原是我国古代伟大的爱国诗人，他写下许多不朽诗篇，成为我国古代浪漫主义诗歌的奠基者，在楚国民歌的基础上创造了新的诗歌体裁楚辞。主要作品有离骚、九章、九歌、天问等。在诗中抒发了炽热的爱国主义思想感情，表达了对楚国的热爱，体现了他对理想的不懈追求和为此九死不悔的精神。他创造的楚辞”文体在中国文学史上独树一帜，与诗经并称风骚

15、”二体，对后世诗歌创作产生积极影响。(2)屈原作品的意义屈原及其作品的艺术成就深为后人所推崇。与诗经相比，楚辞在艺术上达到了一个新的境界，哺育了一代又一代的作家，对中国文学史产生了极其深远而广泛的影响。离骚是屈原的代表作，是带有自传性质的一首长篇抒情诗，其主旨是爱国和忠君。全诗共三百七十多句，近二千五百字。离骚反映了屈原对楚国黑暗腐朽政治的愤慨，和他热爱宗国愿为之效力而不可得的悲痛心情，也抒发了自己遭到不公平待遇的哀怨。全诗缠绵俳恻，感情十分强烈，他的苦闷、哀伤不可遏止地反复迸发，从而形成了诗歌形式上回旋复沓的特点。这种回旋复沓，乍看起来好像无章次文理可寻，其实是他思想感情激荡冲突的反映。楚辞

16、创造了一种新的诗歌样式这种诗歌形式无论是在句式还是在结构上，都较诗经更为自由且富于变化，因此能够更加有效地塑造艺术形象和抒发复杂、激烈的感情。就句式而言，楚辞以杂言为主，突破了传统的四言句式。就语言描写而言，楚辞善于渲染、形容，词语繁富，很重视外在形式的美感，这为汉代赋体文学的产生创造了条件。楚辞突出地表现了浪漫的精神气质这种浪漫精神主要表现为感情的热烈奔放，对理想的追求，以及抒情主人公形象的塑造，想象的奇幻等。楚辞中另一浪漫特征表现在它通过幻想、神话等创造了一幅幅雄伟壮丽的图景。楚辞，尤其是天问是我国神话材料保存得较为集中的。离骚、九歌、招魂中都有不少神话或神话形象，使得诗歌显出缥渺迷离、谪

17、怪神奇的美学特征，为李白、李贺等后世诗人所学习和继承。楚辞的象征手法对后世的文学创作有重大影响楚辞中典型的象征性意象可以概括为香草美人，它是对诗经比兴手法的继承和发展，内涵更加丰富，也更有艺术魅力。这种以男女君臣相比况的手法成了中国文学史上常见的创作手法。由于屈原卓越的创造能力，使香草美人意象结合着屈原的生平遭遇、人格精神和情感经历，从而更富有现实感，也更加充实，赢得了后世文人的认同，并形成了一个源远流长的香草美人的文学传统。2.汤显祖的戏剧作品除早年的未完之作紫箫记外，主要是紫钗记、还魂记(即牡丹亭)、南柯记、邯郸记四部传奇，因为都写有神灵感梦的情节，故合称临川四梦”，又因为汤显祖在临川居所

18、的堂名为玉茗堂，故又称玉茗堂四梦前两部作品写男女青年的爱情故事，主要是体现他对真情的歌颂；后两部作品写封建士子的宦海沉浮，主要是体现他对政治的思考。汤显祖戏曲作品主要特色和影响主要表现为：(1)汤显祖戏曲作品主要特色内容上，临川四梦”的四个梦境演绎了纷繁世间事。紫钗记中的霍小玉与书生李益喜结良缘、被卢太尉设局陷害、豪侠黄衫客从中帮助，终于解开猜疑，消除误会的悲欢离合的幻梦。牡丹亭描写了杜丽娘因梦生情，伤情而死，人鬼相恋，起死回生，终于与柳梦梅永结同心的痴情。南柯记讲述了书生淳于梦于梦中做大槐安国驸马，任南柯太守，荣华富贵梦醒而皈佛的故事。邯郸记则表现了卢生梦中娶妻，中状元，建功勋于朝廷，后遭陷

19、害被放逐，再度返朝做宰相，享尽荣华富贵，死后醒来，方知是一场黄粱梦，因此而悟道的警醒。前两剧表达了对美好爱情的追求，以及对束缚人心自由的封建礼教的批判。后两剧都是作者辞官归隐后的作品，都属于以梦写政的政治问题戏，表达了作者对追逐功名利禄的矫情的完全否定，同时也都借助佛道两家的出世理想来求得人生的最终归宿。结构上，临川四梦”的四个梦境千变万化总是情汤显祖在说到他的四梦创作时曾说：因情成梦，因梦成戏。“其实梦”只是戏的表现手法，而情”才是戏的理想的梦境”，至于情”主于何，归于何，则四剧各有不同的侧重。南柯记、邯郸记可以说是情生情幻、亦真亦假的人生梦幻路，而紫钗记则体现出情乃无价，钱有何用”的感人真诚。牡丹亭之梦，更令人感慨至深：生而死、死而生，做鬼也要做情鬼”，人地升天，寻寻觅觅，终于获得了纯真的爱情。人物塑造上善于心理描写人物塑造，汤显祖善于从筋节窍髓，以探其七情生动之微”，深入人物的内心世界，寻求其喜怒哀乐的潜在根源，并加以细腻深刻、委婉曲折的表现；而且还善于对人物形象从老空中增减垮塑，而以毫风吹气生活之”，进行艺术虚构，使之形神毕露，从而赋予人物形象以鲜明的性格和深刻的文化内涵。牡丹亭在这一方面更加突出，如游