印象派的光色学习教案

1、会计学1印象派的光色印象派的光色(un s)第一页，共41页。他是谁？第1页/共41页第二页，共41页。克劳德莫奈（Claude Monet，1840年11月14日1926年12月5日）法国印象派画家莫奈是法国最重要的画家之一，印象派的理论和实践大部份都有他的推广。莫奈擅长光与影的实验(shyn)与表现技法。他最重要的风格是改变了阴影和轮廓线的画法。在莫奈的画作中看不到非常明确的阴影，也看不到突 显或平涂式的轮廓线。第2页/共41页第三页，共41页。他 的 一 生他为什么这么厉害呢？ 首先让我们了解(lioji)一下第3页/共41页第四页，共41页。1840年 出生(chshng)在法国 他做

2、了什么(shn me) 1862年莫奈在巴黎加入(jir)了夏尔格莱尔（莫奈与好友雷诺阿的的老师）画室1872年，创作了新的艺术手法。 15岁时，画漫画成名。开始有人愿意出钱收藏。第4页/共41页第五页，共41页。1920年代，这个(zh ge)时期他的重心放在卢浮宫即将展出他的睡莲作品上。 他做了什么(shn me) 1926年12月5日去世(qsh)1895年，莫奈开始了在不同的光线和角度连续画同一个物体第5页/共41页第六页，共41页。WHY ?那他的作品为什么这么(zh me)出名呢？第6页/共41页第七页，共41页。不会(b hu)这样画别人(birn)从来because第7页/共4

3、1页第八页，共41页。古典主义(gdinzhy)印象主义第8页/共41页第九页，共41页。古典主义(gdinzhy)印象主义第9页/共41页第十页，共41页。【时代背景】为啥那么(n me)牛19世纪西方美术的中心在法国，主宰法国画坛的仍然是有势力的官方学院派。19世纪下半叶法国画界有一部分青年画家反对官方学院派艺术的墨守成规，由于(yuy)自己的创新作品不能在官方沙龙展出而强烈反对官方的审查制度，他们要求艺术上的革新和创作自由，经常聚集在巴黎的盖尔波瓦咖啡馆自由交换对艺术的见解，共同寻求艺术创新道路。19世纪后半期形成于法国的一个重要的绘画运动，包括18671886年期间一批持有相近的观点和

4、采用相近技巧的画家的活动。这些画家个性十分鲜明，非常讲究实际，没有确定的共同遵守的具体原则。但印象主义最明显的特点则是，力图客观地描绘视觉现实中的瞬息片刻，主要是表现纯粹光的关系。由于(yuy)官方学院派的压制，这批年轻画家探索创新的作品不能在官方沙龙展出，于是他们共同于1863年举办了“落选沙龙画展”，遭到学院派古典主义的猛烈攻击。年轻画家们没有灰心，又埋头奋斗10年，于1874年在巴黎的闹市区举办了震惊画坛的“无名艺术家、油画家、雕塑家、版画家协会”展览。在这次画展中展出莫奈的一幅风景画，题名印象日出。有位叫勒罗瓦的作家发表了一篇小品文评论这次展览，题为“一次印象主义的展览”。“印象派”由

5、此而得名。1876年举办第二次展览，有20位画家参加，这次展览干脆打出了“印象主义画展”的旗号，从此印象派登上了法国画坛，扩及欧洲，影响世界。第10页/共41页第十一页，共41页。【艺术风格(y sh fn )如何形成的】受巴比松画派(hu pai)影响受柯罗影响(yngxing)受库尔贝影响进行室外写生，注重描绘大自然的瞬息万变的光影变化反对陈旧的古典画派他们认为光和色是成为这个世界的中心。后来被称为印象派为啥那么牛结识了志同道合的朋友，他们一起办展览作品日出印象的展出，被认为是”一次印象主义的展览“第11页/共41页第十二页，共41页。作品(zupn)赏析第12页/共41页第十三页，共41

6、页。“太阳落下(lu xi)的那么快，我追不上它”第13页/共41页第十四页，共41页。日出印象(ynxing) 法国 莫奈 布上油画 纵48横63厘米 巴黎马蒙达博物馆藏第14页/共41页第十五页，共41页。 这幅画于1874年4月15日第一届“独立派”画展中展出，喧噪杂志记者勒鲁瓦，以这幅画题写一篇评论文章，“印象派”由此而得名。 日出印象是莫奈的代表作，描绘的是勒阿弗尔港一个多雾的早晨，在由淡紫色、微红、蓝灰和橙黄等色组成的色调中，一轮生机勃勃的红日拖着海水中一缕橙黄色的波光，冉冉生起。海水、天空、景物在轻松的笔调中，交错渗透，浑然一体。近海中的三只小船，在薄雾中渐渐变得模糊不清，远处的

7、建筑、港口、船舶、桅杆等也都在晨曦中朦胧隐现。直接戳点的绘画笔触描绘出晨雾中不清晰的背景，多种色彩赋予了水面无限的光辉(gunghu)，并非准确地描画使那些小船依稀可见。真实地描绘了法国海港城市日出时的光与色给予画家的视觉印象。这种对绘画语言本身的探索为后世许多画家所接受，从而形成了以印象派为起源的大潮流，艺术踏上了迈入现代的旅程。第15页/共41页第十六页，共41页。第16页/共41页第十七页，共41页。第17页/共41页第十八页，共41页。对光(du gung)与色的探究第18页/共41页第十九页，共41页。第19页/共41页第二十页，共41页。三原色第20页/共41页第二十一页，共41页

8、。第21页/共41页第二十二页，共41页。第22页/共41页第二十三页，共41页。第23页/共41页第二十四页，共41页。第24页/共41页第二十五页，共41页。第25页/共41页第二十六页，共41页。第26页/共41页第二十七页，共41页。冷色(ln s)or 暖色第27页/共41页第二十八页，共41页。不 同 环 境 下 的 干 草 堆第28页/共41页第二十九页，共41页。莫奈曾长期探索光色与空气的表现效果(xiogu)，常常在不同的时间和光线下，对同一对象作多幅的描绘，从自然的光色变幻中抒发瞬间的感觉。最重要的风格是改变了阴影和轮廓线的画法，在莫奈的画作中看不到非常明确的阴影，也看不到

9、突显或平涂式的轮廓线。暗 部 颜 色 的 处 理第29页/共41页第三十页，共41页。莫奈选择把远景统一在一片清冷的蓝紫色调中；同时，与照片中这种清晰可见的远景不同，画中远处的房屋十分模糊。 印象派的作品总是这么奇妙，当一整幅画出现在面前时，我们看到的是谷堆、房屋和田野。当我们走得足够近，就会发现画布(hub)上所有的东西都消失了，变成一块块颜色远 景 的 处 理第30页/共41页第三十一页，共41页。知 识 点第31页/共41页第三十二页，共41页。三原色第32页/共41页第三十三页，共41页。冷色调和暖色调第33页/共41页第三十四页，共41页。不看形状看颜色第34页/共41页第三十五页，

10、共41页。暗部黑色第35页/共41页第三十六页，共41页。光线不同颜色不同第36页/共41页第三十七页，共41页。LOREM IPSUM DOLORLOREM IPSUM DOLORLOREM IPSUM DOLORLOREM IPSUM DOLORLOREM IPSUM DOLORLOREM IPSUM DOLORCONTENTS第37页/共41页第三十八页，共41页。LOREM IPSUM DOLORLorem ipsum dolor sit amet, consectetur adipisicing elit, sed do eiusmod tempor incididunt ut labore et dolore magna aliqua. Ut enim ad minim veniam, quis nostrud exercitation ullamco laboris nisi ut aliquip ex ea commodo consequat.第38页/共41页第三十九页，共41页。201320152014LOR