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文档简介
1、古文一、填空题。1*10二、诗歌赏析。2*9三、名词解释。4*4四、简答题。4*8五、论述题。2*12第一章、从建安风骨到正始之音4、曹丕?燕歌行?:“秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜。群燕辞归雁南翔,念君客游思断肠。 慊慊思归恋故土,君何淹留寄他方?贱妾茕茕守空房,忧来思君不敢忘, 不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商,短歌微吟不能长。 明月皎皎照我床,星汉西流夜未央。 牵牛织女遥相望,尔独何辜限河梁?此诗写一女子在不眠的秋夜思念淹留他乡的丈夫,情思委曲,深婉感人。?燕歌行?是我国现存第一首成熟的七言诗,对后代歌行体诗的开展产生了重大的影响。5、“建安七子:“七子之称,始于曹丕?典论·论文
2、?为孔融、陈琳、王粲、徐幹、刘祯、阮瑀、应玚七人。其中孔融年辈较长,且在建安十三年被杀,因此实际上只有六人参加了邺下时期的文学活动。其中王桀、刘祯的成就最突出,钟荣?诗品?列之于上品。王桀的诗歌取得了很高的成就,刘勰许为“七子之冠冕。6、曹植前期诗歌主要是歌唱他的理想和抱负,洋溢着乐观、浪漫的情调,对前途充满信心。如?白马篇?:“白马饰金羁,连翩西北驰。借问谁家子,幽并游侠儿,少小去乡邑,扬声沙漠垂。宿昔秉良弓,楛矢何参差。控弦破左的,右发摧月支。仰手接飞猱,俯身散马蹄。狡捷过猴猿,勇剽假设豹螭。边城多警急,虏骑数迁移,羽檄从北来,厉马登高堤。长驱蹈匈奴,左顾陵鲜卑。弃身锋刃端,性命安可怀?父
3、母且不顾,何言子与妻!名编壮士籍,不得中顾私。捐躯赴国难,视死忽如归。曹植后期诗歌,主要是表达由理想与西安市的矛盾所激起的悲愤。其内容可分为四类:第一类是对自己和朋友遭遇迫害的愤满。如?野田黄雀行?:“高树多悲风,海水扬其波。利剑不在掌,结交何须多?不见篱间雀,见鹞自投罗?罗家得雀喜,少年见雀悲。 拔剑捎罗网,黄雀得飞飞。飞飞摩苍天,来下谢少年。第二类用思妇、弃妇托寓身世,表白心迹。如?浮萍篇?、?美女篇?、?杂诗?“西北有织妇、“南国有佳人第三类是述志诗。?杂诗?仆夫早严驾第四类是游仙诗。如?仙人篇?游仙诗?远游篇?升天行?等。7、曹植的诗确如钟嵘?诗品?所说:“骨气奇高,词采华茂,情兼雅怨
4、,体披文质。到达风骨与文采的完美结合,成为当时诗坛最杰出的代表。11、建安诗歌的时代特征:一、整体风貌:政治理想的高扬,悲凉慷慨的精神。1、建安文人既饱受离乱之苦,也富有饱满的政治热情,他们共同追求建功立业,扬名后世。1曹操“挟天子以令诸侯,以天下为己任,其政治理想最具代表。2曹丕博通经史百家,又善骑射,好击剑,颇有“救民涂炭之志。2、建安文人高扬的政治热情,造成了当时诗歌“雅好慷慨、“志深笔长的特点。1“慷慨一词为建安诗人所习用:曹操?短歌行?“慨当以慷,忧思难忘曹丕?与谁作诗?“慷慨时激扬2“悲风一词也常出现。阮瑀?诗?:“临川多悲风曹植?野黄雀行?“高树多悲风二、人生观:人生短暂的哀叹:
5、1、社会动乱,生灵涂炭,疫病流行,人多短寿。曹丕享年40岁,曹植享年41岁,王桀、徐幹等死于建安二十一、二十二年。2。、面对短促多艰的人生,建安诗人三种态度:1单纯的哀叹,徐幹?室思诗?“人生一世间,忽假设暮春草2慨叹岁月短促,功名未立,却仍努力追求。曹操?短歌行?3努力突破天命所限,在有生之年追求更高的人生价值。曹操?龟虽寿?。三、个性色彩:强烈的个性表现。1、诗歌创作独特风貌:曹操古直悲凉,气韵沉雄。曹植诗骨奇高。2、诗体运用各具匠心:曹操擅长四言,曹丕?燕歌行?二首被誉七言之主。3、诗歌语言:曹操、阮瑀、陈琳:质朴。王桀:秀美。曹植:风骨与文采兼具,最杰出代表。四、感情色彩:浓郁的悲剧色
6、彩。1、世纪乱离,风衰俗怨,曹操诗“悲凉,曹植诗颇有忧生之嗟。2、建安诗人处于时代与个人双重悲剧的交汇点上,敢于正视社会与人生的苦难,勉励自己及他人惜时如金,及早建功立业,赢得不朽名声。12、阮籍的代表作是?咏怀诗?八十二首。阮籍诗的风格隐约曲折,“言在耳目之内,情寄八荒之表“厥旨渊放,归趣难求。13、嵇康的诗,现存五十余首。有四言、五言、七言和杂言,而以四言成就较高。其四言?赠秀才入军?诗共十八章。14、竹林七贤:魏正始年间,嵇康、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸、阮籍7人常聚在当时的山阳县竹林之下,肆意酣畅,也谓竹林七贤。竹林七贤的作品根本上继承了建安文学的精神,但由于当时的血腥统治,作家不能
7、直抒胸臆,所以不得不采用比兴、象征、神话等手段,隐晦曲折地表达自己的思想感情,批判现实。其中,嵇康的诗成就最高。第二章、两晋诗坛1、陆机、潘岳是西晋诗坛的代表,所谓太康诗风就是指以陆、潘为代表的西晋诗风。2、在诗歌技巧方面,陆机、潘岳诸人进行了多方面的努力,形成了与汉魏古诗不同的艺术风貌繁缛。繁,指描写繁复、详尽不必繁琐。缛,指色彩华美。3、与汉魏古诗相比,太康诗风“繁缛的特征表现在以下几个方面:一、语言由朴素古直趋向华美藻饰,如陆机?拟古诗?中的?拟西北高楼?:高楼一何峻。苕苕峻而安。绮窗出尘冥。飞阶蹑云端。佳人抚琴瑟。纤手清且闲。芳草随风结。哀响馥假设兰。玉容谁能顾。倾城在一弹。伫立望日昃
8、。踯躅再三叹。不怨伫立久。但愿歌者欢。思驾归鸿羽。比翼双飞翰。二、描写由简单趋向繁复,如陆机?猛虎行?:渴不饮盗泉水,热不息恶木阴。恶木岂无枝?志士多苦心。整驾肃时命,杖策将远寻。饥食猛虎窟,寒栖野雀林。日归功未建,时往岁载阴。崇云临岸骇,鸣条随风吟。静言幽谷底,长啸高山岑。急弦无懦响,亮节难为音。人生诚未易,曷云开此衿?眷我耿介怀,俯仰愧古今。三、句式由散行趋向骈偶,例如陆机名作?赴洛道中作?二首。总之,追求华词丽藻,描写繁复详尽及大量运用排偶,是太康诗风“繁缛特征的主要表现。6、钟荣?诗品?置左思于上品,评其诗曰:“文典以怨,颇为精切,得讽喻之致。他的诗多引史实,故曰“典。借古讽今,对现实
9、政治持批评态度,故曰“怨。而借古讽今又能做到深刻恰当,故曰“精切。他的诗能起到讽喻作用,故曰“得讽喻之致。9、玄释合流,给东晋玄言诗人的思想和生活带来很大影响。思想上,支遁注?逍遥游?之新义,为众人所接受。东晋诗人在这种思想指导下,又处于较为安定富足的生活环境中,没有采取老庄以至阮籍、嵇康那样鄙弃功名、追求自然的生活方式,而是追求“心隐,无论在朝野,只求适意而已。以优雅沉着的风度,过着风流潇洒的生活。当时方内名士与方外高僧无不追求这种生活方式,而这一生活的主体,便是山水、清淡和诗酒风流。东晋玄言诗便是在这一背景下产生、开展的。10、安贫乐道与崇尚自然,是陶渊明思考人生所得出的两个主要结论,也是
10、他人生的两大支柱。11、陶诗的题材主要可以分为五类:田园诗、咏怀诗、咏史诗、行役诗、赠答诗。田园诗是他文学创作的主要成就。一、田园诗歌中所包含的内容:1、通过描写田园景物的恬美,田园生活的简朴,表现自己悠然自得的心境。如?归园田居?的“少无适俗韵,性本爱丘山。2、写躬耕者的切实感受和生活体验。这局部是其田园诗最为有特点的局部,也是最为可贵的局部。如?饮酒?“种豆南山下。3、写自己的穷苦和农村生后的凋敝。如?归园田居?其四“徘徊丘陇间,依依昔人居,在战乱和灾害之中农村的面貌。二、咏怀诗与咏史诗,抒发孤独苦闷和慷慨不平,所用偏重于古代人物。出仕与归隐这个中心,表现自己不与统治者同流合污的品格。如?
11、清晨闻叩门?。三、悲叹行役的辛苦,表现队仕宦的厌倦,对田园的思念和归隐的决心。如?庚子岁五月中从都还阻风于规林?。四、赠答诗中表现对友人的敦厚之情。以其真挚的感情、家常的内容来书写。如?停云?:“霭霭停云,濛濛时雨。八表同昏,平坦伊阻。静寄东轩,春醪独抚。构建桃花原始的社会理想蓝图。12、陶诗的艺术特色:自然:陶诗的总体艺术特征。创造了安静悠闲的田间境界一、情、景、事、理的浑融。1陶诗发乎事,源乎景,缘乎情,而以理为统摄。如?饮酒?“结庐在人境,而无车马喧。2“理不是抽象的哲学说教,而是在生活中亲自体验到其中包含生活情趣。?杂诗?其一“落地为兄弟,何必骨肉亲。“及时当勉励,岁月不待人。二、平淡
12、中见警策,朴素中见绮丽。1描写的对象,往往是最平常的事物,如村舍,鸡犬、豆苗等。而且一切如实说来没有什么奇特之处,然而一经诗人笔触,往往出现警策。2很少用华美的词藻、夸张,只是白描,朴素。如?归园田居?“种豆南山下。3语言不是未经锤炼的,只是不露痕迹,显得平淡自然。?杂诗?其一“及时当勉励,岁月不待人中“待常见,且用的精彩。第四章、南北朝诗歌3、南朝诗歌的形式特点:体制小巧,大多为五言四句,语言清新自然,正如?大子夜歌?所说“慷慨吐清音,明转出天然,“不知歌谣妙,声势出口心。大量运用双关语,是南朝民歌尤其是吴歌的显著特点。现存南朝诗歌内容狭窄,绝大多数是情歌。4、?木兰诗?在艺术表现手法上很有
13、特点:首先,是描写有繁有简,剪裁精当而结构严谨。其次,通过人物的行动和气氛的衬托来刻画人物的心理、性格,将叙事与抒情完美结合在一起。此外,诗中复沓、排比、对偶、问答的句式;叠字、比喻、夸张的运用;或叙事、或摹声、或写景,如百川归海,均效劳于木兰形象的塑造。5、谢灵运诗歌的主要特点是鲜丽清新,如?南史·颜延之传?载:“延之尝问鲍照己与灵运优劣,照曰:谢五言如初发芙蓉,自然可爱;君诗假设铺锦列绣,亦雕缋满眼。此外,汤惠休说:“谢诗如芙蓉出水。颜如错采缕金钟嵘?诗品?卷中引用。6、沈德潜曾将谢诗与陶诗做过比拟:“陶诗合下自然,不可及处,在真在厚。谢诗经营而反于自然,不可及处,在心在俊。陶诗
14、胜人在不排,谢诗胜人正在排。从陶到谢,诗歌艺术的转变主要表现在两个方面:一、从写意到写象。谢诗不像陶诗那样以写意为主,注重物我合一,表现出整体的自然美,而是注重山水景物的描摹刻画,这些山水景物又往往是独立于诗人性情之外的,因此他的诗歌也就很难到达陶诗那种情景交融、浑然一体的境界。如?石壁精舍还湖中作?中先叙出游,次写见闻,最后发感喟。而陶诗中那么是对自然的的流露,不掺杂对世俗的过分描写。二、从启示性到写实性。陶渊明的诗歌,十分注重言外的效果,发挥语言的启示性,以调动读者的联想和想象,去体会那些只可意会而不可言传的东西。陶诗中的物象描写,常采用白描的手法,虽然只是淡淡的几笔,但在平淡的外表下,却
15、蕴含着炽热的感情和浓郁的生活气息。如他笔下的青松、?饮酒?秋菊、孤云、?归园田居?归鸟等意象,无不渗透着诗人的性情与人格,甚至成为诗人的化身和人格的象征。而谢灵运的诗歌语言,那么更注重写实性。他充分发挥了语言的表现力,增强了语言描写实景实物的效果。他凭着细致的观察和敏锐的感受,运用准确的语言,对山水景物作精心细致的刻画,力求真实地再现自然美。?石壁精舍还湖中作?“昏旦变气候,山水含清辉。因而他笔下的物象,就更多地带有独立性和客观性。8、鲍照诗歌的的类型:一、他将满腔的悲愁苦闷之情与怨愤不平之气发而为诗,因而其诗歌的突出内容,就是表现其建功立业的愿望和抒发寒门之士被遭压抑的痛苦。如?拟行路难?十
16、八首其四:泻水置平地,各自东西南北流。人生亦有命,安能行叹复坐愁。酌酒以自宽,举杯断绝歌路难。 心非木石岂无感,吞声踯躅不敢言。二、描写边塞战争、反映征夫戍卒的生活,是鲍照诗歌内容的一个重要方面,其中也渗透着诗人自己的慷慨不平。如?代出自蓟北门行?:羽檄起边亭, 烽火入咸阳。征骑屯广武, 分兵救朔方。严秋筋竿劲, 虏阵精且强。天子按剑怒,使者遥相望。雁行缘石径, 鱼贯度飞梁。 箫鼓流汉思,旌甲披胡霜。疾风冲塞起, 沙砾自飘扬。马毛缩如蝟,角弓不可张。时危见臣节, 世乱识忠良。投躯报明主, 身死为国殇。 三、描写游子、思妇和弃妇的诗,在鲍照的诗中也占相当的比例。这些诗歌的共同特点是哀怨凄怆,细致
17、感人。如?代白头吟?:直如朱丝绳。清如玉壶冰。何惭宿昔意。猜恨坐相仍。人情贱恩旧。世议逐衰兴。毫发一为瑕。丘山不可胜。食苗实硕鼠。点白信苍蝇。凫鹄远成美。薪刍前见陵。申黜褒女进。班去赵姬升。周王日沦惑。汉帝益嗟称。心赏犹难恃。貌恭岂易凭。古来共如此。非君独抚膺。四、反对统治者横征暴敛和百姓的疾苦。如?拟行路难?其六:对案不能食。拔剑击柱长叹息。丈夫生世会几时。安能蝶躞垂羽翼。弃置罢官去。还家自休息。朝出与亲辞。暮还在亲侧。弄儿床前戏。看妇机中织。自古圣贤尽贫贱。何况我辈孤且直。9、鲍照的诗歌艺术风格俊逸豪放,奇轿凌厉,但在当时却被目为“险俗或“险急。一、从诗歌思想内容与情调来看,鲍照以寒士的身
18、份抒发贫寒之士的强烈呼声,表现昂扬激越之情,慷慨不平之气和难以抑制的怨愤。他描写边塞战争,征夫戎卒,以及游子、思妇和弃妇的生活,反映普通百姓及不幸家庭的悲哀。同情百姓的疾苦,揭露统治者横征暴敛和官僚政治的腐朽等。诗歌可借鉴鲍照诗歌类型二、从诗歌的艺术形式,表现技巧以及风格特征方面来看,鲍照的诗歌尤其是乐府诗,多益于汉魏乐府和南朝民歌的艺术经验。?吴歌?三、鲍照的诗歌,征服同时代的许多读者和诗人,而且也深得后代诗人与诗论家的赞许。第六章、永明体和齐梁诗坛1、永明体:是与古体诗相对而言,其主要特征是讲究声律和对偶。因为这种新诗体形成于南朝齐永明间,故称“永明体,又称新诗体。以沈约、谢朓为代表人物,
19、诗歌具有音节和谐流畅的音韵美,声律圆美流畅。永明体的产生,标志着中国古典诗歌的一大进步。2、在永明体的诗人中,沈约在当时甚是有名望,诗歌成就也较为突出。钟嵘?诗品?以“长于清怨概括沈约诗歌的风格。这种特征主要表现在他的山水诗和离别哀伤诗。3、永明体的代表诗人谢朓,不仅在“竟陵八友中最为突出,而且也是齐梁时期最为杰出的诗人。4、谢朓曾说:“好诗圆美流转如弹丸。5、谢朓与谢灵运诗歌比拟:一、谢灵运诗风以繁复典丽为主,又有清新明丽的特色。谢朓诗风以清丽高华为主,又有细密幽寒的一面,二人面目不同而有相近之处,称为山水诗的双壁。二、谢灵运是山水诗走向成熟的代表人物,他走向山水与其政治上的失意是分不开的,
20、他不满足与被动地接受自然,而是以一种凌驾其上的感觉征服者姿态去面对自然,他与自然的关系是不和谐的。谢朓仕途得意,平静地走向自然,与自然有一种亲和感,时时处处都能领略到山水的美,能从旧识中见出新情,多呈现平秀清发之态。三、谢灵运是通过山水诗来发泄以心中的怨愤,他的山水诗往往与玄理结合,拖着一条玄言的尾巴,目的借山水体悟玄理。谢朓在日常生活中随处发现山水之美,表达感情成为诗歌创作的自觉追求,以审美的态度在山水中寻求心灵的契合,以寄托自己的惆怅。四、谢灵运的山水诗注重音调的节奏只是初步的探索。谢朓那么自觉地运用“四声进行诗歌创作,从而使诗歌形式以华美典雅的建筑美,进一步开展到了音韵巧变的音乐美。五、
21、谢朓在摄取和表现自然景物及寓情于景的艺术手段上比谢灵运高出一筹。6、在南朝作家中,如范云、江淹、阴铿、何逊等人,都受“永明体的影响,而其中诗歌成就较为突出的,那么是梁朝的何逊和陈朝的阴铿。7、宫体诗:宫体诗之称始于梁简文帝萧纲,最突出的代表梁武帝萧衍、梁简文帝萧纲、梁元帝萧绎,徐、庾父子及陈后主等人。所谓宫体诗是指用永明新体诗来描写宫廷生活,尤其是以描写女性为主,也有咏物的题材等,其突出的艺术特点是:a、讲究声律,对偶;b、辞藻华艳,风格轻靡柔弱。宫体诗开展了吴歌西曲的艺术形式,并继续了永明体的艺术探索,而更趋格律化。8、齐梁诗人集团:南齐竟陵王萧子良文学集团创立了“永明体,竟陵八友:萧子良、
22、谢朓、沈约、王融、萧琛、范云、任昉、陆倕,梁代萧衍、萧统文学集团进行诗赋创作和学术研讨,便成为他东宫的生活的重要内容之一,萧纲文学集团这个集团最突出的特征,就是大力创作宫体诗。第七章、庾信与南朝文风的北渐1、在“大雅大盛的风气下,开始出现值得称道的文学名家或名著。北魏出类拔萃的文人是温子昇,曾被梁武帝誉为“曹植、陆机复生于北土?魏书?本传。他的文章传世较多,擅长于碑版之文,行文多用排比对偶,雕饰而不浮艳,近于东汉文章的气格。2、庾信的文学之路:前期创造,以贵公子之尊,出入宫禁,既写奉和陪驾之作,有供君王娱乐的性质,思想内容清浅薄弱,风格伤于轻艳。间有佳作,如?秦和山池?寻周处士弘让?,描摹景物
23、,锤炼辞藻,谐协声韵已属上乘,于诗意的运用和诗境的创造已有相当功力。后期创作,感伤时变,魂牵故国,是其“乡关之思的一个重要方面。以汉族士人入仕北方少数民族政权,传统的华夷之辨,使他无法接受这一事实。后期诗作不独有离别之苦,叹恨羁旅、忧嗟绅士,是其“乡关之思的另一重要方面,更有亡国之悲。移节之耻,思想感情复杂深沉,文学风格自此一变。如?拟咏怀?。3、庾信文学风格:绮艳、清新、老成。4、庾信风格成因:北朝的背景,南朝的技法,深厚的文学修养,全新的人生感受和充分的情感表现。5、庾信奉献和地位:、南北之风集大成者。、促成律诗走向成熟,开启唐诗繁荣先声,功不可没。、进一步推动了六朝抒情赋与咏物赋的开展。、文学史上第一位俳赋与骈文大家。第八章、魏晋南北朝的辞赋、骈文和散文7、吴均?与宋元思书?曰:“风烟俱净,天山共色,从流飘荡,任意东西。自富阳至桐庐,一百许里,奇
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