由小说改编的电视剧

1、由小说改编的电视剧以红高梁为例浅析从小说到电视剧的改编关键词：红高粱； 改编；电视剧；文学 小说红高粱家族本身具有很高的文学精神， 在张艺谋电影红高粱的推动下，加之莫言荣获诺贝尔文学奖的浪 潮，在媒介重心由文字向影像转移的过程中，将小说改编成电视剧已 是顺势而为。以红高粱为例，根据电视剧改编的基本情况，通过对小说和 电视剧的对比分析电视剧红高粱改编的优缺点，为小说乃至所有 文学作品改编为影视作品提供借鉴具有重要意义。一、红高梁改编基本情况分析 小说红高梁家族通过我的 叙述，描写了抗日战争时期，我的祖先在高密东北乡上演的一幕幕轰 轰烈烈、英勇悲壮的故事，其中穿插了爷爷、奶奶和爱情故事和抗击 日寇

2、的民族故事。电视剧红高梁在情节和人物形象塑造上都对小说有一定改编。在情节上，小说是以倒叙和插叙的方式来记叙发生在高密东北乡 的故事，以我父亲和余占鳌司令的队伍去胶平公路伏击敌人的汽车队 的伟大事迹开篇，在接下来的叙述中穿插着我爷爷和我奶奶的爱情故 事、日本人对高密百姓的欺辱、我爷爷作为土匪和黑眼等人的对抗等 事件。而电视剧则是由前任高密的吴县长被杀和新任县长朱豪三的走马 上任缓缓拉开序幕，运用顺叙的手法，将余占鳌作为土匪的抗日活动 作为一条线索与余占鳌和戴九莲两人的爱情这另一条线索交叉进行描 写。九月九，酿新酒，好酒出在咱的手，好酒每年九月初九，高粱成熟该酿新高粱酒时，都得拜酒神，酒神保佑着高

3、密人民酿好酒。小说中并没有祭酒神的片段，这一首酒神曲最先出现在张艺 谋导演的电影红高粱中，在电视剧红高粱中唱响酒神曲 是在第7集九儿送大少奶奶去县里戒烟回来在院子里听到酒神曲 响起，到烧锅上观看罗汉带领众人祭酒神，强壮而豪情，整个祭酒神 的过程让人震撼，也给观众留下了深刻的印象。这一习俗既是对酒神的尊敬，也是一种祈福的方式，使酒神保佑 后人酿好酒。在人物形象塑造上，电视剧红高粱中余占鳌的人物形象与小 说几近相同，而对戴凤莲的人物形象则稍有改动。小说中我奶奶戴凤莲既是个性解放的先驱、妇女自立的典范，是 抗日的女英雄，也是一位风流的女子。小说中她和多个男人有私情，她在花轿上偷看轿夫赤裸的脊背，和我

4、爷爷余占鳌在高粱地里野合，在罗汉大爷要离开单家单家时，奶 奶倚在草垛上，搂着罗汉大爷的肩，留下吧，你要我 我也给你 虽然关于奶奶是否与刘罗汉有染，现已无法查清，但我奶奶什么事都 敢干，只要她愿意，所以这也并非是空穴来风；她还与黑眼有私情， 被爷爷看到，致使爷爷和黑眼决斗。而电视剧红高梁中用九儿这个乳名来代替戴凤莲，让人感到 亲切，同时也表现出她的单纯、善良。剧中一改小说中戴凤莲的风流，删除了她与刘罗汉、黑眼等人不 清不楚的关系，对感情忠贞不二。二、红高梁改编得失分析 由小说红高梁家族改编后的电 视剧红高梁在环境选择、人物设置、情节安排和拍摄技巧上都有 成功之处。在环境选择上，电视剧版红咼粱在山

5、东咼密拍摄，完全按照 小说中故事发生的地点和季节，导演注重细节真实，特地选择高粱红 了的时候拍摄，天空和高粱都呈现出它们原本的样子，给人轻松明快 的感觉。电视剧发挥叙事的特长，拓宽了时间跨度。小说中对戴凤莲的个人经历和婚前的家庭情况没有过多介绍，而 电视剧中为她构建了一个婚前的家庭，还增加了她在婚前与张俊杰两 小无猜、情投意合的甜蜜恋情，使人物在纵向上得到延伸。在情节安排上，莫言的本意是描写抗日战争的历史及战争下人物 灵魂的变化，但是在电视剧大众化的今天，情感戏、宫斗戏似乎更能 吸引观众的眼球。为了能在今天这个时代讲述上个世纪的故事，电视剧中将对莫言 原著小说的理解和当下观众的审美趣味融合起来

6、，在剧中增加了许多 情感戏，宅门宫斗戏。在拍摄技巧上，电视剧注重红高粱的场景、颠轿的过程、酿酒的 仪式，每一次对高粱地慢镜头的拍摄，都营造了不同的氛围，将九儿 在轿中的细微表情都尽收镜头下，对轿夫的身体特写凸显出阳刚之气。凸显了电视剧 红高粱 的艺术感染力， 将人物的悲剧美衬托得 饱满强烈，升华了电视剧的艺术效果。虽然小说改编成电视剧取得了一些成功，但不足之处仍然存在。例如电视剧不如原著留给人更多想象的空间，影像、声音相比于 文字在表现人物的心理活动方面确实有所欠缺。电视剧在表现野性方面，没有原著那般强烈，尤其体现在余占鳌 对待九儿的态度上，原著中余占鳌是两人感情的主导者，无论是两人 感情的开

7、始还是余占鳌的出轨，都表现了余占鳌的霸道、野性；而在 电视剧中倒是将九儿的野性表现得有些过火，使九儿失去了女儿家应 有的温柔。电视剧丢掉了小说本身所坚守的核心一一对酒神精神的高歌、对民 间抗日的书写以及对传统文化的批判和对当下的反思；电视剧追求价 格内核，为了迎合观众的喜好，增加了许多虚拟的桥段，过分注重观 众的视觉感受，存在着背离原著的现象。三、小说改编成电视剧要注意有问题 中国从来不缺优秀的文学作 品，缺少的是改编的能力。放眼整个文学界，沈从文，巴金，老舍，鲁迅等大家的作品，很 少有人敢改编。改编，说到底是一份出力不讨好的差事，因为改编既要尊重原著, 又要面对受众，改的太多，背离原著，改的

8、太少，则又一成不变，没 有新意。那么，文学作品改编成影视作品时需要注意哪些问题呢？首先,在改编时要从电视媒介的传播规律和电视艺术独特的创作规律出发， 以声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维，把握和表现客观世界， 通过塑造鲜明的屏幕形象，达到以情感人的屏幕艺术形态。其次，电视剧面对的都是普通大众，所以在改编时要求改编内容 要充分考虑电视剧的接受群体，要符合观众的审美层次。这就需要编剧团队提高自己的创造力，将当代人们的审美观念和 价值观念融入到电视剧的创作之中。电视剧的播出有一定的时间限制，不能像电影在短时间内结束放 映，而且在播出期间，观众会因为自己的小事或者广告的插入中断观 看。在这一方面，

9、就要求编剧要把吸引观众注意力作为改编和拍摄的 重点，充分发挥电视剧的叙事优势，在电视剧中设置悬念，增加一些 观众喜欢的情节来吸引观众的注意力， 但也要切忌单纯追求收视率而 使电视剧陷入俗的陷阱之中。再次，将小说改编成电视剧，既要形似，也要神似，这就要求在 改编时尽可能地尊重原著。例如电视剧红高梁与原著相比，周迅饰演的九儿缺少乡土气 息，没有女性在爱情里的柔情似水， 不符合原著读者心中九儿的形象。 在神似方面，电视剧中九儿的形象被刻意美化，但却使九儿在小 说中率性、另类、敢想敢做的性格表现得不足。这也就要求在改编时要充分把握原著中人物的灵魂，揣摩人物的 性格特点，要塑造出既符合观众心中所想又与前人不同的人物形象。最后，电视剧虽然有着独特的叙事优势，但也容易导致剧情拖拖 拉拉，结构松散不紧凑。评价一个改编作品的好坏不在于它在多大程度上忠实了原著，而 是看它作为一个独立的用新的媒介创作的作品，是否最大限度地运用 了该媒介的叙事优势，是否具有艺术魅力和打动人心的感染力。所以，改编不能止于改和编，更要创造，用小说和电视剧两种不 同的艺术形式表现出不同的艺术魅力，这是对编剧改编能力的重大考 验。参