喜剧形式呈现悲剧主题——论迪伦马特作品《老妇还乡》中的悲喜剧特色

1、苏州大学本科生毕业论文本 科 毕 业 论 文题目：Eine komische Form mit tragischem Thema Analyse der tragikomdischen Besonderheiten Des Besuches der Alten Dame von Friedrich Drrenmat喜剧形式呈现悲剧主题析迪伦马特老妇还乡中的悲喜剧特色Eine komische Form mit tragischem Thema Analyse der tragikomdischen Besonderheiten Des Besuches der Alten Dame von F

2、riedrich DrrenmatInhaltsverzeichnis1.Inhaltsangabe12.Einleitung33. Die Entwicklung der Tragikomdie und Drrenmats Stil13.1 Die Struktur des traditionellen Theaterstcks13.2 Die Entwicklung der Tragikomdie24.Auf der Ebene von Ills Charakterisierung64.1 Ills komischer Charakter64.2Ills komische Sprache

3、und Verhalten74.3 Ills Beziehung zu Claire84.4 Ills tragischer Schluss94.5 Ills Wirkung in der Theaterstruktur105. Auf der Ebene der Handlung125.1 Der komische Anfang in Hinsicht auf Szene125.2 Die komische Entwicklung und Hhepunkt in Hinsicht auf Faden und Konflikt125.3 Der tragische Mord in Hinsic

4、ht auf Szene146. Auf der Ebene der komischen Theatersprache167.Auf der Ebene der Funktionen187.1 Der traditionelle Rahmen der Tragikomdie187.2 Drrenmats Innovation188. Zusammenfassung219. Literaturverzeichnis2325InhaltsangabeDrrenmat ist einer der reprsentativen Autoren fr Tragikomdie, dessen einzig

5、artiger Tragikomik-Stil das Thema dieser Arbeit ist. Diese Arbeit beginnt mit der Entstehung und Entwicklung des Dramas, verfeinert die Geschichte der Tragikomdie selbst und erforscht dann Drrenmats einzigartigen tragikomischen Stil.Zuerst beschftigt sich dieser Arbeit hauptschlich mit der Entwicklu

6、ng der Tragikomdie und Drrenmats Tragikomikstil. Seine Tragikomdien kombinieren Tragdien- und Komdien-Elemente und bildet ihren eigenen einzigartigen Stil.Ill ist ein sehr geschickter Charakter und seine Sprache und Verhalten sind lcherlich und bertreiben. Ills Einstellung zu seiner frheren Liebhabe

7、rin ist unbestndig. Aber er starb jedoch dster unter der Verfolgung der Menge. Seine Situation ist zweifellos dster. Ill ist ein eigentlich ein gescheiterter Held“.Die Szene bei dem Bahnhof zeigt, wie die Leute in Gllen vor Freude auer sich sind. Anschlieend sind sie auch gefhlos und ekstatisch bei

8、der Situation der Rechnung. Dagegen ist es in der Szene des Gerichtsurteil total ein Mord, eigentlich Tyrannei unter Geld.Drrenmats komische Theatersprache bildet seinen eigenen Stil. Eine groe Anzahl von direkten und schreienden Wrtern im Text mag wie ein Albtraum erscheinen, aber tatschlich basier

9、en sie auf der Realitt und demonstrieren die Emotionen, Gedanken und Positionen der Charaktere. Die absurd-dramatische Sprache schafft eine besonders spannungsreiche Atmosphre.Traditionelle Tragikomdie dient zur moralischen Erziehung. Aber manchmal ist die Struktur ganz starr. Dagegen liegt Drrenmat

10、s Innovation in der Integration tragikomischer und komdiantischer Elemente. Kurz gesagt, die tragikomdischen Besonderheiten des Besuches der alten Dame sind einzigartig: Drrenmats Sorge und sein Ausdruck der Realitt, seine Phantasie und bertriebener Gebrauch der bertreibung und das Streben nach der

11、Beschreibung seiner wahren Gefhle haben ihn geformt.Stichworte: Friedrich Drrenmat; Der Besuch der Alten Dame; Tragikomdische Besonderheiten摘要迪伦马特是悲喜剧创作的代表作家之一，其独特的悲喜剧风格是本文的主题。本文从戏剧的起源和发展入手，细化到悲喜剧本身的发展史，再到迪伦马特其代表作老妇还乡中所展现的独特悲喜剧风格，逐步深入地进行了探究。本文第一部分主要阐述悲喜剧的发展和迪伦马特写作的悲喜剧风格。戏剧起源于古罗马古希腊，结构主要包含传统意义上的开端发展高

12、潮结局。而悲喜剧历史的真正开端由莎士比亚所书写。之后历尽诸位大家的推动，悲喜剧发展到迪伦马特的时代。其悲喜剧作品将悲剧和喜剧因素融合，文风怪诞，形成了自己独特的风格。本文第二部分主要研究这部作品中的主人公伊尔的人物塑造。文章从戏剧学中研究人物的多个角度，包括人物性格，人物语言及行为，人物关系，人物结局等来进行分析。伊尔实则是一位“失败的英雄”。本文第三部分则从戏剧学中情节的角度对该戏剧作品中的各个部分进行了分析。首先是从场景的角度分析了克莱尔归来时火车站的一片哗众取宠的喧闹。然后是从线索和矛盾的角度分析了伊尔屡次出逃的失败和在众人的借贷中逐步走入了绝境。最后则是又从场景的角度分析了在法庭中全镇

13、人对伊尔不折不扣的谋杀。第四部分从全篇的角度看迪伦马特写作风格的怪诞。文中大量直接呼喊式的话语看似梦呓，实则立足于现实，并展现着人物的情感、思想和立场。荒诞化的戏剧语言营造出尤其紧张的氛围并使戏剧作品变得“紧凑”和“神秘”。本文第五部分主要阐述悲喜剧的传统功能和迪伦马特的创新发展。传统悲喜剧着眼于人物命运，往往涵盖道德教化目的。迪伦马特的老妇还乡也不例外。而其创新点在于悲喜剧因素的交融。迪伦马特通过“即兴奇想”结合怪诞的风格来“创造距离”的方法，达到了“以喜剧形式来体现悲剧主题”。总之，迪伦马特作品老妇还乡的悲喜剧风格是极具特色的，其对于现实的关注与表现，充满想象力和对夸张的极致运用，同时追求

14、对于真情实感的描写，从而形成了他的怪诞与悲喜交融的艺术风格。关键词：弗里德里希迪伦马特； 老妇还乡； 悲喜剧特征2.EinleitungEs gibt unzhlige ausgezeichnete Werke von dem schweizer Schriftsteller Friedrich Drrenmat. Unter ihnen ist Der Besuch der Alten Dame ein uerst klassisches Werk, das in der dramatischen Literaturwelt einzigartig ist. Die Handlung und

15、 Charaktere des Stcks sind voller grotesker Atmosphre. Dieses Werk erzhlt die Geschichte einer milliardenschweren reichen Dame, die viel Geld ausgibt, um die Liebe seines ersten Liebhabers zu kaufen. Der Autor prsentiert eine tragische Geschichte auf eine komdiantische Weise. Es portrtiert eine Grup

16、pe von Menschen, die unter der Versuchung von Interessen entschlossen, schwarz und wei werden und sogar nicht zgern, ihre Seelen zu verkaufen. Die so genannte humanitre“ und rechtliche Gerechtigkeit“ wurde zutiefst entlarvt und verspottet. In Bezug auf die Arbeit des Autors gab er zu, dass er eine f

17、antastische Komdie benutzte, um das Thema der Tragdie zu prsentieren.胡越：一部“怪诞”的悲喜剧，选自世界文化书林无界，2009年5月刊第3版，第39页Im Hinblick auf die absurden Schreibtechniken des Werks und die sthetischen Merkmale des Dramas wurde eine betrchtliche Anzahl von Werken analysiert. Heinz Beckmann gehrt zu den Wissenschaft

18、lern, die am frhsten Drrenmatts Groteskenstil analysiert haben. Mit seinem Buch Nach dem Spiel definiert er dieses Werk als eine tragische Komdie“Heinz Beckmann: Nach dem Spiel. Theaterkritiken 1950-1962. Langen-Mller, Mnchen 1963, S.149-151 und hat eine Integration von diesen zwei Elementen gefunde

19、n. In Yan Changkes Artikel Um die Tragikomoedie, Philosophie und Wissenschaft von Chinesische Literatur颜长珂：关于悲喜剧，辑刊，中国文学，1996年刊，39页至41页wird dieses Werk Der Besuch der Alten Dame mit dem historischen Hintergrund analysiert. Und Ye Tingfang konzentiert sich auf Drrenmats Methoden, Innovation und die B

20、eziehung zwischen dem Werk und der Realitt.叶廷芳：含泪的笑：论迪伦马特的喜剧美学特征, 同济大学学报（社会科学版），2005年4月，第16卷第2期 Nturlich sind noch zahlreiche Werke, die von den Besonderheiten dieses Theaterstcks handeln.Aber diese Fragen liegen noch da. Was ist Drrenmats Werk in der Vergangenheit, die in der traditionellen Tragdie

21、 und Komdie nicht erreicht werden kann? Wenn man dieses Werk mit dem Theaterrahmen detailliert analysiert, gibt es noch Integration von den tragischen und komischen Elementen oder nicht? Erreicht sie schon die Funktion der traditionellen Tragikomdie? Deckt sie auch neue Funktionen ab?Um diese Fragen

22、 zu beantworten, konzentriert sich dieser Arbeitl auf die Analyse der Charaktere, Plots und dramatischen Sprachstile im Bereich des Dramas. Da ist Traurigkeit, nmlich lachend mit Trnen”. Der Hauptteil gliedert sich in fnf Teile. Der erste Teil beschftigt sich mit der Struktur und der Entwicklung der

23、 traditionellen Tragikomdie und des Dramas. Drrenmats Stil wird auch analysiert. Der zweite, dritte und vierte Teile analysieren das Themaeine komische Form mit tragischen Thema” aus der Perspektive der Charakterdarstellung, Handlung und des Schreibstils des Autors. Und der fnfte Teil handelt sich v

24、on dem traditionellen Rahmen der Tragikomdie und Drrenmatts Innovation. Daran schliet sich die Theaterarbeit von Drrenmatt an, also die Wirkung des Theaters auf das Publikum. Das heit, der Effekt, den das Drama dem Publikum bringt, ist die Distanz der Tragdie zu schaffen”. 3. Die Entwicklung der Tra

25、gikomdie und Drrenmats Stil3.1 Die Struktur des traditionellen TheaterstcksDas Drama stammt ursprnglich aus dem ursprnglichen religisen Ritual des Dorfes und steht in Zusammenhang mit den Aktivitten des alten Griechenlands und den Erntezeremonien. Die Entwicklung des Dramas ist genauso wie die Entwi

26、cklung der Geschichte, die Vernderungen der Zeit haben Auswirkungen auf die Vernderungen des Dramas. Als eine wichtige Kategorie im Drama entstanden Tragdie und Komdie im antiken Griechenland und Rom. Entsprechend der Aufteilung des Feldes des Dramas besteht das Drama aus verschiedenen kleinen Fakto

27、ren, die vererbt werden und sich weiter entwickeln.Traditionell bezieht sich die Definition von Drama auf den allgemeinen Begriff der darstellenden Knste in Form von Sprache, Bewegung, Tanz, Musik, Puppen und anderen Formen von Erzhlzwecken.转引自余秋雨：戏剧理论史稿，上海文艺出版社，1983年，第31页 Das literarische Dramakonz

28、ept bezieht sich auf das fr die Theaterauffhrung geschaffene Skript, nmlich das Drehbuch. Die traditionelle Dramastruktur bezieht sich auf die Verarbeitung, Organisation und Anordnung des Skriptthemas. Sie umfasst im Allgemeinen den Umgang mit Ereignissen, wie das Aufspalten des Vorhangs, die Organi

29、sation von Theaterkonflikten wie Anfang, Fortschritt, Hhepunkt und Ende des Spiels, die Beziehung zwischen den Charakteren und die vernnftige Anordnung der Charakterentwicklung. Die dramatische Struktur von Tragikomdie und Komdie ist keine Ausnahme. Tragikomdie, auch bekannt als Drama, ist ein Genre

30、 der dramatischen Literatur, eine Mischung aus Tragik und Komdie, eine Erweiterung der Tragdie und Komdie, oft mit einer Komdie endet. Sie kann das gesellschaftliche Leben in vielen Aspekten widerspiegeln, die Weite und Tiefe des dramatischen Lebens erweitern und erweitern. William Shakespeare zog e

31、s vor, in der englischen Literatur Tragikomdie zu schreiben (auch bekannt als Fantasiespiele), und bis zu diesem Zeitpunkt im 19. Jahrhundert waren Tragdie und Komdie am weitesten verbreitet. Aristoteles Ptics diskutiert Fragen zur Wiederholung von Tragdien und Komdien.3.2 Die Entwicklung der Tragik

32、omdieTragdie und Komdie leiten sich aus zwei Erzhlformen und sthetischen Kategorien von Tragik und Drama ab. In der antiken griechischen Zeit gehren zwei verschiedene narrative Konzepte von Tragdie und Komdie zu verschiedenen sthetischen Kategorien. Wie Aristoteles in Kapitel 6 der Ptik sagte: Die T

33、ragdie ist die Nachahmung eines ernsthaften, vollstndigen und langwierigen Aktes; ihr Medium ist die Sprache mit allen mglichen angenehmen Klngen. Jeder Teil des Spiels wird verwendet, die Imitationsmethode wird durch die Handlungen der Charaktere ausgedrckt, anstatt die Erzhlmethode zu verwenden. D

34、iese Art von Emotion wird kultiviert, indem man Mitleid und Angst verursacht. “亚里士多德，诗学，罗念生译，上海世纪出版集团，2006年，第30页 Hier betont Aristoteles, dass die Tragdie eine ernsthafte, vollstndige Nachahmung einer bestimmten Aktionslnge ist, durch die Mitleid und Angst verursacht und das Publikum emotional eskal

35、iert wird. Und ungefhr im zehnten Jahrhundert dachten europische Leute darber nach wie eine Komdie: Komdie ist eine lcherliche, fehlerhafte Nachahmung einer betrchtlichen Lnge der Handlung. In einer verschnernden Sprache werden verschiedene Verschnerungen in verschiedenen Teilen des Spiels gefunden.

36、 Indem wir die Handlungen der Charaktere benutzen, um sie direkt auszudrcken, anstatt sie durch Erzhlungen zu vermitteln, um diese Emotionen auszudrcken, indem sie Freude und Gelchter hervorrufen. Komdien kommen aus dem Lachen”. Der berhmte Theoretiker George Baker sagte in seiner eigenen Aussage: D

37、er Leser mag fragen, was ist eine Tragdie und Komdie? Elizabethan Schriftsteller bieten oft einen ernsthaften Handlungshinweis und eine Komdie Handlungshinweis, zwei Hinweise parallel Entwicklung. Erst im letzten Teil des Dramas fusionierten die beiden. “The Cambrige Companion to English Restoration

38、 Theatre, Cambrige University Press, 2000, p. 87 Und Shakespeare erforschte wirklich in der Praxis, und er wurde zu einem Pionier, der diese Tragikomdie brach. In der Tragdie Hamlet” knnen wir sehen, dass die Szenen der Tragdie und Freude abwechselnd erscheinen. Man kann sagen, dass die Szenen von T

39、raurigkeit und Freude miteinander verbunden sind und die Kombination perfekt ist.杨周翰(编):莎士比亚评论汇编（上），中国社会科学出版社，1979年，第42页，第43页Diderot erforschte im 18. Jahrhundert auch Tragikomdie und Comedy-Praktiken und Theorien des Theaterdramas und nannte diese dramatische Form von Tragdien und Komdienelementen

40、Tragikomdie”. Gegenber dem erzhlerischen Umfang dieser Tragikomdie verhlt er sich jedoch widersprchlich. Diderot nannte die mittlere Zone der Tragdie und Komdie die tragische Komdie”, die dritte Art von Drama, die Trauer und Freude verbindet.李醒尘：西方美学史教程，北京大学出版社，1994年，第232页，第233页 Von einem anderen As

41、pekt aus ist Diderots Drama der Verschmelzung von Trauer und Freude jedoch negativ. Im 19. Jahrhundert erforschte der franzsische Schriftsteller Hugo auch die Tragikomdie im Kampf gegen die romantische Klassizismus und stellte seine eigenen knstlerischen Ideen vor. Er stellte das Prinzip der Verwend

42、ung der Hlichkeit und der Hsslichen” vor und widerlegte eine Reihe von sthetischen Ideen des franzsischen klassischen Dramas.雨果：克伦威尔序，见西方文艺理论名著选编，伍蠡甫，胡经之主编，北京大学出版社，1986年6月，第126-127页 Die Tragikomdie sollte allmhlich nach dem Eintritt des westlichen Dramas in das 20. Jahrhundert gereift sein. Sein Ver

43、treter ist Tschechowund spter sollte die Gruppe der absurden Schriftsteller im Hinblick auf die soziale Grundlage der Tragikomdie die allmhliche Zivilisierung der Gesellschaft und die Zivilisierung der Dramatiker sein, von den Gttern der griechischen Antike ber die Adligen der Renaissance bis zur Au

44、fklrung. Die Popularisierung der Advocacy projiziert schlielich auf die soziale Klasse der Gesellschaft.Ibsen vollendete die Umwandlung von Gott zu Mann im traditionellen Drama, whrend Tschechow die gewhnliche Person in eine berflssige Person nderte. Er brachte das Drama in die Realitt zurck, anstat

45、t hoch in der Luft zu hngen.叶尔米洛夫：论契诃夫的戏剧创作，作家出版社，1958年，第318页3.3 Drrenmats TragikomdienstilDie Komdie besteht in Hinsicht auf die Geschichte des europischen Theaterstcks aus drei Typen, die das Lustspiel, die Komdie und die Tragikomdie sind. Die tragischen Figuren werden von Drrenmat beschrnkt werde

46、n, z.B Ill. Der Mann will seine Fehler korrigieren und seine Wrde wahren, wenn die Einwohner in Gllen von Claires Geld kontrolliert werden. Sogar er kommt um das Leben. Aber was wichtiger ist, dass die tragische Situationen und Schlsse der Figuren mit komischer Handlung dargestellt werden. Nach Drre

47、nmats Standpunkt geht es darum , dass die Tragdie die Distanz besiegen kann”. Aber Drrenmat meint auch, dass die Tragodie nur ein kleines Teil von der komischen Welt ist. Und in dieser Zeit wird Komdie funktionieren. Die Komdie wird die Distanz bauen. ”廖可兑：西欧戏剧史，第58页，中国戏剧出版社，2007年版 Das heit, dass Dr

48、renmat hofft, dass man in Dem Busuch der Alten Dame in einer lebhaften, komischen tmosphre die Tragdie auch merken kann. Und das Theaterstck soll auch illusionr sein.Einerseits will Drrenmat bei seinen Produktion den tragikomdischen theatralischen Stil mit Absicht bauen. Andererseits hat er auch den

49、 tragikomdischen Stil theoritisch geforscht. Um es besser zu verstehen, wird die theoritische Darstellung der tragikomdischen Besonderheiten ganz kurz erklrt. Zuerstt sind seine Meinungen von der Tragikomdie ganz wichtig.Seit der Zeit des Antiken Griechenlands sind die Hauptrollen von den europische

50、n Komdien meistens die Bauer, Brger und die Bettler, die zu den niedrigeren Hierarchien gehren. Andererseits sind die Hauptrollen von den Tragidien ganz verschieden. In den Zeiten des Antiken Griechenlands und William Schakespeares sind die Hauptrollen von den Tragidien die Hochadels. Aber in der Ze

51、it von Friedrich Schiller und Henrik Johan Ibsen, sozusagen achtzehnt und neunzehnt Jahrhundert, werden die Hauptrollen verndert. Die Tragdien werden zu brgerischen und gesellschaftlischen Konflikten geteilt. Die Hauptrollen sind einfache Brger. Z.B, Arbeiter, Polizei, Bauer und Verbrecher. In dem P

52、rozess wird die Hauptrolle von den Tragdien auch komdisch gendert. Die Tatsache findet Friedrich Drrenmat besonders bahnbrechend wichtig. In der Theaterwissenschaft sind die Hauptrollen bei der Fhrung der Handlung ganz wichtig. Gleichzeitig zeigen sie uns eine einzige Zeit. Sind die Hauptrollen von

53、den Tragdien und den tragidischen Formen bei der Darstellung der mordernen Welt geeigenet? Friedrich Drrenmat meint es nicht. Er meint, dass die Probleme in der mordernen Welt mit den historischen Theatern Schillers nicht gelscht werden knnen. Der Grund liegt daran, dass wir die Hauptrollen von den

54、Tragdien nicht mehr finden knnen. Dann werden es die sogenannten Schlachter in der Welt beherrschen. Hitler und Stalin sind nicht Wallenstein. Die ehren Vertreter sind nicht da. Nach der Meinung Drrenmats ist die Tragdie eine ernste Kunstform, die mit einer wohl geordneten Welt gleichzeitig besteht.

55、 Die morderne Welt gilt nicht mehr. Die Fehler, Verantwortung und die berwindung von der traditionellen Figur in der Tragdie sind schon Popularitt. Nur mit der komdischen Form ist die morderne Welt deutlichsicht. Es ist unmglich, reine Tragdie wieder zu schaffen. Aber die Komdien knnen auch tragisch

56、 sein. Das ist die morderne Tragikomdie.”马小朝：意义的失落与回归荒诞派戏剧语言探究，见国外文学季刊，1997年第4期，第28页4.Auf der Ebene von Ills Charakterisierung4.1 Ills komischer CharakterIm ersten Akt des Drehbuchs ist Ill immer noch eine komische Figur. Das reiche Mdchen Claire kehrte in ihre Heimatstadt zurck und die Bewohner von

57、 Gllen hofften, dass sie Millionen von Menschen fr Gllen gewinnen knnte. Weil Ill Claires Liebhaber war, wurde er in den Augen aller natrlich eine wichtige Figur. Einerseits hat er die alten Gefhle flschlicherweise mit Claire neu entfacht und andererseits eine unverhllte Bitte an sie gestellt: Oh.Wir brauchen sehr viel Geld, um unserem Stadetchen wieder auf die Beine zu helfen. Vielleicht ein paar Millionen.” Und Ill dachte, er wre zum Erfolg verleitet worden. Im zweiten Akt ist die Farbe der Komdien auf Ill verblasst und