秦观浣溪沙教学课件PPT

1、秦观秦观（10491100）：北宋词人。）：北宋词人。字少游、太虚，号淮海居士，高邮字少游、太虚，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。曾任秘书省正字，（今属江苏）人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被目为元佑党人，绍圣后累于旧党，被目为元佑党人，绍圣后累遭贬谪。遭贬谪。 文辞为苏轼所赏识，是文辞为苏轼所赏识，是“苏门四学士苏门四学士”之一。工诗词。词多之一。工诗词。词多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽雅淡。诗风与词风格委婉含蓄，清丽雅淡。诗风与词风相近。有风相近。有淮海集淮海集、淮海居士淮海居

2、士长短句长短句。 水龙吟水龙吟 秦观秦观小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。 朱帘半卷，单衣初试，清明时候，破朱帘半卷，单衣初试，清明时候，破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。 卖卖花声过尽，斜阳院落；红成阵，飞鸳花声过尽，斜阳院落；红成阵，飞鸳甃，玉佩丁东别后。甃，玉佩丁东别后。 怅佳期、参差难又。怅佳期、参差难又。 名韁利锁，天名韁利锁，天还知道，和天也瘦。还知道，和天也瘦。 花下重门，柳花下重门，柳边深巷，不堪回首。边深巷，不堪回首。 念多情、但有念多情、但有当时皓月，向人依旧。当时皓月，向人依旧。 明代的蒋一葵在明代的蒋一葵在尧山堂外纪尧山

3、堂外纪中则透露中则透露了秦观的两次艳事。了秦观的两次艳事。“秦少游在蔡州，与秦少游在蔡州，与营妓楼婉字东玉者甚密营妓楼婉字东玉者甚密”，他专为情人写，他专为情人写了一首了一首水龙吟水龙吟，还费心地将楼东玉的，还费心地将楼东玉的名字写进去，名字写进去，“小楼连苑横空小楼连苑横空”、“玉佩玉佩丁东别后丁东别后”就是谜面。而就是谜面。而“花下重门，柳花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情，但有当时皓边深巷，不堪回首。念多情，但有当时皓月，照人依旧月，照人依旧”是说他们幽会情景的。是说他们幽会情景的。 秦观还有过一位叫陶心儿的情秦观还有过一位叫陶心儿的情人，他曾赠一首人，他曾赠一首南歌子南歌子给给这位名

4、妓，末句：这位名妓，末句：“天外一钩残月，带三星天外一钩残月，带三星”。王国维王国维人间词话人间词话：“永叔、少游虽作艳词，终有品永叔、少游虽作艳词，终有品格。方之美成，便有淑女与倡伎格。方之美成，便有淑女与倡伎之别。之别。” 浣溪沙浣溪沙秦观秦观 漠漠轻寒上小楼，晓阴漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。幽。 自在飞花轻似梦，无边自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。钩。 在春寒料峭的天气里在春寒料峭的天气里独自登上小楼，早上独自登上小楼，早上的天阴着好象是在深的天阴着好象是在深秋。屋内画屏上轻烟秋。屋内画屏上轻烟淡淡，流水

5、潺潺。天淡淡，流水潺潺。天上自由自在飘飞的花上自由自在飘飞的花瓣轻得好象夜里的美瓣轻得好象夜里的美梦，天空中飘洒的雨梦，天空中飘洒的雨丝细得好象心中的忧丝细得好象心中的忧愁。走回室内，随意愁。走回室内，随意用小银钩把帘子挂起。用小银钩把帘子挂起。 解解 文文浣溪沙浣溪沙南朝徐陵南朝徐陵乌栖曲乌栖曲云：云：“唯憎唯憎无赖无赖汝南鸡，天河未落犹争啼。汝南鸡，天河未落犹争啼。”以无赖以无赖喻节序，亦见于杜甫诗，如喻节序，亦见于杜甫诗，如绝句漫绝句漫兴九首兴九首之一云：之一云：“无赖无赖春色到江春色到江亭。亭。”此词云景色此词云景色“无赖无赖”，正是人，正是人物心情无聊之反映。物心情无聊之反映。从前片

6、意脉来看，主人公小楼中坐久，不堪寂寞，于是从前片意脉来看，主人公小楼中坐久，不堪寂寞，于是出而眺望外景。过片出而眺望外景。过片“自飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，自飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，写望中所见所感，境界略近唐人崔橹写望中所见所感，境界略近唐人崔橹过华清宫过华清宫诗所诗所写的写的”湿云如梦雨如尘湿云如梦雨如尘“。此处作者以纤细的笔触把不。此处作者以纤细的笔触把不可捉摸的情绪描绘为清幽可感的艺术境界。今人沈祖棼可捉摸的情绪描绘为清幽可感的艺术境界。今人沈祖棼宋词赏析宋词赏析分析这两句时，说：分析这两句时，说：”它的奇，可以分两它的奇，可以分两层说。第一，层说。第一，飞花飞花和和梦梦，丝雨丝雨

7、和和愁愁，本来不相类似，无从类比。但词人却发现了它们之间有本来不相类似，无从类比。但词人却发现了它们之间有轻轻和和细细这两个共同点，就将四样原来毫不相干这两个共同点，就将四样原来毫不相干的东西联成两组，构成了既恰当又新奇的比喻。第二，的东西联成两组，构成了既恰当又新奇的比喻。第二，一般的比喻，都是以具体的事物去形容抽象的事物，或一般的比喻，都是以具体的事物去形容抽象的事物，或者说，以容易捉摸的事物去比譬难以捉摸的事物。者说，以容易捉摸的事物去比譬难以捉摸的事物。但词人这里却反其道而行之。他不说梦似飞花，愁如丝但词人这里却反其道而行之。他不说梦似飞花，愁如丝雨，而说飞花似梦，丝雨如愁，也同样很新

8、奇。雨，而说飞花似梦，丝雨如愁，也同样很新奇。“确如确如此言，这两句用语奇绝，特别具有一种音乐美、诗意美此言，这两句用语奇绝，特别具有一种音乐美、诗意美和画境美。和画境美。 这首诗表达了词人渴望身心自由的思想感情。这首诗表达了词人渴望身心自由的思想感情。 暮春三月，人在小楼。一早起来，阴霾不开，暮春三月，人在小楼。一早起来，阴霾不开，轻寒恻恻。轻寒恻恻。节过清明冷似秋节过清明冷似秋，对这种天气，对这种天气，畏寒不出的词人十分厌恶，不禁咀咒了一声畏寒不出的词人十分厌恶，不禁咀咒了一声无赖无赖。回头看看室内，画屏上一幅。回头看看室内，画屏上一幅淡烟淡烟流水图流水图，迷蒙淡远，撩人意绪，于是一丝，迷

9、蒙淡远，撩人意绪，于是一丝春愁油然而生。他定睛望了望窗外：落花随春愁油然而生。他定睛望了望窗外：落花随着微风，自在飘舞，宛如梦幻；纤细的小雨，着微风，自在飘舞，宛如梦幻；纤细的小雨，无边无际，好似愁丝。无边无际，好似愁丝。飞花飞花和和梦梦、丝丝雨雨和和愁愁，一具体、一抽象，原本邈不相，一具体、一抽象，原本邈不相涉，但词人却发现它们之间有涉，但词人却发现它们之间有轻轻与与细细的的特点，便构成两个新鲜的比喻，空灵缥缈，特点，便构成两个新鲜的比喻，空灵缥缈，妙不可言。无怪乎梁启超称之为妙不可言。无怪乎梁启超称之为奇语奇语。 “漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。

10、淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。挂小银钩。”每一次春来，就是一次伤春的体验。每一次春来，就是一次伤春的体验。词人之心，很早就发出了词人之心，很早就发出了“为问新愁，何事年年有为问新愁，何事年年有”的愁怨。此词抒写的是淡淡的春愁。它以轻淡的色的愁怨。此词抒写的是淡淡的春愁。它以轻淡的色笔、白描的手法，十分熨贴地写出了环境氛围，即笔、白描的手法，十分熨贴地写出了环境氛围，即把那一腔淡淡的哀怨变为具体可感的艺术形象渗透把那一腔淡淡的哀怨变为具体可感的艺术形象渗透出来，表情深婉、幽缈。出来，表情深婉、幽缈。“一片自然风景就是一

11、种一片自然风景就是一种心情心情”。索漠轻寒中袅袅而升的是主人公那轻轻的。索漠轻寒中袅袅而升的是主人公那轻轻的寂寞和百无聊赖的闲愁。人人心中皆有的这般闲情，寂寞和百无聊赖的闲愁。人人心中皆有的这般闲情，却也包蕴着一种由时代氛围所酿成的说不清、排不却也包蕴着一种由时代氛围所酿成的说不清、排不开的愁绪。开的愁绪。“古之伤心人也古之伤心人也”的秦观，年少丧父，的秦观，年少丧父，仕途抑塞，于新旧党迭为消长之际，一再受到排抑，仕途抑塞，于新旧党迭为消长之际，一再受到排抑，满腹满腔人生的遭际感慨，泛化为一种凄怨感伤的满腹满腔人生的遭际感慨，泛化为一种凄怨感伤的心境意绪而弥漫于词作之中。心境意绪而弥漫于词作之

12、中。哥很无赖、很无耐、很无奈哥很无赖、很无耐、很无奈哥不知是因为寂寞而错爱了一人，还是因为错爱一人而哥不知是因为寂寞而错爱了一人，还是因为错爱一人而寂寞此生。过去的冬天没有给哥什么惊喜，而眼下的春寂寞此生。过去的冬天没有给哥什么惊喜，而眼下的春季又令哥百无聊赖。阴冷的天气，仿佛临冬的暮秋。飞季又令哥百无聊赖。阴冷的天气，仿佛临冬的暮秋。飞花轻似梦，丝雨细如愁，哥不敢断定别的，哥却能断定花轻似梦，丝雨细如愁，哥不敢断定别的，哥却能断定自己置身于一个缥缈的时空自己置身于一个缥缈的时空这是个人口稠密的所在，哥免不了时常同美眉擦肩。可这是个人口稠密的所在，哥免不了时常同美眉擦肩。可是擦出的火花只有哥自己看得见。当今世界，谁把谁真是擦出的火花只有哥自己看得见。当今世界，谁把谁真的当真，谁为谁真的心痛？！当初的开始，哥无力拒绝；的当真，谁为谁真的心痛？！当初的开始，哥无力拒绝；此后的结束，哥也无法抗拒。纵然心怀万分惋惜，但哥此后的结束，哥也无法抗拒。纵然心怀万分惋惜，但哥也明白：所谓失去的东东，其实从来未曾真正地属于偶。也明白：所谓失去的东东