金贝尔美术馆

1、小组成员时间：2012年3月11日金贝尔美术馆金贝尔美术馆-By Louis KahnBy Louis Kahn（路易斯（路易斯康）康）美术馆美术馆v美术馆（英文：gallery或art gallery ，art museum ）博物馆的一种。是专门负责收集、保存、展览和研究美术作品的机构。美术馆内最为常见的展品为视觉艺术作品，但诸如摄影、雕塑、插画、装置艺术、工艺美术等也经常参与展出。路易斯路易斯康简介康简介： 美 国 现 代 建 筑 师 。美 国 现 代 建 筑 师 。19011901年年2 2月月2020日生于爱沙尼日生于爱沙尼亚的萨拉马岛，亚的萨拉马岛，19051905年随父年随父母移

2、居美国费城，母移居美国费城，19241924年毕年毕业于费城宾夕法尼亚大学，业于费城宾夕法尼亚大学，后进费城后进费城J J莫利特事务所莫利特事务所工作。工作。19281928年赴欧洲考察，年赴欧洲考察，19351935年在费城开业。年在费城开业。1941194119441944年先后与年先后与G G豪和斯托豪和斯托诺洛夫合作从事建筑设计，诺洛夫合作从事建筑设计，1947194719571957任耶鲁大学教授，任耶鲁大学教授，设计了该校的美术馆（设计了该校的美术馆（1952195219541954）。）。19571957年后又在费年后又在费城开业，兼任宾夕法尼亚州城开业，兼任宾夕法尼亚州立大学教

3、授。立大学教授。v“设计空间就是设计光亮设计空间就是设计光亮”-Art and ArchitectureArt and Architecturev“自然光是唯一能使建筑艺术自然光是唯一能使建筑艺术成为建筑艺术的光成为建筑艺术的光” - -Master of LightMaster of Light v“材料是消耗了的光材料是消耗了的光”-普普林斯顿大学的讲座林斯顿大学的讲座v“所有自然物质所有自然物质, ,山山, ,水水, ,空气和空气和我们我们, ,皆是以耗费了的光所构成皆是以耗费了的光所构成, ,这一大堆称作物质的东西皆有这一大堆称作物质的东西皆有阴影阴影, ,属于光明属于光明. .因此因

4、此, ,光明确是光明确是万物之源。万物之源。” - -Between Silence and Between Silence and LightLight路易斯康名言路易斯路易斯康的建筑思想：康的建筑思想： 新历史主义：以新历史主义：以2020世纪世纪6060年年代的技术、材料、功能、精神为表现代的技术、材料、功能、精神为表现手段和目的，在建筑风格上，构图的手段和目的，在建筑风格上，构图的“基本元是以简单几何形基本元是以简单几何形-正方、正方、矩形、圆，规则三角形等为主，具有矩形、圆，规则三角形等为主，具有现代和古代共有的特征。但在建筑艺现代和古代共有的特征。但在建筑艺术归属上，又接近术归属上

5、，又接近2020世纪的的现代风世纪的的现代风格，在空间组合上则重现了某种历史格，在空间组合上则重现了某种历史上已有的等级空间序列手法。上已有的等级空间序列手法。建筑背景建筑平面金贝尔艺术博物馆建筑背景金贝尔艺术博物馆建筑背景时间：时间：19661966年年19721972年年地理位置：美国德克萨斯州沃斯堡的郊区地理位置：美国德克萨斯州沃斯堡的郊区建造背景：金贝尔既是一位工业家也是一建造背景：金贝尔既是一位工业家也是一位收藏家。金贝尔在福特沃思城建立了一位收藏家。金贝尔在福特沃思城建立了一个基金会，并把他的收藏品和财产捐给基个基金会，并把他的收藏品和财产捐给基金会用来建造一个收藏馆，他希望博物馆

6、金会用来建造一个收藏馆，他希望博物馆能够成为一个著名的建筑。能够成为一个著名的建筑。19661966年由基金年由基金会选出的博物馆执行官理查德会选出的博物馆执行官理查德布朗博士布朗博士决定委托康来做设计。金贝尔术博物馆在决定委托康来做设计。金贝尔术博物馆在19661966年就开始设计，但直到年就开始设计，但直到19691969年中期才年中期才开始破土动工开始破土动工。环境景观：它位于一个空旷而景色优美的环境景观：它位于一个空旷而景色优美的公园之中，美术馆外部表现得有些俊俏，公园之中，美术馆外部表现得有些俊俏，建筑的外观形状处理得娴静、简朴，自远建筑的外观形状处理得娴静、简朴，自远处观望，其严肃

7、的个性会给人以刻板的印处观望，其严肃的个性会给人以刻板的印象。象。总平面总平面建筑环境建筑环境 金贝尔艺术馆位于一个绿树成阴的公园内。建金贝尔艺术馆位于一个绿树成阴的公园内。建筑平面呈筑平面呈n n字形，其西面开口朝向公园绿地。字形，其西面开口朝向公园绿地。n n字形字形平面凹入部分铺满沙砾，上面是一片棋盘式的小树平面凹入部分铺满沙砾，上面是一片棋盘式的小树林，状如公园的绿化嵌入博物馆之中林，状如公园的绿化嵌入博物馆之中, ,使公园与博物使公园与博物馆两者的环境浑然一体馆两者的环境浑然一体, ,相互通融。然而相互通融。然而, ,树林下的树林下的沙砾铺地却又不同沙砾铺地却又不同于周围的公园草坪于

8、周围的公园草坪, ,它暗示着这里已进它暗示着这里已进入博物馆的入口广入博物馆的入口广场场, ,公园内的步行观公园内的步行观众由此抵达博物馆众由此抵达博物馆入口。入口。美术馆的入口 kimbell art museum. 门廊边的水池,廊内有休息用的石凳.从侧面看重复的6个拱顶,尽端的是一个门廊. 庭院内的简单雕塑,另有一番特色 金贝尔艺术博物馆建筑分析金贝尔艺术博物馆建筑分析2.2.以简单而最有表现力的几何形作为构图单元以简单而最有表现力的几何形作为构图单元 金贝尔的特征金贝尔的特征元素是长条型的圆元素是长条型的圆拱：初始每个拱的拱：初始每个拱的平面尺寸是平面尺寸是150 x25 150 x2

9、5 英尺，后来由于造英尺，后来由于造价的限制，将整个价的限制，将整个建筑体型进行压缩，建筑体型进行压缩，拱的尺寸调整为拱的尺寸调整为100 x22100 x22英尺（英尺（30.48x6.7m30.48x6.7m），为现），为现浇钢筋混凝土结构。每个拱单元由浇钢筋混凝土结构。每个拱单元由四个四个2 2英尺英尺(0.61m)(0.61m)见方的柱子支撑，见方的柱子支撑，这样一来平面的展览空间内没有柱这样一来平面的展览空间内没有柱子出现，为室内布局提供了最大的子出现，为室内布局提供了最大的可能性。两拱之间是混凝土平板，可能性。两拱之间是混凝土平板，平板下面是布置通风管道和轨道灯平板下面是布置通风管

10、道和轨道灯的位置。的位置。建筑布局建筑布局入口前棋盘式树林入口前棋盘式树林博物馆博物馆公园绿地公园绿地南侧下沉广场南侧下沉广场水池水池北侧下沉广场北侧下沉广场停车场停车场2.2.平面平面平面形态平面形态沿轴线两侧对称沿轴线两侧对称 平面呈凹字形平面呈凹字形 功能与流线分析功能与流线分析主要功能空间主要功能空间流线示意流线示意12349687一层（地下层）平面一层（地下层）平面门厅门厅 . .管理管理 . .储藏储藏 工作间工作间 研究室研究室 讲堂讲堂 机房机房 画廊画廊 采光井采光井 二层平面二层平面敞廊敞廊 . .入口入口 . .门厅门厅 . .展厅展厅 . .售书售书 . .报告厅报告厅

11、 . .室内室内庭院庭院“光井光井” . .厨房厨房 . .图书室图书室3217744东西向剖面图东西向剖面图 拱顶端部的墙顶和拱曲面之间开了一窄条拱顶端部的墙顶和拱曲面之间开了一窄条弧形玻璃窗，以强调墙体不承重。拱顶之间在弧形玻璃窗，以强调墙体不承重。拱顶之间在拱脚高度上设一条平顶过度带，也是管道空间拱脚高度上设一条平顶过度带，也是管道空间3.3.立面与剖面立面与剖面摆线形摆线形曲线形曲线形立面分析立面分析 采用组合元方式，以一个四根柱子支承的摆线形采用组合元方式，以一个四根柱子支承的摆线形拱壳为单元，来组合成美术馆各个空间。拱壳为单元，来组合成美术馆各个空间。 摆线形拱顶比曲线形拱顶低摆线

12、形拱顶比曲线形拱顶低, ,跨度较大承重能力跨度较大承重能力较强，同时利于室内光线的漫反射。采用摆线形拱顶，较强，同时利于室内光线的漫反射。采用摆线形拱顶，具有古典特征。具有古典特征。4.4.结构与型体分析结构与型体分析结构体系结构体系 拱形结构的特性是，高耸的房拱形结构的特性是，高耸的房间之间是低处拱脚高度上的空间。间之间是低处拱脚高度上的空间。低空间从高空间间接采光。高耸的低空间从高空间间接采光。高耸的房间，没有隔段，是一个完整的房房间，没有隔段，是一个完整的房间。房间的特性在于它总具有完整间。房间的特性在于它总具有完整性。性。型体分析型体分析 博物馆由组连续平行的拱壳组博物馆由组连续平行的

13、拱壳组成，每个拱壳米成，每个拱壳米x30 x30米。连续平米。连续平行的拱壳造型看似简单，灰白色的变行的拱壳造型看似简单，灰白色的变质岩板填充在混凝土的拱形框架之中质岩板填充在混凝土的拱形框架之中显得异常朴素，整个建筑犹如德克萨显得异常朴素，整个建筑犹如德克萨斯州大地上平凡的谷仓，给人以自然斯州大地上平凡的谷仓，给人以自然质朴的美感。质朴的美感。朝向与自然光照的关系朝向与自然光照的关系 东西朝向有利于光线最大限度的从天窗均匀射东西朝向有利于光线最大限度的从天窗均匀射入。入。4.4.光是此建筑的重要乃至主导元素光是此建筑的重要乃至主导元素“金贝尔美术馆是康对光的献礼金贝尔美术馆是康对光的献礼”静

14、谧于光明静谧于光明该建筑最激动人心的还要算该建筑最激动人心的还要算是采光装置的设计是采光装置的设计. .在美术馆在美术馆里使用直射光或是明亮的光里使用直射光或是明亮的光线看上去十分的暗淡线看上去十分的暗淡, ,尤其是尤其是陈列易损品的地方陈列易损品的地方, ,比如水彩比如水彩画画. .康设计的是一套双向反射康设计的是一套双向反射系统系统, ,透过拱壳沿顶端槽孔安透过拱壳沿顶端槽孔安装的透明天窗装的透明天窗, ,天光和阳光会天光和阳光会洒在一组有穿孔金属装置散洒在一组有穿孔金属装置散发出了自身的光芒发出了自身的光芒, ,然儿大部然儿大部分的光线还是被反射到了混分的光线还是被反射到了混凝土拱壳的底

15、侧凝土拱壳的底侧, ,然后由此反然后由此反射到绘画展品上射到绘画展品上. .采光装置的设计采光装置的设计5.5.采光设计采光设计 金贝尔艺术博物馆金贝尔艺术博物馆最为成功之处：一是具最为成功之处：一是具有特设的自然采光，二有特设的自然采光，二是采光与建筑内外形象是采光与建筑内外形象的完美结合。的完美结合。 经过多方案的比较，经过多方案的比较，康在每个拱壳中间，做康在每个拱壳中间，做了一个了一个0.9米的通长天米的通长天窗。天窗下面铝制穿孔窗。天窗下面铝制穿孔把反射板顶棚呈人字形造型十分优美。这样使展室内把反射板顶棚呈人字形造型十分优美。这样使展室内既得到柔和的自然光，又避免了眩光的困扰。同时康

16、既得到柔和的自然光，又避免了眩光的困扰。同时康还在拱壳与山墙交接处设计了一条细长的弧形采光带。还在拱壳与山墙交接处设计了一条细长的弧形采光带。这给建筑朴素的外观增添了一分细腻，又使拱顶产生这给建筑朴素的外观增添了一分细腻，又使拱顶产生一种悬浮感，室内也因此而显得生动。一种悬浮感，室内也因此而显得生动。博物馆空间的自然光运用博物馆空间的自然光运用自然采光能满足展览空间中的观者与自然接触的自然采光能满足展览空间中的观者与自然接触的深层心理需要深层心理需要 ，自然光的引入会使人们在较长的参，自然光的引入会使人们在较长的参观进程之中始终能保持与外界环境的联系观进程之中始终能保持与外界环境的联系 , ,

17、满足人满足人们的们的 “定位感定位感 ”和和 “安全感安全感 ”,”,使参观者不会产使参观者不会产生迷失感生迷失感 也不易产生疲劳。路易斯也不易产生疲劳。路易斯 康就认为，康就认为，观众在美术馆内欣赏美术作品时，不应受眩光现象观众在美术馆内欣赏美术作品时，不应受眩光现象干扰，同时也不应完全与外界隔绝。干扰，同时也不应完全与外界隔绝。绝大多数艺术品的创作都是在自然光的条件之下绝大多数艺术品的创作都是在自然光的条件之下完成完成 , ,为了忠实地再现展品的原貌为了忠实地再现展品的原貌 , ,在展览空间之在展览空间之中引入自然光当然是最佳选择。但是有不可过多的中引入自然光当然是最佳选择。但是有不可过多

18、的引入自然光，因为强烈的紫外线对艺术藏品有着极引入自然光，因为强烈的紫外线对艺术藏品有着极大的损害。大的损害。 康还设计了三处光井，使观众参观时处在室内室康还设计了三处光井，使观众参观时处在室内室外变换着的视觉感受中，由此而消除了疲劳。外变换着的视觉感受中，由此而消除了疲劳。光井的位置拱形的光带拱形的光带康在拱顶开了一条光槽，用康在拱顶开了一条光槽，用弧形的反光板将太阳光漫射弧形的反光板将太阳光漫射到室内。到室内。在在C型内庭朝西的入口处有玻璃型内庭朝西的入口处有玻璃墙面的位置，康设计了一组方形墙面的位置，康设计了一组方形几何排列的东青树阵，以避免西几何排列的东青树阵，以避免西侧太阳光对室内的

19、直接影响。侧太阳光对室内的直接影响。滤光器工作原理如下：滤光器工作原理如下：滤光器滤光器金贝儿美术馆建筑特征是覆盖了建筑跨度的拱形屋顶，有一个拱顶在中心处被打破，留出一个狭长的缝，可以让自然光进出。布朗和康一直认为博物馆应该有自然采光作为主要的采光光源：经过阻碍使光线散射，不会直接照在艺术品上。镂空的铝板是最好的材料，可以制造路易斯康所设想的银色光线。这种阻光结构，被他称之为“滤光器”。l正是由于滤光器的存在，避免阳光直接射入室内造成眩光。光线经过铝板的反射，到拱顶下表面，再由粗糙的拱顶下表面的散射到室内各个角落。刺眼的阳光变得柔和，光谱也转变成银色。宽阔的美术馆,还可见康设计的采光装置金贝尔

20、美术馆景观图展示金贝尔美术馆景观图金贝尔美术馆景观图金贝尔美术馆结构和材质分析金贝尔美术馆结构和材质分析3.3.材料的天然质感和人工肌理材料的天然质感和人工肌理混凝土和变质岩板为该建筑的主要建筑混凝土和变质岩板为该建筑的主要建筑材料材料 康重点运用了灰康重点运用了灰白色的现浇混凝土、白色的现浇混凝土、灰米色的天然钙华灰米色的天然钙华石（石（Travertine）和）和像木。这些材料是像木。这些材料是康的常用手法，他康的常用手法，他认为这些材料在质认为这些材料在质感上有其内在的联感上有其内在的联系，尤其是在太阳系，尤其是在太阳光的作用下会有不光的作用下会有不同的微妙变化。同的微妙变化。变质岩板v拱顶的形式，康在设计博物馆时的助手马歇尔梅耶建议使用摆线，因为当结合了预应力混凝土之后它十分薄。整个博物馆由十六个这样的拱顶覆盖，从南到北排列贯穿。整个建筑的长度在它们之间是平屋顶的单元，与非结构的墙之间由细缝分开，阳光也可以由此射入，避免