建筑摄影基础知识

1、精选优质文档-倾情为你奉上一、学习这门课的目的1.掌握摄影的一些基本理论知识与技能;2.了解建筑摄影和摄影构图的基本知识.二摄影术的发展 1839年法国画家达盖尔(Daguerre)发明了银版摄影法。同时，出现了世界上第一台真正的照相机。这是一台装有新月型透镜的伸缩木箱照像机。为了控制曝光量，人们发明了快门；为了永久保留图像，人们发明了银版照相法；为了使成像清楚，人们发明了多镜片组合镜头； 三、什么是建筑摄影? 建筑摄影是以建筑为拍摄对象、用摄影语言来表现建筑的专题摄影. 建筑摄影是以建筑及其周围环境为主要拍摄对象并服务于某种用途的摄影. 建筑摄影是现代建筑设计与摄影艺术相结合的实用造型艺术,

2、是一种借助摄影的特性和摄影的艺术语言进行传播的一种摄影艺术形式和载体. 四、建筑摄影的作用第一.建筑照片有欣赏和宣传的作用1.代表性的建筑随着时间的推进而更换,一方面表现一个地区和一个国家的建筑技术和艺术的最高水平,同时也表现它们的最新面貌.2.表现一个民族的悠久历史与优秀文化, 离不开这个民族的传统名胜古迹. 这并不会因为它们的形象陈旧而丧失价值, 反而会随着岁月的流逝, 而更加焕发特有的历史光辉.3. 宣传一个国家或者一个地区面貌和成就,往往使用这个国家或者地区具有代表性的建筑来说明.4.从专业上看,建筑摄影还是建筑师进行业务宣传不可缺少的手段.第二.建筑照片有资料性的作用1.一种属于档案

3、性的建筑照片.2. 另一种是属于建筑师和研究人员进行设计、科研时作资料用的照片.第三. 建筑照片有纪念性的作用1.居家旅游,在有名胜古迹、著名的建筑前留个影.2.人的一生中在各个阶段生活和工作过的建筑前留个影, 会帮助你清晰地回忆起一幕幕往事.五、建筑摄影的特征建筑摄影必须遵循建筑设计的规律和摄影的艺术语言,才能创造出优秀的建筑摄影作品.建筑摄影的特征主要有以下四个方面：1. 纪实性：感光胶片能真实地记录物资世界的形态和色彩. 建筑的空间意向、设计构思、建造特点、以及光影在空间中的还原,都要用摄影语言来还原建筑设计师的意图. 当然,这种真实是基于拍摄目的基础上的,有的时候也需要强烈的透视或短的

4、景深.总之,这种浓缩后的艺术真实是源于目的用途等基础上的,是为了更加突出主题.2. 思想性：建筑摄影的目的不只是单纯的体现建筑的形态,更要体现建筑的文化 底蕴和思想内涵. 3 客观性：建筑摄影是在特定的环境下用摄影艺术语言表现建筑建造特点的艺术创造.4. 地域性：不同地域、不同民族、不同时间的建筑不同,建筑摄影所表现的风格和方式也有所不同.摄影的基本知识一照相机和镜头（一）照相机的主要装置成像的原理：运用光的直线传播性质和光的折射与反射定律，以光子为载体，把某一瞬间的被摄景物的光信息量以能量方式经摄影镜头传递给感光材料，最终成为可视影像。(1)镜头 镜头相当于人的眼睛,它是用光学玻璃制成的，是

5、由二片甚至十几片光学玻璃组成，它的主要任务就是把物体的光线汇聚起来，在感光材料上形成清晰的影像。镜头的特性： 焦距 镜头焦距是指当镜头对焦于无限远时, 其光学透镜中心至胶片平面的距离. 焦距用F表示. (从实用的角度可以理解为:镜头中 心至胶片平面的距离)特点: a)凸度大(曲率半径小),焦距短; 凸度小(曲率半径大),焦距长.b)镜头的焦距长短和聚成影像的大小成正比 面对同一地点的景物,距离保持不变: 短焦距镜头拍得的场面宽,而主体景物小;长焦距镜头拍得的场面窄,而主体景物大.c)焦距与景深成反比; 焦距长,景深小; 焦距短,景深大. 注意:焦距一般注在镜头的外圈上.镜头焦距的各种特性广 角

6、视场宽、空间加大、将二维变为三维；长 焦视场窄、空间压缩、将三维变为二维；焦距短空间大； 焦距长空间小；焦 距畸变成反比、焦距越短畸变越大；焦 距景深成反比、焦距越短景深越大；焦 距成像成正比、焦距越大成像越大；焦 距视场成反比、焦距越短视场越宽。镜头的孔径有效孔径(又称f系数): f系数=焦距 / 前镜最大通光直径 (如：焦距50mm,前镜最大通光直径25mm, 有效孔径=50/25=2， 即记为：f/2；也有的记为: F50mm1:2.)特点: a)焦距相同的几台相机: f系数越大的镜头,它的孔径越小; f系数越小的镜头,反而孔径越大.b)在f系数相同的几台相机中: 焦距越长,镜头的孔径也

7、越大.(2)光圈相对孔径: 分等级大小的镜头孔径.构成:由若干金属叶片组成可调节大小的进光孔. 光圈系数 (简称f系数) 流行的f系数标记有: f1、1.4、 2、 2.8 、4、 5.6、8、 11、16、 22、32、 45、64注:a) f系数每大一级, 表示镜头的面积缩小一半, 也就意味着通光量减小一半. (f系数越大,光圈越小.)f/4孔径所接纳的光线是f/5.6的两倍；f/5.6接纳的光线是f/8的两倍； f/8接纳的光线是f/11的两倍，依此类推。b)一部照相机镜头的f系数,通常只具备其中连续的78档, 如f2-16、f1.4-16、f2.8-22、f5.6-45等. ( 前面数

8、字均是这个镜头的有效孔径，因为这是它的最大孔径。)光圈的作用a)调节进光照度这是光圈的基本作用 光圈调大,进光照度增大; 光圈调小,进光照度减小.它与快门速度的配合解决曝光量的需要.b)调节景深效果 这是光圈的重要作用 光圈大,景深小; 光圈小,景深大. 景深的控制是摄影的重要技术手段一.c)影响成像质量 这是光圈易被忽视的作用 任何一只相机镜头,都有某一档光圈的成像质量是最好的, 即受各种像差影响最小,这档光圈俗称“最佳光圈”.拍摄一幅好的照片应从哪些方面入手一幅好的摄影作品要有一个主题; 一幅好的作品要有一个能吸引注意力的主角; 一幅好的作品要简洁明了.二、 曝 光 摄影用光的目的, 一是

9、选取合适的曝光量,使物体再现;二是通过合理的用光,真实地、生动地表现事物的本质,塑造美的形象.(一)光源1、光源的分类和特性 光源(发光体): 自然光、人造光直射光 : 晴天的阳光、强烈的聚光灯 使被照物有明显的亮面、阴面、阴影;散射光 : 阴天的光线、有云的天气、散光灯使被照物没有明显的亮面、阴面、阴影.2、光源的作用 （1）光源可以表现出物体的轮廓和立体形象; （2）光源可以表现出物体的不同质感和色彩; （3）光源可以表现环境气氛.(二) 曝 光1、曝光的标准 什么是正确曝光? 一张照片如果影调丰富、层次分明、质感较强、清晰度高, 景物中较亮和较暗部分的影纹也能分辨,这就是曝光正确的照片.

10、一般都用这个标准来衡量曝光正确与否,这是技术标准. 曝光量过多(即曝光过度):底片过暗,照片太淡; 曝光量太少(即曝光不足):底片过透明,照片晦暗. 这两种情况都会损失景物的层次, 而不能在照片上如实地再现景物. 如果把曝光同时也作为摄影造型的一种艺术表现手段来考虑,还必须有一个艺术标准:这就是看它能否表达作者的创作思想、意图和感情;能否渲染环境气氛、产生意境;能否有较强的感染力. 艺术标准与技术标准是不能截然分开的,应该结合艺术标准去考虑一切曝光的技术因素,也应根据曝光的一切技术条件去考虑照片的艺术表现方法. 2.曝光量的掌握与控制曝光的方法：估计曝光量; 借助测光表和照相机的测 光系统进行

11、测光; 自动曝光.（1）曝光原理 物体的反光经过照相机的镜头投射到感光片上 ,使乳剂膜感光而形成影像.（2）决定曝光量的因素 决定正确曝光的因素很多, 起决定因素的主要是光线.如果对各种光线情况很熟悉了,也就能较准确地确定曝光量. 影响光线的因素: 一是光源的强弱; 二是被摄物体的亮度 . 自 然 光光线的强弱起决定作用的因素光线的强弱受到以下条件影响: 天气、时间、季节（a)天气 摄影上常将天空光线的强弱分为四档: 阴天 晴天略阴 晴天薄云 蓝天赤日 (每二档之间:亮度相差一倍,在曝光估计上各差一级曝光量) 以数轴表示: 以晴天薄云为参考点,定为1;晴略阴是1/2,即亮度减1倍;阴为1/4,

12、比晴略阴又减1倍,比参考点减2倍.注意:（）以晴天薄云为参考点,把这个参考 点作为基准.（）这四档中:蓝天赤日:蓝天白云,阳 光照耀物体,投影清晰; 阴天和晴略阴不太好区别,主要区别是 : 阴天时,人物在地上完全无投影; 晴略阴时,有较淡的投影.（b）时间一天之内,从早上到黄昏光线的强弱差别也是很大的: 清晨日出、夕阳西下与中午相比照度可相差到10倍. 关于时间与亮度的关系可用曲线轴表示出来: 注意:(1)因为正午时,阳光从头顶上射下(顶光), 眼部等凹处象黑洞一样,效果不好; (2)日出和日落时,光线变化快,不易掌握; (3)最适宜的拍摄时间是日出后2小时和日 落前2小时之内,但须除去正午的

13、2小时.（C）季节一年四季的转变,光线也有强弱的变化,夏天的阳光比春、秋天要强烈的多,冬天又要弱一些.光线的方向根据光线照射物体的方向不同,使物体呈现的亮度也不相同，被摄体的方向一般分为四个方向:顺光 斜侧 正侧 逆光。a)顺 光: 特点:受光均匀,亮度平 均,初学者常用,拍照容易. 但照 片比较平淡,被摄物缺乏层次,透 视感差,有平板一块的感觉.通常 被称为“平光”。（b)斜侧光: 特点:被摄物大部分被光照射,小部分有 阴影，能产生良好的光和影的相互作用，比例均 衡。照片有丰富的影调层次, 透视感强, 明暗有 对比。常被看作为“自然光”，建议多用.（c)正侧光: 特点:一半照射，一 半有阴影

14、, 阴暗对比过于强 烈,几乎没有过渡的层次。有 时被称作“结构光线”， 一般较少用.（d)逆光:特点:光线从被摄物背后射来, 使物体轮廓清晰,质感强,有玻璃剔 透的感觉.采用逆光,背对光的剪影 物体，可以创造出既简单又有表现 力的高反差影像。（e)顶光(高光):特点:使物体形成一个明亮 的轮廓光.（f)脚光:特点 :使物体下亮上暗.另外散光光线如：阴天,晴天的树阴下。 特点:没有明显的光线方向,光线 柔和.即使这样,人物也要尽量面对亮 处(面对光源).决定正确的曝光量还有一些因素:景物表面的组织结构 景物表面的组织结构不同,吸收和反射光线的程度不一. 物体受光有多有少,受光面积有大有小,因此各

15、类景物的亮度相差很大.大致可分为四类: （a)湖、海、天空白云、雪景; （b)江河、高山、风景、浅色建筑物; （c)近景、人物、一般建筑物; （d)阴影中的人或物. 每类景物按序相差一级曝光量.物体的远近 拍摄大场面景物时,远景由于与相机之间隔着很大的空气层 , 空气中漫射着蓝、紫色光, 使远景的颜色变浅 , 近景相对来说颜色较深 , 因此曝光量会有差别.（3）曝光量的确定（1）相机机身上设置的快门速度；（2）镜头的光圈大小；（3）使用感光片的感光度。公式表示: 曝光量 =光的强度×感光片上受光的时间反映在相机上: 曝光 =光圈×快门速度 在实际中,所谓确定曝光量,就是根据

16、拍摄时的天气、时间、季节、方向等具体情况, 选定某一快门速度和光圈大小或称为一个速度光圈组合.所谓组合: )因为决定曝光量必须靠两着 ,不能仅仅只靠其中一个,必须组合起来; )在同一光照条件下,对同一拍摄主体,光圈与快门速度的组合有多种,也就是说,不同的光圈组合,可以得到同等的曝光量. 例如,一个景物的正常曝光量应为f/8,1/100s, 那么 f/11,1/50s; f/16,1/25s; f/5.6,1/200s; f/4,1/400s 都能保持同样的曝光量, 光圈值变小一级,速度加快一倍,曝光量相同. 实际意义: 光孔增大一档, 进光量增加一倍; 速度快一倍,进光时间减少一倍.所以总进光

17、量不变,即光圈和快门速度成反比例关系. 摄影者可以根据自己的需要选用其中任何一组曝光组合.下面介绍曝光量的确定:(A)记住典型情况进行推算 对于初学者来说 ,可以记住一个典型情况下的光圈速度组合,然后,根据前面讲的各种情况下光亮的倍数关系增、减曝光量,就可以迅速推算不同情况下的曝光量. 在这里,典型情况就是前面强调过的1所在的情况,也就是说, 春秋天, 晴天薄云,日出后2小时左右,采用斜侧光拍摄,选用的典型光圈速度组合为: f =11, T =1/100 s (这里按选用ISO 100的感光度) 注:需要记住的三个基本要素有: 天气数轴 时间数轴 光线方向数轴. 现举几个例子:a)春秋天,晴天

18、薄云,日出后2小时,斜光改顺光 只有一个因素变了,顺光光亮增加了一倍,若还用 11/100,就有点曝光多了,应减少一档曝光16/100或11/200,甚至8/400都一样.b)春秋天,蓝天赤日,日出后 2小时,顺光 与标准情况相比,改了两点,天气和方向都增加了亮度,蓝天赤日比晴天薄云亮一倍,顺光又比斜光亮一倍,总共增加两倍,用16/200.c)春秋天,蓝天赤日,日出后 1小时,斜光 两个因素变了,天气亮一倍,时间上暗一倍,不增不减,还用11/100或16/50 或8/200都行. (B)选用不同的速度、光圈组合,可以达到特殊目的对于曝光量来说,11/100=16/50=8/200, 但这三种组

19、合只是在曝光量上是相当的,但效果却是不同的,或者说各有各的优点. 摄影者选用曝光组合多从以下四个方面考虑: a)被摄物的态势是运动的还是静止的; b)被摄物所处环境的光线明亮程度如何; c)画面的主体是否要通过景深的控制进行取舍; d)画面的整体基调、气氛是取暗舍亮,还是取亮舍暗,还是以中间灰为基调? 这些都需要摄影者细加考虑,然后选择适合自己摄影目的的曝光组合.估计曝光量的实用原则是: 宁多勿少确保拍出较好画面的实用方法是: 阶梯曝光法(三)测光正确选择测光点以达到准确曝光怎样正确曝光一、准确测光1、测光模式a. 评价测光 这是一种通用的测光模式，适合如人像甚至逆光主体。相机自动设置适合场景

20、的曝光参数。b局部测光 由于逆光等原因使背景比主体更亮该测光模式非常有效。局部测光覆盖取景器中央约9的面积。c. 点测光 该模式用于对拍摄主体或场景的某个特定部份进行测光，测光偏重于取景器中央，覆盖了取景器中央约3.8的面积。d中央重点平均测光 测光偏重于取景器中央，然后平均到每个场面。2、测光三个概念  (1)曝光：是胶卷或者数码感光部件（CCD等）接受从镜头进光来形成影像。我们在照相的时候，如果照片中的景物过亮，而且亮的部分没有层次或细节，这就是曝光过度（过曝）；反之，照片较黑暗，无法真实反映景物的色泽，就是曝光不足。(2)正确曝光：正确曝光是相对的，在同样的光照条件下，物体的浅

21、色部分和深色部分的反光度不同，要用胶片（或CCD等电子感光器件）正确的表现出物体，针对浅色和深色部分的曝光量也是不一致的。也就是说，在同一拍摄取景范围内，只要物体反光度不同，必然有部分曝光不足或曝光过度。所以在这样情况下，只要我们想要表现的主体曝光正确，这张照片就可以说是曝光正确。 (3)感光宽容度：从最明亮到最黑暗，假设人眼能够看到以下范围（见图1），那么胶片（或CCD等电子感光器件）所能表现的远比人眼看到的范围小的多，而这个有限的范围就是感光宽容度。了解这个概念之后，我们就不难了解，为什么在逆光的条件下，人眼能看清背光的建筑物（暗）以及耀眼的天空云彩（明）,而一旦拍摄出来，要么就是云彩颜色

22、绚烂而建筑物变成了黑糊糊的剪影，要么就是建筑物色彩细节清楚而原本美丽的云彩却成了白色的一片。二、了解测光模式1、多分区（Multi-Segment）测光     这种测光模式将图像区域分成多个分区。相机根据程序的设计在计算曝光前先比较每个分区的总体亮度。这样相机就不会被某些分区中不寻常的明亮区域所欺骗，例如阳光和雪地。2、中央重点测光（Center-Weighted Metering）    这是一种经典的测光模型。一些较老的胶片相机只有这种测光模式。它有两个级别区域：中心圆和框内的其余部分。圆内的亮度其权重较大，通常是6075。框外

23、部分则占有其余的权重。这种模型很适合拍摄对象位于中央的图片。场景中没有平均中间色调的对象时，这种模式容易出错。3、点测光和局部测光（Spot and Partial Metering）    这些模式主要用在大部分场景要么极暗，要么极亮的情况下，或者只需要从部分场景中采样光线级别的情况下。局部测光的区域很小，甚至小于点测光。在下图中，只使用突出显示的区域计算曝光；框内的其余区域则被忽略。 点测光模式适用的情况：点测光方式在取景内光线分布不均而且反差很大的情况下适用。这种情况如果不用点测光，可能会造成需要表现的主体曝光不正确，太亮至白或者是太暗没有细节。在测光问题上

24、，我们常常说负片在曝光时“宁过勿欠”，反转片“宁欠勿过”。这是什么道理呢？这是因为、负片与物体成反像，越是明亮的物体在负片上密度越大。越是较暗的物体在负片上密度越小。而反转片呢？它是正像，它的密度正好和负片相反。为此，不管正负片、我们在曝光时要先满足密度小的层次，不让小密度没有层次，这就是高光溢出。数码感光元件在曝光后成正像，所以，它在测光时与反转片相同 ，“宁欠勿过”。要达到欠的目的有两个办法：1、测光后作EV值补偿。2、按高光测光，将暗部留给后期。三、找准测光点 摄影中各部分光线是千变万化的，而且极不均匀。通常，自然界中光线的明暗分布，若以阴暗部分为基准，明亮部分的光线强度约为它的200倍

25、，所以采用不同的测光方式和测量的区域不同，对测光结果的影响是很大的。四、修正EV值 值0表示相机建议的曝光。选择值（例如0.3、+0.7）可增加曝光并使图像更亮，选择值（例如0.3、0.7）可减少曝光并让图像变暗。 1.怎么叫正确测光？（1）这要看你是如何构思的。 对高调片来说，让它过曝；对高调片来说，让它过曝。曝光过度：高光无细节：曝光不足：暗淡无光。（2）如何测光？低调片，测高光，高光不大时，EV值补偿； 高调片，测低光。2.拍摄模式（1）拍摄模式M:手动挡A:光圈优先式，另一配合；S或T：快门优先式，或称速度优先式，另一配合；P：程序偏移式，相机给了你一定曝光，你可根据自己需要调光圈或快

26、门。如：测出1100，f2.8, 你可变成f5.6，配160. P挡能保证你曝光量，但不能进行EV值补偿，拍的东西都是18%的灰，不能进行创作。 便携相机和卡片机：找对应关系。 花卉、人像、风光（程序模式）-光圈优先（创作模式）； 运动（程序模式） -速度优先（创作模式）。（2）模式选择 拍运动题材：用S或T优先挡。速度是保证图像清晰的主要装置； 拍静物：用A优先。3.测光方式（1）表现主体 人像特写、静物、花卉、儿童等：用点测光（有些没有，用中央重点测光） 点测光技术：测表现主体高光（2）光照条件散射光(雨天、阴天)：用平均测光；晴天：用点测光；（光比大时：有点测光）；舞台（照大场面）：把整

27、个舞台反映，用平均测光。平均测光：整个画面18%的灰三、摄影用光（简单的说就是怎样掌握和运用光的角度和色温 ）(一) 色温的掌握和运用什么是色温？白平衡设置就是色温设置。“色温”与温度有关. 白平衡就是各种光色基本等量的色彩混合，我们看到的光线就是白光。把一条黑白灰的色阶放在这种光线下，我们看到的就是纯正的黑白灰，不会出现任何色彩。在日光下，将数码相机色温设定为日光，拍摄的照片色彩一定是准确的。调整到5600K（或者使用闪光灯、日光设置），那么色彩还原就会准确。 太阳照射角度影响色温的变化；低照度色温低，高照度色温高，低色温红黄光谱比重大，高色温蓝白光谱比重大。 自然光色温（K） 天空光蓝天空

28、1900025000薄云蓝天空13000云雾弥漫天空75008400均匀云遮日64006900中午日光5400 日 光下午三点半日光5000下午四点半日光4750日出后两小时日光4400日出后一小时日光3500日出后半小时日光2380日出时日光1850(二)掌握和运用光的角度 各种角度的光，可以绘制出各种不同的效果。在摄影中主要分下面几种光： 1、主光； （正面光） 2、补光； （辅助光） 3、背景光；（剪影光） 4、头发光；（侧光） 5、轮廓光. （逆光）光源的方向 来自相机方向的光称为“正面光”，因为光主要照亮了拍摄对象的正现面。正面光最不可能体现深度，因为拍摄对象的可见部分完全加亮。阴影

29、落在拍摄对象后面相机看不到的地方，因此看不到色调变化，所以没有深度，因为这个原因，正面光通常称为平光。什么是补光?顾名思义，它所起的作用就是对阴影进行补充照明，使阴影变得浅淡。 在室外补光一般用反光板来完成。3.什么是背景光 背景光是用于拍摄剪影效果光源. 背景光是将光源全部射向背景，或主光源来至背景（室外）。背景的不均匀照明给图片增加深度，有助于将拍摄对象与背景分离 。4.什么是头发光顾名思义就是从侧面来的光，因为它打在头发上，给头发以质感，所以，又叫“发光”。怎么处理发光由于人像摄影技术的发展，所谓的头发光已由原来投射到头上的不那么自然的一束聚光，逐渐演变成为一只或多只更加宽广而柔和的灯光

30、，不仅使头发避免成为漆黑一团，而且还能勾画出被摄者的轮廓，因而它又被称为“分离光”。这种用光方法现在已经使用得相当普遍，为此目的采用的是小型柔光灯箱或条型灯具。这种头发光还可以采用把一束灯光通过天花板反射的办法来实施，不过要注意控制布光范围，如果照射到鼻子上就不好看了。轮廓光在大多数情况下，被摄者都与背景拉开一定的距离。由于光源的照明随着距离的增加而明显地减弱，而背景比被摄者距离光源更远，所以背景的亮度要比被摄者暗许多。如果按被摄者的照明情况曝光的话，则背景就会显得更暗了，结果是被摄者看起来如同融入黑暗的背景之中。如果摄影师不介意这种背景效果的话，当然也就用不着背景光了。但是如果要想把被摄者同

31、背景区别开来的话，则有必要对背景进行单独照明，于是就有了所谓的背景光。然而，背景光的运用要照顾到背景的色彩、距离和照明的角度等等，搞得不好就会弄巧成拙，因此，需要对背景光进行反复调整才能用得恰到好处。为了均匀地照明一个无缝的背景，有时会需要使用两盏甚至多灯照明。6.强调光“强调光”它的功能就是为被摄体增添一点亮色，一种冲劲，突出被摄体的形态并增强立体感，或者引起人们对被强调光照明部分的注意。在摄影室中这种光通常都是小范围的未经散射的强硬光线，很有冲劲。由此可见，设置这种灯光用不着太大的花费，它甚至用一面镜子把其它的光源，例如一只便携式闪光灯，反射到画面中，就能起到强调的作用。如果使用闪光灯作光

32、源，可以把它放在一个支架上，通过一只伺服开关，即光电启动器，使闪光与其它的照明同步。之所以要利用镜子，主要是为了控制强调光的照明范围。为了获得最佳效果，强调光通常从被摄者的侧后方发出，有时就会射入镜头，结果反而破坏了影像效果。因此，为了确保镜头不受眩光影响，在强调光与镜头之间应放上用黑纸板做的遮光片。强调光的效果有意识地提高侧面光的亮度后拍摄的照片。提高正、侧光亮度，使背景的白色和人物的脸色相同，这样即去掉了皮肤上的细纹或缺点。这就是强调光的特殊效果。机身位置和用光的关系机位太高，使光线变低人的面部变短。机位太低，使光线过高，鼻子变短，脖子拉长。各种光线在风光摄影中的运用正面光的运用和效果我们

33、讲过来自相机方向的光称为“正面光”，也称其为顺光，因为，顺光主要照亮了拍摄对象的正现面。它最不可能体现深度，因为拍摄对象的可见部分完全加亮。阴影落在拍摄对象后面相机看不到的地方，因此看不到色调变化，所以没有深度，因为这个原因，正面光通常也称平光。然而，明显缺乏深度并不总是缺点，事实上有时会是一个优点，比如正面用光拍摄的肖像,可能会因最小化皮肤纹理而显得比真人好看。 风光摄影利用正面光光照均匀、明亮、可以很好的表现被摄体的特征。侧光的运用和效果侧光照射下的景物明暗对比强烈，阴影加长，能很好的表现被摄物体及景物的立体感和质感，光影结构鲜明强烈。侧光下被摄对象的阴影在画面中，对构图和增加画面的空间感都能收到很好的效果。逆光的运用和效果逆光摄影的基本特征摄影的本质是光，光是摄影的命脉和灵魂。刘半农先生曾说过：“景物虽好，而不能采取适当的光，画面仍是死的。”逆光拍摄是摄影用光中的一种手段。广义上的逆光应包括全逆光和侧逆光两种。它的基本特征是：从光位看，全逆光是对着相机，从被摄体的背面照射过来的光，也称“背光”；侧逆光是从相机左、右135°的后侧面射向被摄体的光，被摄体的受光面占1/3，背光面占2/3。从光比看，被摄体和背景处在暗处或2/3面积在暗处，因此明与暗的光比大，反差强烈。从光效看，逆光对不透明物体产生轮廓光；对透明或半透明物体产生透射光；对液体或水面产生闪烁