如何临张黑女墓志点画

1、张黑女墓志临创点滴根据将临写到的技法用于创作的安排，我谈谈自己临写张黑女墓志如何学以致用的一些心得。一、张黑女墓志笔法结构特点。张黑女墓志书法精美，为北魏书法中的精品，包世臣评此碑“骏利如隽修罗，圆折如朱君山，疏朗如张猛龙，静密如敬显隽”。康有为列此碑为“质峻偏宕之宗”，“如骏马越涧，偏面骄嘶”。可见此碑广涵众长，笔法、结构皆佳。全志质朴峻秀、雄强高古，既表现了北碑之雄风，又蕴藏着两晋文人含蓄清雅之气息。张黑女墓志的用笔特点是中侧锋并用，以中锋为主；方圆笔皆备，以方笔为辅。每个字的长横、长竖、长撇、长捺及各种点，皆用中锋。而短撇、横钩及大部分转折多用侧锋，这种有机组合形成了它刚柔并济的独特艺术

2、风格。此志的大口框的处理颇具特点，上横略长，盖住了左侧的短竖，上宽下窄，如“南”、“苗”、“裔”等字。除此外，此志还有几个显著的特点：一是隶魏相间。碑中有些笔法显著隶意，使字的结构古拙而劲峭。尤其捺笔多用隶法，平收为止。有的横钩也采用此法， 如“张”、“春”、“也”等字。二是钩法省略。巧妙的钩法省略，也是此志笔法特点之一。如“谢”、“驰”、“流”、“晓”、“风”、“方”等字。三是短折成三角形。凡是短折都成三角形，上宽下窄。此笔法为侧入转笔而中行，如“中”、“名”、“便”、“星”等字。四是造型险绝。此志中的一些字，造型险绝、奇特，倾斜有理，呼应得当。如“良”、“鱼”、“中”等字。二、临写注意事项

3、。张黑女墓志结构秀美，笔法多变，中侧并用，方圆兼备，要做到“方不露骨，圆不柔媚”，以及包世臣所说的“中实之妙”，要做到“四要”：即要含墨稍饱，速度较慢，雄强入纸，方中寓圆；“三忌”：即忌侧偏不分，方圆不辨，太厉太钝。三、创作点滴。如何将临帖学习到的东西化为己有，也就是帖临到一定阶段就思自行创作，这个由学到用的过程，还是比较难以跨越的。将帖上临习到的字集成句、集成篇进行创作练习，不失为一种好方法。这样不仅能将学到的原帖笔法精华、结构方法进一步提炼升华，而且能使临习与创作之间的距离缩小，收到事半功倍的效果。我就是用此方法，经过对张黑女墓志的临习和再创作，加深了对此志的理解，学到了不少东西，基本达到

4、了教学的要求。张黑女墓志基本点画图解点太瓜子点笔锋逆向入纸，落笔后向右下运行，笔毫圆满铺开，然后提笔调锋，使笔锋从点画中作收。此点势侧，体丰满。方平点藏锋落笔后，笔锋向右，横向铺毫，回锋轻收，笔势还原，从点画中作收，其势横，形体略长。 盪圆点 笔锋垂直轻下后，将笔毫向四周铺开，再提笔将笔锋收拢，从点画中央提出作收。 泰竖点 藏锋落笔后，笔锋向下方运行，势较直，将笔锋铺开后，提笔向上，回至点画中部收笔。 不斜点藏锋落笔，笔锋向右下铺毫，略加力，回锋收笔，其势斜，略显厚实。 矣竖点 藏锋落笔后，向右下方向行笔，行笔过程较长,再收笔. 欲相向点 左点短而上挑，右点促而下俯，二点向中间形断而呼应，势平

5、，两点形断而意长，略带隶意。 悦并列点 两点均向左，同一方向并列而书。其形似短撇（啄），出锋锐利，但力到底，两点略显左点低右点高，但差距不大。 终二平点 此上下两点势横，写得厚实有力，像秤砣一样，将终字压住，显得稳重而不轻佻。 父相背点 此两点圆润而含篆意,其势左右分开,左点起收笔均藏锋内含,右点起笔略尖,铺毫后回锋作收. 於上下点 上下两点垂直而下，上点的收笔从点画中部收笔，将牵丝带出连接下点，第二点收笔回锋还原。略显厚实。 蒲三点水 第一点为侧点，第二点收笔时出锋似流水，流到第三点的起笔处，第三点写时先向左取逆势，提中后，向上挑出，势稍长，笔力到底。 横無横四点 四点并列，第一点单独成点，

6、第二、三点稍轻并有牵丝联系，第四点下笔后向右铺毫，略重再提笔中部腹部收笔。 一平横起笔逆入，横画直下，提笔调锋，向右铺毫中锋运行，收笔圆满向左，回锋向画中。点画中截有起伏提按。 何凸横 指何可字的第一横。起收笔与平横相同，中间略呈凸出使点画细韧有力。 誌横三点 此三点姿态不同，第一点起笔后，向左处行笔再收笔，第二点起笔从左向右行笔，收笔将锋向第三点带出，第三点较厚重，但点的势，亦一点高于一点。 五凹横 指五字的第一横。起收笔与平横相同，唯中间行笔处势略呈下凹。 所波折横 起笔逆入，斜直下笔，提笔调正笔心向右运行，提按轻重，略现波动，使点画活泼有力，收笔时向左稍重，有笔势带出。 坂并列横（一）

7、左边二横并列，上横起笔略尖，收笔重；下横起笔略方，收笔轻，以求变化。 世上挑横 起笔斜而向右上中锋行笔,出锋处轻将笔提中,虚的向左收笔.相点横 此是张黑女的特点之一。目中间的二短横，写成似横点的点横，与左边的木字横相区别，显得灵巧有姿。 春并列横 三横并列，其势宜略斜，起收笔的轻重，笔画的长短要有参差变化，点画之间要注意联系。 元下挑横 元字的第二横，横画收笔向上，将笔锋向右上翻笔，联系左下的长撇。 竖军垂露竖 逆锋起笔、竖画横下、笔锋提正、中锋行笔、挺拔坚实，回锋向上实收笔。收笔处教圆润，故称垂露。 行短竖 用笔的过程同长竖，只是过程缩短，而更显有力。 坚向势竖 逆锋起笔，斜横下笔，提笔中行

8、，略向左努出，似弯弓状。短势而有韧劲。 平悬针竖 逆锋起笔，下笔后提锋至点画中，中锋行笔，坚韧有力，收笔时笔锋逐渐提起，但不离纸，向上虚势作收，使收笔处锐利，故称悬针。 新带锋竖 起行收笔如竖画，出锋时如悬针竖，笔提起后顺势挑出，显得活泼流畅。 谢无锋竖 起笔逆入，斜直下笔，提笔调正笔心向下运行，提按轻重，略向左挺，使点画曲中有直，收笔时向左轻收，有笔势带出。并并列竖 两竖并列,左右两竖起笔略有高底,右竖略长,收笔长短近似,稳稳而立,使字的结构安定妥当。并列竖（二） 三竖并列，左竖短而曲，略带钩。中竖厚实而有力，收笔圆润，右竖长而出锋锐，三竖长短、高低、粗细各异，活泼多姿。也斜竖 此竖向左斜，

9、其形似撇，然用力较均匀，收笔回锋处与左竖弯钩相呼应。挑北短挑 逆锋起笔，斜下笔，提中后向右上挑去，用力到锋尖，短而锐。摧长挑 起收笔同短挑，中段稍长，用力到锋尖，长而扬。 撇之平撇 逆锋起笔，斜下笔后，锋提中，向左下撇出，其势平，连接平捺使字平稳。 若弧撇 起笔逆入后，斜下笔，锋提中然后作弯势行笔，至出锋处再作一个弧形出锋，笔力到底。 风直撇 此撇似写竖画，其势微左至出锋处，向左撇出，宜直而不僵。歼斜撇 此撇势斜，锋中且劲，至出锋处收笔回锋略向上提。 太长撇 起笔逆入，横斜下笔，锋提中后向下行笔，如竖画行至中上部。提笔后调中后再向左下行笔（略重）笔力送至撇尖，使长撇轻扬，曲而有姿态，如燕子掠水

10、。 德并列撇 多撇并列，要有长短、角度、轻重的变化，宜和谐。 为波形撇 此撇极有个性，逆锋起笔，横下笔，向左提笔，并向左下行笔至中部取直势略向左撇出。至撇尖向上提起作收，撇曲而有韧劲，行笔宜注意提按顿挫。 何重头撇 此撇有隶意，起笔厚而重、行笔收笔短而促为重啄，笔力到锋尖。“成”带钩撇 逆锋起笔，斜横下笔，提中向左下直行，收笔出锋处稍作用力后作一小钩带出。 折“白”横折 先作横画，至转折处提笔横下笔调锋中锋运行直下，转角处有提按，但动作要轻，勿使耸肩。 “既”竖折 先作竖画，至转折处提笔调锋，动作要轻、圆，勿使出现折角，竖折应一笔完成。 “女”左斜折 先斜画，回稀向上提接着再作反捺，在收笔处要

11、将峰调正还原。“海”右斜折 先作横画，在转角处提笔调锋，然后现向左斜下行钩出。 “月”相背折 此折先写横画，收笔处提笔再直画横下，再提笔略偏左顺势中锋下行，势如弓，显得挺拔有力，与左直撇势相背，但遥相照应。“有”相向折 此折先写横画，收笔时提笔立正，笔略偏右下行，势如弯腰，显得韧而有力，与左竖相对应。 钩“丁”平钩 先作一竖，应坚韧有力，出钩时笔锋略提向左平推，使钩角满、势平，出锋处圆满。 “守”弧弯钩 逆锋入纸，直画横下，提笔下行渐取弯势，使成弧形，再收笔向左下推出。 “风”背抛钩 先作横，势向右上微斜，转折处提笔调锋，然后向内凹直下，再向外弯，再提笔调锋向右上出钩。有弯度，用笔宜轻重适当。

12、“殲”戈钩 逆锋横斜下笔，调锋向下中锋运行，轻重徐疾地作弧形，下行至适当处，向右上钩出。 “城”波折钩 此钩以柔取势婀娜多姿有韧劲、有力度，有“张黑女”的特色。起笔逆锋，下笔先作直点，再提笔调锋向右下力行，先凸后凹，顿挫运行，至收笔处调正笔锋向上钩出。 “識”相背钩 下笔提正后，向内向下运行，取背势。行笔爽利，笔锋运行时宜腕肘并起，向右下行笔至收笔处向上锐利钩出。 “光”竖弯钩 此笔竖画，先稍向左行，后顺势转折，调整中锋后再作横，略顿后出钩上挑要有力度。 “桐”横折钩 此笔是横画加竖画加钩。转折处宜干净利落，竖画取努势，钩平推而出，满而锐捺“之”平捺 此捺笔势交平，一波三折行笔由轻渐重，至出锋

13、处将笔毫收拢提出，收笔虚回。 “太”斜捺 起笔由左撇而来，稍一驻笔后，铺毫，中锋向右下方由轻而重，顿挫向右捺出，收笔虚回。 “东”短捺 用笔与斜捺相同，中段行笔短而有力。 “雙”弧形捺 起笔轻，行笔取下凹势，呈弧形，铺毫提笔作收。此捺在字的下部托住整个字，使字稳重。 “女”反捺 笔锋逆入后，不向下顺行，而是提笔向上渐行渐铺毫，还原作收，呈长圆状。 怎么学习魏碑书法陈沫吾              学习魏碑书体，必须还原魏碑书体的本来面貌和溯源书体的历史背景，这是学习书法创作中

14、必不可少的环节之一。习字、创作前读帖是环节之二，做到碑帖互为印证滋养，则是环节之三。下面我结合自己学习书法的历程，谈一点关于魏碑及张黑女墓志铭习、临和创作等方面的感受与探索。    魏碑是我国南北朝时期(公元420588年)北朝文字刻石的通称，大体可分为碑刻、墓志、造像题记和摩崖刻石四种。北魏书法是一种承前启后、继往开来的过度性书法体系，对当时的隋和唐楷书体的形成产生了巨大影响。历代的书法家在创新变革中也多从其中汲取有益的精髓。张黑女墓志铭又名张玄墓志。原石不复存在，清道光年间何绍基于山东发现此碑裱本而闻世。因海内孤本，故极为珍贵，现藏于上海博物馆。张黑女墓志铭书于北魏晋泰

15、元年(五三一公元531年)，是北魏晚期精美之作。此碑运笔中侧互用，逆笔中锋方笔兼备，时有藏露，刚柔相济，圆润多趣。其结体呈横势而宽绰，含有一定隶意。秀雅端庄而又气局博宏，字体精美，妙趣横生，称得上是北碑佳品上作。清代大家何绍基评此贴曰：“化篆分入楷，遂尔无种不妙，无妙不臻，然遒厚精古，未有于比肩黑女者”。包世臣评曰：“此帖骏利如隽修罗，圆折如朱君山，疎朗如张猛龙，静密如敬显隽。崇恩评此书赞曰：“秀逸不凡，萧散多致，古香古色，令人意消，在元魏墓石中洎是铭心绝品。学者由两京古刻以求楷则，固不可无此津梁也”。康有为亦是大加赞叹：“张黑女碑雄强无匹，然颇带质拙，出于汉子斿残石，马鸣寺略近之，亦是卫派。

16、唐人寡学之曰：惟东坡独肖其体态，真其苗裔也。诸先贤大师皆赞此贴，可谓前无古人，后无来者。”    我认为在习字前，首先要读懂帖，也就是做到心中有数，方才下笔。赵孟頫说过；“用笔千古不易，结字因时相传。”所以应该先读后临，或者边读边临，边临边读，这样由浅入深，由表入里，由形入神，由微入妙。第二步是临帖，临帖和读帖是互为作用的，读帖是对其本身意味进行分析研究的过程，临帖则是将读范本获得的感受付诸笔下，达到自己所理想境界。习书临帖时要对所临字帖全神贯注，以客观为主，更要有主观的分析。    对临有个反复的过程，也就是在这个过程中玩味书体的整体气息，字和字之间的

17、连接与穿插关系，要达到形似后，再即是默临，默临是对临碑帖的比较与分析；当达到默临的时候，实际上对整个书体已是基本掌握了，对临是求形似，默临则是在追神似，也就整个碑帖的灵魂所在。再下去即是意临，意临是主观的印证，印证自己对临、默临的效果，印证自己的驾驭能力和主客观的融合效果。    “十分学七要抛三，各有灵苗各自探”（郑板桥语）。当习帖到乱真的效果是不容易的，但这不是目的，目的是要其走出来。要用最大的力气走进去，用更大的勇气走出来。也就是齐白石所说的：“学我者生，像我者死。”临写张黑女墓志铭是否真正得之堂奥，不是以时间为绝对标准，也不能用临数万遍来衡量，更不是用小聪明代替耕耘

18、砚田的寂寞，必须以自己的智慧，清醒的大脑，最扎实的功力一步一个脚印地学习，方能有真正的收获。一个好的碑帖，初始时只是视野中的印象，当对它产生好的感觉时，就非常想认识它，写它，研究它。从某种角度上来讲，临习的难度是非常大的。所谓“察之尚精，拟之贵似”（孙过庭语）。察就是读，读和临的比例应该是读、临参半，或者让其读帖的时间要更多一点，只有打好基础，方能入木三分。比如就张黑女墓志铭而言，其笔法特征多姿多变有天成之妙之趣，乃到精神飞动之美也。如果心中有了张黑女墓志铭的艺术特征，再用手去经过千锤百炼，朝临暮写，就一定能达到拟之贵似，察之尚精的境界。只有拟之贵似，才能以貌取神，达到以貌取神方能掌握取古化我

19、之境地，方能厚积而薄发进入到书法创作的阶段。    当进入到魏碑的学习创作阶段时，要不断地加强帖学方面的锻炼，如果具备了帖学的实力又有碑学的功底，才能把作品发挥到淋漓尽致，提高艺术造诣和创造力。如果艺术创造力贫乏，关键在于基本功还不够坚实，眼界不宽，在这种状态下，创作的作品格调也不会高。所以我认为写碑的人应该加强帖学方面的锻炼，只单一习碑没有帖学方面的功底是写不好碑的，因为碑和帖就像一对孪生姐妹，中间的传承关系是千丝万缕，相辅相承，互为滋养。如果写帖学忽略了碑学的修养，线条和气韵会相对削弱。光习碑而不练帖，会演变成只具有山野之夫的张牙舞爪，缺失文人气质。碑的细微津道处，也是显现精神的所在。如能够恰到好处地刻画出来，就会味道十足。在这方面成功的大家比比皆是，清代大家包世臣、沈一默，当代天津著名