张爱玲写作的文学史意义

1、张爱玲写作的文学史意义张爱玲作品主题多描写小人物日常生活中的悲欢离合， 以悲 凉为基调，描写时代的悲哀，挖掘人性的繁复，人生的残缺，同 时在悲凉的主题下又细致地描摹人生可亲可敬可爱的一面， 发现 生活中美与诗意， 因此并不能使人陷入绝望。 她珍重生活中一切 微不足道的享受， 以儿童好奇的眼光尽情领略世俗生活中的种种 乐趣。因此“日常生活”在张爱玲的笔下诗意盎然，繁复多态。 其作品一边描摹着平淡凡俗的日常生活的欢悦， 另一方面不能忘 记“思想背景中惘惘的威胁”， 其作品对人生境遇处处充满人性 的拷问。这种“参差对照”的写作在亦雅亦俗中洞见世间真谛， 在注重“人生飞扬”的写作大潮中寻求“人生安稳”

2、的一面， 不 仅丰富了二十世纪四十年代的文学史， 还为当下的文学写作提供 了一种生命的伦理价值。一. 诗意情怀对日常生活细节的关注张爱玲作品中处处描写日常生活的繁华和诗意， 散文道路 以目把日常生活中道路上看到的一切都注入诗意的审视， “小 饭铺常常在门口煮南瓜，味道虽不见得好，那热腾腾的瓜气与 照眼明'的红色却予人一种暖老温贫的感觉”；深夜的橱窗 “铁栅栏枝枝交影，底下又现出防空的纸条，黄的，白的，透明 的，在玻璃上糊成方格子，斜格子，重重叠叠，幽深如古代的窗 与帘拢”； 一个邮差骑着车载着一个老太太， 描写老太太的坐车 上的神情“她两脚悬空，兢兢业业坐着，满脸的心虚，像红木高 椅坐

3、着的告帮穷亲戚， 迎着风，张嘴微笑， 笑得舌头也发了凉”， 甚至“人在自行车轮上装着一盏红灯，骑行时但见红圈滚动”， 作者都发出“流丽之极”的感叹。 作者对道路上的日常生活中的 所见，用一种细致欣赏的笔触， 好奇的眼光， 去触摸生活的温度， 生活中处处新鲜新奇， 道路上随处可见的日常生活在作者的笔下 “和美畅快”“引人入胜”， 原来日常不只是像池莉 烦恼人生 中的印家厚的琐碎而单调，也不只是刘震云一地鸡毛中小林 的无奈、困顿，琐屑平凡的日常其实可以充满诗意、和美的，张 爱玲劝路人要“看着什么都觉得新鲜希罕，就不至于视而不 见，”“就跟行万里路差不多”。 1作者不仅在散文篇目中去关注日常生活，

4、宣扬对日常的诗意 审视，同时作者也是日常诗意生活的践行者， 其小说中贯穿大量 的日常生活的细致的描写。 沉香屑第一炉香中葛薇龙第一次 去姑妈家，对姑妈的房子、草坪、玻璃门、走廊、栏杆，以及姑 妈家的姨娘大姐等等都进行了细致的观察， 写草坪： “栽了一棵 小小的杜鹃花花朵儿粉红里略带些黄，是鲜亮的虾子红。墙里的春天，不过是虚应个景儿，谁知星星之火，可以燎原，墙里 的春延烧到墙外去，满山轰轰烈烈开着野杜鹃，那灼灼的红色， 一路摧枯拉朽烧下山坡子去了。” 2 作者把南方花草生长的恣 肆之态写的生意盎然，草木的生命力写的有声有色，有情有义。 金锁记 中曹七巧第一次出场： “窄窄的袖口里垂下一条雪青 洋

5、绉手帕，身上穿着银红衫子，葱白线香滚，雪青闪蓝如意小脚 裤子，瘦骨脸儿，朱口细牙，三角眼，小山眉”；一个精明、细 致、薄凉的女人若然纸上。对姜家小洋楼的描写：“堆花红砖大 柱支着巍峨的拱门，楼上的 ?台却是木板铺的地。黄杨木阑干里 面，放着一溜大篾篓子，晾着笋干。” 3 用对比写出了姜家住 处追求雅致中带着生活庸常，这也是一种参差对比的生活。 倾 城之恋 里白流苏第一次到香港印象： “望过去最触目的便是码 头上围列着的巨型广告牌，红的、橘红的、粉红的，倒映在绿油 油的海水里，一条条，一抹抹刺激性的犯冲的色素，窜上落下， 在水底下厮杀得异常热闹。” 4 从一个上海老旧家庭出走，进 入一个洋化西派

6、风格的香港，对巨型广告牌倒映在海水里的描 摹，像现代派的画，形式抽象、变形、夸张、色彩斑斓大胆，内 容真实、生动、贴切。张爱玲作品中充斥着大量的日常细节情景的描写， 这些诗意 的景象描写不是为了诗意而诗意的描写， 这些诗意的景象中隐藏 着作者对生活的理解，对作品主题的表达。王国维人间词话 说：“一切景语皆情语。” 5 景中藏情，张爱玲的诗意情景中 同样隐含着作者情感的表达。 沉香屑第一炉香葛薇龙第一次 去姑妈家对园内草坪上的杜鹃花的描写， 不仅仅是表达香港春天 杜鹃花的生命力旺盛， 杜鹃花的诗意美仅仅起到对比作用， 之后 写到：“杜鹃花外面， 就是那浓蓝的海， 海里泊着白色的大船。 ” 红、白

7、、蓝，色彩斑斓，对比强烈， 给人一种犯冲般的对照， “对 照给予观者一种眩晕的不真实的感觉各种不调和的地方背景，时代气氛，全是硬生生地给搀揉在一起，造成一种奇幻的境 界。” 6 由色彩的强烈对照，写到地方背景、时代氛围，渲染 着葛薇龙姑妈造就的奇幻小天地。 倾城之恋中流苏初到香港 码头看到巨大广告牌倒映在海水中， 色彩斑斓间厮杀的情景， 形 象地展现了流苏初入洋派香港时兴奋、新奇、不安、惶恐的矛盾 心情，于是流苏想：“在这夸张的城市里，就是栽个跟斗，只怕 也比别处痛些。” 7 寓情于景，情景交融也是张爱玲艺术表现 手法。二. 人性拷问苍凉的悲剧意识 如果张爱玲作品中细节描写彰显出诗意的存在，

8、给人暖老温 贫的踏实，或繁花似锦的灿烂，或朝气蓬勃的生机，或低入尘埃 般的坚韧。 但是作者彰显诗意后， 又习惯撕开美丽的面纱漏出粗 糙鄙俗的真实， 给人一种华丽的苍凉。 “生命是一袭华美的袍上 面爬满了虱子。” 8 这是张爱玲对生命、生活的最好宣言。在 外人看来， 远远的只看到华美面子， 爬满虱子的切肤感受只能自 己体会。张爱玲作品道不尽的苍凉，说不完的迷茫。张爱玲的小说通过自己一言说的独特视角描述新旧更替世 代旧上海、 香港等地老一辈中国人的生活状态， 表现世代变迁与 文明衰落中， 人对自身命运的无所适从。 苍凉世界中的苍凉人生 是张爱玲写作鲜明的文化特征。沉香屑?第一炉香写一个女大学生清醒

9、地沉入对未来的迷茫，自甘堕落。 倾城之恋在苍凉的胡琴声中拉开序幕， 男女之间感情的算计， 只是在浪漫的外衣下的一段华丽幻想，道尽婚姻感情的不可靠。 金锁记一个 被金钱锁住一辈子的女人， 把自己卖给金钱， 被金钱压制到变态， 又举起金钱的枷锁劈向自己的儿女， 彻底地颠覆母亲的形象， 解 构传统的母爱神话。 茉莉香片主人公聂传庆拥有一位薄情的 父亲，刻薄的后母，亲生母亲也是那“秀在屏风上的鸟”，这样 的环境造就了一个敏感、自恋、自卑、懦弱的人格不健全的精神 病态孩子，可怕的是这样的变态只能选择一代代传下去心经恋父情结的女孩子许小寒，肆意排挤母亲，将父母之间的爱 情慢慢凌迟， 同时塑造了一位为逃避家庭环境不好而人尽可夫的 女孩子绫卿，以及忍气吞声而失去自我的坚韧母亲。 封锁更 多关注特定时间地点人与人之间那微妙情愫， 探讨人性情感多样 可能性。 红玫瑰与白玫瑰中讲到：“也许每一个男子全都有 过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变 了墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光'；娶了白玫瑰， 白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的