电视画面编辑作业

1、一、阐述叠化的表现功能：1可以表现明显的空间转换和时间过渡，常用于不同段落或同一段落中不同场景的时间空 间的分割，强调前后段落或镜头内容的关联性和自然过渡。2、在表示时间流逝感方面作用突出，这不仅体现在段落转场中，也体现在镜头连接后的情绪效果上。如果利用前后镜头的相似性叠化，镜头连接的流畅性、趣味性在一定程度上得到加强。3、表现丰富的视觉效果，尤其是一组镜头的连续叠化，视觉流动感强，便于营造氛围、深化情绪。多重叠化（或者称多层套叠）也是丰富画面效果的特殊用法，它是指3、4个以上的镜头重叠在一个主体画面上， 常常被用来表现变幻莫测、 信息丰富或者幻觉想象等情形中。在现代电视节目的片头或宣传片中，

2、利用电脑技术，大量采用了多层套叠的方式，也就是在确立基调的一个画面的各个局部叠化多种形象，在单位时间空间内展示了丰富的信息量。4、前后镜头长时间叠化可以强调重叠画面内容之间的对列关系。5、叠化速度不同产生的情绪效果不同，叠化速度快慢实际上体现为镜头重合的时间长度。 通常一次叠化在 3秒左右，达到6、7秒以上的缓叠就具有抒缓、柔和的表现效果。6、叠化有时也称作”软过渡”，因为当前后镜头组接不畅、镜头质量不佳时，比如镜头运动 速度不均、起落幅不稳等，都可以借助叠化冲淡缺陷影响，同时避免了切换镜头的跳跃。二、前进式叙述和后退式叙述的镜头组合特点和叙事特点（一）前进式（顺序式）即叙述由远到近，镜头景别

3、由大到小的叙事方式。这种方式是根据人们了解事物的心理重点和观察事物的视觉重点，将观众注意力逐渐从环境引向重点、兴趣点，顺序展开一个动作或事件过程。这是一种符合人们感知事物习惯的平铺直叙的表述句型，因为我们对于事物的观察、体验 通常都是遵循从外到内、由表及里、由远到近，循序渐进的一般的规律。对于动作连续来说，前进式的方式是先用全景建立动作的总体形态，再用中、近景来强调 动作的细节和它实际的价值；对于事件来说，先用全景建立总体的环境概貌，再用中、近景把注意力引向具体物体，突 出细节。这样的叙事方式使观众能够逐步有层次地清楚地了解事实和事件的发展。前进式是叙事剪 辑中最常见的表现最直接的句型。（二）

4、后退式（悬念式）叙述由近到远，景别由小到大的叙事方式。这是一种比前进式叙述更容易吸引人的变异方 式，视觉刺激较强，悬念性强。从剪辑形式看，一般用小景别强调兴趣点、精彩点或者最富有吸引力的部分，造成先声夺 人的效果。采用后退式，可以以有力的开始镜头将观众带入叙事氛围中，这一手段在电视片、广告片的编辑中被经常使用。倒退式叙述还可以制造悬念，禾U用局部镜头的不明确性，弓I发观众的期待心理，然后再出 现整个环境，作为对悬念的解释。三、细部蒙太奇的特点和作用这是一种以局部代替整体的镜头组合方式，以局部的不完全性来激发人们对整体形象的想象力。这种剪辑方式适合于不易用纪实手法处理的内容，通过调动观众的视觉联

5、想来共同艺术 形象的创造。由于细部蒙太奇可以生动摹拟事过境迁的事件状态和气氛，而且镜头景象大、镜头短、 节奏快、画面情绪相对饱满，因此，在缺乏纪实形象的电视类型中，如历史纪录片，被较多 采用。细部蒙太奇还可以用来渲染气氛，引发悬念。因为细部蒙太奇大多是特写镜头的组合， 没有明确的环境背景，因此，有些电视片或广告剪辑利用这一手段来加强叙事的悬念四、什么是交替快切？它在剪辑上有什么特点？交替快切就是指平行交替地剪接两组甚至两组以上的镜头，往往用与表现矛盾、冲突、悬念、对比等情绪状态。在这样的剪辑中，第一个镜头和最后一个镜头都应该保证有相当的长度，因为第一个镜头起到交代作用， 让观众明白发生了什么；

6、 最后的镜头代表结束， 由中间快速 剪辑所积累起来的情绪在这里得到充分的释放，在内容上也是叙述结尾的交代； 而中间段落的加速快切，节奏上呈不断递进态势，可以形成不断加剧的紧张感，从而吸引观众。在这种剪辑方式中，由于视觉暂留作用，用后一镜头比前一镜头稍短的方式，较之同样长度的匀速剪辑会更有感染力。尤其是在一组相同景别的镜头组接中，如果匀速剪辑，则越往后镜头的剪辑节奏反而越慢。如果想保持匀速效果，后一镜头应该相应减少两桢，依次类推， 这就是剪辑中的 加速度”规律。一、什么是画外空间？它在提高叙事表现力方面有什么作用？ 画外空间是观者与画面形成的一种假想的空间，是一种想象的空间。画外空间的运用可以有

7、以下作用：1激发观众的想象力，含蓄表达情绪和思想;2、拓展画面空间，丰富信息量；3、增强屏幕空间真实感、立体感；4、增强叙事的戏剧性、趣味性。二、简述几种选择剪接点的依据。叙事剪接点：以观众看清画面内容，或者解说词叙事，或者情节发展所需的时间长度为依据， 这是电视节目中最基础的剪接依据。一个镜头必须有能够保证让观众看清内容的最低限度的 时间长度，这个低限长度是以展示画面内容为基础的，同时要视景别、内容、上下情景而定。动作剪接点：以画面的运动过程（包括人物动作、摄像机运动、景物活动等）为依据，结合 实际生活规律的发展来连接镜头，目的使内容和主体动作的衔接转换自然流畅，它是构成电视片外部结构连贯的

8、重要因素。在镜头连接的剪接点选择上，除了镜头内部运动体的动作、 动势外，摄像机的运动方式也是重要的判断依据，运动镜头的速度、方向、 起幅落幅同样会影响到镜头连接的视觉连贯性。情绪剪接点：以心理活动和内在的情绪起伏为依据，结合镜头的造型特点来连接镜头，目的是激发情绪表现。据人物情绪或事件发展内在情绪要求，利用镜头在表现情绪上的造型作用，来判断剪接点， 而不必依靠任何形体动作或声音语言。节奏剪接点：根据运动、情绪、事物发展过程的节奏为依据，结合镜头造型特征，用比较的 方式来处理镜头的长度和衔接位置， 也就是，通过镜头连接点的处理来体现快慢动静的对比， 它重视的是镜头内部运动与外部动作形态的吻合。声

9、音剪接点：以声音因素（解说词、对白、音乐、音响等）为基础，根据内容要求和声画有 机关系来处理镜头的衔接，也就是指上下镜头中声音的连接点。一般情况下，声音的剪接点大多选择在完全无声处， 同时要考虑到画面所表现的情绪、 声音 转换节奏和声音连贯性和完整感。音乐的剪接点大多选择在乐句或乐段的转换处，随意截断乐音或其他声音，会明显破坏声音的完整感。三、请谈谈在镜头组合中景别对于视觉效果及叙事效果的影响。1图片摄影更加强调空间关系，时间在图片中只是瞬间，表现的主体在瞬间的动作趋势或 状态。图片空间上也会有画内空间和画外空间，画内空间主要是构图内部的各摄影因素之间的相互作用形成的现实空间的某一个部分的截取

10、或再现。画外空间是观者与画面形成的一种假想的空间，是一种想象的空间。2、影视摄影则两方面都会兼顾，而且在某种镜头上是有侧重的，有时侧重时间，比如镜头 的频繁蒙太奇转换、 运动镜头、某一个特写镜头等，往往强调时间的转换、运动在时间的同步进行、以及在某个时间瞬间的动作状态等，有时强调空间关系，比如：景深镜头的运用、 空镜头、静止镜头等，景深镜头、静止镜头有时主要强调空间关系和空间关系中人物、事物间的联系等戏剧或抒情因素。当然，影视摄影中，时间和空间是不能彻底分开的，只是模糊的进行侧重分析。影视空间是经过蒙太奇剪辑形成的一种在观者头脑中形成的社会或自然的 假想空间，虽然某一个镜头可能是现实的某一个部分，但是总体上形成的影视空间和时间是不存在的。景别的视觉效果：（1）在相同的时间长度中，景别越小，时间感越长，即小景别的剪辑长度短于大景别。（2）同一运动主体在相同的运动速度下，景别越小，动感越强。景别的组合效果和运用：在剪接镜头时，景别选择的具体方式没有一定之规，由于景别的不同表现功能及视点变化会导致不同的叙述和审美效果，一个有经验的剪辑师在连接一组镜头