中国民族音乐第七章吴越支脉.

1、l长江下游东海之滨一带，以上海、江苏、浙江为中心，旁及安徽南部、江西等地，人称江南地区，本区古称吴、越l吴越支脉音乐文化概述吴越支脉音乐文化概述1、浙江河姆渡骨哨的发现，说明这一带的居民在远古时期就开始了乐器的制作2、南北朝时期出现“子夜歌”3、宋代永嘉杂剧的兴起，成就了“南戏”的正宗4、明代，浙江的海盐腔、余姚腔、江苏的昆山腔、江西的弋阳腔，成为我国戏曲发展史中具有深远影响的“四大声腔”5、清代，江苏滩簧腔赋予南方各地民间说唱、戏曲音乐以新鲜养分6、小调歌曲柔美婉约，为中国传统音乐增添了绮丽的色彩l主要音乐体裁形式：主要音乐体裁形式：1、民歌：民歌：号子、山歌、小调、吟诗调等2、歌舞音乐：歌

2、舞音乐：龙船、采茶灯、秧歌灯等3、曲艺音乐：曲艺音乐：弹词、滩簧、江南牌子曲等4、戏曲音乐：戏曲音乐：昆曲、锡剧、沪剧、越剧等5、民间器乐：民间器乐：苏南十番吹打、江南丝竹等l江南民歌，古称吴歌吴歌 l继承了吴歌的神韵，具有细腻柔婉、清雅秀丽的特点，尤其是江南小调，以动听的旋律、淳厚的韵味，成为我国民歌艺术的瑰宝l江南民歌的许多曲调，不仅在江南地区得到广泛流传，而且在全国各地传播，甚至逐渐形成了“调族”l孟姜女孟姜女1、我国流传最广、影响最深的传统民歌之一 2、作为民间时调小曲，约形成于宋、元之后 3、速度缓慢，曲调流畅柔丽，感情深切，表现细腻，旋律多加花装饰，在窄声韵旋律音调的基础上偶尔加进

3、七度、五度进行，具有浓郁的江南小调歌曲的特点 l茉莉花茉莉花1、一首在全国各地都广泛流传的民歌，也是在世界范围内最具代表性的我国民歌 2、节奏灵动流利，以十六分音符和切分音符为贯穿全曲的节奏型，由窄声韵音调构成的旋律婉转优美，回绕纡徐，委婉华丽。徵调式中强调徵音、宫音的下方小三度进行，使之嵌上了一层羽类色彩，更显柔美l姑苏风光姑苏风光1、由码头调、满江红、六花六节、鲜花调、湘江浪几个曲调联缀而成，用来表现对家乡的热爱 2、典型的江南小调，旋律虽然有跳进，但在跳进后，仍是以大二度、小三度窄声韵的曲线进行为主 3、本曲在曲调联缀方面，既有统一也有对比 4、本曲的引子、过门旋律音调均有八板改编而成5

4、、本曲的特殊唱法：打花舌 l子夜吴歌子夜吴歌1、子夜吴歌是六朝乐府吴声歌曲2、子夜吴歌共有春夏秋冬四首。秋歌是以间接方式塑造了长安女子的群像，冬歌则通过个体形象以表现出社会众像3、旋律音调以“先现音”为特点，节奏平稳悠长，表现了深切的思念情绪 l弹词是以说唱相间的方式，用苏州方言表演的曲艺说书形式，发源并流行于以苏州为中心的江苏东南部、浙江北部和上海吴语方言区，明代中叶在江浙一带已相当流行l弹词的艺术传统非常深厚，技艺十分发达，讲究“说噱弹唱”l弹词的艺术特征弹词的艺术特征1、弹词押平声韵，唱词以七字句为主，在七字句的基础上可以添加三字句头或夹用三字句和五字句。曲体结构有上下句、凤点头、叠句三

5、种2、弹词有表、唱之分，其表、唱均用苏州方言，唱腔属主曲体与联曲体相结合，基本唱腔是上下句变化反复结构。除基本唱腔之外，也吸收一些南方的山歌小调和戏曲中的曲牌，运用到唱腔中去3、弹词以三弦、琵琶为主要伴奏乐器，演员自弹自唱，并相互烘托。表演形式主要有单档、双档、三人合档三种4、弹词的唱腔特点体现为流派特点，一个流派形成一种腔调，风格迥异。主要流派有俞调、马调、陈调三个，并衍生出许多新分支 l新木兰辞新木兰辞1、根据木兰辞改写的弹词开篇，用丽调来演唱2、开篇：弹词演员演唱故事前先弹唱的短篇唱词，自为起讫，作为正书的引子，也可单独演唱3、丽调：评弹艺术家徐丽仙所创，以“蒋调”为基础，根据自身嗓音特

6、点，吸收其他曲种、民歌等因素发展而成4、全曲共由五个段落组成 l简称“昆腔”，根据表演形式又有“昆曲”、“昆剧”之称l昆曲在我国被称为“百戏之祖”l昆曲在2001年5月18日被联合国教科文组织命名为第一批“人类口头遗产与非物质遗产代表作” l发展历史发展历史1、起源于元朝末年的昆山地区2、元末，顾坚等人把流行于昆山一带的南曲原有腔调进行改革创新，称为“昆山腔”3、明朝嘉靖年间，魏良辅对昆山腔进行改革创新4、明末清初，昆曲发展为全国性剧种5、清乾隆年间，昆曲发展进入全盛时期l艺术特征艺术特征1、曲牌：曲牌：昆曲是运用曲牌体最为成熟的剧种，曲牌的使用，严谨与灵活并存2、曲调类型：曲调类型：分为散曲

7、、集曲和套曲三种3、演唱技巧：演唱技巧：行腔优美，注重声音的控制、节奏速度的快慢、咬字发音4、伴奏：伴奏：配备齐全，笛是最主要的伴奏乐器l牡丹亭牡丹亭1、作者汤显祖，我国古代戏曲史上最优秀的作品之一2、强调超越生死的真挚感情，贬斥封建道德规范3、游园：步步娇、醉扶归、皂罗袍、好姐姐4、惊梦：山坡羊、山桃红、鲍老催、绵搭絮l主要流行于上海、浙江、江苏、福建等地 l擅长抒情，以唱为主，声腔清悠婉丽，优美动听，表演真切动人，极具江南地方色彩l发展历史发展历史1、越剧前身是浙江嵊县一带流行的说唱形式“落地唱书” 2、1925年9月17日上海新闻报演出广告中首次以“越剧”称之 3、民国12年7月，嵊县籍

8、商人王金水请男班艺人金荣水回乡办起第一个女班4、民国17年1月起，女子越剧的所有著名演员几乎都荟萃于上海，男班逐渐被女班取代 5、女子越剧在上海立足后，以姚水娟为代表的一批越剧从业者进行了变革，当时称为“改良文戏” 6、5060年代前期是越剧的黄金时期，创造出了一批有重大影响的艺术精品 l艺术特点艺术特点1、唱词：唱词：越剧唱腔属于板腔体。唱词最见的句式有七字句、带冠七字句、十字句 2、曲调：曲调：现在常用的越剧曲调主要有三大类：四工腔、尺调腔、弦下腔 3、板式：板式：唱腔的基本板式是中板，常用的还有快板、慢中板、慢板、快板等 l沪剧是流行于上海、江苏和浙江等地的一个地方戏曲剧种 l沪剧属滩簧

9、系统，兴起于上海，源于上海浦东的地方音乐，由“东乡山歌”等小山歌发展而来。l清末形成上海滩簧，后采用文明戏的演出形式，发展成为小型舞台剧“申曲”，抗日战争后定名为沪剧 l艺术特征艺术特征1、富有表现现代生活的能力，音乐比较柔和、优美，委婉动听，带有江南的水乡情调，深受人民群众的喜爱2、唱腔分为板腔体和民歌小调两大类3、以主胡、琵琶、扬琴、板鼓为主奏乐器 l清乾隆、嘉庆至道光年间，无锡、常州乡民用当地的民歌小曲说唱故事以自娱，称为“东乡调” l太平天国前后，“东乡调”逐渐发展成曲艺形式的“滩簧” l滩簧戏多为二人一档，在农村中活动，所演节目只有一旦、一生两个角色，称为“对子戏” l20世纪20年

10、代初期，开始出现“京、簧合班l1908年后，发展为 “大同场戏”l辛亥革命前后，无锡、常州的滩簧戏正式搬上舞台，并先后进入上海，不久逐渐合班演出，改称“常锡文戏”l20世纪30年代，锡剧又吸收其他剧种的唱腔、江南民间小调，使唱腔更加丰富多彩l1935年，江苏严禁滩簧l1952年“常锡文戏”定名为“常锡剧”，l1954 年“华东区戏曲观摩演出大会”后，“常锡剧”统称“锡剧” l艺术特征艺术特征1、唱腔：唱腔：属于曲牌板腔综合体，有男、女分腔的显著特点。2、乐器：乐器：以正、副二胡为主，琵琶、三弦、扬琴为辅，箫、笛、中胡、小提琴等乐器也有参与 1、琴曲潇湘水云l古琴十大名曲之一l南宋琴家郭沔所作l

11、乐曲寄托了对现实的不满以及对祖国山河的热爱2、琴曲良宵引l虞山琴派代表曲目l描写安静美好的夜晚情景，全曲具有“气度安闲”的情趣3、琵琶独奏曲十面埋伏l琵琶传统武曲的代表作，描写了公元前220年，楚汉在垓下进行的决战l乐曲运用丰富的技法来模拟战争中擂鼓、吹打、马嘶等各种声音，歌颂了得胜之师刘邦汉军的威武雄姿4、二胡曲二泉映月l阿炳所作三首二胡曲之一l自来腔依心曲二泉映月l以苏州民间音乐为素材，表现了社会底层人民的悲惨处境与倔强的性格l曲式上兼具唱赚与主题变奏的特色5、南派笛曲姑苏行l曲笛的代表曲目l采用昆曲和江南丝竹为主要素材，旋律甜美柔婉l曲式结构为ABA带反复的三段体l流行于江苏省南部苏州、

12、无锡、常熟一带的民间吹打乐演奏形式l民间习惯称为锣鼓，历史上曾称十不闲、十样锦等l大约产生于16世纪之前l以锣鼓段、锣鼓牌子、丝竹乐交替或重叠演奏为特点l乐队组合情况可以分为两种，一是以打击乐器演奏的清锣鼓；二是兼用丝竹乐器、打击乐器演奏的丝竹锣鼓l流传于浙江全省，以浙江东部为主的一个吹打乐乐种l曲调来源于民歌和婺剧、昆曲、新昌调腔、绍兴乱弹等戏曲音乐l乐曲有两大类：单一曲牌反复演奏、大型套曲l曲式结构有变奏体、循环体、联缀体等l流行于江苏南部、浙江西部、上海地区的丝竹音乐总称l因乐队主要由二胡、扬琴、琵琶、笛、箫等丝竹类乐器组成而得名l在清代已在民间流行。1911年后，丝竹乐逐渐以上海为中心

13、l江南丝竹的最大特点是演奏风格精细，支声式复调织体写法很有特点l江南丝竹的风格特点为：小、细、清、雅l江南丝竹在曲式结构上分为三类：一是基本曲调的变奏；二是类似于西洋回旋曲式的循环式结构；三是多曲牌联奏的套曲l江南丝竹的乐队组合：1、丝：二胡、中胡、琵琶、三弦、扬琴等2、竹：笛、箫、笙3、其它：板、板鼓、碰铃l江南丝竹的乐队编制比较灵活，在突出二胡和笛子的基本原则下，其它乐器可灵活运用中花六板中花六板l乐曲为民间乐曲老六板的放慢、加花。l乐曲清新流畅，细腻柔美，富有浓郁的江南韵味欢乐歌欢乐歌l曲调明快热情，起伏多姿，富有歌唱性l乐曲旋律流畅，节奏由慢渐快，常用于庙会等热闹场合l表达了人们在喜庆

14、节日中的欢乐情绪1、调式、调式l以徵调式为多，宫、羽次之，商调式较少，角调式最少l较为突出的是在徵调式中嵌入羽、角色彩，染上一层柔和的色调，称为徵调式的“羽角化”或“柔化”2、旋法旋法l在旋律进行中强调“徵角”、“宫羽”之间的小三度进行l在终止时往往强调落音上的小三度音程，或在小三度之后接终止音3、色、色彩性乐汇彩性乐汇l连续下行级进的色彩性乐汇、曲折级进的色彩性乐汇、包含大跳进的色彩性乐汇4、润腔润腔l比较纤悉、精巧，颤音小、快、细，大多为单颤音。小三度的倚音、滑音比颤音多5、在昆曲中也有许多以羽、角为中心音的旋律音组，称为“羽、角旋律型”，成为其色彩性乐汇l吴歌，是文学史上对吴地民歌民谣的总称，是吴文化的重要组成部分l吴歌是吴语方言地区广大民众的口头文学创作，发源