探究教学的基本特征中国舞蹈历史发展的几个特征探究.doc

1、探究教学的根本特征_中国舞蹈历史开展的几个特征探究【摘要】：p 】： ：中国舞蹈在历史开展的进程中，随着社会制度的交替进步和人们审美需求的进步，经历了不同时期的各种历史转型，从这些历史转型中，我们可以窥探中国舞蹈开展历史上的几个明显的特征。从原始娱神与娱人的宗教性、雅俗共赏的歌舞性、戏曲表演的程式性和当代舞蹈的专业性等几个渐次的变化，我们可以获知中国舞蹈开展的一些规律。【关键词】：p 】： ：中国舞蹈 历史开展 娱人 娱神作为古老文明的多民族国家，中国舞蹈的开展有着悠久的历史，中国舞蹈的起以人类社会之初的原始社会为滥觞，其生成和开展经历了从图腾舞蹈文化到巫术舞蹈文化、百戏舞蹈文化，再到独立的舞

2、蹈艺术文化几个不同的历史阶段。舞蹈作为一种文化的表现形式，其历史开展和社会开展有着深沉的渊关系，历史开展的社会形态意识从一定程度上决定着我国舞蹈文化的开展状况和舞蹈艺术的形态。本文在梳理中国舞蹈各个不同的历史开展阶段过程中，对中国舞蹈历史开展中的一些特征加以阐释。一、中国舞蹈早期的“娱神”特征任何艺术的起和开展都具有不同的历史轨迹和规律，中国戏曲作为中国艺术领域最为辉煌的艺术形式之一，在最初的形态就具备“娱人”与“娱神”的双重功能，与中国戏曲不同的是，中国舞蹈最初的形态只具备了“娱神”的单项功能，其原形构造那么为原始的“宗教礼俗”。这些特征从我国目前发现的古代崖画舞蹈图中可以略见一斑。原始社会

3、时期，舞蹈是原始人生活中的一局部，并不是出于审美的目的，而是出于原始生活的需要，那时的舞蹈主要表如今“图腾崇拜”“祭祀祈神”“生殖崇拜”“狩猎仪式”等领域。图腾是原始先民氏族神的标记，每个氏族都有自己的图腾崇拜和图腾信仰，图腾崇拜浸透到原始先民生活的各个领域，生活在图腾崇拜下的原始先民，用舞蹈的形式来表现图腾仪式中他们的思想和行为。如彝族“十二兽神”的舞蹈记载：“舞蹈伊始，男女巫列为一行，各执一柄扇形羊皮鼓，为首女巫击鼓起舞时，笙乐吹奏虎啸声，群巫按笙乐节拍舞蹈，舞蹈的主要情节是由为首的女巫带头表演仿效十二兽的声音和动作，以象征祭日十二兽的降临.”我国各民族之所以有众多的模拟鸟兽的舞蹈，与原始

4、图腾崇拜的文化基因是亲密联络的。中国民族民间舞蹈也是从这里开场起步的，从这里可以寻求到其文化原形构造。二、诗、乐、舞三位一体的综合性形态远古时期，音乐和舞蹈是相伴而生、相辅相成、并肩开展的，乐和舞密不可分，“乐”时必有“舞”，“舞”时必奏“乐”。在诗经时代，随着民间诗歌的兴起，乐、舞又和诗歌严密结合起来,形成了诗、乐、舞三位一体的文化特征和文化传统。对于这类中国舞蹈题材来讲，开展到唐代以致顶峰，主要有阴康氏之乐葛天氏之乐云门大卷大咸大韶大夏大镬和大武、唐代的立部伎坐部伎十部乐等古代大型的综合性艺术。据吕氏春秋记载，葛天氏之乐就是远古时期一个部落的乐舞，该乐舞共分为载民玄鸟遂草木奋五谷敬天常达帝

5、功依地德总禽兽之极八个乐段，每段都表现鲜活的主题，表现了先民们对丰收的祈求、对天地祖先的崇拜以及对人类的赞美。三、既“娱神”又“娱人”的双重开展特征随着人类社会历史的不断前进，奴隶社会制度和封建社会制度的相继建立，舞蹈也逐渐地辞别了它的原始形态，假如说原始社会先民们的最初舞蹈是生命形态的原始记录的话，那么，到了奴隶社会，先民们不自觉地从原始时期的那种神秘崇高的生命形态中走出来，并从全民性的活动逐渐演变为一局部人的艺术活动和宗教政治活动。至此，中国舞蹈就在“娱神”与“娱人”的双重纵深开展。这类舞蹈主要表如今周代的巫术舞蹈、傩舞蹈和汉代的百戏类舞蹈。巫术舞蹈是巫术祭祀仪式中的舞蹈，是原始宗教信仰的

6、产物，舞者和祭祀者希望通过祈祷、献祭等行为，求得与神灵的相通，到达一种“天人合一”的境界。如商代的隶舞，就是为求雨而作的一种祭祀行为。傩舞也是一种以驱鬼逐役为目的的祭祀仪式，历经历史的洗礼至今也盛行在我国民间，后来逐渐开展成今天的“傩戏”。在汉代，“百戏”是一种包含音乐、舞蹈、杂技、武术、滑稽戏等多种民间技艺的综合性的演出形式，民间舞蹈成为宫廷乐舞的主要内容，舞蹈通常融于“百戏”中表演。主要有巾袖舞剑舞刀舞棍舞建鼓舞巴渝舞等。舞蹈过程中的以舞说戏、依戏作舞的表演，成为了中国早期戏曲艺术形式的头。四、舞蹈开展的程式性与专业性特征唐代舞蹈在整个中国古代舞蹈开展史中具有很高的历史成就，以其宏大的演出

7、规模，纳多国、多民族的舞蹈演出形式，以及雅俗共赏的姿态赢得了世人的喜欢，从宫廷的最高统治者到民间的老百姓无不好之，到达了一种顶峰时代。宋代舞蹈在历史的转折面前，独辟蹊径，以其独特的方式创造出新的舞蹈的划时代历史，那就是具有程式性特征的“队舞”，绘制了一个新的舞蹈形式。王建宫词有云：“青楼小妇砑裙长，总被抄名入教坊，春设殿前多队舞，朋头各自请衣裳。”就是有关队舞的历史文献记载。由于明清时期戏曲艺术的开展，舞蹈作为戏曲艺术表现的手段之一，戏曲表演的程式性特征决定了舞蹈表现的舞姿身段的固定性，形成了宋代戏曲舞蹈的高度程式性和综合性的美学特点。自远古到明清，中国舞蹈在新旧世纪交替的过程中，承传着舞蹈的

8、精华和内涵，交融在当代的社会火炉之中，中国舞蹈从明清戏曲舞蹈综合性的形式中走了出来，直接凭借人体身段去表现现实生活和人们的精神情感，将中国舞蹈推向了新世纪的辉煌。中国当代舞蹈是以专业性的舞蹈作品和专业舞蹈表演而著写舞蹈历史的，先后出现了裕容龄、黎锦辉、吴晓邦、戴爱莲、贾作光等著名舞蹈家和一系列的舞蹈。专业型的舞蹈家和专业性的舞蹈作品是从这个时期开场开展并壮大的，专业性的舞蹈教育也是从新中国成立以后开场蓬勃开展的，以1954年北京舞蹈学校现北京舞蹈学院的前身1978年改大学的成立为标志。总之，中国舞蹈自先秦以来，历经几千年的变化，先后经历了先秦诗乐舞三位一体的女乐舞蹈和雅舞、汉代的道具舞和舞象、唐代的燕乐舞蹈、宋代的“队舞”、明清时期的戏曲舞蹈、当代的专业舞蹈和舞蹈教育。所有这些在表现形式的演变上，都是一个渐次演进、符合艺术开展规律的过程。【参考文献】：p 】： ：