部分隶书艺术特征(图)

1、曹全碑 在汉隶中此碑独树一帜，以风格秀逸多姿和结体匀整著称于世。字迹娟秀清丽，结体扁平匀称，舒展超逸，风致翩翩，笔画正行，长短兼备，与乙瑛、礼器同属秀逸类，但神采华丽，秀美飞动，有“回眸一笑百媚生”之态，实为汉隶中的奇葩。乙瑛碑极具宗庙之美。其风格，介于石门颂的豪肆和曹全碑的秀润之间。它又比礼器碑多一分沉厚，比史晨碑多一份雄强。其用笔沉著厚重，结字端庄雍容。其技法，用笔方圆兼备，结字匀适调和，章法规矩合度，是八分隶书完全规范化的极致，具备了汉隶的全副表现手法。多切锋方笔入纸，顿笔圆转出锋，刚柔相济。平画表现最为明显。作为汉隶最重要表现特征的波碟画显明突出。其结字，笔画排列匀整，近小篆之排叠布白

2、，没有大的松紧变化，字内空间较平均，笔画向四周均匀排布，其章法如同许多汉碑一样，横成行竖成列，字距略大于行距，呈森然气象。史晨碑有前后碑之分，前碑结字似略拘谨，后碑的运笔及结字比较放纵拓展。总体而言，史晨前后碑的碑字结体方整，笔姿古厚朴实，端庄遒美。笔势中敛，波挑左右开张，疏密有致，行笔圆浑淳厚，有端庄肃穆的意度，其挑脚虽已流入汉末方棱的风气，但仍有姿致而不板滞。属汉隶中普通平正的书法，是当时官文书体的典型。礼器碑碑字瘦劲宽绰，笔画刚健，用笔力注笔端，如干将莫邪，锋利无比。其结体寓欹侧于平正中，含疏秀于严密内。它属于平正端庄、俊挺宽博一路。碑文中有的字笔画细如发丝，铁画银钩，坚挺有力；有的粗如

3、刷帚，却又韵格灵动，不显呆板。尽管线条起伏变化，但通篇看来又不失和谐，在力量感的表现上非常成功。因此，临习时可选择弹性较强的兼毫笔，着重练习笔力。笔画要瘦劲而不纤弱，波磔则较其它笔画梢粗，至收笔前略有停顿，借笔毫弹性迅速挑起，使笔意飞动，清新劲健。“燕尾”捺画大多呈方形，且比重较大，看上去气势沉雄。另外，此碑分四面，有碑阳、碑阴之分。碑阳部分结字端庄，章法排列也较为规律，堪为礼器碑风格的代表。章法处理是纵有序，横有列；字距宽，行距密。这种章法充分展现了和谐、端庄、秀美的整体特征。碑阴部分用笔奔放飘逸，自然成趣，字的大小不甚统，横列的法则也被打破，抒情性极强，在整个书意上倾注了书家更多的主体精神

4、与气质。章法处理是纵有序、横无列，行与行之间有一定间距，字距参差不齐，富于流动感，通篇自然灵动，富有生气。张景碑虽出自民间无名书手，但可直与著名汉碑史晨、乙瑛、曹全等相伯仲。此碑属于汉碑中隽永秀劲一派，字法端严工细，笔势波磔分明，体势横扁平整，体势开张，端庄自然，用笔峻利，方圆兼备，秀丽多姿。是上承古篆，下开楷则的汉代隶书碑群代表。碑中有一“府”字曳脚特长，呈刀币形，为他碑所罕见。西岳华山庙碑此碑与礼器碑一样被誉为汉隶中典范，是汉碑隶属成熟时期的代表作之一。结字堂堂正正，字、行距齐整，波磔秀美。书风朴茂古拙又圆转流动；用笔丰满中和又波磔明显。字字起棱，笔笔如铸，意包千古，势压三峰。汉隶凡三种，一种方整，一种流丽，一种奇古。华岳碑正变乖合，靡所不有，兼三者之长。张迁碑具有高古、朴拙的风格特点。用笔以方为主，然它的方中寓圆之趣，又是其他汉碑所不及的。其行宅涩劲，富于篆意而又不失灵动，是汉隶中方笔的典型代表。其笔画厚重质朴，骨力劲健，再加上篆籀笔意的运用，使其古拙中有一股雄秀之气。 其结体变化丰富，平中寓险，似欹反正。静中寓动，错综而富于变化。初看此碑似有笨拙之感，然细细咀嚼，则会领略出其体态变化多端、疏密得体、错落有致、方圆兼备的巧拙之妙。特别是碑阴之字，似不经意，但其意态上的雄健高古之气尤为明显。展玩全碑，洋洋