第四课书法欣赏：篆书

1、L/O/G/O书法欣赏：篆书书法欣赏：篆书书法演变过程书法演变过程（汉字演变）（汉字演变）甲骨文甲骨文(夏商夏商)金文金文(商周商周)小篆小篆（秦）（秦）隶书隶书(秦汉秦汉)楷书楷书(秦汉秦汉)草书草书(汉初汉初)行书行书(汉末汉末)大篆大篆对比：对比：1.1.笔画简化笔画简化 2.2.线条圆匀线条圆匀 3.3.字呈竖势字呈竖势小篆小篆甲骨文甲骨文隶书隶书：汉字定型，汉字定型，走向成熟。走向成熟。汉隶汉隶乙瑛碑乙瑛碑楷书楷书颜真卿颜真卿麻姑山仙坛记麻姑山仙坛记草书草书怀素怀素自叙贴自叙贴行书行书王羲之王羲之兰亭序兰亭序篆书发展的源流篆书发展的源流篆书篆书甲骨文甲骨文金文金文小篆小篆篆书篆书是最

2、早的一种书体，其笔法比其他书体相对简单。篆书结字富有装饰性。”篆书的种类很多，概括起来主要有： 甲骨文距今已有三千年历史，是传世最早的可识文字，其形成于殷商时期。较更早期的陶文及刻在甲骨上而得名。主要用于占卜。甲骨文笔法瘦劲挺拔，直线较多。起笔有方笔、圆笔，也有尖笔，手笔“悬针”较多。甲骨文甲骨文金文金文甲骨文和金文都属于大篆金文 ：比甲骨文稍晚出现的是金文，是铸或刻在青铜器上的铭文，起源于商代，盛行于周代。金文的内容是关于当时祀典、赐命、诏书、征战、围猎、盟约等活动或事件的记录，都反映了当时的社会生活。金文字体整齐遒丽，古朴厚重，形体较甲骨文方正整齐，笔画也更加均匀对称。金文的线条能较多地体

3、现书法笔意。【名称名称】大盂鼎大盂鼎【年代年代】西周康王时期西周康王时期【文物原属文物原属】故宫故宫旧藏旧藏【文物现状文物现状】现藏现藏中国历史博物馆中国历史博物馆。【出土地点出土地点】清道光年陕西省清道光年陕西省岐山岐山县县礼村出土礼村出土 。【文物规格文物规格】通高通高102.1厘米。厘米。金文金文散氏盘散氏盘 又名矢人盘，现在台湾故宫博物院。金文金文金文拓片金文拓片 今人临写今人临写 大篆作品大篆作品小篆小篆 小篆又称秦篆，是秦统一后经过丞相李斯整理的一种通行书体。秦统一前由于长期地域割据，“言语异声，文字异形”，书写形式很不一致，一字多形现象十分严重。特点特点 铁线篆铁线篆 玉筋篆玉筋

4、篆 （2 2）汉篆）汉篆 ：汉代的篆书。多为小篆，而体格近方，笔：汉代的篆书。多为小篆，而体格近方，笔法近隶。一般在庄重的场合和金器上使用。自汉以后，由法近隶。一般在庄重的场合和金器上使用。自汉以后，由于新创制的各体文字在书写、阅读、识认等方面都远远方于新创制的各体文字在书写、阅读、识认等方面都远远方便于篆书，所以篆书的实用性大大降低，相关的作品也日便于篆书，所以篆书的实用性大大降低，相关的作品也日渐减少，即便是在后来的石刻作品中，正文也多用魏碑、渐减少，即便是在后来的石刻作品中，正文也多用魏碑、隶书、楷书、行草等书体书写，只是碑额、标题和治印等隶书、楷书、行草等书体书写，只是碑额、标题和治印

5、等依然使用篆书，继续保持着其尊贵、显耀、谨严和端庄的依然使用篆书，继续保持着其尊贵、显耀、谨严和端庄的有限地位，篆书之道的大格局没有根本性的改变。有限地位，篆书之道的大格局没有根本性的改变。李阳冰李阳冰- -三坟记三坟记（3 3）唐篆）唐篆 以李阳冰为代表。以李阳冰为代表。“小篆小篆自李斯之后，惟阳冰独擅自李斯之后，惟阳冰独擅奇妙，其字画起止处，皆奇妙，其字画起止处，皆微露锋锷，映日观之，中微露锋锷，映日观之，中心一缕之墨倍浓。盖其用心一缕之墨倍浓。盖其用笔有力，且直下不欹，故笔有力，且直下不欹，故锋常在画中，此盖其造妙锋常在画中，此盖其造妙处处”。(4)(4)明清明清 篆书随着社会经济和文化

6、的发展而再次呈现活力，篆书随着社会经济和文化的发展而再次呈现活力，涌现出邓石如、吴让之、赵之谦，以及民国时期的吴涌现出邓石如、吴让之、赵之谦，以及民国时期的吴昌硕等突出的代表。除促进篆书焕发活力之外，还推昌硕等突出的代表。除促进篆书焕发活力之外，还推动了以篆书为主要表现形式的篆刻的发展与繁荣。自动了以篆书为主要表现形式的篆刻的发展与繁荣。自此以后，篆书、篆刻均倡导此以后，篆书、篆刻均倡导“宗法秦汉宗法秦汉”，加之甲骨，加之甲骨文被发现、钟鼎文的大量出土，以及战国、秦汉竹木文被发现、钟鼎文的大量出土，以及战国、秦汉竹木简的发掘，使得书家不断能见到先秦时期的书写实物，简的发掘，使得书家不断能见到先

7、秦时期的书写实物，不仅眼界打开了，思想也解放了，使篆书的研究和创不仅眼界打开了，思想也解放了，使篆书的研究和创作有了丰富的参照。这样，在清代之后，有更多专门作有了丰富的参照。这样，在清代之后，有更多专门的篆书作品涌现出来，而不是仅用其书写碑额、标题，的篆书作品涌现出来，而不是仅用其书写碑额、标题，做装饰性的摆设了。做装饰性的摆设了。 清邓石如篆书作品清邓石如篆书作品白氏草堂记白氏草堂记篆书文轴篆书文轴清清吴吴昌昌硕硕篆篆书书作作品品临石鼓文临石鼓文许氏说文叙局部许氏说文叙局部 清赵之谦篆书作品清赵之谦篆书作品缪篆缪篆总结：总结： 大篆：这里指狭义的大篆，大篆：这里指狭义的大篆，主要包括籀文、诅

8、楚文、石主要包括籀文、诅楚文、石鼓文。狭义大篆基本保留了鼓文。狭义大篆基本保留了金文的特点，笔画比金文方金文的特点，笔画比金文方正，形体匀称整齐，笔画圆正，形体匀称整齐，笔画圆转，繁复重叠。转，繁复重叠。 小篆：小篆简化了大篆中的繁小篆：小篆简化了大篆中的繁复部分，减少了图画意味，象复部分，减少了图画意味，象形性减弱，笔画线条化，形体形性减弱，笔画线条化，形体长圆，结构匀称整齐。并且书长圆，结构匀称整齐。并且书写形式趋于固定，减少了异体写形式趋于固定，减少了异体字。字。1、篆书的特点2 2、小篆的地位、小篆的地位 从整个中国文字和书道历史的角度看，统一与规范是小从整个中国文字和书道历史的角度看

9、，统一与规范是小篆的主旋律或主要特征，也由此确定了小篆承上启下的重篆的主旋律或主要特征，也由此确定了小篆承上启下的重要地位。前人曾这样评述小篆及其影响：要地位。前人曾这样评述小篆及其影响：“画如铁石，字画如铁石，字若飞动，作楷隶之祖，为不易之法。若飞动，作楷隶之祖，为不易之法。”所谓所谓“画如铁石画如铁石”，是讲为我们，是讲为我们 所见的载于石刻与铜器的篆书作品，笔画所见的载于石刻与铜器的篆书作品，笔画一律而有谨严之风；一律而有谨严之风；“字若飞动字若飞动”是讲小篆笔画较之以往是讲小篆笔画较之以往各书体轻盈而雅致，严谨而有韵味；各书体轻盈而雅致，严谨而有韵味；“作楷隶之祖作楷隶之祖”是指是指草

10、篆生隶，继而生楷，其书写传统一脉相承；草篆生隶，继而生楷，其书写传统一脉相承；“为不易之为不易之法法”则说明自小篆始，中国方块字的典型特色已经形成和则说明自小篆始，中国方块字的典型特色已经形成和确定，尽管后世的隶（包括章草）、楷（包括魏碑）、行确定，尽管后世的隶（包括章草）、楷（包括魏碑）、行、草等书写有波折提顿等手法从而使文字形成粗细、疏密、草等书写有波折提顿等手法从而使文字形成粗细、疏密、偏正等变化和动态平衡的效果，但基本的书写没有根本、偏正等变化和动态平衡的效果，但基本的书写没有根本变化。变化。 近代以来，关于篆书的探近代以来，关于篆书的探索一直没有中断，有粗狂索一直没有中断，有粗狂的、

11、有纤细的、有兼容其的、有纤细的、有兼容其他各体形成风格的、也有他各体形成风格的、也有类似于现代美术字体现装类似于现代美术字体现装饰效果的，风格各异，体饰效果的，风格各异，体现了时代风貌和自身活力现了时代风貌和自身活力。值得关注的是，自清朝。值得关注的是，自清朝以来，书篆者大都兼作篆以来，书篆者大都兼作篆刻，更能体悟先秦篆书刻，更能体悟先秦篆书“软硬兼施软硬兼施”的探索之路和的探索之路和创作感觉。创作感觉。篆书执笔姿势篆书执笔姿势执笔要指实、掌虚、腕平。小篆的特点和基本笔法练习小篆的特点和基本笔法练习( (一一) )小篆的特点小篆的特点小篆的结体不同于隶书、楷书，主要有以下几个特点： 一是长方形

12、，以方楷一字半为度，一字为正体，半字为垂脚，大致比例为三比二。 二是上紧下松，小篆的大部分字主体部分在上大半部，下小半部是伸缩的垂脚。当然也有下无脚的字，主体笔画在下部，上出的部分则可以耸起。 三是笔画横平竖直，粗细均匀，所有横画和竖画等距平行，所有笔画方中寓圆，圆中有方，使转圆活，富有奇趣。 四是平衡对称，空间分割均衡，左右上下对称，这是篆书不同于其他书体的重要特征。有独体对称，有字的局部对称，还有圆弧形笔画左右倾斜度的对称。小篆的特点和基本笔法练习小篆的特点和基本笔法练习( (二二) )小篆的笔法练习小篆的笔法练习1、横、横 （1）逆入藏锋至首端 （2）转成圆锋向右行 （3）行至末端转锋 （4）向左回锋小篆的特点和基本笔法练习小篆的特点和基本笔法练习( (二二) )小篆的笔法练习小篆的笔法练习1、竖、竖 （1）笔尖向上逆入引至顶端 （2）使笔尖垂直，然后转锋向下行笔 （3）行至底点勿顿，轻提锋颖 （4）顺势提收小篆的特点和基本笔法练习小篆的特点和基本笔法练习( (二二) )小篆的笔法练习小篆的笔法练习1、横弯、横弯 （1）逆锋落笔向左 （2）转锋向右行笔 （3）顺锋向下行笔（4）行笔渐慢，