感知音乐的不同方式与观念(一)

1、感知音乐的不同方式与观念 一 内容摘要：文章通过对 “固定 Do 唱名法与“流动 Do 唱名法在音乐感 知方式上的不同比拟与论述说明：在专业的音乐教学中，不要将两种 唱名法截然分开， 形成单打一， 或者以为流动 Do 唱名法是一种简单而 麻烦的、非专业的、不科学的方法而将其冷落。而应该是在因人略有 所别、略有侧重的情况下， “两手都要抓，两手都要硬 。 关键词：唱名法感知音乐的方式比拟教学 人对音乐的感知方式与观念是有所不同的。不同的唱名法，正是这种 差异性的反映。鉴于语言与历史传统的不同， 因此世界各地所通行的唱名法有所不同。 目前，包括专业的音乐教学在内，被广泛应用的唱名法主要有两种： 一

2、种是 “固定 Do 唱名法 简称 “固定唱名法 ；另一种是 “流动 Do 唱 名法即习惯称谓的 “首调唱名法 。在此，笔者以为使用 “流动 do 唱名 法更为恰当 。这两种唱名 “法的唱名，都是 Do、Re、 Mi、Fa、 Sol、 La、Si或Ti,而其本质的区别，全在于唱名固定对应的指向的不同。固定Do唱名法就是将唱名“ De固定指向根本音级C所在的音位， 而Re Mi、Fa So、La、Si 或Ti六个唱名那么随后固定指向于 D、E、 F、G、A、B六个根本音级所在的音位上的一种唱名法。这种唱名法的 唱名指向，不会因为谱号和调式的主音音高的变化而变化。谱例1:唱名Do固定指向根本音级C所

3、在的音位，Re Mi、Fa Sol、La、Si六个唱名那么随后固定指向 D、E、F、G、A、B六个根本音级所在 的音位上。谱例2:下例是以根本音级E为调式主音、并按一定的音程关系建立起 来的 E 和声大调音阶，请注意其固定的唱名指向，它不会因为谱号和 调式主音音高的变化而改变。采用 固定Do唱名法时，在乐音体系中的七个根本音级 C、D、E、F、 G、 A、 B 及其变化音级的任何一个音，均可以作为主音，从而分别按 照一定的调式特征和音程关系，构成包括西洋大、小调音阶、欧洲中 古调式音阶、近现代的人工调式，等等。因此，固定 Do唱名法，实际 上就是以绝对音高听觉包括内心听觉作为直接对应的标准，用

4、以 读、写和衡量一切旋律音程、和声音程、和弦，以至听、写调式与调 性多变的旋律等。同理，可用唱名 Do、Re Mi、Sol、La来对应按音的 上下顺序排列的宫、 商、角、征、羽五声所构成的中国五声调式音阶、 以及以此五声为根底，增添以Fa对应清角F、以升Fa对应变征#F、 以降Si对应闰bB、以Si对应变宫B等偏音，所分别构成的中国 民族七声音阶:即雅乐音阶又称正声音阶或古音阶 、清乐音阶又 称下征音阶或新音阶 、清商音阶又称燕乐音阶或俗乐音阶 ，等等。谱例 3:由于十二平均律的关系而产生的同音异名所构成的音程，以及大小调式中的和声调式产生的特征音程，还有每一个唱名在音高上都 可能出现本音、升

5、、降、重升、重降等音高变化，这给听觉和记谱增 加了难度。以下为# F旋律小调的上、下行音阶。同样是唱名固定对应 于根本音级的原那么不变谱例4:下例是青海民歌?在那遥远的地方?。它含有变征# F和变 宫B两个偏音，但仍以五正声为骨架，F与A构成了宫-角大三度的 关系，属中国传统雅乐又正声或古乐七声音阶“ D习调式。以唱名对应其 绝对音高歌唱就是LaDoReDoSiLaDoReLaDoDoSiLa- 谱例5:下例是一首吉尔吉民歌，它是以C为调式主音的欧洲中古混合 利底亚调式。采用固定Do唱名法时，总是将唱名Do固定指向根本音 级C,于是下例便唱成SolSolDoDaLabSiLaSol 综上所述，

6、笔者认为，固定Do唱名法从本质上来说，是一种建立在绝对音高概念上的唱名法。它是与根本音级的绝对音高相关联的，所 以必须以 “绝对音高听觉 为根底，也只有以 “绝对音高听觉 支持的 “固 定 Do 唱名法，才是真正的 “固定唱名法 。从理论上讲，这种 “绝对音 高听觉，是人对音乐的一种条件反射机能。采用这种唱名法的人，通 过听觉接受的音高和内心听觉，从而产生音高概念。它要求人能够直 接、快速地感知乐音的绝对音高，这对于学习音乐无疑是很有利的， 尤其是对专业性的音乐学习就更显得重要了。然而，固定唱名法只有 七个唱名固定对应七个根本音级，但实际上这七个唱名除了对应七个 根本音级之外，还要承当以七个根

7、本音级为根底的变化音级的唱名， 以致每个唱名必须承当在理论上最多五种即本位、升、降、重升、 重降不同音高的重负。这就要求人们必须对于相同音高的不同唱名 有清楚的、迅速的、准确的反响。这是理解和掌握固定Do唱名法的关键。难，也就难在这里了。于是，运用这种唱名法，由于在听辨与 构唱上的难度， 往往需要经过一段相当长时间的专业训练才可能掌握， 因此常被认为这是一种 “专业的方法，甚而认为是难以高攀的 “最高级 的一种唱名法。而“流动 Do 唱名法 ，是以调式音级作为依据的，即每一个唱名与确定 调式的各个音级固定对应的一种唱名法。也就是说：在大、小调体系 中，“ De可以固定指向于作为大调调式主音的任何一个音级上，“ Do是随着调的上下变化而 流动的；而“L可以固定指向于作为小调调式 主音的任何一个音级上。同理，“ Dd同样可以固定指向欧洲中古调式常用的七个调式主音、 中国五声调式的 “宫、以五个正声为根底的七声 调式的 “宫，而后，每一个唱名与确定调式的各个音级固定对应。 由于 在一个确定的调式中，音级之间的音程关系是固定的，因此每个唱名 之间的音高也是确定的，如果调式主音的音高改变了，其他所有音级 的音高也会随之有规律地改变，而各音级之间，也就是各唱名之间的 相对音高关系那么是固定不变的。反过来说，如果其他调式音级的音高 改变了，调式主音的音高也会随之改变，然而其相对的音高关系仍