宾卡斯古典油画技法

1、依托材料的选择和三大类胶的准备首先，根据创作需求和依托材料质地的软硬来选择不同的准备方式。化学合成胶制作依托材料化学合成胶根本上分为两大体系：乙烯和丙烯，这是两种白色的液态粘合剂，也称乳液。在法国大约有二 十几种选择的可能性，它的性能各异，成分复杂。化学合成胶的性质分为两类：一类是胶性，另一类是粘 合剂类。在绘画中需要的合成胶的性质属于粘合剂类，特点是无色透明、柔软，可形成有韧性的薄膜而不 被溶解。注意：切勿使用胶类性质的合成胶，这类材料有很强的渗透力而不能形成有韧性的薄膜，对画面 具有破坏性。还有一类介乎乙烯和丙烯之间的乳液，音译为：卡巴洛尔，卡巴布莱斯二种(其中卡巴洛尔 可用聚醋酸乙烯乳液

2、即乳白胶替代)。这两种材料是20世纪可用于绘画中的最正确材料。其特点是透明无色、 柔软和巩固、有光泽、有相当的抗光性。卡巴洛尔较稠，最多可溶8倍水，可与纤维素胶合用，结实牢固，是做依托材料和调色的理想材料。卡巴布莱斯较稀，可溶4倍水，可替代光油使用，也可用于水彩画。画布涂料剂的配制：西班牙白粉 1份+钛白粉1份+水 1份(可根据需要量多少加)混合搅拌均匀，再加卡巴 洛尔1份，充分搅拌匀即可使用。西班牙白粉可用大白粉替代。A. 画布制作底子的步骤：(1 )卡巴洛尔1份+6倍水搅匀，用宽笔与画布成 45°度角刷匀画布第一层；(2)待第一层干透，再用画布涂料剂刷第二层或第三层。涂料剂最多刷

3、两层。注意，刷每层时如有胶液渗透到画布的反面，马上用海绵吸掉或用调色刀刮掉，使只不影响画布正面的伸缩。B. 木板上制作底子的步骤：(1) 卡巴洛尔1份+6倍水搅匀后在板的正反面同时各刷一层；(2) 待第一层干透，在板的正面刷 5层涂料剂，反面刷3层涂料剂。注意，每层都须干透后才可刷下一层。 两面刷胶的目的是防止木板变(弓)形。C .纸上作画的准备：画纸是按重量区分的，从 30g到300g纸型不等。只刷一层卡巴洛尔即可作画，也可以只刷一层涂料剂就作 画。卡巴洛尔具有抗油性，涂料剂属于半吸油性，可根据作画需要和用纸张的薄厚来选择方法。动物胶制作依托材料动物胶种类主要有皮胶，骨胶，鱼鳔胶等。中国的明

4、胶实际上是精练的皮胶。中国，日皮的皮胶质量比法 国的要好。动物胶的主要成分是蛋白质，胶里含有色素，其颜色成分有可能影响画面。选用动物胶时胶质 越透明，越软越好。动物胶分块状，颗粒状和粉状几种。颗粒状，块状的胶比粉状的杂质少，质量好。动 物胶吸水后膨胀，作依托材料及绘画结合剂用量不宜太多，如使用过稠，涂的太厚将会导致画布崩裂。使 用动物胶适于木板上作画，如使用画布，墙面一旦受潮易损坏。动物胶的使用步骤：(1 )将皮胶放入冷水中浸泡 24小时，使胶吸水膨胀。块皮胶 70-100g+水1L，颗粒状明胶50g+水1L。注意: 容器要求绝对干净，特别不能含有酸性物质，包括肥皂液，去污粉之类物质，这些物质

5、可使胶很快变质腐 坏；(2) 煮胶，不能直接把容器放在火上煮，要放进盛水的锅里隔水蒸煮。水不要烧沸，要用文火慢煮，为 了防腐、防虫，煮时可在胶液中加 1/10的明矶。明矶先用水化开再参加胶水中。注意，胶水不能来回煮。 胶煮好后，取出一份参加适量的水(可稀一些)先刷一，二层；(3) 待第一或第二层胶底干透后再刷两层涂料剂。涂料剂的配制：西班牙白粉 1份+钛白粉1份+水 1份调匀，再加1份卡巴洛尔(这样可保持画布的韧性，因皮 胶不易刷底层过多)搅拌均匀即可使用。注意：画布的底子一定要先刷动物胶，后刷涂料剂，涂料剂永远 不能直接涂在依托材料上，这样可保持底子每一层衔接牢固而不脱落(在使用其他胶做底子

6、时也是如此，先刷胶后刷涂料以上的做法是不含油性的底子，还有另外一种含油性底子的做法。在煮胶过程中参加文章空缺的亚麻仁油，要边搅拌边加油，不听地搅拌，直至胶与油完全溶为一体。涂料剂的配制是卡巴洛尔换 成同量的动物胶液。其上胶方法同上。十九世纪绘画根本上用这种方法做半油性底子，但宾卡斯先生不主张用此方法干酪素胶制作依托材料干酪素是从奶酪中提取的，属于蛋白质类，乳白色，有粉状和微颗粒两种。这种胶制作的底子虽有伸缩性， 吸油，但非常巩固而有韧性，古代壁画中常使用这种材料做底子。同时也可作成结合剂调色素粉画画，这 是一种用于绘画的很好的材料。干酪素胶液的调制：干酪素粉 50g+温水125ml+阿摩尼亚碳

7、酸盐属于硷性物质，又称氨盐，可用碳酸氨代 替15g。注意，先用温水搅拌干酪素粉，同时用极少量水溶解阿摩尼亚碳酸盐，并把溶解好的碳酸盐倒 入正搅拌的干酪素液体中，进行充分搅拌效果是膨胀发起，很粘，此时再参加125ml温水搅拌，直至成糨糊状之后在参加氟化钠起防腐作用，先用少量水溶解，再倒入胶液里搅匀。做画底子的步骤：1取合成干酪素胶液1份+水1-3份，刷第一层胶底；2待第一层干透后，再刷涂料剂两层。涂料剂的配制：西班牙白粉1份+锌白粉或钛白粉1份+水1份调匀，再加合成干酪素胶液 1份搅拌均匀即可使 用。注意，干酪素胶液不易长期保存，可根据用量来适量调治使用。光油的原材料、制作方法及其使用光油的种类

8、及配制：A .达玛树脂：是天然树脂，产地是新西兰、菲律宾。特性：碎块状，微黄透明，属于高熔点树脂，具有 较强的粘合力，溶于酒精，松节油，精练汽油，是制作光油的较好原材料，也可以配制绘画结合剂，还可 以同蜡混合使用。达玛树脂制作出的光油较柔和，但年代太久会变黄，用溶解剂很难去掉，在潮湿的条件 下表层会产生出兰色光泽，影响画面。达玛光油的配制步骤：1 把研磨成粉状的达玛树脂倒入枯燥的容器里，记下容积的度量，然后将达玛树脂装入纱布织成的袋 子里；2根据记录下来的度量，在容器中倒入二倍于达玛树脂的松节油，再把纱布袋浸泡在松节油里，容器 口加盖，封好，防止松节油挥发。注意，不要加热，只需放二三天。待达玛

9、树脂完全溶化后把杂质过滤掉 即可使用。达玛光油的制作B玛蒂脂芸香，乳香脂也是一种天然树脂，产地是地中海，希腊。特性：颗粒状，碎块状两种，透 明微黄，熔点高。其成分复杂，属于贵重药材也是用于绘画光油最好的树脂。可溶于酒精、松节油、高级 燃料油等。形成的油层韧性强，光泽柔和。在受潮的条件下油层不变色，但年代太久要变黄并很难去掉。 玛蒂脂光油配制方法同上。C 化学合成树脂又称丙酮脂。特性：是化学合成材料，白色透明结晶体，可溶解于松节油，形成的油层 比前两种树脂更亮，透明无色，对光很敏感，不粘灰尘，油层老化后也很难去掉。丙酮脂光油配制方法同上。半光油的配制：1： 3的达玛油玛蒂油或丙酮油均可加 2/3

10、的皂化蜡搅拌均匀即可使用。光油的使用：上光油有两个目的，一是谐调整个画面注意：灰暗色画面不能用亮光油，亮色调的画面不能用半光油；二是保护画面。首要的条件必须让画面干透，否那么光油渗透进画面，就无法清洗，也将导致画面色调的改 变。上光油时油层要薄，要稀释，要刷匀，动作要轻快。另外使用光油的画应防止周围环境有很强的光反 映。用干酪素胶，蛋胶画成的画也可用达玛油上光。各种媒介剂的配制与应用媒介剂又称结合剂，是由各种胶液，树脂，油和蜡等材料混合配制而成的，用于在不同的依托材料上结合 色素粉，使之形成稳固的画层。不同材料特性的结合剂产生各种不同的画层。一般用于传统油画中的媒介剂主要指使用 Medium媒

11、介质，Emulsion乳液，Tempera蛋胶乳液等技法。Medium技法主要指含油 性质的透明结合剂作画。Emulsion主要指含半油半水性质的不透明的乳液结合剂包括各种Tempera绘画技法，以上两大类又可在作画中混合使用，形成变化无穷的多层透明画法。古典绘画大师波提切利， 凡-爱克,伦勃朗，提香，鲁本斯等都是出自这一体系。关于油性与半油性半水性媒介剂的配制和使用达玛油媒介剂的配制方法：油性媒介剂，易保存1先把生亚麻油青油进行氧化处理，方法：将生亚麻油倒入玻璃容器，不封口，放入一小块面包 吸收杂质成分。在容器口上支起玻璃盖板使其透气，竟日晒氧化一至两星期后再过滤一次。油变得叫稠并 具有一定

12、的催干作用；21 : 2达玛油1份+氧化亚麻油1份+松节油12份搅匀即可。蛋胶乳液结合剂的配制方法：半油半水性乳液，不易保存鸡蛋液是一种天然胶，蛋清中含水 80%，蛋白质12%，还有一些动物酸，蛋黄中含水50%，油仃38%，蛋白质15%，还含有少量的黄色素。A 整蛋结合剂：半油半水性1 把鸡蛋黄上的胚胎一个小黑点去掉，打匀，并放6滴桂竹香油防腐；2鸡蛋液1份+氧化亚麻仁油半份+达玛油半份搅拌成乳状后再加 13份水进行充分搅拌。注意，鸡蛋液 须朝同一方向打，边打边逐渐依次参加其他成分。B 蛋清结合剂：含水性只用蛋清，打匀后倒在一块海绵上，挤入容器里，滴几点桂竹香油防腐。作画时加1/3至1/4的纤

13、维素胶液。注意，纤维素胶越加多蛋清画的性能就越少。C 蛋黄结合剂：含油性蛋黄打匀，加点桂竹香油，作画时可加达玛油或纤维素胶液。干酪素胶乳液结合剂的配制方法：半油半水性乳液，较易保存这种乳液可代替蛋胶乳液结合剂使用。加水多少取决于作画需要的稀释程度，水最多加至三份。注意，当水和松节油挥发后乳液变稠时，如需要稀释须先参加适量松节油，搅拌均匀后再加水搅拌。干酪素胶液1份+氧化亚麻油半份+达玛油半份搅拌成乳状后再加水 13份充分搅拌，即可调色素粉作画。整蛋结合剂的制作图示：纤维素乳液结合剂的配制：半油半水性乳液，易保存1纤维素粉1份+25倍水，搅拌成糊状胶液放 8-24小时；2纤维素胶液1份+氧化亚麻

14、仁油半份+达玛油半份搅拌成乳状后再加水 13份。进行充分搅拌后即可使 用。聚乙烯醇107胶乳液结合剂的配制：半油半水性乳液，易保存1聚乙烯醇1份+适量水，把容器放在水锅里蒸煮，加热溶合；2 聚乙烯醇溶液1份+氧化亚麻油半份+达玛油半份搅拌溶合后可根据作画需要加适量水13份，充分搅 拌后即可使用。乙烯乳液结合剂的配制：半油半水性乳液，易保存乙烯1份+氧化亚麻油半份+达玛油+半份1份搅拌均匀即可。画面效果有一定的光泽，属于，亮光类结合剂。丙烯乳液结合剂的配制：半油半水性乳液，易保存方法同上。区别：画面效果没有光泽，为半光类结合剂。以上凡属乳液结合剂从外部看是乳状混合液，从内部看仍是一种别离状，但其

15、中一种液体在起主要作用， 另一种那么形成微小颗粒状。因此油加水与水加油是不一样效果的。把水参加油里，形成油包水的状态。这 种做法油性少，越加水越干的快。相反，把有参加水里那么形成水包油，油性强，越加油越稀释，流动性强， 干的较慢。一般在二者的混合技法作画时，用Medium油性结合剂调各种颜色画暗部或中间调子，用乳液emulsion调白色粉画亮部，可略加一点冷色或暖色塑造形象。二种结合剂在同时使用时注意：先用Medium含油性结合剂铺调子，在油性底未干时可用Emulsion含水性结合剂画。当再次反复画时必须等含水性结合剂干透才可用 Medium含油性结合剂在上边罩染，经过屡次反复可得多层透明效果

16、。关于蜡质媒介剂的配制和使用用蜡作画最早出现与古希腊，罗马及法老时期。这种材料巩固稳定，适合与壁画，木板及其他硬质依托材 料，具有抗潮性，对光不敏感，画面效果是灰暗半亮性质的。用蜡做媒介剂使颜色能保持稳定，鲜艳。蜡 与水，蜡与油，蜡与蜡都须在加热条件下相溶合，因此而产生出各种不同性质特点的媒介剂及绘画技法。一般用于绘画的蜡是蜂蜡属于动物蜡，它是从蜂窝中提取的，经过滤，去色并用蜡酸，酒精及碳原子等化学物质处理，成分较复杂，一般能找到的成品乳白色块状，较柔软细腻。可在63C下溶化。对热蒸汽敏感，可在加热中溶于松节油，高级汽油和水，可配制成乳液结合剂用于冷画法。也可以同其他种类的蜡 混合用于热画法。

17、还可以同达玛油，卡巴洛尔等相混使用或作为半光油使用。另一种可用于绘画的蜡是卡尔努巴蜡属于植物蜡又称巴西棕榈蜡，是从埃及棕榈树叶中提取的，制作成分复杂，这种蜡质地很硬，光滑，淡黄色，碎片状，可与蜂蜡在加热中相溶合。熔点为85C，温度稍偏低即刻凝固，非常巩固，画成后可抛光。乳化蜡结合剂的配制：半蜡半水性乳液，易保存1蜂蜡30g+水250ml,用蒸煮法使蜡与水相溶之后再参加15g阿摩尼亚碳酸盐防腐。先用少量水溶解后倒入蜡液中搅拌均匀；2 冷却后的合成乳化蜡液 3份+卡巴洛尔1份相混合调色素粉作画。也可同纤维素胶，干酪素胶，皮胶， 乳胶等合用，用量与卡巴洛尔相同。皂化蜡结合剂的配制：半蜡半水性乳液，易

18、保存1蜂蜡1份+松节油3份，仍用蒸煮法，但在蒸煮过程中要把盛有松节油和蜂蜡的瓶子盖严，以防松节油 挥发，待蜡溶化后再翻开盖冷却；2作画时需要达玛油1份混合调色粉使用。注意，松节油也可与四种胶相溶合使用：皮胶，乳胶，干酪 素胶，纤维素胶。热蜡画作法及步骤：1蜂蜡8份+卡尔努巴蜡1份+1： 2达玛油1份，都混合在金属容器里加热，使之溶解成蜡液；2将各金属小瓶放在铁板上，下边放电炉加热，将热蜡液倒入小瓶中调作画时所需的色素粉假设干种。 几种色素粉配备几个瓶子。每一瓶中配备一支画笔调色；3热蜡画的依托材料可用木板，金属板，画布或把画布粘在板上均可；4 在作画时可利用加热的铁板作为调色板调色。如需要稀释

19、可用松节油调色。在画面上可用吹风机吹 热风边化蜡边造型。也可在画布或画板后架设红外线灯，从画背后加热处理画面。也可用特制通电调温的 调色刀来作画。关于水质媒介剂的配制和使用此类水质结合剂适合于水粉与水彩画技法。纤维素胶结合剂的配制：纤维素来自木制的原材料，一般有两种特性用途：一是有渗透力的胶性；一中比胶性弱的粘合剂。后者比 较柔软，流动性强，只起在画面上固定色粉的作用，可作为透明色的结合剂。现在纤维素胶已替代皮胶使 用，它呈透明无色液态状，干后不收缩，还有一种未经水调和过的，呈白色粉状，易于保存。纤维素1份+25倍水调解，存放8小时。作画时可参加 5%10%的卡巴洛尔，也可根据作画需要干的速度

20、加 入丙烯或乙烯。加丙烯干的快，加乙烯干慢。阿拉伯胶结合剂的配制：这是非洲沙漠中的一种阿噶西亚树中提取的树脂，属于植物胶类。特性：透明无味，碎块状微黄色，溶于 水，不溶于酒精。吸水性很弱，只能吸收2 3倍的水。不能同矿酸类，铅白等色粉混合。步骤：1把阿拉伯树脂研磨成粉状，取 1份胶粉放入容器里，用2倍沸水冲开并浸泡几个小时后经过滤。注意， 次胶不能用蒸煮法，否那么会破坏性能；2 混合胶液1L+硼砂6g防腐先用适量的水溶解硼砂搅拌均匀即可调色粉作画。西黄蓍胶结合剂的配制：西黄蓍胶是从草本植物中提取的，西黄蓍胶在中国东北又称蛐蜒草，是一种草药。西黄蓍胶有粉状，片状 两种，微黄色或白色，透明无味，吸

21、水膨胀，比阿拉伯胶更柔软透明。步骤：1胶粉1份+酒精几滴+温蒸馏水10倍，搅拌后浸泡约10小时；2 在胶液中再加温蒸馏水 14倍 +硼砂防腐剂1%，最后参加总量的1/5甘油或两食勺蜂蜜。水最多加至倍既可关于各种色素粉，颜料粉的特性钛白：最早产生与瑞典，挪威。色彩白而亮，无毒。覆盖力强，对硷性，酸性均无反响，所以可同一切媒 介剂和一切颜料相混合。具有较强的耐久性，但如果在室外条件下使用，长期受阳光直接照射也会粉化。锌白：又称氧化锌。是一种古老的颜料。18世纪开始出现锌白并替代了铅白使用，它的色度，覆盖力弱于钛白，具有抗酸性，但不能与普蓝及硷性材料混合，不能与某些媒介剂卡巴洛尔，乙烯乳液相混合，不

22、能 与纯油相混合。19世纪以来把锌白副色粉与纯油相调和是导致画在短期内变色的重要原因之一，应把锌 白与媒介剂 Medium或乳液结合使用，因为媒介剂中纯油含量极少西班牙白：是从自然物质中提取的，既没有覆盖力，也没有色彩强度。自古以来多用于蛋胶画中。现在一 般用于做粉笔或最为白色添加料，遇酸性物质或含酸性空气会起变化。立德粉：由硫酸钡70%加硫酸锌30%混合而成，无毒，颜色比锌白色度强，比钛白色度弱，不透明。可以 同油，水混合，可以溶酸性，但不能溶硷性，有一种立德粉在光变灰发暗，但在暗中仍很白，可替代锌白。 铅白，银白：有毒，色度及覆盖力都很强，但遭到硫化物都起反响变黑。白：这是一种比拟灰的白，

23、主要用于纸上作画，遇酸后分解。象牙黑，骨黑：内含硫化物，色性偏暖，属于光黑类，覆盖力强，与白色有相斥作用，适合于油画，水彩， 不可用于壁画，易于厚易裂。麻斯黑，葡萄黑：属于植物性颜料，无毒，有一定的抗酸硷性，能与任何颜色混合。色性倾向冷色，较柔和，适合与透明画法。干的较慢。炭黑，油烟黑：从石油中提取，色粉很细，着色力很强，一般多用于工业。氧化铁黑，煤黑：均属于光黑类，有很强的抗光性，巩固，着色力很强，使用要谨慎。镉黄：含硫化物成分，巩固，比铬黄覆盖力强，色度强，比拟稳定。藤黄：属于植物性颜料，有毒，不抗光。土黄，土红：都是自然砂物质颜料，很久以来就被广泛使用，是很好的颜色。把土黄加热后可变成土

24、红， 有火山的地方就可以找到这种颜料。覆盖力强，也可做透明色使。赭石：自然矿物质颜料，含锰的成分多，可使油干的快，不稳定，加热后可变成熟褐色或发红的颜色。卡塞尔赭：这是赭类颜色中最好的，非常稳固。生褐：含氧化铁和锰的成分。可使油干的快，色感沉着，覆盖力很强，也是很好的透明色。镉红：稳定，质量好，可代替朱砂，覆盖力很强，可同各种颜料混合。朱砂：矿物质颜料，从汞里提取硫化物，抗热力强，抗光性差。麻斯红：很稳固，抗光性强，又称英国红，威尼斯红。斯红等。极弱红：是铅氧化物，含铅，有白的成分，色感弱，不稳定，易边黑。茜红：是化学合成色素，透明感好，抗光差，有年关于透明画法较多。土绿：含氧化铁和锰的成分，

25、色感不强，可用于透明画法。卡塞尔绿：从植物中提取的有机色素，含有煤黑，焦油，锰的成分，不抗腐蚀，不抗光，可做透明色。群青：从天然矿物质中提取的，与石青成分相同，可替代石青，色感强，抗光稳定，是很好的颜料，参加其它色素成分有群青紫，群青赭等。沥青：从石油中提取，19世纪后开始用得很多，不稳固，很危险，见光和空气后变色，不能用于室外，表 层干里不干，如用要薄，很稀，要极谨慎。普蓝：比钻蓝的覆盖力更强，色度更强，着色力更强透明画法是宾卡斯先生的主要授课内容之一。他对透明画法的讲授并没有做一套从头到尾的完整技 术示范，他自己也认为他所示范的一些透明画法已不再是绝对精确的古典模式，而只是他个人对这种传统

26、 技术的研究成果。一幅作业的开始：一幅艺术品的开始并不是在画家举笔落墨之时，而是从画家观察对象，选择绘画 表现手段、工具以及材料时就已经开始了，所以完成一幅作品的全过程应包括选择表现内容和准备工具材 料两项内容。这两个最初的绘画步骤对于整幅作品的完成起着不可无视的作用。正因为如此，它们应该引 起我们的重视。油画通常画在布、板或纸上。每种材料都有其独特的美感，利用和表现这种美感是画家的水平所在。画布：纯亚麻布、棉布和混纺布。画布中最正确者莫过于纯亚麻布，它作为油画布已经具有久远的历史。国 产亚麻布质量较好，可选用。但混纺亚麻布不适于作画，因为不同质地的纤维收缩程度不同，作品表现的 油画色会因纤维

27、的收缩差异出现龟裂。另外好的棉布也属油画布中的佳品。眼下商店出售的现成的油画布 由于制作工艺水平的局限极易出现问题，如龟裂、脱落等。我们应该提倡艺术家自己刷制画布，因为它是 你的绘画过程中的一个有机局部。The Cestello Annunciationc. 1489; Tempera on panel, 150 x 156 cm; Uffizi, Florence波提切利Botticelli, Sandro绷画布：绷画布时应注意四点。第一，买来的亚麻布用之前要用水洗去胶质；第二，不要绷的太紧，像鼓一样，而是绷的即要紧又要有弹性。太紧，布眼会被扯大，对涂胶层以及将来 的绘画过程都有影响，太紧也

28、会导致颜色层龟裂；第三，画布须钉得平整，纤维的纹路要平直，不能扭曲，扭曲的纹理尤其是粗画布会破坏作品表层的 肌理美感；第四，钉子间距以四公分为宜。涂胶：1 胶层的调治：涂胶是绘画过程中的极重要的一环，也是作品的第一层结构。注意：透明画法要求胶 层为白色，以便于形成色层的透明折光效果2涂胶：第一遍和第二遍胶要以稀薄为佳。第二遍要待第一遍干后再涂。涂是画布要平放，同样，涂 毕也要平放晾干。第三遍胶要略厚于前两遍，干后可用刮胡刀修整。如用砂纸打磨，磨后要上一遍稀薄的 胶以防吸油。有时因刷的胶太多，或因画布网眼太大，反面会出现漏胶现象，以往大家都不予以注意，宾卡斯先生强调 说，这种现象能是画面吸油程度

29、不一 ，并导致油画曰后局部损坏，如出现这种情况可做如下处理：先用海绵 将漏出的胶吸去，再用画刀将余者刮掉即可。绘画工具：1 画笔：这方面有两点值得注意。A.画笔与绘画的技巧语言、肌理、画面的气势有着密切的关系，正如我们认为不同的依托材料有不同的美感那样。不同样式、不同毛锋产生的绘画效果。单一的画笔不会产 生丰富色彩的用笔和笔触效果。B.国产毛笔是很好的画笔，毛锋较挺健的可以充当非常好的油画笔。在西方，类似中国毛笔形制的油画笔有很多种。建议中国油画家去尝试在油画中开拓国画毛笔的技巧美感，并 多多地向中国水墨画中的用笔技巧学习、借鉴；2画刀：画刀是一种表情丰富和具有力度的工具；3海绵：海绵是我们在

30、绘画中少用的工具，在宾卡斯学习班上却是一个用处非常多的工具。它既是可 以被用来画画，也可以用来清洗画布，还可以用来调治颜料。海绵吸水量大者为佳；4木炭条和固定液：木炭条是大家早已熟知的工具，只是固定液需注意，以往多用酒精、松香固定液， 但我们认为松香质脆，酒精溶解力强，对油画颜色层有影响，不适用。用卡吧布来克斯最好，国产乳胶也 适用；起草稿：在落笔前需要检查有下画布的吸油情况，如吸油太厉害就须再上一层胶，对于起稿欧文们大都习 惯与使用速干的松节油，但我们反对这样做，因为松节油无论是对于下面胶层还是对于将来覆盖其上的颜 料层都有破坏作用，它直接导致底层吸油，色彩发暗。宾卡斯先生的起稿方式与我们的

31、油画起稿方式不同，它不是块面的，而是中国白描式的，不是虚实明度变 化的，而是平面的线描轮廓。这样画可以使用笔生动，使我们两厢起欧洲的古典绘画大师的作品。墨染：当线稿干后可根据表现对象的色调将全面罩染一层。罩染是透明画法的主要技巧。它是指用媒介剂 透明性颜料调和不能加白颜色覆盖在已干的色层上。罩染是透明画法中取得色调层次的主要手段在之一，也是使色彩丰富的重要技巧。它既是可以罩染亮部的 色彩，也可以罩染暗部的色彩，使其层次丰富。罩染用的媒介剂以速干透明者为佳，媒介剂干的速度影响着作品的进展速度，与我们以往的画法相比，宾 卡斯技法的一个重要优势就是干的速度快，一般来讲颜色层在15小时左右就能干得很好

32、。罩染时可用海绵将媒介剂涂匀。到此为止可以说画面的第二层业已完成，白色的胶层和线稿已被媒介剂罩染了一遍，白色的胶层有了色相,但非常透明，整个画面没有明度变化。媒介剂已被海面擦过，颜色已沉积到画布的纹理中去。受光部和暗部：形体处理的根本方法：1先查看一下颜色表层干的程度和画面吸油情况，如色层已经干好，画面吸油程度较为严重的话可涂 一层胶；2 在落笔前先用纯洁的媒介剂不调色将整个画面薄薄地涂一层，目的是为颜色间的衔接这一环节。 每天画画之前都要重复一次；3 首次亮部的塑造。宾卡斯先生先用一只1号宽刷式油画笔调白色纯白将已被罩染成中性明的亮部提亮，然后用另一只干净的笔将接近形体的明暗交接处的白色向明

33、暗交接线方向刷开去，这样做的目的是 为了使亮部的纯白色有明度和厚薄的变化；4暗部的塑造：他的暗部表现方法与我们的不同之处首先在于他采用厚画；与他本人的亮部处理的不 同之处在与暗部色彩不是用纯色，而是调过的复色，但色度不是太灰，色调不是太重，颜色中调入了许多 白或少许其它的高明度的颜色。暗部色彩以对象为准。暗部的画法如同亮部的方法，先用一只笔调色上去, 然后再用一只干净的笔向明暗交接线方向做色调与厚薄过度。暗部塑造的考前须知：第一，画面明度无论是较客观对象而言还是相对画家之表达效果而言都相比照拟浅淡，这样做的目的是 为了表现丰富的明暗变化；第二，在透明画法的过程中色彩的包合度是由开始时比拟粉，比

34、拟鲜艳的阶段漫漫随着塑造的逐步深入而 到达饱和而准确的理想效果。从宾卡斯先生画的示范中我们还可以发现，凡调和的颜色，色度大都较气或明度较浅淡，而这种粉气和 浅淡正是表达透明画法、罩染技巧的根底，正因为浅淡才可能有罩染的余地，色彩可以越画越丰富；反之如果色彩一次调准了，就没有罩染的余地，也就谈不上透明画法了。所以笔者认为粉与浅的色彩处理方式是透明画法中的一个关键因素；第三，宾卡斯先生要求学生改正一开始就将暗部的色彩一次画足。色彩一次画准的技巧属于直接画法，而 透明画法的技巧特色正是将直接画法中一次性表达方式改为屡次，多层的表现技巧，所以透明画法中的每 一块色彩都要为以后的罩染留有余地。背景的处理

35、比拟简单，宾卡斯先生只是围绕着主体形象作了点边沿处理。色彩和用笔方式与暗部的处理技巧相同，只是覆盖的面积不大，留有大量的第一层效果，它们在将来的反复罩染中色彩可出现丰富、沉着、透气的效果。第三层画完后，整幅作品的效果是主体形象有色调的明暗变化，色彩虽然亮部有了白，暗部如背景有了颜色，但仍然保持第二层罩染的根本色调，形体从平面感走向立体塑造，画 面结构和空间的根本关系已经有了较概括的表达。如果此画到此为止，倒是很像欧洲古典大师的一些未完 成作品的样子。第四，首先在已干的第三层的颜色上罩一遍调了透明颜色的媒介剂，方法同第二层的处理程序一样。为了 更充分地表现对象，为了使色彩看起来丰富、厚重，可在罩

36、染不同部位时，调制不同色相的媒介剂进行晕 染，即在统一的大色调中求一些色彩变化，这样画的结果是使画面逐步接近表现的对象或说接近表现主 题的目的。在媒介剂干后，再画一层稀薄的不调颜色的媒介剂，用海绵擦匀，即可画颜色了。第四层画面主体的亮部、暗部和背景处理方法与第三层相似，因为自此到结束绘画方法根本上是画第三层 时技巧的重复即：亮部反复做提亮，罩染的工作，暗部的塑造虽说用提亮二字不尽适宜，但是色彩也属较亮，较粉的情形，所以不再作表述，在此仅向大家做几点解释：1. 在亮部的塑造过程中，除开造型因素不谈，就色彩来说，宾卡斯先生的亮部处理方式可以称之为一个由白色到具有某种色相和色度的过度，随着不断地罩染

37、颜色和粉色的重新提亮，亮部的色层显得厚重、丰富，直至最终到达画家表现的要求。透明画法的色层的厚重感，不同于直接画法的色层美感，因为前者的色彩 美感中除去直接画法中笔触的塑造感，而且笔触的颜色表层经反复罩染后，本身就有厚度，这种效果是光 线透过罩染色层被白底层折射回来的结果，它正是直接画法所不能到达的。每当宾卡斯先生在罩染层上重新提亮受光局部时，他对亮部的白色塑造的面积越来越小，上一次画过的已罩染过某些局部就不再动了。一直保存下去直至完成，这样亮部的高光部位是数次画成的，色层最厚， 其它部位依其受光强弱，结构位置重要与否而逐渐减弱，而这样减弱并不是像直接画法那样用灰色画出来 的，而是被屡次罩染后产生的，所以它较直接画法更沉稳。暗部的色彩经反复地在一个中间明度的色彩中推敲提亮和罩染，形体准确，色彩已经相当丰富，经最后一遍罩染后，暗部的效果也较直接画法厚重、沉稳，并有一种透明感。2