中国宣纸尺寸对照表

1、中国宣纸尺寸对照表（转）A-A+中国宣纸尺寸对照表（转）书画尺寸对照与换算自古以来在中国书画的市场交易中，一般都是按书画的大小尺寸来谈 论价格的，即通常是以“平方尺”为计价单位的。而由于中 国书画在形制上的纷呈多样，“形 制”与“平方尺”之间又 有着某种行内约定俗成的换算关系，而了解和掌握这种关系 之间的换算，对投资购买名家书画将会有较大的帮助。以下单位为厘米三尺全开：100 x 55三尺单条：100 x 27三尺横批：100 x 55三尺对联：100 x 27 三尺斗方：55 x 50 四尺全开：138 x 69四尺单条：138 x 34 四尺横批：138 x 69四尺对联：138 x 34

2、四尺斗方：69 x68四尺三开：69 x 46四尺四开：69 x 34四尺六开：46 x 34四尺八开：35 x 34五尺全开：153 x 84 五 尺单条：153 x 42五尺横批：153 x 84五尺对联：153x 42五尺斗方：84 x 77 六尺全开：180 x 97 六尺三 开：97 x 60 六尺对联：180 x 49六尺斗方：97 x 90?七尺全开：238 x 129 八尺全开：248 x 129 八 尺屏：234 x 53 一丈二尺：367 x 144 一丈六尺：503 x 193 一丈八尺：600 x 248书画尺寸对照表：宣纸规格八尺六尺五尺四尺三尺对应面积（平方尺）26

3、161185 应规格（cni）120x240 95x180 84x1488x136 55x100厘米与平方尺换算公式 ：（长cm X宽cm） X 0.0009 = 平方尺书法作品格式简介 1.条幅：以长宣 纸全开及对开（半截或半折），直书之作品为条幅。2.楹联： 两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹 帖。3.中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并桂于楹联 间之条幅。4.斗方：将宣纸裁成八开左右大小 （约1尺见方） 之体裁，称之。5.匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬桂于壁上。6.条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。7.扇面： 尺寸如扇形，有纨扇与

4、折扇，亦可装裱或轴成册。8.册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页， 其内容或相互连贯，或单独成立。9.手卷：亦成横轴，不便悬桂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品常用落款 用词 一、称谓1.长辈：吾师、道长、学长、先生、女士 （小 姐）；2.平辈（或小一辈）：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤 兄（弟）、学兄（弟）、道兄、道友、学友、方家、先生、小姐、 法家（对书画或某一方面有专长之称 ）；3.关系较亲密：学（仁） 弟、吾兄（弟）；4.老师对学生：学（仁）弟、学（仁）棣、贤契、 贤弟；5.同学：学长、学兄、同窗、同砚、同席。二、上款客套语或敬词雅赏、雅正、雅评、雅鉴、雅教、雅

5、存、珍存、惠存、清鉴、清览、清品、清属、清赏、清正、清及、 清教、清玩、鉴正、敲正、惠正、赐正、斧正、法正、法鉴、 博鉴、尊鉴、肠鉴、法教、博教、大教、大雅、补壁、糊壁、 是正、教正、讲正、察正、请正、两正、就正、即正、指正、 鉴之、正之、哂正、笑正、教之、正腕、 正举、存念、属 粲、一粲、粲正、一笑、笑笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩三、 下款客套语或敬词1.书法题款用：敬书、拜书、谨书、顿首、嘱书、醉书、醉笔、漫笔、戏书、节临、书、录、题、笔、 写、临、篆；2.绘画题款用：敬、敬赠、特赠、画祝、写祝、 写奉、顿首、题、并题、戏题、题识、题句、敬识、记、题 记、谨记、并题、跋、题跋、拜观、录、并录

6、、赞、自赞、 题赞、自嘲、手笔、随笔、戏墨、漫涂、率题、画、写、谨 写、敬写、仿；3.篆刻边款用：刻作、记、制、治石、篆刻。 四、书法作品落款时间的农历传统雅称摘要1.一月：孟春、 初春、上春、端月、初阳、端春、孟瞰、春阳、首阳、肇春； 2.二月：仲春、仲阳、仲钟；3.三月；季春、暮春、契月、 花月、晚春、嘉月、蚕月；4.四月：孟夏、初夏、首夏、维 夏、槐夏、余月、清和月；5.五月；仲夏、超夏、榴月、蒲 月；6.六月：季夏、晚夏、杪夏、暑月、荷月、 、极暑、且 月；7.七月：孟秋、初秋、少秋、新秋、肇秋、初商、兰月、 凉月、相月；8.八月：仲秋、仲商、桂月、壮月；9.九月:季秋、暮秋、晚秋、杪

7、秋、杪商、季商、季白、菊月、咏月、 玄月、穷秋；10.十月：孟冬、初冬、上冬、阳月、坤月、吉 月、良月；U.十一月：仲冬、子月、葭月、畅月；12.十二月： 季冬、暮冬、杪冬、穷冬、严冬、严月、嘉平月、腊月、除 月。书法作品格式详解1.斗方中国书画的一种式样。呈正方形。通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽， 也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。斗方是竖行书写的正方形的作品。书写内容一般是四 行至六行。因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的 大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时，要注意 正文 与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。落款 可写在末行正文的下方，布

8、局时应留由余地。款的底端一般 不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。印章要小于款字，需 离开一字以上位置。2.三开中国书画的一种式样。呈长方形，尺寸不等。如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三 开。若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。以此类推，同 是三开，尺寸大小 不同，四尺三开一般为三尺画面 （实际是 二尺七寸，八平方市尺的三分之一）。五尺三开则是十二平 方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。3.对幅中国书画装裱的一种式样。 通常两幅成对悬桂。如书法对幅， 称“字对”或 “对联”。明清绘画有“画对”,是两幅大小相等的屏条，成对悬桂。也有厅堂正中桂中堂立

9、轴画，两边分桂“字对”，或中间悬桂中常立轴书法， 两侧悬桂“画对”。 4.中堂中堂是竖行书写的长方形的作品。尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂为68CM X45CM。因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。在创作时，要注意正文与落 款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。落款切 忌暄宾夺主。落款可写在末 行正文的下方，布局时应留由 余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也 可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。印 章要小于款字， 盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字 的下方，也可盖在款字左侧。5.条幅条幅是竖

10、行书写的长条作品。尺寸一般为一张整宣纸对裁。安排章法时， 应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。在创作时，要 注意正文与落款的主次关 系，。落款要错落有致，自然生动。 落款可写在末行正文的下方，布局时应留由余地。款的底端 一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另 占一行或 两行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字， 盖印一般需离开一字以上位置，也可盖在款字左侧。条幅常 见的格式有两种：写成两行或三行的。两行的格式。左右两行均靠纸的左右两边写，中间留由较多空白。注意上 下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。落款通常写在第二行的末尾，位置应略高于第一行末一个字。款字可写一 行或两行

11、。三行的格式，需注意三行之间的相互关系，穿插 映带及节奏变化。落款可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位置；也可另行写款，款字应短于正文，上下不 宜与正文平行。居中写一行（少字数）的。书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。字数较少，写时要注意字 的开合及节奏变化，以求生动。落款可分单款、双款。单款 一般写在左侧中间的位置。款字内容包括书写时间、作者 的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以 两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。落双款，上款写在作品的右侧中间偏上的部分，一般写创作作品的时间，若 是赠送作品，则需写明被赠者的名或号， 称谓及雅正、惠存, 清赏等字样。6.对联 对联，

12、又称楹联。分为上下两联，右边的为上联，左边的为下联。上下联的尺寸可与条幅 等同，也可大于或小于条幅。对联的书写内容规定极为严格， 只能是对仗的句子（上下联字数相等，平仄相对、一般字 不重复由现），包括对偶句（俗称对子）、律诗中的中间两联（颔联、颈联）。对偶句常见的有五言、七言，也有少 到三 字一联，多到数十字、上百字一联的。律诗则分为五言、七 言两种。五言、七言的对联，在安排章法时，上下联应单行 居中竖写。十字以上的对偶句，则宜写成双行或多行（注 意书写顺序，上联从右向左，下联则从左向右。落双款，分别于上下联的未尾，款字略高于正文底端）。上下联宇的位置一般要基本平行。处理好一联内上下字的大小、

13、收放的变化，及上下两联间的呼应，令上下两联成为一个整体。十字以下对联的落款分为上下款和单款两种。上下款，上款 写在上联右边，下款写在下联左边。上款一般写诗句的作者、 篇名等内容，如“黄庭坚登快阁诗句”下款则写书者的姓名、号，以及书写地点、时间等内容。如“丙子闲堂书于北 京”若是赠送作品，上联需写明被赠者的名或号、称谓及雅 正、惠存、清赏等字样。如“文英女士惠存”若是别人请你写的一幅作品，上联则写请你作书人的名或号，称谓外加 上“嘱书”等字样。单款一般写在下联左侧中间偏上的位置。 款字内容包括 书写时间、作者的名号，也可只写作者名或 号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适 当拉开距离。7.扇面这里专指折扇扇面，它是一种特殊的形式。由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之 间也是上宽下窄。这种独特的样式，就要求我们在创作时， 做由恰当地安排。扇面常见的形式有三种。（1）充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右 至左，依次安