[VIP专享]对填词的体会

1、浅谈填词词、诗余也。诗之延长。诗能表达的，用词可表达。诗难于表达的，用词易于表达。其源在民 间，劳动创 造艺术，配乐而唱。最早是敦煌曲子词集配燕乐乐曲写的歌 词。词，经过唐朝李白最早填出，中唐白居易、刘禹 锡等从民间借用曲调，填写新词，词即从唐朝开始 发展。词有谱，要配乐。唐宋时期的 “词谱 ”是“音 乐谱 ”。现在我们填的词是格律 谱。格律谱是从分析研究唐宋大量 词调的基础上，从词的字声、句法、韵法等方面总结出来的 词体格律 规范（简单说 是词句的平仄音律）。音乐谱已失传，只剩存现时的格律 谱。音乐谱讲 究音的清 浊、长短、壮实、轻浮，甚至讲究舌音、鼻音。不能普及到人民大众，只有少数懂音 乐

2、的人才能适 应，因此失传，词逐渐演变为案头文学。音律上的多种要求逐渐丧失，认为只要讲究平、仄声即可以了。词谱在顺治，康熙时期，通过清理总结，出现了万树词律和钦定词谱。在此基础上，又出现了自怡轩词谱，碎金词谱试图将音乐谱和格律 谱互相结合，但不能形成影响和号召力。人 们还是照格律谱填词。需要指出的是清代中后期，嘉 庆三年 (1798 年)，江西靖安人舒梦兰，号天香居士，出了一本白香词谱，被后世推崇，很有实用价值，期间还有陈栩、陈小蝶父子 编成考正白香词谱。词后例注 “考正 ”和“填词法”两项，对人们学填词很有指 导和操作性意 义 。1我们今天学填 词，必须有三步： 照谱填词； 熟知词谱；注意字声

3、 (平仄 )、句法、韵法； 营造意境。诗庄、词媚、曲俗三者既相同又有别，这是指三者的 语言特色。即诗的语言趋于庄重、庄严，词的语言近于 妩媚、阴柔，曲的语言臻于通俗易懂。 诗言志、词写情、曲述音。现依上述三步，简单地讲一下我填 词的一些体会和 认识。临江仙此词我是以三国演义开头语词为 正宗，也是以欧阳修词临江仙 ·妓席为正宗。此词还有 54、56、58 等字体体式，还有62、74、93 个字等体式。我填 60 字体。上下片 30 字。照格律 (平仄 )填词。背诵 “滚滚长 江东逝水 ”。临江仙谱：平、|仄、平可仄、平声韵、仄声韵滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空| | |

4、青山依旧在几度夕阳红。白发渔樵江渚上， |惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，| |都 付 笑 谈 中 。 双调，10句、60字，上下片格式相同，各 3平韵。|上片 30 字，下片 30 字，押词林正韵或说是晚翠轩词韵平声：一东二冬通用。我在山口岩开会 时填了一首。 临江仙 ·致山口岩水利工程建 设者。2泥水和灰沾 满裤，鸡声唤醒晨光，车来人往正繁忙，姓名谁记得，刘李段张黄。巨坝凌空依水偎，清晖绿意泱泱。山间满眼耸楼堂，游人欢笑际，君又走何方。60 字(上片 30、下片30)押词林正韵平声，三江七阳通用。此词调只要照谱之平仄填就可以了。 忆秦娥 ·思秋唐·李

5、白词谱：箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色， | |灞陵伤别。乐游原上清秋节咸阳古道音尘绝。| | 音尘绝，西风残照，汉家陵阙。|忆秦娥词调共 46 字。“秦楼月 ”、“音尘绝 ”皆对上句末三字的重复，称作 “辘轳体”。用了此体有连贯、紧凑自然之感。“灞”、“汉”字名家多用 “去”声字。王国维人间词话中评“西风残照，汉家陵阙”、“寥寥八字，遂关千古登临之口。”毛泽东，忆秦娥。(略) “苍山如海，残阳如血。”“残”字为平声，即是一种创造，不以平仄害意，也是正经说法。此处用平声 “残”字很好，娄山关刚打完仗，一片破败，用“残”，足以表现此种情景场面。用“夕阳如血 ”，“夕”去声，还不及“残”

6、字准确切实。 摸鱼儿词谱：更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春常怕| | |花开早，何况落红无数。春且住，见说道天涯|3芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，| | |尽日惹飞絮。长门事，准拟佳期又误，| | | 娥眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？| | | 君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦| | |休去倚危栏，斜阳正在烟柳断肠处。| | | | 此调：共116 字。上阙首句七字，句法上三下四， 实际上是三字豆带下四字句。第三句平起仄收七言句，第一字必须作平声。第五句(春且住，必须作平仄仄 )，第六句为十字句，句法上五下五或上三下七。(读作：见说道、天涯芳草无归路，或：

7、见说道天涯、芳草无 归路)第八、九句为四字对仗句前加一字 领格，即(算只有殷勤，画檐蛛网。 ) 算为一字领。下片与上片差不多，只是 “君莫舞，君不 见，玉环飞燕皆尘土”上三下三，三字 领，形成跌宕、转折、顿挫。 雨霖铃 ·秋别宋 ·辛弃疾 (约有十一种句法要求)词谱：寒蝉凄切对长亭晚、骤雨初歇。都门怅饮无绪，| | | |方留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。|念去去、千里烟波， 暮蔼沉沉楚天 阔。多情自古 伤离别，| |4更那堪冷落清秋节。 今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。| | | 此处经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，| |更与何人说。|作法：此调 103

8、 字，后人历来以此首 为平仄标准，不敢稍有出入，首句四字，起仄声韵；次句八字，于第四字后，稍有 顿断，也可理解(对)字为一字领。上四字(对长亭晚 )要求上一下三。必 须用仄平平仄。下四字句平仄稍 宽，第四句为八字句，句法同第二句。但平仄不同。第五句 为十一字句，句法要求上六下五，第六句 为七字，要求上三下四，上片结句为七字句，多作上四下三。 (暮霭沉沉，楚天阔 。) 下片首句七字，句法上要求上四下三 (即四字 处可停顿一下 )，次句为八字句，要求上三下五 (也可看作三字 领加五字句 )，第四句为七字句，上三下四句法，第六句八字，上二下六 (读作应是，良辰好景虚 设 )，第七句，上三下四，结句五

9、字句，要求上二下三 (即：更与、何人说 )。此外，词谱有要求 对仗 (仄起平落，平起平落，仄起仄落，即同声对句)。有结 句尾字要求用去声的。如鹊桥仙“、纤云异巧，飞星传恨”、“柔情似水，佳期如梦。”（宋·秦观）。是要对仗。“听取蛙声一片 ”、“路 转溪桥忽见”（“片，见 ”皆用同韵部去声字 结尾）（、宋·辛弃疾西江月）“水，是眼波横，山是眉峰聚。”“才始送春归，又送君归去。”“风雨送春 归，飞雪迎春到。”“三十功名 尘与土，5八千里路云和月。”也是要求 对仗。（见卜算子王观 ·毛 泽东、满江红岳飞）要填词必须要有谱，除非你填自度 词。照谱填词，谱上标注了平仄、韵。

10、多数未标句法，重点是句法。句法三种： 对仗(仄起平落、平对平、仄对仄、同声对 )。 上几下几，中间可停顿、可顿断。 领字格，一字领，较简单 。如：“对长 亭晚，骤雨初歇。”“对”字领起或曰 领导下面七字。“望长城内外，惟余莽莽，大河上下，顿失滔滔。”“望”字领导下面四句。“望”字起 领导作用，你不能：望长城内外，家乡可好。“望”字之下加上回 忆，怀念，就不是“望 ”字作 领导了。二字领，三字领为复杂，出现在词中意思 转折之处，使上下文自然结合，起过渡或者 联系作用。如：“更、更是、更何堪”都是转折，推进的意思；“奈、怎奈，怎禁得”有转折进之意。你用了领字，其文意必须服从这个领字。达到转折，推进

11、的效果。使词句、文意形成跌宕、顿挫、转折、推进。使词显 示出活 泼、生动、而不平板、呆滞，“直古隆冬”。韵的问题，词谱上都标示了，用什么韵，用在什么位置，有的押平声韵、有的押仄声韵、仄声韵中有上去声通押。有的要求押入声韵，有平仄韵互押、互相 转化。如八声甘州，双调 18 句，上下片各四平韵，共 8 韵，故称“八声甘州 ”；满江红押入声韵；如菩隆蛮共用四韵，两平两仄，是换韵。平林漠漠烟如 织 ，寒山一带伤心碧 。瞑色入高楼 ，有人楼上6愁。 玉阶空伫立 ，宿鸟归飞 急 ，何处是归程 ，长亭更短亭 。“织碧”为“十三职”、“十一陌 ”同属入声第十七部：四 质十一陌十二 锡，十三职十四缉通用。词林正

12、韵“。楼、愁”为 “十一尤 ”词 林正韵第十二部；“程、亭”为词林正韵第十一部，平声，八庚九青十蒸通用。此外还有互相 “叶韵 ”的，即押同部韵的韵。词的发展，据已出的各代 总集统计，唐代共有词人 170 余人，词作 2500 余首；宋代共有词人 1430 余人，词作 20860 余首。金代共有词人 70 余人，词作 3570 余万；元代共有词人 210 余人，词作 3720 余首；明代共有词人 1860 余人，词作 25000 余首。清代、仅顺治、康熙，两朝就有 词人 2500 余人，词作 60000 余首。我们现在可能有几百万人，几千万首词作。这些理论一看一听即知道了，真正的手 艺在词句上，

13、在遣词造句上、在提高 艺术水平上、在文采 词境上、在学识、在勤奋、在爱好、在文字功底。只好舍得学，可入 门、登堂、坐室。达到真知境界。白香词谱、人间词话 、蕙风词话 、钦定词谱、万树词律不可不看。而且要看懂、要去 实践。词的艺术，词境的营造则是七天八夜 讲不完的，也是需要学一 辈子的东西。词者，能以转折为含蓄，则风力遒上，堪称佳作。（转折：即透过、翻转、折进） “自是春心乱，非关春梦无凭。” 透过也。7 “若说悉随春至，可怜冤煞 东风 ” 翻转化。 “山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”推进也。此三者不外用意深而用笔曲也。我体味以上真言，作了一首词。百字令虫蝥是我，但常思肉食，更无芳草。世事 纷缊空在眼，一任花开花老。茅屋三间，穿风透月，多有欢腾鸟 。诗词 一匮，恰似金屋藏宝。梁上