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文档简介

1、CHAPTER FIVE 影视场面调度影视场面调度第1页/共28页影视场面调度的基础：运动影视场面调度的基础：运动库里肖夫电影导演基础：n 电影画面的构成，不应按照“静”的构图规律，而要按照适合于画面里有着各种活动的特殊规律不断变化的构图法。n 假如动作不是以静止的摄影机由一个角度拍摄，而是运用“移动摄影”用摄影机在活动中从事拍摄的话，则画面将不断变化着。（新的画面产生）马塞尔马尔丹电影语言：n 画面是电影语言的基本元素，运动正是电影画面最独特和最重要的特征。第2页/共28页第3页/共28页第4页/共28页1、演员调度、演员调度画内运动的造型意义画内运动的造型意义n横向调度、纵向调度、斜向调度

2、、上下调度、环形调度n展现其它艺术难以尽现的各种运动的造型和视觉美感。n演员不同形式的运动具有不同的内容指向性。n演员的运动速度和节奏是运动本质的外化，富有表现力。n演员的运动是机位安排、场面调度和运动摄像的重要内在依据。n通过演员的动作刻画性格，推动情节；组织潜台词，实现“让画面说话”。n借助电视画框可以进一步强化画内运动的造型表现力。第5页/共28页2、镜头调度、镜头调度画外运动的造型意义画外运动的造型意义n机位、景别与画外运动的产生：“电影作为艺术而出现是导演们想到在同一场面中挪动摄影机开始的。”n不间断时空的真实性。n画面信息的新鲜感和造型的多视点、多层次、多元化。n摄像机的主观存在带来的表现性。n机位的连续变化，是产生镜头内蒙太奇的基础。第6页/共28页例：雁南飞鲍里斯参军第7页/共28页第8页/共28页第9页/共28页新农居“小女孩放学回家”分切式场面调度第10页/共28页第11页/共28页例：雁南飞维罗妮卡送行第12页/共28页第13页/共28页例：公民凯恩纵深调度第14页/共28页例：雁南飞大雁南飞第15页/共28页第16页/共28页第17页/共28页第18页/共28页第19页/共28页第20页/共28页第21页/共28页第22页/共28页第23页/共28页第24页/共28

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