简析电视剧剪接中对反应镜头的处理影视剪辑

1、荧屏谈艺栏目主持：一申简析电视剧剪接中对反应镜头的处理马丽珠剪接技术从早期的蒙太奇手法发展到今天的多媒体制作，已经发生了很大变化，电脑特技在影视作品中的大量出现，使得多媒体技术发展之快令人惊叹。但是，无论多媒体技术如何发展，在大量电视节目，特别是依靠镜头组接完成视听语言的电视剧制作中，剪接这门相对独立的艺术还很年轻，还在成长，还有很多人在孜孜不倦地研究和探讨着。非线性技术的使用使剪接已经变得比较便捷、直观了。当我们深入其中，仔细揣摩镜头与镜头在衔接过程动势、语感不同，故事中的不断变化，特别是由于景别、和人物感觉所产生的那些微妙变化时，会感到剪接技术值得探究的天地还很大。现在，使用非线性后期剪接

2、，只要条件许可，白天刚录制的内容，当天晚上就可以看到剪接好的样片段落了。在这种情况下，导演处理，演员表演往往比过去更容易、更直观地看到预期效果，剪接也可以更直接地了解自己在什么地方可以对粗剪片段做进一步调整。所谓“进一步调整”实际上是对剧本、人物、导演风格、演员魅力进一步的挖掘，是在整体向导演所期待的艺术风格靠拢，因为剪接工作不单是把前后关联的镜头衔接起来，更重要的是通过剪接，把原始素材包含的艺术价值尽可能准确地展现出来。以两个人的对话段落为例。两位演员在充分展现自己台词魅力的同时，又同时被对方所吸引，他们或感动，或无所谓，或伤心，或一笑了之这种被称之为“反应”的表演，在拍摄现场常常被导演或摄

3、影称作“反应镜头”。“反应镜头”在剪接过程中非常值得关注，处理好这些反应，能起到明确主题、深化内涵的作用。在处理“反应镜头”时，剪接“点”找得好，剪得准确，不但可以使观众发现表演上各种精彩的“反应”，深入地理解人物，同时，通过镜头的前后衔接展现出来的种种细微反应还可以起到引人入胜的作用。剪好反应镜头，对改变叙事节奏也很重要。电视剧贫嘴张大民的幸福生活中有这样一段戏，刘恒的原创剧本是这样：内景张大民的家夏日虽说是夏日，但是由于屋子小，张大民家里并不亮堂。张大妈在外屋擦冰箱，擦钟表，擦亡夫的相框。钟表显示的时间是点分。从她这里可以看到在厨房炒菜的张大雨和切菜的张大雪，还可以看到在屋里埋头温习功课的

4、张大国。屋子狭窄，陈设简陋，却非常整洁。炒菜的声音很响。张大雨（大声）：妈！几点了？母亲：还差半个钟头来得及。张大雨（冲张大雪）：你愣着干吗？还不快宰了它！张大雪：我、我姐，还是你来吧。她拎着菜刀，胆怯地看着在大盆里游来游去的鲤鱼。张大雨（冲里屋）：大国！帮帮大雪，把它宰了。张大国把书一扔，用脚丫子趟起白边懒汉，迷迷瞪瞪走过来，接了菜刀，东张西望。张大国：宰谁？宰谁？他差点儿踩到鱼盆里，吓了自己一跳。张大雨：宰你！眼睛呢？张大国清醒了，指着鲤鱼，看看大雪，看看大雨。张大国：是它么？肯定是它？你们都离远一点儿，瞧我的。鲤鱼脱手，在厨房里乱蹦。母亲用洗菜盆端着七、八个老式的玻璃杯，一边躲闪，一边摇

5、头。张大国像抓兔子一样抓那条鱼，大雪使劲向后躲。大雨没耽误炒菜，伸出一只脚，把鱼踩住了。张大雨：我让你蹦我拿花生油炸你！母亲：拿几张晚报垫上，别弄得哪儿都是鳞刚收拾干净老五！看刀，别切了手指头。老四，你胆儿小，别管了，去屋里把桌子支上，把凳子擦擦。（走出厨房，从小院里回过头来）老二！炒木耳别忘了搁盐。听见了吗？张大雨（画外音）：不放心，您自己来！母亲愣了一下，推开小院的门，走出去。这是电视剧贫嘴张大民的幸福生活的开篇第一场，作者想要介绍的内容很多，有张大民一家的家境，比如屋子小，不亮堂，亡夫的照片等等；有人物关系，比如老二、老五、老四等等；还有将要发生的故事和季节等。如果要表现人物，可以从大雨

6、能干、指手画脚开始，紧接着表现大雪胆小怯懦的神情，然后是大国把书一扔，用脚丫子趟起白边懒汉鞋，迷迷瞪瞪走过来。母亲的絮絮荧屏谈艺栏目主持：一申叨叨：老五！看刀，别切了手指头。老四，你胆儿小，别管了，去屋里把桌子支上，把凳子擦擦。老二！炒木耳别忘了搁盐。听见了吗？要表现时间，可以用特写镜头来强调钟摆。也可以客观地刻画所有的人都在忙着准备，好像要招待什么人，更精彩的是那些一瞬间发生的动作：张大国像抓兔子一样抓那条鱼，大雪使劲向后躲，大雨没耽误炒菜，伸出一只脚，把鱼踩住了。但是，要表现的东西多了，未必就能凸现与故事主线相关的主题，作为导演和剪接在这种时候最需要通过反应镜头将最重要的“点”尽快地交待给

7、观众。其实，仔细分析一下剧本就不难发现，以上所有的内容无非都是一种状态，是一种需要通过刻画来展现的原素，这中间，真正能称得上是“反应镜头”的，只有一处：那就是当大雨毫不客气地对母亲说：“不放心，您自己来！”时，母亲愣了一下。因为，这里面已经产生人物关系了：这是一个多子女家庭，母亲是个一生操劳的家庭妇女，通过大雨的人物个性衬托出母亲的忍让和对儿女的关心。因此，导演在处理这个地方时，并没有把大雨的话处理成画外音，而是直接地面对母亲，毫不客气的近景。而母亲无奈的叹息则是这场戏的收尾和下场戏的开始。这是在一连串充满生活气息的忙乱之后，老二张大雨一句噎人的话和母亲对这句话的瞬间反应，捕捉并强调出这个反差

8、，并通过这个反差给观众留下印象，这样的处理比起对某种“状态”没完没了的交待要重要得多。亚里士多德说过，戏剧必须是：以动作的形式（展现），而不是叙述。这里的“动作”，不是指手划脚的肢体动作，而是包含人物内心世界、人物与人物之间的特定关系以及事件背景所必然产生的心理反应。实际上，观众所期待的也并不完全是演员“演”得怎么样，而是将要发生荧屏谈艺栏目主持：一申这是典型的刘恒式的剧本，他把人物关系、事件的伏笔、将要发生的动作全都藏到漫无边际的“贫嘴”之中了。每当见到这样的剧本，演员们都会兴奋，他们会把这样的台词表现得淋漓尽致。但是，如果在剪接时同样这也想要，那也想留，则会把这场戏剪得支离破碎，不得要领。

9、让我们在动手剪接之前，先来看看这场戏究竟要告诉观众什么吧。实际上，“张大妈（不太想说）：家里要来客了。”这句话在推动戏剧前进上，比起其他的话都显得重要，因为牵扯到了邻里关系，更暗示出日后张大民与李云芳这两位男女主角的关系，因此，括弧中提示的张大妈“不太想说”甚至比随后的那句“家里要来客了”还重要。只有紧紧抓住这些因素，随之而来的一连串问答才能在观众浓浓的兴趣之中展开，张大妈越不想说，李大妈越要多问，这里不单有动作，已经是演变成“动作”与“反动作”了。其后的段落可以完整地处理成是对“家里要来客了”这句话的“反应”。只不过这种反应不是靠演员煞有介事的表演。比如：哟，要来客了？啥客呀？男的女的？在哪

10、儿工作呀也不是靠一个接一个没完没了的近景对切，用富于表情的对话来堆积，而是从表演到导演高度统一的完整处理，即，不露声色，仿佛是年复一年日复一日的生活流一样展现给观众。这种段落的剪接往往以简洁和完整为主，切不可因小失大地夸张了细节而忘记了整体。从张大妈“转移话题”说：“那倒是听人说你们二丫头搞了个美国人？”之后，这段戏已经基本上从“刻画”到“渲染”发展成为“调侃”了。作为剪接，在后期的整体处理上，万万不可过于细腻，以多用“减法”使这段调侃式的对话越简洁越好。千万不可因为贪图热闹，淹的事件里有什么有意思的戏剧冲突，以及角色在将要或已经发生的戏剧冲突中是如何面对、如何处理的。这个片段之后的下一场戏，

11、剧本是这样的：外景大杂院夏日张大妈端着洗菜盆来到大杂院的“广场”。广场面积不大，中间竖着半人高的水泥垛子，垛子中间伸出个大号的水龙头。这里是四通八达之所，挨着院门，可以看见门外的胡同。李大妈正在洗萝卜，一付有气无力的样子。跟张大妈相比，这是个有点儿娇气的性格非常外露的老太太。张大妈：洗萝卜呢？李大妈：我不洗谁洗。张大妈：老李呢？李大妈：胡同口下棋去了哎，大姐，一大早就出出进进的，你忙什么呢？张大妈（不太想说）：家里要来客了。李大妈：外地的？张大妈：不是（索性说了）是大民的女朋友。李大妈：他女朋友不是吹了吗？张大妈：又搞了一个。谈仨月了。李大妈：呆会儿我得趴你们家玻璃上好好看看。人儿漂亮吗？张大

12、妈：大民让我看过相片还行。李大妈：看相片没用，得看人儿。张大妈：脸上不缺东西就齐了。李大妈：脸上倒不缺东西，缺心眼儿您也受不了呀！张大妈：那倒是（转移话题）听人说你们二丫头搞了个美国人？李大妈（笑）：美国人？美国人的脚趾甲！张大妈：那是日本人？李大妈：日本人？日本人的后脑勺儿！张大妈：到底是哪国人呀？李大妈（又笑）：哪国人都不是上海人！她们毛巾厂的助理工程师，下个月去美国留学，（喜形于色）他有个亲叔在美国。说定了，不是明年就是后年，把我们云芳也接去张大妈：我没说错吧，早晚全是美国人了。李大妈：那我就是美国人的妈了。（兴奋地啃了一口萝卜，嚼得脆响）张大妈：何止啊，您还是美国人的丈母娘呢！两个老太

13、太乐不可支荧屏谈艺没甚至失去了真正吸引观众的“动作”主线。分析了如何从杂乱的动作和没完没了的对话中发现与“动作”有直接关系的“反应”之后，我们再以实际创作为例，分析如何从剧情入手，从大段的、一连串的反应中准确地剥离并捕捉到真正能够推动戏剧发展的“反应镜头”。下面这一段恰恰是用一连串的反应镜头推动戏剧发展的典型段落，这种时候，要求导演和剪接处理把握好“内在的心理动作”和“外部的戏剧动作”的关系，将种种作用不同的“反应”区别对待内景张大民的家日贺小同（在张大民一家众目睽睽之中）拎着一把儿香蕉进屋，满面愧疚地朝众人点头。母亲：小同来了，进来坐。小同：大妈好，大姐好（朝张大民走过去）师傅，你别往心里去

14、，这事儿是我表姐不好，她对不起你。她跟你吹了迟早得后悔我妈都跟她急了。我给你买了几根香蕉。张大民挤眉弄眼，暗示无效，索性继续躺在床上哼哼。母亲：小同，你表姐是怎么说的？小同：她说她说不想跟我师傅谈了。母亲：她说是为了什么了吗？小同：我妈接的电话。母亲：没关系，说吧。她嫌我们大民哪一条了？小同：她嫌我师傅母亲：说吧，说吧。小同：她嫌他胖！张大民扑愣一下从床上蹦下来。栏目主持：一申大民：头天见面我就这么胖，胖了仨月了。今儿眼神儿好，瞧出胖来了！小同：她说一上街人家老瞧你，她难为情。大民刚要躺下，又蹦起来。大民：我还说人家瞧她呢！（打手势）下巴上带钩儿，没长胡子撅得都跟卓别林似的，长几根毛就成山羊了

15、。人家不瞧她瞧谁呀！小同：师傅，吃根香蕉。大民：不吃，吃胖了你赔得起吗？回家告诉你妈，让你妈告诉你表姐，让她以后搞对象别跟人脸对脸说话，一张嘴就跟舌头底下藏着一条下水道似地。她足足熏了我三个月，得亏没把我熏瘦了，熏瘦了我还得让她赔呢！（向外推小同）你现在就走，跟你妈说去小同：我知道她口臭。可是，师傅，你听我慢慢说大民：跟你表姐慢慢说去走，走！小同：我知道你自尊心受不了。可是你想开一点儿，吃根香蕉吧！大妈，再见。贺小同被推到外面去了。静了半天。母亲重重地叹了口气。母亲：李大妈让你帮她们家刷房子。大民：真的？他从铺底下翻出排笔和套袖就往外走。母亲：是明天。张大民在门口难堪地站住了，很不好意思。张大

16、雨撇着嘴，想说什么没说出来。其他的弟弟妹妹对他的失恋深表同情，都小心翼翼地看着他。大民：妈，人家嫌我，不单是因为胖吧？没有人回答他这是一场戏剧性极强的戏，是靠一连串的反应镜头来推动戏剧发展的。几乎是每个人的一句话，都能使在场的家人产生一个反应，所有的问话、气话、牢骚话，都在一瞬间因为前一句回答而不断变化发展着。按照常理，谁说话镜头给谁，然后加一个听话人的反应镜头也是不错的，可这样一来，整场戏会因为东一下西一下的剪接变得支离破碎。把握住这场戏的完整性，剪接就显得尤其重要了。我们还是从分析剧本和人物入手，来考虑这场戏与全剧的关系。这场戏的一连串反应之中，有一个反应最重要，就是当母亲说到“李大妈让你

17、帮她们家荧屏谈艺栏目主持：一申刷房子”之后，张大民的反应：“真的？”紧接着，当张大民从铺底下翻出排笔和套袖就往外走时，母亲叫住他：是明天。张大民在门口难堪地站住了，很不好意思地说：妈，人家嫌我，不单是因为胖吧？这一瞬张大民的反应，是关系到全剧对张大民这个人物的定位以及张大民和李云芳之间人物关系的极重要的一笔。虽然这个反应是夹在一大堆对话和反应镜头之中，只是短暂的一瞬间，但对于紧紧把握主题起着至关重要的作用。若要凸现这个关键的反应，就必须在前面激烈的反应过程中做到有所收敛，能在全景中完成的，千万不要轻易切入近景，能靠演员调度就强调出来的，千万别因为切入了近景而“另起炉灶”。在这种快节奏、人物众多

18、的反应之中，能否保证节奏流畅，在后期剪接时对素材的认识很关键。所谓对素材的认识，不能单纯地通过对演员的表演或构图的好坏来判断，而要依靠导演和剪接对剧本和人物的准确认识来完成。仔细分析一下，这场戏中无论是张大民的反应，还是贺小同、张大妈，甚至大雨、大雪、大国、大军的反应都很重要，但是，他们围着张大民和贺小同问东问西，其实所表现的只是某种程度的“关注”，是对于人物命运的直接的、外在的“反应”。只要在剪接阶段处理得恰到好处，对于调整表演、增强收视趣味，就能起到推动作用。但是当张大民在门口难堪地站住了，很不好意思地看着大家的瞬间，则是一直暗恋李云芳的张大民内心极为强烈的心理“动作”了。这种动作，直接作

19、用于人物与人物关系，甚至暗示着未来将要在李云芳和张大民之间发生的故事，这已经不单纯是表演层面上的“戏剧化”处理了，这样的反应镜头，对于改变平庸叙事而推波助澜地向观众展现戏剧的可期待性，往往起到关键作用。因为“内在的心理动作”往往比“外部的戏剧动作”更容易使观众产生期待。与此相反的是，有些作品中，虽然也重视反应镜头的运用，但是，为了顾及对话，从始至终地盯着“说话”的人。通常是在“说话”的人一句台词的开始或结束时夹进其他人的片刻反应，反应结束时再开始下一句对话。仔细体味这种剪接，会发现角色与角色之间仿佛总是有意无意地在等待对方的反应，似乎导演有意在让观众品味“角色此时正在思索着他刚刚听到的话，他思索的是什么呢？”于是，表演开始了，男演员此时会暗中咬牙、两边的牙关都会一动一动的，女演员会动动嘴角，好似欲言又罢其实，思索本身不过是一种状态。错把某种状态当成“反应”，往往是造成对话较多的戏，特别是以对话为主的电视剧拖沓缓慢的主要原因。更重要的是，这其实是对反应镜头的一种误解。随时捕捉瞬间反应固然重要，同时，对不同反应的准确分析更重要。仍以上面的片段为例，如果将张大民和张大妈以及贺小同的反应连成串，你会看到，反应镜头，实际上还可以分为“行为反应”和“心理反应”，这两者都可以看成是“动作反应”，但不同的是，一种是外在动作行为，一个是内在心理动力。反应（）与动