专业周边的调试

1、专业音响系统的调试一、专业均衡器的调试现在的专业音响系统中使用的均衡器一般都是31段左右，最常用的是图示均衡器，均衡器的主要功能就是调整声场、抑制声反馈和调整音色了。（一）、使用均衡器调整声场：有了好的音响设备还要有良好的声场才能出来良好的音响效果，调整声场非常专业的方法是要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪来调整，但我们现在大多数的音响师不可能有这些设备的，只能就地取材，一般是使用多段房间均衡器来调整声场，我总结了一套简单、实用、通俗易懂的调整方法，具体的调节步骤及方法如下：1、首先找一只频响曲线较为平直、频响范围较宽的话筒，最好是电容话筒，也可以是质量比较好的动圈有线、无线话筒。把这个话筒固定

2、在话筒架上，放在一个声场的最佳听音区内，高度1.2米左右，话筒拾音头的水平位置与主音箱的中轴线平，话筒的位置基本上要和主音箱成等腰三角型。2、调整时要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通，再把均衡器所有调节点清零，调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做均衡调整，功放打开并把功放音量开到正常演出时的位置，然后把调音台的总音量推到接近正常演出时的位置，再开始慢慢往上推话筒音量推子，当听到轻微的回输声时，再把话筒音量推子往下拉69个dB左右。3、然后用房间均衡器从50Hz16kHz每个点逐步进行提升，一般50Hz以下，16kHz以上的频率是不会产生声反馈的。具体调整步骤如下：a、找出回输最厉害的

3、频率点：对声场影响最大的回输点一般有2个左右，假如在一个声场中，当我们对200Hz和2kHz这两点进行大幅度提升时产生了回输，而其它频率点即使做了大幅度的提升（一般提升9-12dB左右）也没有产生声回输，那么我们就确定在这个声场中回输最厉害的有两个点，就是：200Hz和2kHz，此时我们要先把这两个点衰减6-9个dB左右，这样可以方便下一步的操作。当然不同的声场、不同的音响设备回输的频率也不可能一样。 b、找出回输比较厉害的频率点：这样的点一般有3个左右，此时我们再把调音台上的话筒音量开大些，再重新对均衡器上除了200Hz和2kHz以外的频点逐一进行大幅度提升，假如又发现了500Hz、1KHz

4、、5KHz产生了回输，那第二步的调整也完成了。9 c、对找出的回输频率点进行处理：通过以上的调整，我们共找出了5个回输点，我们可以把回输最厉害的200Hz和2kHz这两个点衰减6-9个dB左右；再把回输比较厉害的500Hz、1KHz、5KHz这3个频率点衰减3-6个dB，此时这个声场基本上就是调整好了。由于现在好多使用音响设备场所的建声都不是很好，所以就需要我们用技术手段去弥补这个声场的缺陷，因此声场的调节是非常重要的！当然再差劲的声场我们音响师也不要抱怨，因为从来都是先建好房子才安装音响的不可能先安装好音响再建房子！（二）、使用均衡器调整声反馈： 很多音响师都会有一个困惑：调整声场和调整声反

5、馈难道不是一回事吗？为什么还要把两者区分开来呢？实际上两者当然有区别，虽然调整步骤和方法是一样的，但其达到的目的和效果是不一样的。调好声场只是找到了这个声场的不足并予以优化、处理，而没有办法解决大部分话筒的声反馈。简单来说调整声场针对的建筑物；调整、抑制声反馈针对的基本上是话筒。假如一个舞厅的音响系统中使用了6只话筒，然后这个舞厅又有三个舞台供演员演出，再设想下假如这6只话筒又不是同一个品牌，且它们的参数又各不相同，想想在这种情况下要完全避免回输会有多么困难，我们可以通过以下的方法尽量减少和避免声反馈。首先把所有的话筒分类，选出经常使用的几只话筒，假如我们选了2只AKG的话筒，2只SHURE的

6、话筒，然后再用像调整声场一样的方法来调整声反馈：1、比如我们可以先拿一只SHURE的话筒，把它固定在话筒架上，分别在三个舞台范围内寻找回输点，假如我们在a舞台区域内找到了一个500Hz的主要回输点；在b舞台区域内又找到了一个630Hz的主要回输点；在c舞台区域内还找到了一个800Hz主要回输点。2、然后再拿一只AKG的话筒，把它固定在话筒架上，再分别在三个舞台范围内寻找回输点，假如我们在a舞台区域内找到了一个1.25KHz的主要回输点；在b舞台区域内又找到了一个2.5KHz的主要回输点；在c舞台区域内还找到了一个3.15KHz主要回输点。这样就是用两种话筒在3个舞台区域内就一共找到了：500H

7、z、630Hz、800Hz、1.25kHz、2.5kHz、3.15kHz这6个回输点 ，然后再在均衡器上把这些点按照回输大小的程度，衰减3-9个dB。当然这三个舞台区域内在同等话筒音量情况下，可能a舞台回输最厉害发现3个点，而b舞台和c舞台连一个回输点都没有，所以要根据情况灵活调整。3、用主要话筒在主要表演区内逐一搜索完回输点后，然后再到演员不经常去，但有可能去的区域搜索一下，看看还有没有回输点；然后再用不经常使用的话筒按照以上顺序重头搜索一遍回输点，这样这个舞厅的声反馈就会得到很好的控制，当然不可能无节制的衰减均衡器，如果把均衡器衰减的面目全非，千疮百孔，那样就会连声音的连续性和基本音色都得

8、不到保证。其实通常声反馈都集中在100Hz10kHz的范围内，因此大家调整时可以更有针对性,还有经过我多年的实践，在调整声场和调整声反馈时，可以在调整同时播放一点背景音乐，这样可以使声场活跃，更方便调整。（三）、使用均衡器调整音色：当声场和回输点一旦调整好后，专业图示房间均衡器最经常用的功能就是调整音色了，当然在调整音色时候要兼顾回输点所在的频率，实际上不同的音响设备和不同的声场对均衡器的调整当然也会不同，因此根本不可能有一个相对标准和固定的调整方法，但在我十几年的工作当，我总结了一套相对来说适用于大多数场所的调整方法，大家可以试一下：A、低频段的调整-调好各种音源的基音部分及丰满度、结实度：

9、我习惯把20Hz到315Hz的频率范围划分成低频段，这一段调整的重点是注意各种音源的主要基音部分，就像一座金字塔，没有基础部分也就不会有塔尖部分，所以低音频率的调整是很重要的。在具体操作上：1、20Hz、32Hz这两个频率基本上都是完全衰减的，因为现在很多音箱的低音频率还没有下潜至这个频段。2、40Hz、50Hz这两个频率恰好是目前我国220V交流电的频率，为了减少电源部分的干扰我们一般也把这两个频率衰减5个dB左右。3、63Hz、80Hz、100Hz这三个频率决定了音源的丰满度，一般不要做大的提升和衰减。4、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz这四个点决定了音源的力度和结实度，提升

10、太多声音会生硬，衰减太多则声音会模糊、发虚，因此这几个点在低频段最为关键。B、中频段的调整-调好各种音源的二、三次泛音及圆润度、明亮度：我习惯把400Hz到2.5KHz的频率范围划分成中频段，大家知道大部分音源的主要基音部分都会在低音部分，那么它们的2次泛音、3次泛音就会在中音频段；当然也有一些音源由于频率较高，其主要基音部分也会在中频段。总之这一段调整的重点是调好大部分音源的二、三次泛音及音色的圆润度、明亮度。在具体操作上：1、315Hz、400Hz、500Hz、630Hz、 800Hz、这五个频率影响着音源的力度和圆润度，这一段频率一般很少提升，因为提升后会影响音质，比如315Hz500H

11、z段提升太多时，声音就会变得像是从井底发出来一样；2、而1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz这五个频点影响着音源的明亮度，这几个频率是人耳听觉最灵敏的，因此对整体的音色影响也最大，有时在这一段频率内稍微提升或衰减1、2个dB，都会改变整体的听音感觉。整个中频段也是声反馈最容易产生的频率范围，因此对中频段频率点的调整时要非常灵活、仔细。C、高频段的调整-调好各种音源的多次泛音及色彩感和穿透力：我习惯把3.15kHz到20kHz的频率范围划分成高频段，这一段调整的重点是注意各种音源的泛音部分及色彩感和穿透力。在具体操作上：1、3.15kHz、4kHz、5kHz、6.3kH

12、z是高音段的主要部分，这些频点如果提升过度，声音容易产生毛刺感或产生高音声反馈，衰减过度声音会显得呆板，没有磁性，没有活力。因此要小心、仔细操作。2、8kHz、10kHz、12.5kHz这三个点影响声音的层次感和色彩感。3、16kHz、20kHz由于目前很多音箱的高频还达不到20kHz，再加上人耳很少能听见这么高的频率，所以我们一般把20kHz这个点进行大幅度的衰减，而16kHz这个频率点实际上很重要，如果把它衰减的太厉害，那么高音里的那种金光四射的感觉就会没有了。整个高频段需要注意的是在这个频段产生回输时，由于其频率很高，虽然人耳听觉上不会觉得太明显，但持续的回输会对高音造成严重的损害，所以

13、不要掉以轻心，要认真处理。讲到这里大家应该清楚均衡器很难有一个较为固定、傻瓜化的调整模式了，虽然这样，我还是觉得有一定规律可寻，这里我就说一个我自己总结的一些通用模式，大家可以试下（下列频率中 + 代表提升，如 +3表示提升了3个dB；- 代表衰减，如 -12代表衰减了12个dB；0就表示没有提升或衰减）：A、大多数综合性演出音响系统中均衡器的调整：20Hz-12、25Hz-12、32Hz-10、40Hz-8、50Hz-4、63Hz-2、80Hz0、100Hz0、125Hz0、160Hz-2、200Hz-3、250Hz-3、315Hz-3、400Hz0、500Hz0、630Hz-2、800Hz

14、-1、1kHz0、1.25kHz0、1.6kHz-2、2kHz-3、2.5kHz-3、3.15kHz-2、4kHz-2、5kHz-2、6.3kHz-3、8kHz0、10kHz+2、12.5kHz+3、16kHz0、20kHz-9。B、大多数的士高和慢摇吧音响系统中均衡器的调整：8 _5 A. Q3 b, N1、的士高和HI房均衡调整：20Hz-12、25Hz-12、32Hz-8、40Hz-5、50Hz-2、63Hz0、80Hz0、100Hz0、125Hz+2、160Hz+2、200Hz+3、250Hz+1、315Hz-1、400Hz0、500Hz0、630Hz-2、800Hz-1、1kHz0、

15、1.25kHz0、1.6kHz-2、2kHz-4、2.5kHz-2、3.15kHz+2、4kHz-2、5kHz-2、6.3kHz-3、8kHz-2、10kHz0、12.5kHz0、16kHz-3、20kHz-9。2、慢摇吧均衡调整：慢摇音乐要求低音丰满，中高音不要太刺耳，高音色彩感丰富，可做以下调整：20Hz-12、25Hz-12、32Hz-5、40Hz0、50Hz0、63Hz+1、80Hz+2、100Hz+2、125Hz0、160Hz0、200Hz-2、250Hz-1、315Hz-1、400Hz0、500Hz0、630Hz-2、800Hz-1、1kHz0、1.25kHz0、1.6kHz-2、

16、2kHz-2、2.5kHz-2、3.15kHz-3、4kHz-2、5kHz-1、6.3kHz0、8kHz0、10kHz+2、12.5kHz+1、16kHz0、20kHz当然以上调整也许会有人批评这是属于填鸭式的教导，会害死好多新手，但我一直强调的是灵活，要结合设备的状况、声场和声反馈的状况、演出的状况来灵活调整，因此不能死板。下面还有一些调整技巧供大家参考：二、专业压限器的调试压限器全称应该是：压缩限幅器，它是压缩器和限幅器的统称。压限器是处理音频信号的一种设备，可以将音频信号的动态进行压缩或进行限幅。实际上我们现在在使用压限器时的主要功能就是让它压缩高电平信号，这样可以保护其下级的音响设备,

17、以下是压限器的简单调整方法：（一）、噪声门的调整方法：1、阈值(THRESHOLD)：调整时把调音台总音量拉下，系统中不要有一点人为的音频信号，转动此调节旋钮，看到噪声门指示红灯亮后再开大一点即可，但不能调太大，否则会把有用音乐也给压住了。噪声门形象来说就像一个水库里的水闸，但它拦截的是水底的淤泥。如果水闸太低，水里的淤泥就会照样越过水闸流向下流；如果水闸太高就不但拦住了无用的淤泥，还拦住了有用的清水。因此噪声门的门限电平也就是阈值(THRESHOLD)要调到刚刚好，就像水库里的水闸一样要调到合适的高度。当然为了能完全把淤泥给拦截掉，我们可以适当提高水闸的高度，这样虽然也拦截掉了一些清水，但也

18、做到了万无一失，相比较来说还是值得的，此旋钮一般调整在类似时钟9点的位置。2、恢复时间(RELEASE)：噪声门的恢复时间和压缩器里的恢复时间稍有不同，可以适当长一些，综合来说应在500 ms左右较合适,一般调整在类似时钟15点和16点的位置。较长的恢复时间有利于信号的平缓过度，否则恢复时间太短会有突兀感，声音会显得断断续续。形象的来说：假如我们张开口打个喷嚏，由于从张口到闭口时间很短，所以发出的声音就很突兀，这样的声音就容易让人觉察到；如果我们累了伸伸懒腰长舒一口气，这时你从张开口到闭上口之间的时间较长，如此发出的声音是比较平缓过度的，别人就相对不容易觉察到这种声音。这也是为什么我们关音乐音

19、量时要慢慢关小，不能一下关掉，因为一下关掉显得太突兀，让人觉得不舒服。恢复时间(RELEASE)我要用电声原理来解释有些人就很难理解了，这样比喻就很好理解了吧。（二）、压缩器和限幅器的调整方法不同的压限器有不同的调整旋钮和参数，但下面4点是大多数压限器最基本的标准功能旋钮了：1、阈值(THRESHOLD)的调整：阈值要结合压缩比率来调节，最简单的方法就是关掉功放，把压限器前的周边设备调到正常工作状态，然后把调音台的音量开到正常演出时的最大音量的位置，基本上此时调音台上的电平信号指示灯也会亮红灯了，这时调整压限器的阈值(THRESHOLD)旋钮，调整到压限器中压缩指示红灯开始闪亮时，表示此时压限

20、器已经开始工作了，这时阈值(THRESHOLD)就基本调好了,一般调整在类似时钟11点和13点的位置。需要注意的是压缩比一定要开，要大于1:1，否则压限器等于直通，是不起任何压限作用的。压缩器部分的THRESHOLD调节钮和噪声门部分的THRESHOLD是有区别的，还是以水闸来比喻吧：噪声门里的THRESHOLD水闸是一个很低的水闸，它在水库入水口的底部，主要的作用是挡一下流入水库里的淤泥；压缩器里的THRESHOLD水闸是一个较高的水闸，它在水库入水口的顶部，如果这个水闸太高，水库进水量太大就可能会有崩溃的危险，如果太低，水库里的存水又不够，所以为了达到最大又安全的库存，这个水闸就要调整到合

21、适的位置。因此阈值(THRESHOLD)的调节是很重要的,它决定了压限器在多大电平时开始起作用。当然压限器的工作原理并不完全像水库里的水闸一样，但有很多相似之处，具体方面还要靠个人仔细的领悟。2、压缩比(RATIO)的设定：压缩比的设定要有一定范围，过小起不到压限作用，过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。在一般的演出中可以将压缩比设定在3：1左右；在的士高等大动态音频信号的系统中，一般将压缩比设定在5：1左右；作为限幅器使用时,应将压缩比设定在:1(无限大)。压缩比(RATIO)是与阈值(THRESHOLD)相配合工作的，还是用水闸来形容吧，6：1的压缩比就好像是上游水流超出了一个水

22、库安全范围6米高，但经过压限处理后最后流入到水库里的水才有1米高，这样水库还是安全的。再例如，设置压缩比率为4：1，则每增加4 dB的输入电平只会造成输出电平有1 dB的变化。当压缩比设定在6：1以上时，实际上压缩器就变成限幅器了，当调整在:1(无限大)时，此时不管增大多少输入电平输出电平基本上都不会有变化。3、启动时间(ATTACK)的调整：启动时间快速一点会好些，否则会影响音乐的特性。综合来说，启动时间应在50ms-80 ms之间较合适。启动时间就是指当信号电平超出我们所设置的阈值(THRESHOLD)电平时，压限器在多长时间内开始工作，就好像一个水闸在多长时间内可以打开。如果启动时间速度

23、太快，可能会稍微影响音乐音头的动态和力度；如果启动时间太慢，又会影响音乐的自然程度和瞬态，还会产生一定的延迟感和浑浊感。因此两者相比我们还是要调到启动时间较短一点好,一般调整在类似时钟10点和12点的位置。4、恢复时间(RELEASE)的调整：恢复时间恰恰相反，需要慢一点，综合来说在400ms-600 ms之间较合适。通常来说恢复时间都要稍微长一点，否则音乐会产生跳跃感和突兀感，但也不能太长，否则过长就会影响到下一个音乐信号的正常状态，两者叠加声音就变了。就像大海里的浪花一样，正常时一浪接着一浪很有规律很自然，如果第一浪还没有平息第二浪又汹涌而至淹没了第一浪，那两个浪花互相撞击就显得没有规律没有层次感了。上面我还举了一个打喷嚏的例子，嘴巴太快闭上固然不行，但老张着嘴巴当然也不行了，需要掌握