柳永《八声甘州》

1、 关于词的基本常识：关于词的基本常识： 一、词的产生及特点一、词的产生及特点 词是今体诗之后产生于盛唐，流行于中唐，发词是今体诗之后产生于盛唐，流行于中唐，发展于晚唐与五代，成就于宋代的一种新诗体。展于晚唐与五代，成就于宋代的一种新诗体。 词来自民间文学，本来是配乐的歌词，所以当词来自民间文学，本来是配乐的歌词，所以当初称为初称为曲子词曲子词。因其字数不等、长短不一，又称。因其字数不等、长短不一，又称为为长短句长短句；因其是由诗歌发展而来，又称为；因其是由诗歌发展而来，又称为诗余诗余。 在唐宋时代了解音乐的词人是按照乐谱的音律在唐宋时代了解音乐的词人是按照乐谱的音律节拍来写词的，所以叫节拍来写

2、词的，所以叫填词填词，又叫，又叫倚声倚声。后来，。后来，词人一般都按照前人作品的字句平仄来填写，这词人一般都按照前人作品的字句平仄来填写，这样，词就逐渐脱离了音乐，纯粹称为诗的别体了。样，词就逐渐脱离了音乐，纯粹称为诗的别体了。 二、词的分类二、词的分类 小令：小令：58字以内称为小令。字以内称为小令。 中调：中调：58字字90字为中调。字为中调。 长调：长调：91字以外为长调。字以外为长调。 单调：不分段的词。往往是小令。单调：不分段的词。往往是小令。 双调：分为上下片或上下阕。双调：分为上下片或上下阕。 三叠：分为三段。三叠：分为三段。 四叠：分四段。四叠很少，莺啼序。四叠：分四段。四叠很

3、少，莺啼序。按字数按字数按段落按段落 三、词调、词谱三、词调、词谱 词调：词调：指写词时所依据的乐谱。指写词时所依据的乐谱。 词牌：词牌：词调很多，每种词都有特定的名词调很多，每种词都有特定的名称，叫做词牌。词牌严格律定了每首词的称，叫做词牌。词牌严格律定了每首词的格律和音韵。格律和音韵。 词谱：词谱：把前人每一种词调的作品的句法把前人每一种词调的作品的句法和平仄分别加以概括，从而建立了各种词和平仄分别加以概括，从而建立了各种词调的平仄格式，这就是词谱。后人就按照调的平仄格式，这就是词谱。后人就按照词谱的格式来填词。词谱的格式来填词。 四、词的流派四、词的流派 豪放派：豪放派：气势磅礴，格调高

4、昂，意境雄浑，感情激荡。代表人物：苏轼、辛弃疾。 婉约派：婉约派：笔调柔和，感情细腻，委婉缠绵，韵味深远。代表人物：刘永、姜夔、秦观、李清照。 一、柳永其人一、柳永其人 原名原名柳三变柳三变，字耆卿。崇安（今福建武夷山）人。家，字耆卿。崇安（今福建武夷山）人。家族排行第七，故称族排行第七，故称柳七柳七。其父柳宜做过工部侍郎。其父柳宜做过工部侍郎。 柳永少年时即有词名，青年时赴京应举，因擅长填词，柳永少年时即有词名，青年时赴京应举，因擅长填词，与教坊青楼交往密切，为歌妓舞女作了许多绮艳歌词，因与教坊青楼交往密切，为歌妓舞女作了许多绮艳歌词，因此为传统封建观念所不容，两次考试皆不中。此为传统封建观

5、念所不容，两次考试皆不中。 遂落拓京师，混迹青楼，在汴京、苏州、杭州等繁华遂落拓京师，混迹青楼，在汴京、苏州、杭州等繁华城市过着流浪狭邪生活。出入城市过着流浪狭邪生活。出入“烟花巷陌烟花巷陌”“”“恣游狂荡恣游狂荡”，自言自言“忍把浮名，换了浅斟低唱忍把浮名，换了浅斟低唱”。 中年以后，改名柳永，得中进士。曾任县令、判官、中年以后，改名柳永，得中进士。曾任县令、判官、屯田员外郎等小官，因又称屯田员外郎等小官，因又称柳屯田柳屯田，政绩不显，后穷困而，政绩不显，后穷困而死。死。 为举子时，多游狭邪，善为歌词。教为举子时，多游狭邪，善为歌词。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世。坊乐工每得新腔，必

6、求永为辞，始行于世。于是声传一时。于是声传一时。 宋宋 叶梦得叶梦得避暑录话避暑录话卷三卷三 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡！何须如何向？未遂风云便，争不恣狂荡！何须 论得失，论得失，才子词人，自是白衣卿相才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一晌，青春都一晌，忍把浮名，换了浅斟低唱。忍把浮名，换了浅斟低唱。 鹤冲天鹤冲天 何要浮名，且填词去。何要浮名，且填词去。 宋仁宗宋仁宗奉旨填词柳三变

7、。奉旨填词柳三变。 柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官。柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官。三变不能堪，诣政府。晏殊曰：三变不能堪，诣政府。晏殊曰：“贤俊作贤俊作曲子么？曲子么？”三变曰：三变曰：“只如相公亦作曲只如相公亦作曲子。子。”公曰：公曰：“殊虽作曲子，不曾道殊虽作曲子，不曾道彩彩线慵拈伴伊坐线慵拈伴伊坐。”柳遂退。柳遂退。 宋宋 张舜民张舜民画墁录画墁录卷一卷一 居京华，暇日遍游妓馆。所至，妓者爱其居京华，暇日遍游妓馆。所至，妓者爱其词名，能移官换羽，一经品题，声价十倍。词名，能移官换羽，一经品题，声价十倍。妓者多以金物赠之。妓者多以金物赠之。 宋宋 罗烨罗烨醉翁谈录醉翁谈录丙集卷二丙集

8、卷二 二、柳永的词二、柳永的词 宋代第一个专心致力于词、特别是慢词宋代第一个专心致力于词、特别是慢词创作的作家。创作的作家。 词作内容大致有三个方面：词作内容大致有三个方面： 汴京 苏州杭州 扬州 成都1.描写城市繁荣景描写城市繁荣景象和市民生活风尚。象和市民生活风尚。 望海潮望海潮 东南形胜东南形胜 木兰花慢木兰花慢 拆桐花烂漫拆桐花烂漫 予观柳氏乐章喜其能道嘉佑中太平予观柳氏乐章喜其能道嘉佑中太平气象如观杜甫诗典雅文华无所不有是气象如观杜甫诗典雅文华无所不有是时予方为儿犹想见其风俗欢声和气洋时予方为儿犹想见其风俗欢声和气洋溢道路之间溢道路之间2.表现女性在爱情生表现女性在爱情生活中的遭际、

9、情感和愿活中的遭际、情感和愿望望 满江红万恨千愁满江红万恨千愁 定风波定风波 自春来自春来 早知恁么，悔当初不把雕早知恁么，悔当初不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。管，拘束教吟课。 镇相随，莫抛躲。镇相随，莫抛躲。针线针线闲拈伴伊坐，闲拈伴伊坐，和我，免使年和我，免使年少光阴虚过。少光阴虚过。一生潦倒，宦游各地一生潦倒，宦游各地数量多，特色显著。数量多，特色显著。“尤工于羁旅行役尤工于羁旅行役” （南宋（南宋 陈阵孙）陈阵孙）“状难状之景状难状之景”“”“达难达之情达难达之情” （清（清 冯煦）冯煦）八声甘州八声甘州 对潇潇暮雨洒江天对潇潇暮雨洒江天3.羁旅

10、行役之作羁旅行役之作北宋专力写词的第一人。北宋专力写词的第一人。大力创作长调慢词，改变了晚唐五代以来大力创作长调慢词，改变了晚唐五代以来文人词以文人词以为主的局面。且音乐、体制为主的局面。且音乐、体制上更多样化。上更多样化。存词存词214首，慢首，慢词词125首。首。据统计，宋词八百多词调中，属柳永首创或首次使用的约一百多个。柳永对词的贡献：柳永对词的贡献：改变了词的审美趣味，创造了俚俗浅近的改变了词的审美趣味，创造了俚俗浅近的一种风格。雅俗并陈。一种风格。雅俗并陈。丰富了词的表现力。铺叙展衍。丰富了词的表现力。铺叙展衍。后来词人苏轼、秦观、周邦彦、李清照、后来词人苏轼、秦观、周邦彦、李清照、

11、辛弃疾、姜夔、吴文英等，都受其沾溉。辛弃疾、姜夔、吴文英等，都受其沾溉。凡有井水饮处，即凡有井水饮处，即能歌柳词能歌柳词凤栖梧凤栖梧 伫倚危楼风细细，望极春愁，伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。伊消得人憔悴。昨夜西风凋碧树。独上高昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路楼，望尽天涯路。衣带渐宽终不悔，衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。为伊消得人憔悴。众里寻他千百度，蓦然回众里寻他千百度，蓦然回首

12、，那人正在，灯火阑珊首，那人正在，灯火阑珊处。处。古今之成大事业、大学问者，古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。必经过三种之境界。 王国维王国维人间词话人间词话 蝶恋花蝶恋花 （晏殊）（晏殊） 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙别离苦，斜光到晓穿朱户。去。明月不谙别离苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。 青玉案青玉案 （辛弃疾）（辛弃疾） 东风夜放花千树，更吹落，星如雨。东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路

13、。凤箫声动，玉壶光转，宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。灯火阑珊处。望海潮望海潮 柳永柳永 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷三秋桂子，十里荷花花。羌

14、管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。日图将好景，归去凤池夸。 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。年，应是良辰

15、好景虚设。 八声甘州八声甘州 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁闲愁。倚阑干处，正恁闲愁。 上片写景。写作者登高所见之景。（铺叙）上片写景。写作者登高所见之景。（铺叙） 以暮雨、霜风、江流描

16、绘了一幅风雨急骤的秋江雨以暮雨、霜风、江流描绘了一幅风雨急骤的秋江雨景：景：“潇潇潇潇”状其雨势之狂猛；状其雨势之狂猛；“洒江天洒江天”状暮雨铺天漫状暮雨铺天漫地之浩大，洗出一派清爽秋景。地之浩大，洗出一派清爽秋景。“霜风凄紧霜风凄紧”以下写雨后以下写雨后景象：以关河、夕阳之冷落、残照展现骤雨冲洗后苍茫浩景象：以关河、夕阳之冷落、残照展现骤雨冲洗后苍茫浩阔、清寂高远的江天境象，内蕴了萧瑟、峻肃的悲秋气韵。阔、清寂高远的江天境象，内蕴了萧瑟、峻肃的悲秋气韵。而而“残照当楼残照当楼”则暗示出此楼即词人登临之地。则暗示出此楼即词人登临之地。“是处是处”二句写二句写“红衰翠减红衰翠减”的近景细节，词人

17、情思转入深致低回，的近景细节，词人情思转入深致低回，以以“物华休物华休”隐喻青春年华的消逝。隐喻青春年华的消逝。“长江水长江水”视野转远，视野转远，景中见情，暗示词人内心惆怅、悲愁恰似一江春水向东流，景中见情，暗示词人内心惆怅、悲愁恰似一江春水向东流，成为由景入情的过渡，引发下片抒情。成为由景入情的过渡，引发下片抒情。 下片：抒情。抒发临远思归之情下片：抒情。抒发临远思归之情。（从对面写。（从对面写起）起） “不忍登高不忍登高”乃是对登楼临远的反应，词人乃是对登楼临远的反应，词人便层层揭示便层层揭示“不忍不忍”的原因：一是遥望故乡，触的原因：一是遥望故乡，触发发“归思难收归思难收”；二是羁旅萍踪，深感游宦淹留；二是羁旅萍踪，深感游宦淹留；三是怜惜三是怜惜“佳人凝望佳人凝望”，相思太苦。层层剖述，相思太苦。层层剖述，婉转深曲，特别是婉转深曲，特别是“想佳人想佳人”，揭示出，揭示出“不忍不忍”之根，更悬想佳人痴望江天，误认归舟的相思苦之根，更悬想佳人痴望江天，误认归舟的相思苦况；不仅如此，还转进一层反照自身，哀怜佳人况；不仅如此，还转进一层反照自身