典型教学案例———蓝底白花的《彩陶纹》桌布制做过程

1、为民族传艺 为文化存根 为大师立传 为百工留名南通蓝印花布印染技艺 蓝底白花的彩陶纹桌布制做过程蓝底白花的彩陶纹桌布制做过程花版上桐油 与打制 制作防染浆下缸染色前的准备刮灰吃酸固色 蓝底白花刮浆对版 画样 刻制母版 替版 稿子的缩放调色、染色、晾晒氧化1、彩陶纹稿子的画样：大家看到这是一块蓝底白花的彩陶纹桌布，宽80cm,长80 cm,这样的尺寸在百年前的通州人民生活传统中，是常规尺寸，但是现如今，随着现代人们生活的需要，这么大小的尺寸显然不能满足市场的需求。那么我们可能要重新安排彩陶纹的尺幅大小，在原有图像的基础上进行缩放。如果我们还在百年前的通州，还在没有计算机技术的旧时，对这张尺幅的样

2、稿进行10倍甚至是20倍的缩小，其工作量是难以想象的。好在如今我们的计算机技术不断更替，对一张大尺样稿的缩放成为一件便捷的事情。这可以说是我们非物质文化遗产传承中的一个时代特征，也是技术手段的一个更新。下面我们讲讲如何对彩陶纹进行缩放，缩放至我们如今需要的1.1、稿子缩放步骤：、摄影被复制完整的彩陶纹；、电脑修图，缩小成需要的尺寸、修改成对比度强烈的彩陶纹底稿；（缺电脑录屏）首先，我们需要先将彩陶纹进行拍摄，然后将图片输入到电脑中，用Photoshop软件进行处理。下面我们请李老师对缩放的步骤进行讲解。 1.23、讲解如何扫描、去除颜色留有黑色线稿1.24、打印输出（讲课+视频）电脑输出黑白稿

3、1.2、勾勒彩陶纹线稿和设计样稿的要点（讲课+视频5分钟） 下面我们将讲如何将电脑输出的彩陶纹线稿进行拷贝复制。蓝印花布样稿的设计。蓝印花布的纹样由于刻版工艺的限制，蓝印花布纹样的构成也受到了一定的制约。蓝印花布分为蓝地白花和白地蓝花两种图案造型，白地蓝花布与蓝地白花布制作工艺的区别主要在刻版和刮防染浆这两个环节，其他制作环节基本相同。蓝印花布花版的刻制方法有蓝地白花阴刻法、白地蓝花阳刻法、蓝白地组合刻制法。 (图)在设计时，遇到图案线条过长或弯曲弧度大的造型，如细叶脉、长花瓣、流水纹、长枝条等，必须采用“断刀”的表现手法，即用连接线分隔较长的线条。适当的连接线有助于保持型版的完整度，不致因线

4、条过细而断裂，亦可避免刮浆时长线条浮动而漏浆，影响花型的完整和花版的稳固。传统蓝印花布有的图案就是以纯圆点构成，巧妙运用连续圆点组成线条，形成特殊的装饰效果，所构成的图形具有一定的方向感，给人以美的享受。民间艺人创作新的蓝印花布纹样时，先用铅笔或碳笔在纸板上画出大致的轮廓称为画样。 所需的材料如下： 绘制样稿的工具：主要使用的铅笔、水笔、毛笔。 1.2.2、绘制样稿的纸张传统的样稿纸板一般用35层纸裱制而成。所用纸为贵阳皮纸或桑皮纸23层、高丽纸12层、普通白纸1层，然后用面粉自制成的糨糊刷裱，在墙面或板面上晾干后撕下，把四边裁齐后刷一层熟桐油，待干后压平使用。如此制成的纸板厚度约2mm左右。

5、贵阳皮纸的纤维长但纸薄且软，普通白纸的纤维短但纸较厚。用不同的纸裱成多层，在性能上可以互补以达到好刻、耐刮浆、耐水洗的目的。刷桐油也是为了保护纸板，有防水的作用。以这种方式制成并刻好纹样的花版，一张可刮浆150次左右(可刮布长约60m)。也有直接购买日本的涩柿纸来刻花版的，印染后所左到的效果相近，但是花版质地较脆、易断且成本较高；而传统方法制作的花版含油脂且较软，不易断，但保存时要注意避免粘黏在一起。用刷帚沾少许颜料把原样替下。替版时，母版在上、新纸板在下，且颜料浆要干湿得当，如果太干，则刷下的图案可能不完整；如果太湿，则易渗出图案之外，花型会不准，有碍刻版的操作。刷颜色时要用力均衡，刷下的图

6、样要保持原有花型的完整性。在传统蓝印花布的生产工艺中，图案设计与刻版一般是在同一作坊中进行的。随着现代造纸业的发展，现代蓝印花布的花版直接用较厚的牛皮纸代替。2、刻制母版刻制花版时为了增加纸板的稳固程度及防止刮浆时浆料溢出，纸板四边需多预留出约5cm，宽花布的纸。刻制花版时，刻刀需竖直，力求上下层花型一致。右手执刀，左手中指和食指配合着推压。刻刀分斜口单刀双刀，单刀使用最多，以刻面为主，双刀可刻出宽窄一致的整齐线条。小圆点状的图案不宜使用刻刀刻制，常用钢皮自制的圆口刀(俗称“铳子”)。铳花版时，将纸板置于厚木墩上，左手握住铳子，右手持木槌从铳子±端轻轻敲击12次，铳穿花版即可；用力要

7、适中，太用力花版易变形，太轻则铳制的圆点会不完整。刻花版时，纸板下需垫季青树板，它材质细嫩，不易损伤刀口；而铳纸版时，纸板下面垫的是白果树墩，它材硬质松，厚度一般为5cm，长宽在20cm以上较为合适。刻花版时的基本顺序是从上到下、由左至右；通常双刀先刻，接着是单刀，最后才铳圆点，先刻后敲，以维持花版的平整；面积较大的花纹先刻，再刻其他花纹。刻花版时常有“过刀”、“断刀”等术语， “过刀”就是刀口超过原有花型，通常在两条交线的交点处极易产生，会使花版牢度减弱、容易损坏。为避免造成严重的过刀现象，刻时刀头宜向花型内侧倾斜，接刀时刀尖大约塞入前刀15mm，收刀时刀先竖直、略往前倾斜提起。如果过刀过度

8、，可以贴纸补上，再上桐油加固。“断刀”是指由于工艺的限制，必须将长线条分为几段，每段之间以“过桥”(也称“联机”)相连，以避免花版零散、易断裂。断刀的长度不超过23cm，宽度据花型而定，一般不小于02cm，以不妨碍花样为原则，要做到“笔断意连”。断刀有两种形态，一种是平断刀，另一种是斜断刀。前者较常用，后者用于如飘带、羽毛等，可表现出轻盈的动态感。(视频)3、 替版第一张刻制出的花版一般不用，而是当作母版替样后保存起来，留作批量刻制时使用。若只需刻原有的花纹，则需要用保存的母版进行替版，替版时先用自制羊毛刷帚(直径约为45cm)，一头包扎收紧，扎至23的部位，再、转动，也较容易损坏。(视频)4

9、、花版上桐油先用光滑卵石把刻好花版的反面打磨平整，边打磨边检查是否有漏刻的花型和过刀严重的地方，若发现应及时修补。然后反复多次地刷熟桐油，油量要求适当，上油多了，花型容易变样，或造成花版不平；油少了，不能充分渗透纸芯，花版牢度不够，耐水性差，利用率下降。第一次上油时，油尽量少而薄，待干后再刷，正反面反复刷23次，待阴干压平后方可使用。(视频)5、制作防染浆（讲课+视频8分钟）同学们好，这段落我们将介绍刮防染浆(简称刮浆)前的准备工作湿布和调浆。5.1湿布和调浆先用小扫帚浸水后在坯布上均匀洒水，至半干半湿时卷紧布匹以使湿度均匀。5.2 制作防染浆蓝印花布防染浆料曾用过玉米粉、小麦粉、糯米粉等，经

10、过几代人的摸索和实践，最终选用了黏性适中的黄豆粉，但单纯的黄豆粉夏季容易变质，且成本高，因此需加入石灰粉，这不仅易于上浆，而且染好色后也易于将灰浆去除。黄豆粉加石灰粉作为蓝印花布的防染浆，其比例为夏季l：07，冬季1：1。黄豆粉和石灰粉都应先过筛，调浆时厚薄(黏稠)要适中，黄豆粉越细，浆调得越透，浆料的黏性就越好。有时根据花型需求也采用糯米粉蒸熟后作防染浆。6、蓝底白花刮浆刮浆时，平口刮刀与版面倾斜约45快速刮下，通常由上至下刮三次，用力要均匀，力求将浆料平均地 布满于花型上，花纹细小的尖角部分都要覆盖到。在刮浆过程中要注意： 刮浆”并非“涂浆”，刮的速度要快，因为防染浆是借助速度渗透镂空花型

11、的纸版而附着于布面上的； “刮浆”也并非“刮版”，所以刮的力度要掌握好，这样才不易损伤花版。刮浆时，浆太薄易散开，造成渗浆，会使花型边缘不清晰；浆太厚则不易完全渗入花型尖角，使花型不完整。连续刮浆时接版尤为重要，当花型简单且规律一致时，应“排版”持续刮浆，即每刮完一次花版不动，只移动花版下面的布料。夏天浆料干得快，刮完一匹布就得立即洗版，以免浆料塞住花版上的镂空花型；冬天浆料干得慢，可刮完两匹布后再洗版。复杂的花型刮浆时要“对版接花”持续刮浆，对版较为困难，需依照花型距离、图案形状仔细接合，脱离得太远会造成“脱版”，接得太近又造成“叠版”，都会使花型不完整。因此，连续刮浆时力求排版自然、对版准

12、确。刮三次之后，花版花型部位都已刮到位，就要进行最后的收浆，以调整附着在布上的浆料厚度。通常浆的厚度大于花版厚度，也就是不能将花版上的浆料收尽，大约要留薄薄的一层。掀版时动作宜快，从花版的一角掀起，一手拿版一手按住布，以不摩擦到已刮好的花型为原则。花版不宜掀得过高，只要版下的布可以拉动即可，以免折断花版。在晾布架晾晒刮浆布时，隔一段时间就要移动布在竹片上的位置，避免在晾晒过程中，由于折叠时间过长而造成浆料从布上脱落。浆布阴干后用指甲压印，浆面上无印痕时，表明浆已干透可以染色。刮好浆的花纹布见图5-3-2。7、下缸染色前准备染色前将刮上浆的布松开放在水中浸泡，直至布浸湿到浆料发软后方可下缸染色。

13、布下缸前，将同染缸大小相称、深度为60?Ocm的竹篮挂在缸口，将浸好的浆布放在篮子中，以防所染的布沉入缸底泛起灰脚，影响染色。染色时力求均匀上色，可将布松卷成空心状，下缸20min后用竹竿把布逐渐挑出，氧化透风30min左右。8调色、染色、晾晒氧化8.1调色8.2染色第一次出缸透风时，将布料由外面卷向里面，第二次再反方向卷，使其内外侧都能氧化透风均匀，避免卷布过于靠近或布料粘黏，造成色花。入缸及氧化透风时间的长短，需根据布料不同和气候变化加以调整，夏天可稍短，冬天时间则长；布料薄，时间可缩短。冬季时，若染坊温度低于1OC，则需给染缸加温，江苏民间俗称“喂缸”。染色主要过程见图5-3-3。一般经

14、过68次反复入缸染色、出缸透风，使布料达到所需颜色。染液中若石灰粉浓度太高，则透风时不易氧化，靛蓝染料留在布的表面，未深入到布料纤维中，水洗时会产生较多浮色，褪色严重，所以要把握好染液配制这一环节。民间染色师傅用传统的技法调和染液，其方法是用碗舀起大半碗染液，用右手食指在头皮上擦上油脂后放在碗中的染液水面，如碗内的染液面迅速退开，则说明染料已调和可以染色；若退开后看到染液中“红筋”多，说明石灰粉多，要加酒，反之要加石灰粉。因靛蓝一腑6是常温染色，洗后有少量的浮色，如要达到所需的颜色要求，就要适当增加染色的次数。染好后，把布挑出，置于染缸上沥干(一般约为1h)，再拿到室外置于晒布架上晾晒，要求布

15、横跨两竿。染布时最好选择晴天，若遇上黄梅天则无法及时晒干，染色布容易发霉。8.3晾晒氧化、固色(吃头酸)晒干后的染色布要用35的醋酸酸性水浸泡半小时固色，俗称“吃头酸”，然后取出沥干、快速清洗，洗三缸以确保洗净，再次晾晒。吃头酸的目的是以酸中和碱，去除染色后布面上残留的石灰粉并固色。天气晴朗时浸泡时间短，天气阴湿和秋冬季节则时间长。9刮灰、吃二酸把晒干后的染色布随意堆起用木棍敲打，打松上面的灰浆，然后把布绷在支架上，布的一端先固定，另一端尽量绷紧，用刮灰刀用力适中地刮去灰浆，然后移动布匹把未刮的灰浆布段移至架上绷紧刮灰，直至刮完。去灰时刀要利，动作要快；刮灰是刮在灰上，而不是布上，即不能损害布料，尤