各种声音的频率范围

1、各种声音的频率范围，制定你喜欢的EQ下表是各种声音的频率范围，可据此调节各频段的表现度，制定你喜欢的EQ。音乐本来就该是丰富多彩的，也会因人而异，所以不会有一个放之四海而皆准的EQ存在的。乐器频率表小提琴200Hz400Hz影响音色的丰满度；12KHz是拨弦声频带；610KHz是音色明亮度。中提琴150Hz300Hz影响音色的力度；36KHz影响音色表现力。大提琴100Hz250Hz影响音色的丰满度；3KHz是影响音色音色明亮度。贝斯提琴50Hz150Hz影响音色的丰满度；12KHz影响音色的明亮度。长笛250Hz1KHz影响音色的丰满度；56KHz影响的音色明亮度。黑管150Hz600Hz影

2、响音色的丰满度；3KHz影响音色的明亮度。双簧管300Hz1KHz影响音色的丰满度；56KHz影响音色的明亮度；15KHz提升使音色明亮华丽。大管100Hz200Hz音色丰满、深沉感强；25KHz影响音色的明亮度。小号150Hz250Hz影响音色的丰满度；57.5KHz是明亮清脆感频带。圆号60Hz600Hz提升会使音色和谐自然；强吹音色光辉，12KHz明显增强。长号100Hz240Hz提升音色的丰满度；500Hz2KHz提升使音色变辉煌。大号30Hz200Hz影响音色的丰满度；100Hz500Hz提升使音色深沉、厚实。钢琴27.54.86KHZ是音域频段。音色随频率增加而变的单薄；20Hz5

3、0Hz是共振峰频率。竖琴32.7Hz3.136KHz是音域频率。小力度拨弹音色柔和；大力度拨弹音色丰满。萨克斯管600Hz2KHz影响明亮度；提升此频率可使音色华彩清透。萨克斯管bB 100Hz300Hz是影响音色的淳厚感，提升此频段可使音色的始振特性更加细腻，增强音色的表现力。吉它100Hz300Hz提升增加音色的丰满度；25KHz提升增强音色的表现力。低音吉它60Hz100Hz低音丰满；60Hz1KHz影响音色的力度；2.5KHz是拨弦声频。电吉它240Hz是丰满度频率；2.5KHz是明亮度频率34KHz拨弹乐器的性格表现的更充分。电贝司 80Hz240Hz是丰满度频率；600Hz1KHz

4、影响音色的力度；2.5KHZ是拨弦声频。手鼓200Hz240Hz共鸣声频；5KHz影响临场感。小军鼓（响弦鼓）240Hz影响饱满度；2KHz影响力度（响度）；5KHz是响弦音频（泛音区）通通鼓360Hz影响丰满度；8KHz为硬度频率；泛音可达 1015KHz低音鼓60Hz100Hz为低音力度频率；2.5KHz是敲击声频率；8KHz是鼓皮泛音声频。地鼓（大鼓）60Hz150Hz是力度音频，影响音色的丰满度；56KHz是泛音声频。镲250Hz强劲、坚韧、锐利；7.510KHZ音色尖利；1.215KHz镲边泛音 金光四溅”歌声（男）150Hz600Hz影响歌声力度，提升此频段可以使歌声共鸣感强，增强

5、力度。歌声（女）1.63.6KHZ影响音色的明亮度，提升此段频率可以使音色鲜明通透。语音800Hz是危险”频率，过于提升会使音色发 硬”发 楞”沙哑声提升64Hz261Hz会使音色得到改善。喉音重衰减600Hz800Hz会使音色得到改善鼻音重衰减60Hz260Hz，提升12.4KHz可以改善音色。齿音重6KHz过高会产生严重齿音。咳音重4KHz过高会产生咳音严重现象（电台频率偏离时的音色）均衡器还可以用来根据用家听音口味做适当优化，比如：适当提升7khz和10khz可以突出细节并且让人声变甜。而对14khz和20khz的提升则可能造成声音变得 具有华丽感和金属味，但也容易变噪变得数码味较浓，建

6、议20khz的滑块不要给 增益，而14khz的滑块可以轻微增益。5khz的适当增益能提升人声清晰度。将 1.8khz和2.5khz适当压低能起到一定柔化和净化的作用，适当提升则能起到锐化的作用，但是这两个滑块不要大起大落，2个dB的幅度已经算是很大胆了。220hz和311hz这两个滑块轻微提升能显得较为温暖。具体的调节，需要用家自 己根据实际环境和器材情况进行调节，这同样是很有意义的。乐器的调节范围：弦乐器：明亮度调节 6KHz和12KHz丰满度170Hz和310Hz,拨弦声1KHz和 1KHz钢琴：低音 60Hz和 170Hz,临场感 3K和 6K,衰减 12KHz 14KHz 16KHz

7、声音单薄反之实在。低音鼓：敲击声3K,低音60Hz。小鼓/高音鼓/手鼓：饱满度170Hz和310Hz清脆度/临场感6K钹：尖锐感6K和12K。手风琴/风琴：饱满度310Hz、临场感6K BASS拨弦声1K，低音效果60Hz,拨弦噪声（擦弦声）3K电吉它：丰满度170Hz和310Hz,明亮度3K木吉它：琴身声310Hz,清晰度/宏亮度3K和6K,衰减12KHz14KHz16KHz 声音单薄反之实在。小号：丰满度170Hz和310Hz,清脆感6K一些音乐的调节方法：1、 在放管弦乐或交响乐时，可把 60Hz、170Hz提升一半，310Hz、600Hz提 升四分之一 1K可不提升或少许衰减,3K和6

8、K适当提升，12K、14K、16K可把 16K提升到最大，它们三个可成一个 30来度的坡。2、在放独唱或合唱时可把170Hz和1KHz稍提升，3K和6K稍衰减。频率说明80Hz 80Hz以下主要是重放音乐中以低频为主的打击乐器，例如大鼓、定音 鼓，还有钢琴、 大提琴、大号等少数存在极低频率的乐器， 这一部分如果有则好， 没有对音乐欣赏的影响也不是很大。 这一部分要重放好是不容易的， 对器材的要 求也较高。许多高级的器材，为了表现好80（或80左右）Hz以上的频段的音乐， 宁愿将80 （或80左右）Hz以下的频率干脆切除掉，以免重放不好，反而影响 主要频段的效果。极低频20Hz为人耳听觉下限，可

9、测试您的器材低频重放下限， 低频中的25Hz、31.5Hz、Hz、40Hz、50Hz和63Hz是许多音箱的重放下限，如果 您的音箱在这些频率中某处声音急剧下降， 则表明这个频率就是您的音箱低频重 放下限。80 - 160Hz在80- 160Hz频段的声音主要表现音乐的厚实感，音响在 这部分重放效果好的话，会感到音乐厚实、有底气。这部分表现得好的话，在 80Hz以下缺乏时，甚至不会感到缺乏低音。如果表现不好，音乐会有沉闷感， 甚至是有气无力。 是许多低音炮音箱的重放上限， 具此可判断您的低音炮音箱频 率上限。300 500Hz在300-500Hz频段的声音主要是表现人声的（唱歌、朗 诵），这个频

10、段上可以表现人声的厚度和力度， 好则人声明亮、 清晰，否则单薄、 混浊。 800Hz 800Hz 这段一般设备都容易播好，但是要注意不要过多。这段要 是过多的话会感到音响的频响变窄， 高音缺乏层次， 低频丰满度不够。 1000Hz 1 kHz是音响器材测试的标准参考频率，通常在音响器材中给出的参数是在1 kHz下测试。1200Hz 1.2kHz可以适当多一点，但是不宜超过 3dB,可以提高声音的 明亮度，但是，过多会是声音发硬。2000-4000Hz 24kHz对声音的亮度影响很大，这段声音一般不宜衰减。 这段对音乐的层次影响较大， 有适当的提升可以 提高声音的明亮度和清晰度，但是在 4kHz

11、时不能有过多的突出，否则女声的齿 音会过重。8000-12000Hz 812kHz是音乐的高音区，对音响的高频表现感觉最为敏感。适当突出（5dB以下）对音响的的层次和色彩有较大帮助，也会让人 感到高音丰富。但是，太多的话会增加背景噪声，例如：系统（声卡、音源）的 噪声会被明显地表现出来， 同时也会让人感到声音发尖、 发毛。如果这段缺乏的 话，声音将缺乏感染力和活力。 14000Hz 14kHz 以上为音乐的泛音区，如果缺 乏，声音将缺乏感染力和高贵感，例如小提琴将没有“松香味”。这一部分也不 宜过多，基本平直或稍有衰减（不超过 3dB）即可。20000Hz 20 kHz为人耳 听觉上限，可测试

12、您的器材高频重放上限。 16 kHz-20 kHz 可能在一些器材中 消失，此时有可能是您的器材无法重放此段频率， 如果您是年纪较大者， 也有可 能是您的听觉衰减所至。正弦波扫频信号 20Hz - 20kHz正弦波扫频信号是从 20Hz到20kHz频率自动平滑改变播放，通过播放此段测试信息可快速判断何处 频率存在问题 均衡器的调节可分为以下主要几段进行：20Hz-60Hz 部分这段低频往往给人很响的感觉，如雷声，是音乐中强劲有力的感觉。如果提升过高，则又会混浊不清，造成清晰度不佳。 60Hz-250Hz 部分这段频率包括基音、节 奏音的主音，它和高中音的比例构成了音色结构的平衡特性；强之则音色

13、丰满， 弱之则音色单薄，过强则产生隆隆声。 250Hz-2KHz 部分它包括大多数乐器的 低频泛音和低次谐波。 2KHz-4kHz 部分这段频率属中频，如果提升得过高会掩 盖说话的识别音，尤其是 3kHz 提升过高，会引起听觉疲劳。 4kHz-5KHz 部分 这是具有临场感的频段， 它影响语言和乐器等声音的清晰度。 提升这一频段， 使 人感觉声源与听者的距离显得稍近了一些；衰减5kHz,就会使声音的距离感变远；如果在5kHz左右提出升6dB,则会使整个混合声音的声功率提升 3dB。 6kHz-16kHz 部分这一频段控制着音色的明亮度,宏亮度和清晰度。 各个频段的音色与音感 音色,是一种描述乐

14、器发音品质的术语, 由于每种乐器都有自己的频谱分布特征, 因而同一种乐器的发音在不同的音区内, 起音感虽然不一定一致, 但其音色大体 一致。表述音色特征的术语一般都与乐器的关系密切。 音色术语一般要比音感丰 富一些,其间的关联有以下几种情形：沉闷：闷这种音感是同 20 赫兹左右的频 率赋予的,而高于 80 赫兹时,音感就会偏厚,因此具有沉闷感的音响一般基频 很低,而且很少有丰富的泛音成分, 具有此音感特征的乐器音源一般都是低音乐 器的低音区。沉重：单纯从音感方面来看,沉重感是 80 赫兹频点处所特有的音 感效果,而从音型特征上来看, 短促的低音打击音型乐器具有更强烈的重感效果。 低沉：低沉常用

15、于形容比沉闷稍丰厚的音响,他的基频可能与沉闷的音响一样, 但其高次谐波大多都比沉闷的音响丰富一些。 深沉：这是一种带有感情味的形 容词,常用于表述具有色彩性的“松荡”的低频响应,其基频比低沉的音响稍高 一些。一般具有深沉感的乐器,最典型的就是大提琴和箫的低音区。浑厚：这种 音感是频谱较宽的音源所具有的特征,所以浑厚的音感一般都是形容基频较低, 频谱较宽的音源。 淳厚：淳厚是指具有较高融合性的低频音响,具有淳厚感的 典型音源, 是钢片琴的低音区。 丰满：这是频率在 100250赫兹之间的音源所具 有的音感特征, 一般发音在此频段内的音源, 都必然会有丰富的音感效果。 宽厚： 丰满的音源如果频谱更

16、宽一些,就会产生宽厚的音感效果。 饱满：这是一种叫 强劲度的低频音响,一般加置有“涡轮失真”效果的电贝司,此音感特征非常 明显。 明亮：一般当乐音的基频高于 500 赫兹以上时,就会变的明快起来,甚 至高到 7500 赫兹处时,我们也不能说它不明亮,所以音源的明亮感是一种比较 通泛的形容词。明亮感在 2800 赫兹频点处最为明显。响亮：常用于形容带颈度 的高明度音响, 并且当频谱高出 4000 赫兹以上时, 音源就不具有此音感特征了。 宏亮：直待有一定融合性的高明亮音响。 圆润：指比较柔和的高明亮度音响。 柔 和：与圆润相比,柔和感更偏于暗闷,是一种相对低明亮度的音响。 清脆：频 谱集中在 4

17、0008000赫兹之间的音响一般都具有一定的清脆感效果。 高亢：指高 穿透力的清脆音响, 有此音感特征的典型乐器就是唢呐。 尖锐：频谱集中在 6800 赫兹左右的音响一般都尖锐刺耳的。 尖厉：尖锐的音响如果还带有类似失真的嘈 杂感,即可产生尖厉的音感效果。 纤细：频谱在 8000赫兹以上的音乐,一般都 具有纤细的音感效果。融合：一般不易突出的柔和音响,都具有一定的融合感。 当然,所有的音源都可以用融合或或不融合的程度衡量。 在乐器中, 一般认为中 提琴、大提琴的融合感最好。 干涩：这是融合感的反义词,一般和谐泛音缺乏、 不和谐泛音突出的高频段音响, 都具有某种程度的干涩, 在乐器当中, 他主要

18、是 由于极高音区缺乏共鸣所造成的。 坚实： 600赫兹左右的窄频带音响,以及发 音短促的音型,都具有某种检视的音感效果。空洞：指带有“染色”效果的暗闷 音响，此音感特征常常常常被人们用于形容大木鱼的音色。 温暖： 这是一种形容 乐音色彩性的词，他一般与音响的“染色度”成正比，如：排钟，就具有次种音 感。粗犷：低频音响如果带有类似过载失真的效果，即可形成粗犷的音感。 粗 糙：粗糙感是一种略带沙音的粗犷音响，一般小号、圆号在吹奏低音区时，都有 此音感特征。 沙哑：特制带有明显“气流沙音”的虚浮声响效果。 苍劲：这是 一种带有感情味的形容词， 一般是指较低频段内的沙哑音响， 如大管的低音区等。 紧张

19、：这是乐音内含有某些特别的不和谐泛音成分的结果。 力度感：力度感在 低频段特指 200500 盒子频段内的音响，如：大鼓、大胡的低音区，力度感就较 好。在中、高频段，力度感是指高穿透力、高突出性的不柔和音响，一般高音铜 管乐器的中、高音区，都具有良好的力度感效果。穿透力：指高突出性、高明亮 度的音响， 穿透力在 4500赫兹附近较为明显。 光彩性：指有一定突出感的高圆 润度音响。悲凉：悲凉与温暖互为反义，它也是一种带感情味的次。具有此音感 特征的典型乐器音源，就是中音双簧管的中音区。 阴森：高紧张度的低频段音 响，即可形成阴森的音感效果。发扁：这是 2500 赫兹处所特有的音响效果。在 此频点

20、附近的音乐，一般都明显有“发扁”的感觉。如：板胡、二胡等，次种音 感特征十分明显。 发暗：如果乐音中缺乏 6000 赫兹以上的频谱成分， 一般都可 以使起发音变“暗”。 发虚：这是乐器在发较高音阶时，杂音增多所引起的， 这种杂音通常类似于气流沙声。 极高频： 16K-20K 色彩 提升有神秘感； 12K-16K 高频泛音，光彩； 10K-12K 高频泛音，光泽； 高频和高频低段： 8K-10K S 音； 6K-8K 明亮度、透明度， 提升齿音重、降落 声音黯淡； 5K-6K 语言的清晰度， 提升声音锋利、易疲劳；中频上段： 4K-5K 乐器表面响度，提升乐器距离近、 降落乐器距离远； 4K 穿

21、透力，提升 咳音； 2K-3K 对明亮度最敏感，提升声音 硬，不自然 中频： 1K-2K 通透感、顺畅感，提升有跳跃感、 降落 松散； 800 力 度，提升喉音重； 500-1K 人声基音、声音轮廓，提升语音前凸、降落语音收缩 感；300-500 语音主要音区，提升语音单调、降落语音空洞；中频低段： 150-300 声音力度、男声力度，提升声音硬、 无特色，降落：软、飘； 低频： 100-150 丰 满度，提升浑浊、降落单薄； 60-100 浑厚感，提升轰鸣（轰）、降落无力； 20-60 空间感，提升低频共振 （ 嗡） 、降落空虚；低频上段 80-160；中低频 40-80；低频 下段 20-

22、40 ；超低频 32- 。 各频 段声音的作用人耳对声音频率的感觉是从最低的 20Hz到最高的20KHz而人的 语音频率范围则集中在80Hz12kHz之间，不同频段的声音对人的感受是不同的。1. 20Hz-60Hz 部分。这一段提升能给音乐强有力的感觉，给人很响的感觉，如 雷声。如果提升过高，则又会混浊不清，造成清晰度不佳，特别是低频响应差和 低频过重的音响设备。2. 60Hz-250Hz部分。这段是音乐的低频结构，它们包 含了节奏部分的基础音， 包括基音、节奏音的主音。 它和高中音的比例构成了音 色结构的平衡特性。 提升这一段可使声音丰满， 过度提升会发出隆隆声， 衰减此 频段和高中音段会使

23、声音单薄。3. 250Hz-4KHz部分。这段包含了大多数乐器 的低频谐波， 同时影响人声和乐器等声音的清晰度， 调整时要配合前面低音的设 置，否则音质会变的很沉闷。 如果提升过多会使声音像电话里的声音； 如把 600Hz 和1kHz过度提升会使声音像喇叭的声音；如把3KHz提升过多会掩蔽说话的识别 音，即口齿不清，并使唇音“ m b、v”难以分辨；如把1kHz和3kHz过分提升 会使声音具有金属感。 由于人耳对这一频段比较敏感， 通常不调节这一段， 过分 提升这一段会使听觉疲劳。 4. 4kHz-5KHz 部分。这是影响临场感（距离感） 的频段。提升这一频段，使人感觉声源与听 者的距离显得稍

24、近了一些；衰减则就会使声音的距离感变远；如果在 5KHz左右提升6dB,则会使整个混合声音的 声功率提升 3dB。 5. 6kHz-16kHz 部分。这一频段控制着音色的明亮度，宏亮 度和清晰度。 一般来说提升这部分使声音宏亮, 但不清晰, 还可能会引起齿音过 重；衰减这部分使声音变得清晰,可音质又略显单薄。该频段适合还原人声。下 边列出几种常见EQ组合的特点。 POP流行乐，它要求兼顾人声和器乐，组 合比较平均，所以EQ曲线的波动不是很大。 ROCK摇滚乐，它的高低两端提升很大，低音让音乐强劲有力，节奏感很强，高音部分清晰甚至刺耳。 JAZZ：爵士乐，和POP相比，它提升了 3-5KHz部分

25、，增强临场感。 Classical :古典乐，它提升的也是高低两部分，主要突出乐器的表现。 Vocal :人声，人的嗓子发出的声音的频率范围比较窄， 主要集中在中频部分。 此外需要说明的是: 每个人对不同频率的声音感觉是不一样的， 音响回放设备的频率响应也不同， 人 的听门曲线也只是根据统计数据画出， 所以别人听起来很自然的声音自己可能会 觉得不舒服，均衡器的调节需要根据自己的听感特点和所使用的播放设备进行个 性化的调整。频率段单位:听感影响代表乐器Hz）这段频率可能很多人都听不到，因此，听不到此段电子合声、古筝钢琴等乐器的 泛音镲、铃、铃鼓、 沙锤、铜刷、三 角铁等打击乐 器的高频泛音频率并

26、不意味着器材无法回放，当然也不代表您的 听力不够好，只有很少人可以听到 20kHz。这段频 率可以影响高频的亮度，以及整体的空间感，这段 频率过少会让人觉得有点闷，太多则会产生飘忽 感，容易产生听觉疲劳12k16k 这段频率能够影响整体的色彩感，所谓小提琴的“松香味”就是由此段频率决定的，这段 12k16k 频率过于黯淡会导致乐器失去个性，过多则会产生毛刺感，后期处理的时候，往往会通过激励器来美化这段频率 。812kHz是音乐的高音区，对音响的高频表现感觉最为敏感。适当突出（5dB以下）对音响的的层次 和色彩有较大帮助， 也会让人感到高音丰富。 但是，长笛、双簧管、 8k12k 太多的话会增加背景噪声，例如:系统（声卡、音 小号、短笛等高源）的噪声会被明显地表现出来，同时也会让人感 音管乐器 到声音发尖、发毛。如果这段缺乏的话，声音将缺 乏感染力和活力。部分女声、以及 大部分吹奏类 乐器部分女声、以及 大部分吹