风景区颐和园

1、颐和园 1421060080 赵懿桓北京平面图颐和园平面图苏州街颐和园的后湖，是一个仿江南水镇而建的买卖街。成了乾隆皇帝的母亲最喜欢游玩之处。v清漪园时期岸上有各式店铺，如玉器古玩店、绸缎店、点心铺、茶楼、金颐和园苏州街银首饰楼等。店铺中的店员都是太监、宫女妆扮。皇帝游幸时开始“营业”。v后湖岸边的数十处店铺1860年被列强焚毁。现在的景观为1986年重修。苏州街既是一处历史人文景观，又是一处独特的自然景观，列于宫苑之中，小巧玲珑，依山面水，宛如江南图画点缀在后山后湖的建筑轴线上，更加衬托了后湖的宁静典雅，把城市山林集中形象地再现出来，成了乾隆皇帝的母亲最喜欢游玩之处。v而复原工作以实物为依据

2、，不增不减，不移不挪，不放大不缩小，真实再现从历史上和后湖空间中丢失了一个多世纪的这组建筑群。后湖岸边的数十处店铺1860年被列强焚毁。现在的景观为1986年重修。 万寿山建筑群佛香阁这座长廊是乾隆为他母亲观赏昆明湖的雨景雪景而建造的。为了让母亲游圆不受雨雪日晒之苦，又能饱揽昆明湖的雨景雪景,乾隆便在万寿山和昆明湖交界的岸边设计修建了一条长长的游廊。乾隆皇帝的母亲喜欢听故事， 1.中轴线两侧由近及远逐渐减少建 建筑群平面几何关系 筑物的密度和分量，同时运用“正变虚实”的手法逐渐减弱左右均齐的效果。2.以自中心而左右的“退运式”的渐变过程来烘托中轴线的突出地位强调建筑群体的严谨中寓变化的意趣。万

3、寿山局部昆明湖景观远看西堤和万寿山v西套间为卧室，东套间为更衣室。室内紫檀大衣柜为乾隆时遗物。v乐寿堂庭院内陈列着铜鹿、铜鹤和铜花瓶，取意为“六合太平”。那两只仙鹤没被仙人带走，就留在谐趣园的紫竹林里了，日子长了，就变成了两只铜仙鹤。后来慈禧听到了这个故事，觉得这是吉祥之物，就把两只铜鹤弄到了她居住的乐寿堂，现在还在乐寿堂前摆着呢。 v院内花卉植有玉兰、海棠、牡丹等，名花满院，寓“玉堂富贵”之意。v这里的玉兰花很有名，现在邀月门前一株是乾隆从南方移植来的 仁寿殿明朝的时候，有个叫米万钟大官儿，专门收藏奇形怪状的石头，这块青芝岫，就是他第一个相中的。没想到预算没做好，石头运到良乡，米万钟就破产了

4、，从此这块大青石得名“败家石”，扔在了良乡路边。直到清朝，乾隆皇帝看上了这块石头，非要立在乐寿堂门口，什么“败家不败家”“吉利不吉利”，全都顾不上了。可是那会儿乐寿堂已经修好了这么大的石头，怎么运进去呢？只能拆墙！这么一来，“败家石”真的让乾隆皇帝败了一回家。仁寿殿往东，就是光绪皇帝的个人住房玉澜堂了。话说戊戌变法之后，慈禧皇帝就把光绪囚禁在了玉澜堂里。至于具体的囚禁方法，至今看来，还有点糁的慌。您往这儿看。玉澜堂的东西配殿，门里边高高的砌起了一堵墙。这可不是现代人所为，而是当年慈禧太后囚禁光绪的证据，简而言之，就是通过砌墙，把所有出头全部堵住，以达到限制光绪人身自由的目的。德和园德和园大戏楼

5、建于大型院落“德和园”内，是中国现存最大的古戏楼。它高21米，分上中下三层。下层天花板中心有天井与上层戏台串通，中层戏台设有绞车，可巧设机关布景，上天入地，变化无穷。 大戏楼面对颐乐殿，翘角重檐三层，高21米，底层舞台宽17米。三层舞台之间均有天地井通连，可表现升仙、下凡、入地诸情节。底层舞台地下室有水井、水池，可设置水法布景。南部毗连的两层扮戏楼是规模巨大的后台。清末，京剧艺术勃兴，著名演员如谭鑫培、杨小楼等曾在此为慈禧演戏。 十七孔桥与南湖岛十七孔桥十七孔桥十七孔桥，长150米，宽8米，是园内最大的一座桥梁。桥的造型优美。它西连南湖岛，东接廊如亭，不但是前往南湖岛的唯一通道，而且是湖区的一

6、个重要景点。在十七孔桥头看昆明湖十七孔桥头桥饰 南湖岛上的涵虚堂 南湖岛上涵虚堂的台阶与栏杆 西堤西水浅 东深三岛 柳桥练桥镜桥幽风桥有枫桥界湖桥是一处以河湖、稻田、蚕桑等自然景观为主，具有浓郁江南水乡风情的景区。耕织图还与昆明湖东岸的镇水铜牛分别被喻为织女与牛郎的化身，昆明湖好似天上的银河。 到了耕织图景区。它在西堤的西侧，属于昆明湖的外湖。这一景区糅合了乾隆皇帝的个人意志重视农桑的思想。重农抑商思想在古代中国根深蒂固，“可以马上得天下，不可以马上治天下”，要想长治久安，大力发展农桑事业是一项重要的治国方略。耕织图景区始建于清乾隆十五年（公元1750年），乾隆皇帝把重视农桑思想与园林景观有机

7、地结合，遂令在颐和园的一角按水乡农家风格建造在当时看来有点另类的景观， 乾隆在这儿建造了织房、染房、蚕房，同时种了桑树。修建极富江南风情的水村居。这和颐和园的整个建筑似乎不太一致 1860年英法联军焚毁“三山五园”，耕织图遭到毁灭性破坏，只留下乾隆皇帝御笔钦题的“耕织图”石碑。 在进行植物景观恢复时，原景区内的3198棵大树被精心地保留了下来，其中乾隆年间古柳19棵，是北京地区年代最久、遗存数量最多的古柳群落。此外，依照“耕”与“织”的景题寓意耕织图内以桑、柳杨、桃为主要树种，还栽植了碧桃、迎春、沙地柏等。加上景区内的四块湖面，绿地与水面覆盖率超过了景区总面积的90，宛若烟雨朦胧的江南水乡.

8、清晏舫俗称石舫，在长廊西端湖边，是一条大石船，寓清晏舫俗称石舫，在长廊西端湖边，是一条大石船，寓“海清河晏海清河晏”之意。是颐和园唯一带有西洋风格的建筑。它的前身是明朝圆静寺的放生台。乾隆修清漪园时，改台为船，更名为之意。是颐和园唯一带有西洋风格的建筑。它的前身是明朝圆静寺的放生台。乾隆修清漪园时，改台为船，更名为“石舫石舫”。石舫长。石舫长36米，船用大理石雕刻堆砌而成。米，船用大理石雕刻堆砌而成。 船身上建有两层船楼，船底花砖铺地，窗户为彩色玻璃，顶部砖雕装饰。下雨时，落在船顶的雨水通过四角的空心柱子，由船身的四个龙头口排入湖中，设计十分巧妙。船身上建有两层船楼，船底花砖铺地，窗户为彩色玻

9、璃，顶部砖雕装饰。下雨时，落在船顶的雨水通过四角的空心柱子，由船身的四个龙头口排入湖中，设计十分巧妙。 清晏舫俗称石舫，在长廊西端湖边，是一条大石船，寓清晏舫俗称石舫，在长廊西端湖边，是一条大石船，寓“海清河晏海清河晏”之意。之意。是颐和园唯一带有西洋风格的建筑。它的前身是明朝圆静寺的放生台。是颐和园唯一带有西洋风格的建筑。它的前身是明朝圆静寺的放生台。乾隆修清漪园时，改台为船，更名为乾隆修清漪园时，改台为船，更名为“石舫石舫”。石舫长。石舫长36米，船用大理石雕刻堆砌而成米，船用大理石雕刻堆砌而成。 船身上建有两层船楼，船底花砖铺地，窗户为彩色玻璃，顶部砖雕装饰。船身上建有两层船楼，船底花砖

10、铺地，窗户为彩色玻璃，顶部砖雕装饰。下雨时，落在船顶的雨水通过四角的空心柱子，由船身的四个龙头口排入湖中，下雨时，落在船顶的雨水通过四角的空心柱子，由船身的四个龙头口排入湖中，设计十分巧妙。设计十分巧妙。 v颐和园内的清晏舫v并取河清海晏之义，取名清晏舫。1893年重建时，仿翔凤火轮式样，改为西洋式楼阁并配以彩色玻璃窗船侧加了两个机轮，两层船舫各有大镜，细雨蒙蒙之时，慈禧坐在镜前，一面品茗，一面欣赏镜中雨景。船体突出四个水龙头，每当大雨，楼顶雨水从四角的空心柱流下，由龙口吐出，景色壮观。此处原是明代园静寺的放生台，乾隆时改为船形后，每年四月初八浴佛日，乾隆皇帝仍陪其生母孝圣皇太后在此放生。v船

11、体长36米，用巨大的石块雕砌而成。两层舱楼系木结构，但都油饰成大理石纹样。顶部用砖雕装饰，精巧华丽。谐趣园在颐和园的东北角，由于它小巧玲珑，在颐和园中自成一局，故有“园中之园”之称。 谐趣园的名气可就传开了很快传到在东海蓬莱岛修炼的两个仙人的耳朵里。两位仙人骑着丹顶白鹤，离了蓬莱岛，来到谐趣园。举目一看，不由得暗吃一惊，果真是气象万千，不同凡响！ 没想到惊动了一个看园子的老太监。 老太监刚要大喊一声，就听见一个老头儿说：“仙兄，我过去一直以为咱蓬莱的景色无与伦比，今天才知道，这人间的谐趣园并不比蓬莱差。” 不过，这园子由愚兄看来，还有美中不足之处。这湖里还应该加点儿什么，象现在这样，就显得有点

12、儿空旷。”说完，把手里的龙头拐棍朝天上一扔，霎时祥光四射，云气蒸腾，那拐棍儿化作一条白龙，在谐趣园上空飞了几圈儿后，就一头扎进湖里，龙身子变成了一座汉白玉的石桥，龙头变成了桥头的石牌坊。 一五一十说了一遍。乾隆这才恍然大悟，原来是谐趣园的美景感动了神仙。他走到桥上，提笔在石牌坊上写了“知鱼桥”三个字。 谐趣园内共有五座桥，其中以知鱼桥最为著名。该桥用庄子和惠子“子非鱼”的典故命名，桥柱上还 刻有乾隆皇帝的题字题诗。知鱼桥桥身贴近水面，极便观鱼。 谐趣园中共有桥五座，其中以知鱼桥最为著名。接近水面，便于观鱼。取名知鱼桥，是引用了战国时代庄子和惠子在“秋水濠上”的一次有关知鱼不知乐的富有哲理的辩论游戏。一个说，鱼儿游得真快乐；另一个说，你不是鱼怎么知道鱼快乐；一个又反驳道：你不是我，怎么知道我不知道鱼快乐。用其人之道还治其人之身，用古人的故事来增添游人的兴味，这是园中的“桥趣”。子非鱼的典故：庄子与惠子非鱼的典故：庄子与惠子游于濠梁之上。子游于濠梁之上。庄子庄子曰曰：“儵鱼出游从容，是鱼之乐也？”惠子曰惠子曰：“子非鱼，安知鱼之乐？”庄子曰庄子曰：“子非我，安知我不知鱼之乐？”惠子曰惠子曰：“我非子，固不知子矣；子固非鱼也，子之不知鱼之乐，全矣。”庄子曰庄子曰：“请循其本。子曰汝安知鱼乐云者，既已知吾知之而问我。桥位于谐趣园湖水南侧，此轩坐南朝北，三开间