跟着刘占一先生学撰联14

1、跟看刘占一先生学撰联14展开全文第五讲对联的平仄古今声调分平仄平仄联规贯古今平仄对立（平仄相对、平仄和谐）是对联的六大基本规则之 一，了解并掌握对联的平仄，是写作、欣赏、品评对联的重 要条件。在平仄问题上，联界尚有不同的意见，这里尽可能 讲主流观点，有争议的地方，也稍加说明，目的是启发读者 多加思考。（一）什么是平仄所谓平仄，就是汉字声调的两大类型。汉字的读音是不断变化的，元代以前的读音同现代的读音是不同的，所以就出现 了古声（旧声）和今声（新声）的区别。古代的四声，是 平上去入”，为写诗方便，南朝（一说初唐） 时搞了四声二元化”，就是平仄两大类， 平”就是平声，仄” 包括 上去入”。怎么分四

2、声呢？康熙字典标分四声法（玉 钥匙歌诀）对此解释得比较精确：平一一平声平道莫低昂上一一上声高呼猛烈强去去声分明哀远道入入声短促急收藏例如：街”字为平声， 姐”字为上声， 界”字为去声， 节” 字为入声。随着时代的变迁，全国各地区汉字的读音也发生了变化，古 入声字，除吴语、客家语、闽语、粤语、湘语、赣语等30%的地区保留以外，其他70%的地区，从元代起已变为平、 上、 去三声了。新四声是阴平、阳平、上声、去声。阴平、阳平归入平声，上声、去声归入仄声。轻声字，有人主张为仄声，有人则认 为可平可仄。新四声的发声特点，有人作一首歌诀云：阴平一一起音高高一路平阳平一一从低到高向上升上声一一先降然后再扬起

3、去声高处降到最低层例如：妈”字为阴平， 麻”字为阳平， 马”字为上声， 骂” 字为去声。在实践中用新四声还是古四声？有争论，有人主张应用古四 声，因为自古以来就是古四声，应该承接传统；有人则认为 应用新四声，理由是文学应为现实服务，语音变了，对联也 应随语音变。中国楹联学会颁布的联律通则 （修订稿） 第八条指出： 判别声调平仄遵循近古至今通行的诗韵旧声或现代汉语普通话的今声双轨制 ，但在同一联文中不 得混用。”这是非常正确的，所以得到几乎所有联界人士的赞 同。既然是 双轨制”，我们必须熟练掌握新声和旧声。新声的标 准就是新华字典，声标分别是“一2,比较好办。古声 的标准是 平水韵”。南宋时期，

4、山西平水人刘渊，编过一部 供科举考试时专用的官韵书，叫壬子新刊礼部韵略（107韵），平水，是当时平阳府城（今山西临汾新绛县），因城西南汾水的支流叫 平水”而得名。到了金代，王文郁把刘渊书 中同用的韵加以归并，又编成一本书，叫平水新刊韵略（106韵）。清康熙年间，由张玉书等人奉敕编著 佩文韵府（106韵），成为后来通用的韵书。如有此类工具书，方便使 用；如果没有此类工具书，只要弄清古仄今平”和古平今仄” 的常用字即可。古仄今平常用字表，见附四。古平今仄常用 字有：蓖、篦、酘、訌、框、睖、闽、怄、跑、嘌、覗、筒、 纫、禧。在历代诗词联作品中，有些字可以平仄两用，也应该记住。 主要有：看、忘、望、过

5、、听、教、醒、胜、思、漫、从。 未完待续楹联撮要作者 刘占一先生刘占一艺术简介刘占一，笔名刘大愚，1937年生，河北唐山滦南人。1955 年招入军校学习，毕业后分配到海军南海舰队。1957年入党。 1963年转业。1997年退休。从事机要工作 21年，邮电通信 工作21年。自幼年起，受父亲的熏陶，喜爱书法艺术，上 学后，临习华世奎书南皮张氏双烈女庙碑，奠定了书法基础。参加工作以后，临习楷行隶草碑帖三十多种，但始终 以楷书为正宗，形成自己独特的风格，朴拙而厚重。对联书 法作品镌刻悬挂于北京门头沟潭柘寺、戒台寺、定都阁、永 定楼，碑刻立于戒台寺五百罗汉堂。近二十年来，在文化传 承领域主要做了三件事。第一，将本人在门头沟楹联学会讲 学的资料，整理编辑成楹联撮要，一版再版；第二，为 避免父亲的书法失传，将父亲的书法精品编辑成刘正然书 诗词三首出版，受到传统书法爱好者的青睐；第三，将门 头沟地区现存的古联和门头沟楹联学会会员的原创对联进 行编辑整理，主编门头沟对联集成一书，为