论音乐会三角钢琴调律技巧

1、论音乐会三角钢琴调律技巧摘 要：音乐会三角钢琴的调律是调律技术的难点，也 是考验调律师功力的试金石。三角钢琴的调律技巧，可分为 6 个部分：一、调律前的准备；二、调律程序；三、调律手 法；四、音准带和音准曲线概念；五、高音区的调律；六、 低音区的调律。关键词：调律程序；技法；音准曲线中图分类号： J6194 文献标识码： A 文章编号： 1004 2172(2007)03 0106 04音乐会九尺三角钢琴的调律是钢琴调律技术的高峰。有 无数的调律师，在完成了立式钢琴的调律后，开始孜孜以求 地以音乐会三角钢琴调律为目标。笔者在上世纪 80 年代初 开始进入这个领域，并有幸于 2004 年赴德国施

2、坦威进修， 以优异成绩喜获证书，受益匪浅，在此将一些经验和体会奉 上，仅供同仁参考。一、调律前的准备调律师进入音乐厅在准备调律之前，一定要注意观察音 乐厅环境、舞台，聆听厅内声学音响等状况。观察环境和舞 台，用拍手的办法聆听一下厅内的声学音响状况，也可在准 备调律的钢琴上弹一段曲子，对厅内的回响有一个大致的了 解。音乐厅声学音响一般较好，但初入音乐厅的调律师，会 感觉音乐厅内的声音回响过多，与平时日常出入调音的地方， 听音感觉不一样，这主要是由于回响声音干扰调音的拍音， 由此影响调律信心和质量。面对这种情况建议调律师冷静对 待，在调律之前把三角琴长撑杆放至短杆。在进行调基准音 组时，击键音量不

3、要太重，要注意调律休止和停顿，让回声 减少，慢慢适应到平时的调音状态中，以平静的心态把工作 进行下去。而另一种情况是音乐厅内回声过少，还来不及听清拍音、 尾音，声音已经消失。在这种环境下调律，不仅要撑起三角 琴的长杆，还要有节奏地加重击键力量，尽可能多的保持声 音的延续性，让自己能听清楚尾音和拍音，从而保证调音的 效果。音乐厅温湿度的状况与保证音准稳定也有极大关系。特 别是在夏冬季节，空调开后室内外温差很大。因此调律师要 主动要求，在音乐会当日从调律之时开始，保持厅内相对衡 温，约 25摄氏度左右。 相对湿度保持在 45度 70 度之间为 宜，确保调律后的音准稳定性。二、调律程序音乐会调律工作

4、可分为以下步骤进行。 1基准音组区域 （f f1）。2基准音组调律顺序。第一步，定标准音a1=440Hz；第二步，下行纯八度调 a;第三步，上行四度 a di，从这 个四度开始就进入基准音组十二平均律四度五度循环。 将 d1 的音高调出纯四度音程之外，略满足一点，找到四度宽略有 拍音波动的音响效果，这就是平均律四度;第四步;下行五 度。dig，以di作标准调g,五度要窄，将g略调高一点， 从纯五度音程经过，进入五度音程内，构成平均律五度音程 拍音波动的音响效果，而且，五度的波动拍音应比四度小。 此后，直到第十四步以此类推，详见下表。当基准音组全部 调完后，要用大三度在基准音组内，从f 到 #f

5、 按半音间上行校验，波动音均匀上升就说明十二平均律关系正确，如其中 有过快和过慢的情况，说明四度、五度调律有误。要挑出来 重调。校验用你自己熟悉的四度、五度复盘进行，易找出不 足，加以纠正。基准音组的调律是非常重要的基础，调的好 坏与否，直接关系到整部钢琴的效果和质量，一定要务必重 视。当然，实际调律和校验运用中，并不是靠调律表上所核 定的数据。施坦威十二平均律调律顺序表的编排是非常方便和实用的， 但倍频差拍秒表仅作为建立 “拍”概念的依据， 重要的是要靠有经验导师的示范，自己刻苦的训练，以及对 音乐、音程、音响的感觉，由此获得经验和技术。三、调律手法1姿势 三角钢琴调律采用坐姿或站姿，但在调

6、最高音区时，采 用站姿持扳手，这样才比较方便。2角度 一般而言，调音扳手插放调音销钉角度从弦轴中心水平 线右侧向上 45 度角左右范围较妥。因为，在弦的张力角度 下，弦轴就已受到了逆轴的回坐力和向下拉力，由于有这两 种力量牵扯，所以调音扳手转动时，就不应再增加向下的压 力，用右手在上述角度向自己怀内转动扳手，正好与弦拉力 方向相反。实践证明，采用正确的角度调律是保证音准稳定 的重要因素。3调律的稳、准手法 无论是基准音组的调律，还是八度扩展至高低音区或者 是同律调音，按音乐会三角钢琴演奏要求都必须力求音律又 准又稳。在为音乐会三角钢琴调律之前，也要对键盘机械进 行调试，不管键盘调试花了多少时间

7、，灵敏度、手感调得如 何好，但只要音律不准 音乐会的效果就毫无价值。 所以说， 对音准的要求，是一点都不能马虎的。同时，调得准还要调 得稳。钢琴家在演奏一两首曲子时，音还算准，但多几首曲 子，音乐会还不到半场，音就大面积跑调，显然不能保证音 乐会全场音准的整体效果，即便是中场休息，调律师也可以 上场整理，但毕竟时间有限，加之现场观众休息产生各种杂 音，也会影响听音效果， 所以，功夫要下在音乐会开始之前。 要做到又准又稳，取决于手耳协调配合，方法正确。耳要善 于辨听问题，手主要涉及运用调音扳手的技巧。在三角钢琴 上，调律要用右手持调音扳手操作，通常经过立式钢琴调律 过程的人， 一般采用左手调音，

8、 当准备进入三角钢琴调音时， 最好在调立式钢琴时先采用一段右手调律方式，以便习惯这 种方式，为下一步三角琴调音打下基础。稳、慢、转是手持调音扳手，调好三角琴音准的基本技 术要求，也是最重要的技术要领。一台九尺三角钢琴有 20 吨的弦张力，调音扳手转动弦轴，哪怕是微微一毫米都要引 起音高的极大变化，所以，手上加力转动扳手，要从稳而慢 开始。有经验的调律师会感觉到随着弦轴逆轴回坐力的弹性 变化，音高也发生较快变化。当你认为音高已经超过和稳定 在你所希望的音高上，可以回扳手到位和取扳手调下一音时， 那你就错了，因为此时弦轴并未真正转动，只要你稍一松开 扳手的弹性压力，此音高马上就会回到你未调时的状态

9、。换 句话说，你的扳手作业，只完成了前一半，而后一半才是转 动，只有转动，音才可能变化。可见，转动销钉的重要性。 多半音准不稳的原因，在于用扳手压销钉而不是有效转销钉 达到音高，或者大幅度的上下退转销钉调音，由此把弦张力 的平衡性破坏了，造成音准不稳定的状况。既要转动销钉，又要转得合适，耳朵是导向，只有耳朵 听到的频率高度后手上相应地转动销钉，调律才会协调进行， 达到又准又稳的效果。销钉幅度转得大容易，转得小难，这 需要长期训练。下面的方法可以帮助调律师更好的调律： (1) 转销钉至音高比所需要的频率略高一点，然后用较有力的击 键，把音敲响，弦的较强振动使弦码钉、压弦条、弦扭钉等 涩滞点克服摩

10、擦阻力而达到张力平衡，保证音准稳定； (2) 要善于适当地拉回调音销钉，利用转动而向前的扭力惯性， 因为当扳手转动时，扭力惯性和转动两种力量给予了比你所 预期的音高略高的频率，扳手合适的转动已达到你所预期的 音高。而销钉的扭力惯性带给是略高的音高，当我们把扭力 惯性拉回时，正好就是你已经转动而稳定的预期音高。请注 意，此处拉回扭力惯性，不是转动销钉退回，除非是你转动 的过多，那才是回转退低弦的问题。这项技术不是绝对的一 种情况，重在把握不同的分寸，或多或少，微妙之处在于手 上灵敏的感觉和近乎于第六感官的监听； (3)击键技巧。音乐 会九尺三角琴弦在中低音区都很长。这些弦都是穿过弦震扭 钉来定位

11、的，上端达调音销钉，下端通过弦码钉至钢板钉， 因此在上下端都会形成摩擦阻力，调音时，一定要先击键让 音响起，弦振动起来，让弦张力贯通平衡后，才可启动调音 扳手进行调律。击键调律的节奏快慢应根据调律音区不同。 采取不同的手法，中音区弦长，低音区弦既长又粗，弦振幅 大，相应击键力度应该大一些，但因中低音区弦长，发音持 续久，故击键节奏要慢一些，并注意保持调音休止和停顿， 让回响消失；中音区以上弦分仓后，击键力量以中等力度为 宜，击键节奏可适当加快，务必注意先击键响音，后动扳手 作业这个程序，保持手耳的协调作业，在保持声音的连续性 的同时注意调音休止和停顿，以便使耳朵得到休息，保持清 醒的状态。四、

12、音准带和音准曲线概念基准音调好后，就要按纯八度关系半音往高音、往低音 进行八度调音，纯八度音程是倍频关系，如 a=220Hz， a1=440Hz,八度调音的工作实际上就是把基准音组十二平均 律的音程关系移植到高音区和低音区。八度调音在音响上听 起来协和饱满，合二为一；在演奏上，八度音程在上行高八 度时一定要有满足感，这种满足感在听觉上既不超出音程范围，但又介乎于音程界线的高点上。同时，八度音程还可以 有平和、绝对无拍的音响效果，也可以有中庸清晰的八度无 拍音程音响效果。 由此看来， 八度可以有几种选择点的调法， 但又不超出八度音程概念的范围，这就是我们所说的音振带 概念。我曾经作过八度调律实验

13、，步骤如下：1将上行八度的三根弦用尼塞塞住其中两根，仅让左边第一根弦发音， 用倍频关系低八度作基音，调准高八度的第一根弦，音响效 果平和，纯八度无拍，音调至高八度音准带的低点；2用两个塞子将三根弦左右两根塞住，调中间一根弦，音响效果 谐和、清晰，音高凭音程感觉调至高八度音准带的中点，纯 八度无拍； 3用塞子将左弦和中弦塞住，调第三根弦，音 响效果谐和、饱满，将八度音高调至高八度音准带的高点， 这个点是我们要追求的音乐听觉点，既和谐又满足的八度效 果； 4三根弦分别调完后，取下所有的塞子，弹键发音， 你会感觉到这三根弦明显的不同律。按理说，以上三步调律 都是无拍的纯八度，应该同律。但是，由于在三

14、根弦上不同 音准点的存在，反映出音准带的存在。而被音乐听觉所公认 的八度关系，就是音要调至高八度的音准带高点，但人耳听 起来，八度仍然是纯的，音响感觉是饱满、明亮、满足的。 八度音的这种偏向，应视音区而定，一般到了高音小字三组 时，应该有这种偏向，在两个及三个八度时，可稍听到一些 波动音为限；反过来，在低音区，八度应当调至低点这种偏 向，但在听觉上的感觉是，调至八度无拍即可。行话说，高 音偏高，低音偏低，实际上就是音准曲线问题，这种曲线从 高音小字三组c3以上逐渐偏高达30音分，低音从大字组 A 至A2以下逐渐偏低30音分，这条曲线历经百年的实践证明， 凡钢琴演奏家和调律家公认为调得好的钢琴，

15、其音律自然而 且必然符合这样一条曲线。五、高音区的调音音乐会九尺三角琴的高音区调律是一个难点，也是考验 调律师功力的试金石。 高音弦短且频高， 声音持续时间很短， 手持调音扳手转动的动作要更稳、更小、更慢，手先慢慢加 力拉紧扳手，音律已经开始变化，当扭力稍大于销钉阻力强 度的时候，销钉就会转动，但转动幅度应控制得很小，切忌 爆发力式的、大幅度的乱转扳手来紧、松销钉。经验告诉我 们，动作大了不仅难以找到恰当的音位，还将影响音准的稳 定性。击键听音要快而有节奏地进行，保持发音连贯性。要 先敲响音后动扳手，从频率的快慢差异中，找准八度，应合 同律；另外在安静或回响较多的音乐厅，高音击弦，要用节 奏的

16、慢、快击弦结合进行，利用声音的高频泛音调音。注意 击键力量不宜过重，避免敲击过重而引起的机械杂音，有时 这种杂音会淹没泛音和拍音， 造成听觉误差； 其次钢琴在 69 键以上一般就没有了止音器，任何一音敲击过重，会产生不 必要的“和鸣”。调律时引起的“和鸣”也叫杂音音响，同 样会干扰和影响高音调音听力判断；再者是高音部琴槌击弦 点靠近弦振，过重击弦会泛起弦振机振共鸣，也会影响拍音 的听辨。高音区三根弦中，有时那么一两根弦自身会有杂音， 也会影响拍音的听辨，这时，要用塞子塞住其中一两根弦， 分辨清楚到底杂音是从哪一根中发出的，做到心中有数，克 服杂音，调准同律。不要无休止地在一个音上停留，一个音

17、听久了耳朵会疲劳，先调其他音，之后再回调之前的那个音, 就容易清楚的听辨。在调高音区时，要注意用超八度两个或 三个八度以上进行比较效验，调音中要注意停顿和间隙，用 弹奏大三和弦琶音、音阶校验，这样的校验，也能使耳朵得 到休息。六、低音区的调音低音区的调律也是难点，低音弦长、弦粗，振幅大，特 别是低音双缠粗弦，有时一根弦也会发出嗡嗡颤响，音波甚 至淹没了八度倍频音响，所以在听音时，手弹八度，保持不 放键，要让声口自最强的音浪过去后，再细听后面的尾音的 基音泛音，多练习以后就比较容易听辨了，同时要注意，击 键响音后的手耳配合和协调。低音销钉的转动幅度较大，比起高音来说容易掌握，但也要在稳、慢、转的技巧下进行操 作。低音校验也要由