前级效果器的调试方法

1、前级效果器的调试方法KTV 包房中， 一直以来回声混响的调校，主要依靠调音师所积累的经验和临场。极少有人在这个方面进行系统的原 理分析，形成较为科学和系统的知道理论。 QQ:19680308Puresound?屯音实验室专门针对这一方面进行了深入研究，总结出回声混响使用的一些理论和技巧，在这里抛砖引玉， 分享给各位合作伙伴。更希望能得到各路高手的指正和分 享。首先我们来明确一下回声和混响的特征： 回声( Echo&Delay )：声波在传播过程中，碰到大的反射面如建筑物的墙壁等)后反射回来，再度能够听到的声音， 称之为回声。人耳能辨别出回声的条件是反射声具有足够大 的声强，并且与原声的

2、时差须大于 0.1 秒。回声的声音特征 为： Echo 跟 Delay 效果很类似，不同处在于 Echo 的音质会 受到反弹物 (如墙壁 )材质、距离的影响； 而 Delay 效果则纯粹 将原音再拷贝，不影响音质。混响(reverberation)：声波在室内传播时，要被墙壁、天花 板、地板等障碍物反射和散射，每反射散射一次都要被障碍 物吸收一些。这样，当声源停止发声后，声波在室内要经过 多次反射和吸收，最后才消失，我们就感觉到声源停止发声 后声音还继续一段时间。这种现象叫做混响。由于被多方向的反射面反射、散射以及部分吸收，混响的声音特征为带有 波浪感的虚化声音。从上面对回声和混响的定义中，我

3、们可以非常直观的得到回 声和混响的声音特征：回声基本是原音的拷贝，而混响是虚化的声音。在 KTV 演唱中，使用回声和混响的目的非常的明确：帮助演唱者进行演唱。而帮助演唱者获得较好的演唱感受，主要实现以下几个方面的辅助和补偿：1、人声和音乐的融合；2、营造较好的空间感；3、对普通演唱者的人声增强，让演唱的声音相对饱满。在目前的KTV 行业中，目前大多数调音师最为常用的方式为重回声、轻混响。主要使用回声，稍许使用混响补充来达到以上的目的。那么，之前我们对回声和混响的定义分析， 采用这样的手段， 是否能够达到我们满意的音效呢？下面我们详细的进行 些分析和讨论，来探讨实现以上三个方面，我们究竟该使用什

4、么样的方法更加合理： 人声和音乐的融合是 KTV 演唱中的最基本要求，一旦人声 和音乐不能很好的融合，就会严重影响演唱者的唱感，会产 生跑调，跟不上节拍等各种现象。1、人声和音乐的融合那么人声如何才能和音乐很好的融合呢？我们用两幅图片于图像和声音的判断来说有很多相似的地方）来形容一下 回声和混响和音乐的融合情况。假设音乐是图片中的背景画 面，而人声是需要嵌入图片的人像。回声是重复且不断缩小的人声，我们使用不断缩小的人像来 填充画面。混响是虚化的人声，会在人像周围产生虚化的过渡。从两幅画面我们可以很容易的判断出来，使用混响时，人像 周围产生的虚化过渡，可以使人像较好的融入到背景画面 中，而使用回

5、声的方式，非但不能让人像融入背景，反而让 整体画面变得混乱。可能会有人问，为什么在实际调试时，使用回声也能让人声融入到音乐中？虽然效果不太理想，并且难以控制。 实际上，在 KTV 这样较小的环境中，通过墙壁的反射，当使用较高的重复比率时，多次回声的叠加会产生一些较弱的混响效果出来，能够起到混响的作用，帮助人声融入到音乐中。但是这需要较大的重复比率，带来较为混乱的音效，影响到演唱 者的发音和吐词的清晰度。这一点，资深调音师都有较深的 体会。在专业录音领域，在后期处理人声和音乐的融合混音时，都 会采用略加一点混响的方式，让人声与音乐融合的更好。除了一些特殊处理的音节以外，在后期合成时，绝对不会使用

6、 回声效果。这里，大家可以做一个简单的实验，就可以明确的体会到回 声和混响对于人声和音乐融合的作用。实验方法如下： 分别单独使用回声或者混响作为效果音（也就是每次实验 时，仅打开回声或者混响） ，然后将音乐音量开大，尝试唱 歌，即可感觉到回声或者混响对于人声和音乐融合的作用。您会非常明确的感受到，当音乐逐渐加大，仅使用回声时， 人声会越来越干涩， 越来越无法和音乐融合。 而使用混响时， 这种感觉就不会那么明显，在音乐很大音量时，仍然可以感 受到人声可以很好的和音乐融合。当然，使用混响的虚化音来使人声边缘虚化， 融合进音乐时， 对混响效果音的要求就比较高了。如果混响效果音的密度达 不到边缘过渡所

7、要求的密度时，在听感上会形成声音的突 变，而产生很难融合的感觉。 例如 X 乐效果器的混响算法是 仅仅是简单的将人声使用 6 个梳状滤波器进行虚化，然后再 延时叠加起来形成一个简单的混响效果。这样的混响效果， 密度较小且音效不好听，很难实现虚化人声边缘，与音乐融 合的目的。这也是很多资深调音师还主要使用回声作为主音 效的原因。EFF-900 效果器中的混响算法，采用超级矩阵式算法，模拟 真实环境中的多次反射现象，基本能够实现仿真真实自然环境中的混响现象，实现早期反射声和高密度混响效果音的结 合，很好的实现了人声和音乐的融合。EFF-900 效果器中，与音乐融合的混响参数涉及到以下几个参数：1.

8、1早期反射声音量和早期反射声延时： 早期反射声是指声音经过反射面第一次反射回来，在直达声以后到达 的，并且对房间的音质起到有利作用的所有反射声，称为早 期反射声。简单的理解就是，人声经过第一次反射回来的有 用的虚化的效果音。在实际使用时，可以将该声音理解为将 直达声的边缘进行第一次虚化处理。让直达声的边缘软化， 形成第一次过渡。早期发射声音量就是第一次反射回来的有用的声音的音量。注意，这个声音在听感上是一个很短的且虚化的声音，仅仅 会在直达声上形成一个模糊的镶边声，并不会像回声和混响 那样形成强烈的听感表象，但是这个声音正是直达声的第 次虚化时非常必要的声音，让直达声和混响很好的过渡。通 常建

9、议早期反射声的音量设置为 80 以上，早期反射声延时设置为 1090ms。1.2混响延时和混响时间： 混响时间就是混响音效所持续的时间， 这个时间决定了混响的时长。 适当的混响时间， 可以让人声和音乐更好的融合。混响时间过短，则混响深度 不够，会造成融合度不够。混响时间过长，会造成人声延展太多，声音混乱。推荐混响时间在3.2s3.7 秒之间。这个区 间的时长既能确保融合，也不会让人声变得模糊和拖尾。和 传统的音效不同的是， 使用混响作为主音效， 在空喊麦时 （不 开音乐），会觉得效果声场有一些多，有一点点拖尾的感觉， 这是正常的，因为混响的持续时间是远远大于回声持续的时 间的。但是由于混响是虚

10、化音，这个声音并不会带来不适的 感觉，当叠加上音乐后，拖尾的听感会立刻消失，所以尽可放心的在推荐范围内拉长混响的时间。2、营造较好的空间感演唱时，音效所营造出来的空间感受是至关重要的，适当的 空间效果可以让演唱者有置身于舞台，酣畅淋漓发挥的感 受。空间感的营造通常这样几个重要的感知评判点：宽度、 深度、延展度、发声位置、音效对直达声的包裹等。事实上，混响音效正是为了营造人声空间感而被创造出来 的，在现实中，当我们进入一个较大面积的封闭空间时（例 如没有做过吸声处理的大厅、地下停车场、地下通道等等） 就会立刻发现说话或者唱歌时声场的变化。这就是空间混响 所带来的感受，而回声是需要在一个很开阔的环

11、境中（例如 山谷，密集的楼群中） ，用很大的声压，才能得到回声的反 馈。混响对于人声空间感的营造会有非常大的帮助，例如当我们 走进一个有自然混响的空间时，就算是清唱，也能得到非常好的演唱体验以及演唱听感。前两年很火的西单女孩，就是 因为在地下通道中的演唱时，歌声混合上通道中的自然混响 而形成了深深打动人的声音。而当上了春晚时，现场的声音 就让人大失所望了。而回声也能在一定程度上营造出空间感出来，但是需要有较 长的回声延时，以及较小的重复比率，就像我们在山谷中大 声喊“啊”的时候，就会听到啊”啊”这样的回声效果么，有开阔的感觉，但是如果是 时，不但不能形成开阔空间的感受，反而会成为较强的干扰 源

12、，影响到演唱的发挥。而实际上，在较大空间形成的高密 度自然混响中，由于高密集的反馈，也会形成类似于回声的 音效，而且这个音效听感上更接近于涟漪状，并且是相对虚 化的，所以更能体现出空间的感受，听感上更优于回声所形 成的空间感，这也是为什么在地下通道中唱歌时的感觉一定 比在山谷中唱歌时的感觉会更好的原因。啊”啊”“啊啊”“啊”“啊”这样的密集回声EFF-900 效果器的超级矩阵混响算法，正是完全仿真真实环 境中的混响音效，并且能够模拟在不同大小的自然空间中产 生混响效果。所以，能够营造出非常真实和美妙的空间感出 来。EFF-900 效果器中，产生较好的空间感的调整涉及到以下几个参数：2.1混响房

13、间大小： 混响房间大小是指混响的音效是仿真在多大面积的自然混响空间中所产生的混响音效。房间 越小，混响音效的密集度越高，速度越快，所产生的涟漪状音效间隔越小。2.2混响扩散效果： 混响扩散效果是指在设定的自然混响空间中， 混响反射的密集程度， 混响扩散效果比率越大， 表示混响空间中反射面越少，则混响音效滚降越平滑。仔细调节这两个参数，进行不同的组合，可以获得在不同大 小空间以及空间中不同反射度情况下的真实混响音效。满足 不同客户的口味需求。通常情况下，建议在小房间中适当设 定较大的混响房间大小以及扩散效果比率，以获得较大和较 深的空间感受，而在较大的房间内，可适当调小房间大小以 及扩散比率，让

14、混响密度更大，再叠加上房间自身的自然混响，即可获得较好的空间效果。3、对普通演唱者的人声增强，让演唱的声音相对饱满面两个章节中，我们提到，与音乐的融合以及营造空间效 果，都是利用混响来处理，回声音效所起到的作用并不大， 那是不是回声就没有什么作用了呢？其实不是。KTV 所面对的消费群体是广泛的人群，也就意味着，来到KTV 中唱歌的， 绝大部分人都是普通人， 没有受过演唱专门 训练的普通人。 KTV 中的音效主要的服务对象也是这些广大 的普通消费者。对比普通人和专业歌手的歌声的区别时，我们可以比较容易 的发现，除去各种演唱技巧以外（例如换气、咬字、节拍掌 握等等），专业歌手在演唱时，可以充分利用

15、身体的多个部 位进行谐振，提升声音的密度，让声音饱满有力。而对于普 通人来说，仅仅能够做到利用声带（俗称嗓子）来发声，声 音比较单薄干涩。 虽然 EFF-900 已经内置了人声饱满度滤镜， 用来提升人声的密度，但这还是不能完全满足各种层次演唱 者的要求。回声在这里，就可以起到非常良好的助唱作用。通过对回声定义的分析，我们可以知道，回声是我们的原声 的拷贝，根据一个固定的时间间隔逐步衰减。与混响的虚化 声不同的是，回声是实化音。那么我们正好可以利用回声的 实化音的特性来弥补普通人演唱时的饱满度不足的问题。然而，回声音效有一个先天的缺陷，随着重复比率的加大， 回声重复的次数会增多，衰减度减小，形成

16、较多的重复音， 会叠加在原声上，影响原声的清晰度以及演唱时的发挥。那 么如何利用回声来弥补人声的饱满度呢？ 仔细观察和分析，在实际演唱会中，歌手在演唱时，会有那 些助唱的方式呢？ 伴唱：每一个演唱会， 都有一些幕后英雄在帮助着歌手演唱， 例如比较知名的黑鸭子伴唱组。他们通过与歌手拉开一定的 时间差，重复歌手的歌词，来帮助歌声形成一个较好的声音 延展性。而实现较好的听觉延展效果。这就是使用伴唱来获得声音延展性的方法。但是，伴唱的声 音一般只能重复一次，试想一下，如果王杰唱了一句“是否 我！”，后面的黑鸭子接上后，不停的“我我我我我我我” 唱个没完，那估计王杰也就没法唱出后面的“真的一无所 有”了

17、。我们可以里利用回声实化音的声音特征，运用一个较大的延 时来拉开回声与人声的时间差，虚拟出有人伴唱的效果出 来，拉出声音的延展度出来。但是要注意的是，这里的重复 比率一定要少，最好只能听到一声或者两身的回声，太多的 话，就像上面说描述的“我我我我我我我”个没完的情况 了。合唱：普通人在唱歌的时候，声音是比较单薄的，那如何让 歌声能显得更加饱满一点呢？很显然，可以采用合唱的方 法。例如在二人合唱时，两个人的声音不可能完全同步（完全同步时，实际上就变成声压的叠加了），会形成一定的时 间差，在加上音色的区别，就会形成相对饱满的声音。在录 音后期合成中，采用镶边的办法来美化人声就是这个原理。事实上，演

18、唱会中，很多时候，歌手在演唱时，幕后的伴唱歌手也在帮助他进行合唱。让声音更饱满。回声的实化音的特性正好也可以利用在模拟出合唱的效果 出来，我们可以使用一个较小的延时， 来模拟出合唱的效果， 产生镶边的声音。但是同样的道理，这里我们仍然不能有太 多的重复比率，一般来说，有四次左右的重复就可以形成较 好的合唱镶边的声音（左图） ，如果重复比率太多的话（右 图），那么反而会让人声变得模糊不清，产生听觉的混乱。使用 EFF-900 效果器中的超级回声模块，来营造出合唱和伴唱的效果吧！3.1使用可完全独立调整的左右声道延时和重复比率参数，来模拟出合唱和伴唱的效果： 模拟合唱：我们可以使用 EFF-900

19、 可独立调整的左声道回声 来模拟合唱的音效，合唱时，合唱声和主声的时间间隔相对 较小，通常延时在 170200ms 之间，使用较小的 40%45%重复比率，来得到一个短促而且滚降很迅速的回声，模拟出 合唱时的重叠和镶边的声音，较快的滚降可以避免重复次数 过多而形成声音浑浊和拖尾干扰的现象。模拟伴唱：我们可以使用 EFF-900 可独立调整的右声道回声 来模拟伴唱的音效。伴唱时，伴唱声和主声的时间间隔相对 较大，通常延时在 360400ms 左右，由于延时的加大，我们更需要一个更快的回声滚降速度才能模拟出只有一声或者两声的伴唱效果，所以这时候的重复比率应该设置在79%之间。延时较大时的第一个回声

20、，会带来较好的支撑力，俗称的 回声弹性，但是由于大部分效果器不具备左右声道回声分立 调整的模式，调音师们只能选择采用合唱模式的回声，也就 是延时在 200ms 左右来作为主音效，然后采用回声预延时的 方法，拉开第一次回声与主声的时间差，来获得这个回声弹 性，但是带来的负面作用确实造成回声与主声脱离，又失去 了合唱镶边的作用）面所提及的回声和混响调试模式以及参数，仅仅是我们通 过科学的分析、总结后，反复进行实验而得出的一种相对比 较好的音效， 仅供大家参考。 各位调音师前辈在现场所调试、 总结沉淀出来的各种音效模式，更是我们渴望得到的宝贵经 验，诚挚的希望各位前辈不吝赐教，与我们沟通，分享给我

21、们更多更好的音效。3.2使用 EFF-900 回声模块中的左右声道互反馈和独立回声音量来营造合唱和伴唱的混合回声音效。这时候我们已经通过左声道（合唱）和右声道（伴唱）模拟 出来了，当然，有些效果器也能够分立调整，调出这样的模 式。这时候打开回声（关闭混响） ，试唱一下，你就会发现， 这样的音效会非常的不自然，左右严重不平衡，各是各的回 声。根本不是想象中的合唱和伴唱混合的感觉！这是为什么 呢？这是因为传统的处理方式只是很简单的分别在左右声 道中，按照设定的延时和重复比率，单独的制造出了回声。由于左右延时和重复比率相差很大，所以在听觉上就形成了 严重的不平衡。如何解决这个问题呢？EFF-900

22、的超级回声模块中，完全仿真了在自然环境中回声 的传递情况。在自然环境中，就算左右回声的速度（回声反 射的距离）不一样，但是回声返回后，一定会继续向另一个中提供方向传递过去，形成左右回声的相互交叉。 EFF-900了左右声道回声互反馈设置，可以模拟在自然环境中， 方向的回声经过传递衰减，并且反射（相位翻转）后向另 个方向交叉传递的声学现象。打开 EFF-900 的反馈到右声道量（反馈到左声道音量） ，调节到合适位置后（按照 3.1 设 置的参数时，建议调整到 80100），在试唱以下？您会惊喜的发现整个回声声场变得均匀了，延展性、饱满度都有了极 大的提高。最后，我们再使用回声右通道的音量来控制一

23、下伴唱音效的 音量，控制在既有回声弹性，又不会干扰主声的音量，一般 在（7080%）左右，再试唱一下，一个既有合唱的人声饱满 度，又有伴唱的延展性的回声音效就华丽的出现了。并且， 通过左右回声的相互反馈，还能营造出极佳的声场宽度，更 拓宽了整体声场的宽广感觉。这时候在打开混响的音量，将混响和回声混合，在通过高密度的混响音效来虚化回声的边缘，整个音效部分的声音就会变得饱满、具有支撑力、 并且满满的充实了整个空间的感觉。4、匹配直达声与回声和混响的干湿度，获得最佳演唱音效 效果音量和直达声音量，在音效处理中称之为干湿度比率， 这个比率非常的重要，而且受现场的建声环境、音箱摆位以 及演唱距离的影响较

24、大。通常来说，在调试时，可以首先将话筒主音量（控制界面左方）设置到合适位置，然后将效果主音量（控制界面左下 方）也设置到与话筒音量相同的位置。这样保持两者之间声 压均衡。然后通过回声和混响功能界面中的“直达声音量” 和“回声 / 混响音量”之间的比率关系（干湿度） ，来控制直 达声和效果音的比率关系。通常情况下，直达声越大，演唱时感觉音箱出来的人声越靠 近演唱者，直达声越小，人声越向后靠近音箱的平面。回声/ 混响音量越大，效果音人声的包裹性越强，但人声的清晰 度会越低。回声 / 混响音量越小，效果音人声的包裹性越弱， 人声的清晰度越高，当演唱的轻松度会降低。精心匹配直达 声和回声 / 混响音量

25、的比率（干湿度） ，寻找最佳平衡点，就 可以在实际环境中获得最佳效果。注意：由于建声环境、音箱摆放以及演唱距离的不同，每个房间可以使用同样的音效，但都应该对干湿度进行调整。5、充分利用回声混响中的参量均衡器几乎所有人都知道， 建声环境、 音箱摆位（尤其后导向音箱） 、 装修材料等等对于声音的影响非常之大。同样的器材，摆放 到不同的房间内，最终出来的效果差异非常大。为什么会出现这样的情况呢？简单的说：以上的各种不同 点，会造成声音在房间内反射的不同，某些特殊情况下还会 形成声音的驻波以及共振。当然会出现效果的巨大差异。然而，我们可以做一个简单测试。将同样的器材，我们在不 同房间内，不打开回声和混

26、响音效，仅仅测试麦克风的直达 声时，您会发现，只要现场环境没有明显的强力反射或者驻 波共振的情况时，直达声的变化并不是很明显（后导向音箱 受后墙需要通过后墙反射来补充低频，影响会比较大） 。这 又是为什么呢？原因很简单，直达声通过器材放大以后，会 直接送入到测试者得而耳朵，虽然也会通过反射面的反射在 被测试者听到，但反射音的声压很小，速度很快，基本上被 直达声掩蔽掉了。所以，说听到的声音受环境的影响并不太 大，反而是器材本身的品质差异可以明显的听出来。但是当我们加入回声和混响音效就完全不一样了。因为同样 的一个声音，会通过回声和混响的延时反馈处理不断的在环 境中进行多次反射，这时候，环境中的各

27、种对声音影响的因 素就会被充分放大，最终直接影响到声音的品质。也就是可以简单的理解为，建声环境通过对有较长时间残留的回声和混响的效果音形成反射、吸收、驻波以及共振等现象。这些变化叠加在整个持续的声音中，让我们感觉到整个声场的巨大变化。而同时，通过效果器算法制造出来的回声和混响效果音，因 为最终会和直达声混合到一起输出，也会对直达声产生较大 的影响。同样我们可以通过实验来证实这种影响。在效果器 中关闭混响音效，仅仅使用回声，我们仅仅改变回声的延时 时间，就会发现所听到直达声 + 回声的输出效果就会发生变 化，尤其中频部分变化会非常明显。这是因为，随着回声延 时的变化，回声重复时的叠加点会发生变化

28、，也就回造成频 率叠加点发生变化，形成不同声音的声压鼓包，同时延时的 变化，还会造成回声音效中每一个重复的声音的相位变化， 叠加回直达声时，形成频率抵消点的变换，听感上当然会出 现音色的很大变化。以上的这些因素都是在外部条件发生变化时，造成同一套器 材音色变化的关键因素。但是，通过以上的分析，我们就能 清晰的发现，在这些变化中，回声和混响音效受到的影响是 最大的，这个影响叠加到直达声后，就直接干扰到了直达声 的音色，造成了较大的声音表现差异。那么如何解决这个问 题呢？如果您还对以上观点有怀疑，可以回想一下，不同的房间内，音乐的变化是不是比较小，在现场调音时，通常我们不 用很费力的对音乐进行调整

29、） 传统的效果器无法做到对回声和混响的调节，当出现环境对 声场造成影响时（其实总是在造成影响） ，调音师就无法对 回声和混响进行调节，只能采用迂回的方法，通过调整麦克 风均衡来连带修正回声和混响的问题。但是这样的处理方 式，调试难度极大，同时还影响到了直达声的优美度和顺滑 度，又很难完全解决回声和混响的问题。所以，最终很难达 到理想的效果。EFF-900 提出了声音分层处理的概念，特别针对这一情况， 在回声和混响模块中提供了 7段（带高低通） 的参量均衡器。就可以轻松完成在现场环境中对受到影响的回声和混响进 行修正。简单的处理即可完成回声和混响音效的平滑调试，在叠加到直达声上进行输出时，完全避

30、免了对直达声的影响。无需对已经调试好的直达声进行多次调节。使用EFF-900 效果器时，直达声的调节完全可以通过前期音响系 统搭配时，进行一次彻底且细致的预调整完成，现场调试或 者施工时，除非非常特殊，有强反射、强驻波或者共振的环 境，基本上不用再去调整直达声，仅需简单调试回声和混响 的均衡即可完成整体声音的调试） 。例如在硬装修（俗称不锈钢玻璃房）的环境中，比较容易出 现高频部分的高反射，形成强烈的齿音残留，严重的还会出现金属音。这样的情况下，使用传统的效果器时，只能通过 压制麦克风的高频部分来降低齿音残留。但是这个平衡点极 难调试出来，通常的情况下就是牺牲掉演唱的高频通透 将最终效果调试的

31、闷闷的，避免对消费者的强烈刺激。而使用 EFF-900 效果器时，这样的问题就非常的轻松应对。仅需要在回声 （尤其是回声） 和混响中， 使用独立的参量均衡器，对强反射的齿音频段进行压制（通常情况下无需调整麦克风 均衡），就能简单的降低齿音的强度，还依然保留直达声的 通透和明亮。使用 EFF-900 回声和混响独立参量均衡，还能进一步美化整体声场。在现场调音中，充分利用回声和混响中独立的7 段参量均衡器，还能协助调整出对直达声有益的声场补偿效果。例如： 对于回声，衰减回声低频部分（ 150Hz 以下）和高频部分8KHz 以上），以及对实际环境中高反射的频率的大幅度的 衰减，可以有效抑制回声不断叠

32、加而形成的刺激听觉的声 音，保持回声为往中频区域滚降的音色特征，就很容易得到 较好的直达声饱满度补偿。而利用混响虚化声音的特点，通 过混响均衡中对低频区域的提升补偿，就能获得松软的低频 包围感，对于高频部分小幅度衰减，可以有效保持声音高频 的延展度和通透度。注意：传统调音模式中，通过回声叠加 延伸出来的高频延展性听感方式，极容易形成刺耳并且开裂的高频刺激声，让演唱者和听众极度难受。而混响虚化声中6、的高频延展音相对就更加舒适和通透。EFF-900 便捷的 4种音效瞬间切换功能， 满足各种演唱者的要求。不同水平的演唱者，对音效强度的要求也不一样，演唱水平 较低的演唱者需要较多的回声混响音效来辅助唱歌，而演唱 水平较高的人则对音效要求较低，更希望自己的声音能够清 晰的表现出来，而对于专业歌手来说，只需要一点点混响， 就能全力发挥，任何多余的音效反而会成为其发挥的阻碍。这是大家都知道的道理。同样，在现场 PK 时，一般甲方都 会邀请各种水平的演唱者来对整套系统进行评定。单独的 种固定音效是绝对无法满足这样的现场要求的。EFF-900 独家提供了 4 种音效瞬间切换功能。您可以在调整 好所有的均衡曲线后（均衡的调制主要是为了修补整体系统 的缺陷，以获得最为平衡的声音输出效果，而不能用来创造4种音色，这一点必须说明） 。通过 EFF-900 控制软件