民族唱练声法01

1、本文整理于网络，仅供阅读参考民族唱练声法01民族唱练声法01民族唱练声法一、“蛤蟆气”练习要求身体站稳，慢慢吸气，吸到胸腔饱满以后，一方面尽力保持胸廓饱满状态，另一方面动用横膈膜和腹肌的快速收讫进行“吸气”和“呼气”。开始练习时速度可以慢些，练习时间可以短些，熟练了速度再加快，练习时间再长一些。感觉劳累的是腹部，舒服的是嗓子。这个练习可以解决歌唱中的气息控制问题。民族唱练声法二、张口练习要求用手固定下巴，颈部稍微前倾，用抬头的方法促使嘴巴自然张开，头往上抬，眼睛往上看，然后嘴巴自然闭合，如此反复，每次练习几十次。这个练习可以解决唱高音时的口型和头腔共鸣，能增大音量，使音色更加甜美。民族唱练声法

2、三、“气泡音”练习步骤是吸气，放松声带，发出类似水面上冒出无数气泡一般的声音O要求气息要平稳，气泡由大到小。这个练习能提高声带的 技能，使低音更加淳美四、推舌骨练习 步骤是微笑，张嘴，用中指和食指按住舌骨 （在喉结上方的突出部分）将舌头推出（舌头自然伸出口外，舌头本身不用力 ）。这个练 习可以解决喉头的紧张问题,使声音更加明亮。民族唱练声法五、哼咽音练习练习的口诀是：小腹收缩人站定，胸部饱满有精神，脸带微笑露上牙，脖子绷紧不松劲，小腹一拎象喊人：“暧”、“暧”、“暧”这个“暧”音有点象英 语的音标“ ei ”音，感觉声音好象是在眉心处发出来，从鼻子后面直通头顶。“暧”音练熟了，可以加入音阶训练

3、，这样效果就会更明显。当然“咽音练声法”远远不止上面几种练习法，但是它能够 在较短的时间内取得较好的效果。合唱训练是个复杂的技能训练过程，在咽音练声法的基础上还必须结合其他常规的训练方法，才能使合唱队的演唱能力有一个质的飞跃。民族唱练声法02声带发出的基音声音不大，它之所以能产生圆润、丰满、悦耳的音响效果，主要是由全身各共鸣腔体整 体共振产生的效果。而共鸣又与咬字、吐字有密切关系。民族唱练声法1、胸腔共鸣胸腔共鸣是气息冲击声带一部分带声的气息回流在胸腔内共 振产生的共鸣效果。由于胸腔共鸣空间大，又在较低的部位，所以共鸣音色显得厚实，低沉，前胸有明显振动感。控制胸腔共鸣 取决于胸腔体积的大小。体

4、积越大，胸腔共鸣成分越多；反之，胸腔共鸣成分越少。体会胸腔共鸣，要在正确的声带下压的基础上， 不要塌胸，用叹气的感觉去唱。声音和气息都好像从外向里吞吸的感觉。民族唱练声法2、咽腔共鸣咽腔共鸣(喉咽腔、口咽腔、鼻咽腔)是由气息冲击声带产生 的基音经过咽腔共鸣腔体所产生的共振效果。咽腔共鸣是连接胸 腔共鸣与高位置共鸣之间的通道，是形成与声带下压相适应的声 带上压的重要环节，弁且与咬字、吐字过程密不可分。人体发音的声学原理表明：科学的发音必须是在声带声带下 压与声带上压的平衡中才能形成。前面已经说了，正确的声带下 压是在气息、声带、喉咙三者协调配合产生的，而且随着声音从 弱到强、由低向高的变化，声带

5、下压逐步增强。这就需要声带上 压也要随着声带下压的变化而变化。声带上方的压力主要产生于 咽腔共鸣与高位置共鸣。而就声带上压来说，咽腔共鸣又是高位 置共鸣的基础。基音通过咽腔共鸣所产生的声带一压与咽腔体积 的大小有着直接的关系。咽腔的体积越大，振动压力越大，泛音 共鸣越多，声音向上穿透力越强，咽腔的体积越小，振动压力越 小，穿透力越小。所以随着音的升高即声带下压的逐步增大，咽 腔的体积也要逐步增大。而且咽壁越坚实则发出的泛音越结实、 明亮，而咽壁越松软则发出的声音愈虚弱、暗淡。美声唱法则要 求把咽腔充分打开。那么我们如何掌握咽腔共鸣呢？(1)要稳住身体。由于歌唱是以身体为乐器，但是乐器本身是一个

6、随时可变的活动着的肉体。这对歌唱状态的建立带来很多困 难和障碍。所以，要首先稳住身体，好似做成一件固定的乐器。这一固定乐器的形成，全身总的用力感觉是：从前向后，后脑勺 向上，后脖子向下，从里向外，（里面收紧），形成身体的前松后 紧，外松内紧的用力感觉。同时还要把全身肌肉运动、震动的力 量集中到最小的支力点上。第一个支力点是喉咽壁向后向下站定 的力点。这也是声带直线向后拉紧、向下闭合挡气力量的集中点。第二力点是后脑勺向上拉起力量的集中点。第三个力点是在后腰。它是后背向下滚动力量和气息控制的集中点。通过这三个支力点 的作用，还要使前胸与后背反向力量产生平衡，在后脑勺向上的 拉力与后背向后腰滚动的力

7、量之间的对拉作用的同时，产生一种 身体向外扩张与身体内部向里通外国收紧的力量平衡时，才能达 到稳住身体的目的。（2）、要竖立坚定的咽腔共鸣管。舌骨向上方有弹性地随着后 脑勺的力点向上拉起的力量，与甲状骨 （喉头）向前下方放下的力 量产生对抗；软腭向两侧绷紧向上提小舌的力量，与舌根向下微压站立的力量产生上下对抗，后脖子向喉咽壁下端做三角形的放松 与收紧的力量，和后脑勺向上拉起的力量产生对拉作用。当这些 力协调平衡时，会厌竖直弁呈半管状与喉管形成倒漏斗式的基音 管，这样才能把喉咽腔、口咽腔、鼻咽腔、形成一个连接胸腔和 头腔的坚定的共鸣管道。这里需要明确的是，会厌与喉腔形成的基音管对提高发音能 力起

8、着重要作用。这是美声、民族、通俗唱法基音的发音状态。因为来自声带下的空气经过基音管时，能产生声抗阻，而声抗阻 的力量是逆着声门下压的方向，所以能使声带肌比较容易地挡住 声门下的气流而减轻了声带肌对声带下压的负担，从而提高了发 音能力。美声唱法，基音管的形成是在喉咙充分打开和放下的基 础上，将喉口收缩。喉口收缩的程度与音高、音量有着密切关系。 音越高，声音越弱，喉口相对收缩越明显。喉口收缩的感觉可以 用咳嗽或用力时，喉部扩约肌自然收缩的感觉来体会。会厌竖起 可以用打哈欠的感觉来体会。会厌卷起的状态可以通过张开嘴在 喉口的后上方用小声（假声）在高声区发o音（不能借助口腔），只 要能发出o音，会厌即

9、会卷起。可见基音管的形成是会厌、 喉口、 喉腔相互配合的结果。（3）、要遵循母音变化规律。母音的形成是由舌根与口咽腔的 配合，而不是在口腔前部形成的。所以，常把口咽腔形容是歌唱 的“第二个嘴”。调整口咽腔的空间大小往往运用母音的变化形成 对声音的掩蔽状态。所谓掩蔽就是声音不要太“白”，通过母音变形使基音变圆的过程。比如a母音是基本的元音之一，唱a音时， 一般的情况下舌头放平，口腔缩小到极限，因此声音容易发“白”。 如果随着音的升高很容易产生喊叫的现象。要掌握正确的a音，可以通过a-o-a的母音变化练习，后边的 a应在。的基础上，使 声音有竖立的感觉。因为发 o母音时，由于舌的后部抬起，口腔 相

10、对a音缩小，口 咽腔相对扩大了，所以用 o母音的状态唱a 母音可以使其变圆。而且发u母音时，由于舌头抬高和唇部撮成管 状，口腔更缩小，而口咽腔更加往宽里扩展，喉头位置较低，音 色相对来说较暗。发u母音时在 u母音的基础上，舌根还要抬高， 口腔更加缩小，而口咽腔大大地往宽里扩展。实践证明，由于舌 位的变化与口咽腔形成不同的母音，能促使口咽腔体积的不断调 整而形成不同的声带上压。所以不同的声带下压与声带上压的平 衡，通过母音变化，口咽腔的调整起着重要作用。根据不同声部音域、声区划分、共鸣比例偏重的不同，在不同的音高中母音的变化也不同。比如男高音的胸声区，（c-f）要以基音a为基础，弁逐步倾向o母音

11、状态，用吞吸的感觉唱，使 a 母音变圆。在中声区（#f-f 1） a 母音要变成o母音状态。到了头 声区换声点，#f1或g1时要将a音变成u母音状态。当越过换声 点到 时，在a1-a2几个高音中要在。母音的基础上变成a母 音，这就是掩蔽状态中的开放。当然，在对声音掩蔽的过程中， 需要良好的气息控制、正确的基音、稳实坚定的咽腔共鸣管道和 共鸣偏重的整体共鸣的协调配合。只有这样才能完成对声音的掩 蔽，进入高声区达到关闭的声音效果。其它声部的母音变化规律 与男高音基本一致。也就是说，胸声区要以a母音为基础，随着音的升高逐步倾向o母音；中声区在a母音上要以o母音状态为主 体，随着音的升高逐步倾向u母音

12、；进入头声区的a音要以u母音 的状态为核心，随着音的升高逐步变成 o母音状态,再变成a母音。 这样通过a-o-u-o-a的母音变化，使基音a在不同的音高中变圆， 才能使声区自然过渡。音色统一，达到美声唱法的风格要求。民族唱练声法3、咬字、吐字由于美声唱法对声音的要求有着严格的规范。因此，在歌唱 中的咬字、吐字必须要遵循其发音规律。但是，因为我国一字一 音的汉语与欧洲等国语言不同，每个字都有字头（辅音）、字腹（母音）、和字尾（归韵）。因此，用汉语的美声唱法其咬字、吐字要有自身的规范。歌唱时要把子音尽量咬快，要在口咽腔把母音迅速 站定，而且不要受口、舌、唇咬字动作的影响，以求得歌声的连 贯性。另外

13、在咬字、吐字时要保持声音的掩蔽状态，因此要在不 同音高中的基本母音状态的基础上进行吐字发声。这也是区别于 民族、通俗唱法的基本特点之一。比如唱头声区换声点的高音时， 其基本母音状态是u,那么每个字都要在u母音的发音状态中形成 它的母音象党、花、翻等字的 a母音要唱成a力口 u,唱席、丽、西 等i母音时要唱成i加u。所以，美声唱法的咬字、吐字距离日常 说话的状态较远，而明显区别于民族、通俗唱法。但是，在歌唱中决不能只注重声音的通畅而忽视咬字、吐字。必须掌握21个声母的阻气发声部位，因为声母是一字之首，字 头错了则全字必错。如果把n咬成l就会把牛、南唱成刘、兰了。 而且是要将子音爆发出来，使字头清

14、晰而有弹性。往往吐字不清， 主要是声母、韵母（介母、韵腹、韵尾）时值的分配不当，以及过 早收音，和不收音或错收音造成的。当准备发出声母时，必须把 韵头（字颈）的四呼准备好，没有字头的字则需将韵腹准备好，紧 跟着声母继而发出韵母。 由于字颈（介母）也是过渡到字腹的媒介， 因此它在字中所占的时值也比较短。 字腹发音最响，是字的主体。 所以不管字在音乐旋律中的时值长短，都需让字腹在音节中的各 音素中占突出的位置。特别是一字多腔中，字的延长部分就在字 腹上。归韵要收足，而且要轻。从字头到字尾如果做个形象比喻 的话，就像一个橄榄状，两头小中间大。民族唱练声法4、高位置共鸣高位置共鸣是由鼻腔共鸣和头腔共鸣

15、组成的。鼻腔共鸣是由无气息的声波，通过软腭与鼻咽腔的控制，在 鼻腔空间中振动的结果。鼻腔空间是上部共鸣系统中体积最大的 部位，所以产生的共鸣效果很圆润。发音时感觉到鼻梁上部、鼻 凹、上牙根等部位有明显振动感。体会鼻腔共鸣，一般可采用带 鼻音的韵母进行发声。鼻音韵母有：前鼻音韵母 in、en,中鼻音韵母ang,后鼻音 韵母ongo用in、en做哼唱，练习时可使前鼻腔、硬腭之上感觉 振动，共鸣位置较靠前。用这个共鸣位置歌唱，是低声区高位置 的共鸣色彩。用ang哼唱，可以打开鼻咽腔，使硬腭后部的软腭 感到振动，鼻腔共鸣点适中。它的声音色彩比较明亮、热情，为 中声区高位置共鸣的色彩。用 ong字哼唱如

16、中、东、雍等字软腭 要更加提起，舌根附近有振动感，胸腔共鸣增多，发出的声音来说相对较暗。这种音色为进入头声区后所特有。在练习掌握鼻腔 共鸣时，闭口张口都可以，但颌关节 （下巴挂钩）一定松开，不能 咬牙。要像闻东西那样唱，因为闻东西的嗅点即是鼻腔共鸣的焦 点。头腔共鸣是在鼻腔共鸣的基础上，声音进入鼻腔上方的窦部 空间（额窦、蝶窦等），声波在无气息状况下所产生的共鸣。共鸣 色彩明亮，眉心、头顶部位都有振动感觉，声音好像穿过头顶而 出。这就需要在声音进行掩蔽的过程中，当声音进入头声区时， 在咽腔共鸣的基础上，喉头向下挡气产生的强烈的下压与喉头上 方强烈的声音振动产生上压，使声波通过软腭与鼻咽腔的控制

17、， 把声音方向的箭头，从鼻腔的方向，以曲线的形式对准头腔，形成一个集中的焦点，在头腔中扩散。同时需要气息的方向也要随 着变化，有一种吸到后背的感觉，弁从后背用力量向头部推送。 这一动作不仅可以促使后咽壁更加积极站定，而且气息对声音更 加强 了支持感觉。腹部与骨盆周围都有微微的振动感觉，好像 声音在下腹部振动处一直通向头腔共鸣的焦点上。感觉全身都在 歌唱，上下两头支持着声音的感觉更加明显。声音准确地安放在高位置共鸣中，上达到声带声带下压与声 带上压平衡的关健环节。那么如何使声音进入高位置共鸣的焦点呢？首先我们要知道鼻咽腔是通向高位置共鸣腔体的唯一入口， 因此鼻咽腔打开是十分重要的。同时软腭的状态

18、要根据不同的音 高进行调整，这样才能促使声音顺利地进入上部共鸣。软腭由低向高逐步提起，有两方面作用：一是使声带的声波分离，使上 部共鸣变成无气息的共鸣状态。往往声音带鼻音就是因为软腭不 积极，气息随着进入鼻腔所致；二是软腭的逐步提起和鼻咽腔配合, 可以控制声波进入上部的共鸣焦点。声音由低逐渐升高或由强渐 弱，高位置共鸣的焦点也要从前逐渐指向上方。这就需要软腭逐 步提起，使进入上部共鸣的声波逐步从鼻腔指向头腔，像折扇一 样从前往后打开。声音散、不集中，穿透力不强，主要是软腭与 鼻咽腔没有控制好进入上部共鸣的声音方向，没有形成准确的高 位置共鸣的焦点所致。凡在高音只追求音量而不注意高位置共鸣 焦点的准确性，这样的声音必然失去整体共鸣的平衡。5、整体共鸣要使声区统一，声