书法中的章法布局技巧

1、书法中的章法布局技巧什么叫章法，章法就是布局和谋篇。给你一篇文字，给你一张纸，请你把它写出来，要想写成一幅书法作品， 你就必须要好好构思一番。有的人只知道写字， 但不知道究竟如何去布局和谋篇，这是很不够的。如何理解书法中的章法，应该是一个全局性的大概念，它所涉及的面是很广的，如作 品的款式、笔法的运用、字群的排列、线条和墨色、行间留白、上下款文措辞以及如何用印 等，方方面面，都要事先考虑到。我国著名书法家张新明先生说，艺术给人以美感，书法艺 术也不例外，也要给人以美的感受。如此众多的内容，要想一下子在章法的概念里，安排得十全十美恐怕难以做到。 事实上，章法如同兵法一样，不同的战役有不同的打法。

2、不同款式的书法作品，有不同的章法要求，我们大不可以偏盖全。我们一定要站在理性的角度，去把握好这个全局性的大概念。 下面，就从不同的作品款式出发， 并以实例来作一些具体的探索。一、关于“对联”的章法技巧据传，在古代诗经中就有无数语句相对、平仄和韵的对联。在唐宋以前的律诗中， 第二句与第三句都是两两相对的。然而，对联用于书法则是在明代晚期，直到清代以后，对联才得以盛行。对联强调对称美，开始的时候很工整，以楷书和行书为主，清代以后才发展到诸体都能入对联。对联的内容一般有“山水情怀、寄写心志、讽喻社稷及生活读书”等。 对联的字数不等，常见的有“四言对、五言对、七言对”等，后来还出现了“数十字、上百 字

3、”的长联。在款识方面，对联开始只落单款，到后来也落上下款。在用途上，对联也从雅 士清玩发展到亭台楼阁、高堂庙宇。现列举若干对联款式如下：1、上下款一行式。对联的上款，在一般情况下，总是要题上受书人的称谓、姓名和字 号的。但是，本幅作品的上款并没有找到位置。因为他在上联已经题上了“甲子五月端阳前 一日”，而且所题的位置比较低，如果再题受书人的姓名的话，自觉不妥。于是，作者把受 书人的姓名题在了下联的上方，把自己的名字题在了下方，以示对受书人的尊敬。这是一种将计就计的办法，虽有差错，而又显出了高招，令人佩服至极。见（图1）：*何*俚1 册: in（图1）2）:2、四行题款式。每联题为两行，共四行，

4、位置居中。见（图J $ UJ t tv叫卜4 E毛±耳轴"太馬勿石询 /f T s a- w 證餌3、正文以下多行式。正文作四字，留出一个字的位置用于题多行款，另有一番情趣。 见（图3）：（图5）4）：4、龙门双行式。因为款文字数较多，故而采用双行式题款法。见（图§1've/5):之势。见(图图4)5、少字高题式。文多，题字少，以突现其气势，大有“疑是银河落九天”（图5）¥養7廐雷僉黑溜壽-勺tt玄帰爲ft传JH6、双色满框式。采用色彩入书法，款文四行，顶天立地，有特色。见（图6）:訂 ndU? r riSHK !h ” -K.4V i*<

5、4藻?:'fiEKTi< |H| 1 r aBI r BHiL趕;J !=< . eIkr上申1 SgSL-4；iH2)扌it*tI- II|Bjxi HnrHk*3 :（图6)关于“中堂”的章法技巧中堂是指整张宣纸所书写的作品，通常情况下，宣纸的长宽比例是 2 : 1,以竖式为准。整张宣纸的尺寸，有三尺、四尺、六尺等。现存最早的书法中堂为南宋吴琚所书的七言绝 句。中堂的出现远晚于手卷，手卷是文人手上的把玩物，而中堂则是时时用来悬挂的，可 以让更多的人来欣赏。 所以，中堂是人们十分喜爱的书法作品。但是，中堂形式比较程式化，要注意在章法上有所突破，突出新颖性。1、界格式。用于

6、书写工整一路的作品，书写前要先打界格，打界格的线条要细而劲挺。 但在落款处不要打界格，务使行气贯通。见（图7）:矣律贵丄潜 偽发聲燿凹夫i隅鴨棲大域 篇罗艮雅易M# 土CT稱龔BH；奠01®足泳 难西络帚81 豹星IS匙馬（图7）2、疏朗式。书法作品重虚实相见，全是虚不见实，谓之空洞无物。全是实不见虚，谓 之局促郁塞。有虚有实，谓之潇洒空灵。书法创作要怡然自得，要舒适自然，要巧作安排。 见（图8）：一口 ,城 2 e崖 二N 氐騎府朱移談绣诊桔部為畫.方灼陽縣闻色呂厂（图8）3、随款式。所谓随款式，是指正文不够写，把多余的正文当作落款来写，一统到底。这种款式在书写时表现为十分的随意，

7、一看没纸了，便把正文当作落款写， 与正文搅和在一起。见（图9）：（图4、界格信札式。信札是尺牍，把多个尺牍组合在一起，搞成一幅中堂，有分有合，以 小见大，令人神往。见（图10）：10),i : kJ J 心r .L £ .f- ,仃丄-N J 用 2 必. - -«.（图一-丿:艮 n 和事M K卍甘.< $ N! L, " vr * H P *占匕；黛*就揺 亠；绘 出PTSn 需pi处:訂诟写*辭0九【 八好D為靭壤 诰辛打碣乏 铸6秸先I P tp ( - r f昊31彩2 ->4潺i rt圭15、文识各半式。款文和正文各占一半，虽说是款文，其实

8、与正文一样，只是写得小了 一点，有一种大疏对大密的趣味。见（图11）：12)k .£ _詁4汕¥煮.7 %睛一；7町;:牛 r tl;:丄m T施y-7干Hi4 U, r» .上”厂了 1 就啓 > KA r 直霄 ？ _-川；"$ 气忙*#.; a 吓上、£&:;u i - " J ml -b;吗.，- A :悴一也 W怙，枝枕埠 川，诃.一一話r 也<-U.-咕:逹堪U 呻M r 几 X.P ± -1 £从 It ¥，':弘 展 ，-乜；U *恤db U/八苗解上（图 11

9、）6、团扇对联式。中间作四个团扇，两边配上一幅对联，内圆外方，很有一点创意。见 （图 12）：(尽术世£善.$3. 峯弓"吏r曾端 杲枫f叮*営S兀笛弓 聆*4代图12)关于“条幅”的章法技巧条幅以中堂为基础，在一般情况下，条幅是中堂的一半，其款识与中堂也基本一样，只是它的气势比中堂更为奔放、更为修长。条幅象中堂一样，也是用来悬挂的，可以让更多的人来欣赏。所以，条幅也是人们十分喜爱的书法作品款式之一。下面，向大家介绍一些条幅章法形式。1、清代汪士慎的隶书条幅，正文用界格，分作三行；落款不用界格，顶天立地，直落 一行，印在款中。见（图 13）:蓉孤邕 扌同開 高|E=ffl會

10、夭四_-I山嘎I#情厳進13)（图2、沈尹默的行书条幅，正文采用竖界格三组册页，合作一幅条幅作品，别有一番滋味。 见（图14）:一哎上人*由 j吃人噪- <卷越詹-' 一 -4A ,.（图 14）3、陆维钊的行书条幅，正文采用无界格，仅二行半就写完了。落款起于正文之下，但 稍稍拉开一点距离，整个款文时断时续，巧妙无比。见（图15）：4; -f ¥陡嚼:（图4、清梅清行书条幅，正文无界格，落上下款，上款高于正文，且有序三行。下款 落于中偏下，作品的左下角盖了五方印，左下方一印为压角印。见（图16）:16)（图芯黄* 几伞必y ar 7醞i H汕理i悅H潮Q題 + K 1+

11、d笑他S易* « ft器朋出i X +血琴 卑息 真恳冬3 此 XA4- 艸科稱彳息湖f *rt必+揭i宛16)四、关于“横幅”的章法技巧,很大,:而直幅的章法气势,有时一行仅一个字，书法作品通常有横式和竖式两种，而横幅在今天犹为流行，特别横长的作品叫手卷。 横幅，又叫横披，横长于高，悬挂时去取横势。横幅的章法气势与直幅的章法气势不同 横幅的章法气势有类似看宽银幕电影一般，给人的感觉是“波澜壮阔”则有“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”的感觉。由于横幅纵行气短换行频律高,前后距离长,所以，横幅最难的是贯气。此外，横幅很善于写大字榜书。 大字榜 书与小字的章法处理不同， 它字字独立，但更

12、强调内在的联系和前后的呼应。在款式上处理，横幅比较灵活多变， 有在正文前面署款的，有在正文后面署款的，有前后都署款的，还可以在正文的下面署款的。1、下图为陆俨少所作大字榜书，落单款于正文后面。见（图（图 17）2、下图为册页组合式的横幅作品，每六行空一行，给人以透气感，款落于正文之后,书体大小一致，一气呵成，款与文一统到底。见（图18）：疋FJ I二"K -样 J J i ir 薄一 L IX mi. 澤b带常骨此 / > f污-叭k宴占耳 :H i I 頁(并忑试J .*点叮 A t *> （图 18）3、下图为上平下不平（齐头不齐脚）的横幅作品。上平以求整齐，下不平以

13、求空灵和 随意，为求得空白匀称，分别予以补引。给人以清淡典雅、酣畅伶俐的审美体验。见（图 19）1施kfe爲ft莪刈血占*扌点K於Mt丄辛泳 衣*克區店即篇共t壽為/ft打 料上上.八圍占川ffavf（图 19）4、下图为字距密、行距宽的横幅作品，取法于明代书家张瑞图、黄道周。行行清楚明 了，给人以心旷神怡的感觉。见（图20）:i齊右唸；上 期加$雄£八琢叮豪镯信苗（图 20）5、下图为清王铎的作品，落前后款。正文为王铎的自作诗句，前一首有序，后两首有 题无序，最后作款。此幅作品既不齐头，又不齐脚，写来笔法精绝、节奏明快；字体左倾右 欹、险夷相济、变幻莫测、虚实相生，真是魄力独雄，潇

14、洒无比。见（图21）：4- f-屯打w<* e -+ 1-L.K- If A世媳* A -晶中叫岀*： 许专4 - 孔t料-2（图 21）五、关于“扇面”的章法技巧扇子，在我国有着悠久的历史，可以追溯到原始社会，明代罗欣物源有“舜始造 扇”说，沈从文扇子史话在阐释扇子作用时说：“出于招风取凉，驱赶虫蚊掸拂灰尘， 引火加热种种需要， 人们发明了扇子。”从现已出土的文物看，最早的战国时期扇子是用细 竹蔑编织而成的。后来，随着手工业的不断发展，从制扇材料的多元化（如竹苇、羽毛、绢 布、锦司丝、纸等），进入了扇形的多元化（长方形、椭圆形、掌扇形、多角形、曲线形、 海棠形等），并且逐步完成了从实用

15、走入艺术的历史进程。不知是谁首创在扇面上题字，现 已无从查考，传说应该早在宋徽宗以前。宋徽宗以后，出现了扇面书法，如宋徽宗团扇。见（图 22）：讼:G1（图 22）明代以后，扇子得以广泛流传。关于折扇，据说是由日本传入的。下面，向大家介绍 一些扇面书法的章法形式。1、团扇书法。团扇，因有团圆如明月而得名，相传出自汉代。这幅作品共22行，每行字数不等。少则 4-5字，多则40字以上。章法围着圆边走，行间留白与环圆留白匀称， 款和题头在同一个水平线上，真是用心良苦。见（图23）：叫时一二上：；“ 4 1 -: L * -4 I i * * HF斛以* 需；：_.;出1 P I卩h乍Hi I桶t 2

16、但.口 ；（图 23）此图是团扇变形款式，人称苹果式。系赵之谦所作，以魏入行草，拙中见巧，方中见 圆，中间空白为苹果之手柄痕迹，使左右有着一种上下阙的感觉。见（图24）:曲'I:的金畫誇条忠、峨S汗丫射葺-錨疥种讣 F則弓羸"柞誇 2' £ jp一电$器為初2 ®牽胡一 & i（图 24）下图是吴昌硕先生独具匠心的作品，一楷一行，一短一长，疏密对比明确，潇洒无比, 风姿绰约。见（图 25）:5趙加学更痔球£'v-； T（图 25）下图也是团扇变形款式，四边去圆为方，亦系赵之谦所作，正文画界格，用魏碑写 出，严谨中现出浪漫气

17、，清逸富贵。上款暑正文出处和赠送对象，下款暑时日和作者名。见（图 26）:Sflk漏査一卷点(图 26)* .0 淖(下图也是团扇变形款式，人称芭蕉扇式。章法围着扇边走，行间留白与环圆留白匀 称，款和题头在同一个水平线上。见（图27）：. * 即-4-*'图27)下图也是团扇变形款式，人称方扇式。相传在战国时期就有方扇出现，扇面用细竹蔑 编制而成。见（图 28）:28）異口累誌立讦列0為趙丫加 -诙比.片4之锂-字S给呈 y伽逸U 7远丙.A 'Si fa f叩7 "匝0 苛齐4®"*屋建也r恒疾2缺平 棣.方闻2嵋瀝宜赭。汽迈 黃演译t.n 苇0

18、 B a（图折扇书法创作难于其他书法创作，究其原因：一是体积小，二是表 面不平，三是纸面不吸水，四是开头不规则。其中，纸面不吸水的问题好解决，只要用滑石 粉擦一擦，不吸水的问题就可以解决了。下图的章法为二行居中式， 为清代书法家翟云生所书，他以隶书名世。此幅作品给人以天空地阔、任意翱翔的感觉。见（图29）：2、折扇书法。1*斗名拓3（图 29）30）:下图的章法为隔行长短式，为明代书法家娄坚所书，长行从扇面的上沿一直写到下沿, 而短行则每行只写二字，且平上不平下。见（图4亍丫、沁叮*4'* 忖、V "叽9（图 30）下图的章法为隔行取半式，即一行写满，一行写半，以次类推。整幅

19、章法满而不局 促，空间布局合理。见（图 31）：X t/IV工施直/* 片iX巴电苒诲¥爲 X 、欝 *1*列涉.霞丄.心”芬帕%心冷5、f %百'n孑£集菱f *:Jg；7下图的章法为长虹式，每行二字，沿扇面的上沿写，若彩虹一般，且款文的底部也与 正文齐平。给人以宽阔无比的想象空间。见（图32）：（图 32）下图的章法为疏朗式，系明代陈鸿寿所书。扇面书法太挤则闷，太空则虚，此作不挤 不空，恰倒好处。留出的空间，正好用来表现自我。见（图33）：,v（图由于条屏有可拆可分的特性, 也可以每屏都落款。下图是清代吴34）:33）六、关于“条屏”的章法技巧条屏，亦称屏条、通

20、屏、海幔、海幕、一堂。它是将四幅、六幅条幅连成一幅，称之 为四条屏、六条屏等。相传，条屏起于唐代以前。值得一提的是，条屏可拆可分，即可以合 起来一起悬挂，体现出一个大主题。拆开来时又可以单独悬挂。 所以，条屏作品在落款时，可以在最后一条落一个款子， 廷康所书，临摹了四种篆书，但每屏都落了款。见（图器圭琢瓷彗主口寻主请富韋鑒壬我蓿烫字宜慣 整塗S皆疔羞釜雷环雷详主亘恿s®蚩閔望 羣雪辛SSPO罷二打U r: 剧移煞貧療風带輻覇询一濡 稠忖P餌側囱ehHIB谕薪 燹鱼燙謄瞬饰剧璽软5® ;1.电=v " r -;工 * F N M 门二 _|w * : ( 4W; F

21、 I 丄- r 寸二-*14 h=匚 r U 丰 f - J :讥if 屯 S £ L Y 甲才 + - I嚅隸蠱曉聲獗工將昶容e摊35金占 齿網弔§ 癒斛鮒 筑WT TMSfe 安蒂讣穌 囲穌霍 闊蘇朋 :洱r朋 啓鯛星馬 讶瞬畧弘 丄于点領（图34)F图是二条屏，为杨沂孙所书，虽然只落了一个款，但是，为补充正文之不足，把款35）：文中的时日部分，仍当作正文来写，其余款文作两行小字一并写出。见（图扌 r叫 U « q Tk I > -R.L £ da 葷*Sr# ' * -a亍9 ；-ns M ;闖 W 一一n薫死堂墉夢費痢IT W占網确

22、卷聘棒唱I崖戳W.膏< S展W*辜殲盘粉B1蒂恿1欄» *城1瓢HP(图 35)下图是本文作者所作的四条屏作品, 章法中的单调性。见每条一行，末行下半部分落款三行,改变了通篇（图36):-41島神程？A J E某忽驚身-勺fSflk（图 36）首尾呼应，克服了条屏章法容易单调的毛病。见（图下图是清代吴大徵所作的篆书四条屏，第一屏四行中的首行只写两个字，留出长片空 白以见其虚，以后二屏，每屏写满四行以见其实，第四屏写三行半，留出半行作落款用，一 虚一实，-會囂18?嬴T眾尊M南恳當os浮率 8屈山護帀豐必像我菸帀郵丽率 矗技肇弱辞尿雷疗卄葉 n世兄鶯芾精m崔F圈S逼杰也皐 館薛邸

23、3业K聘畔 血崎罐：簣* "广mE住：！（图37）7、关于“斗方”的章法技巧中堂的一半称之为斗方，作品尺寸为正方形。正方形在视角上给人的感觉是太规正、 太庄严，是一种借助于绘画形式的章法。斗方起于何时，恐怕难于查考。但是，由于当今建 筑物的空间比较低，斗方已经成了人们审美的新趣尚，也激发了广大书法家们的创作热情。 然而，斗方不一定是方的，有时常常有点扁方形。下图是赵之谦的作品，其特色是内圆外方式。见（图38）:二.屈注冇 口 / 仃二厂 f Tl rl : _>i f o- I IL 尸 Sc核早龟A复需*令H莒：疥虑w平 IC th R -Ls*feu4 - F 4 J 止人

24、幷*彳 港人4*见仏 y負祥块转喋£叢（图 38）下图是分段式的斗方作品，即是把长段文章，分成一段一段来书写，并把整幅作品分作四个横条，叠加起来成为一幅斗方作品。这种形式的作品，在古代几乎看不见，把单体横式变成了群体方形，体现出一种逆向思维方式。在整幅作品中，每个横条都是齐头不齐脚，有的一行只写1-3个字，有意留出一些空间，以不完整来破完整，章法效果极佳。见（图39）（图Ml.kLAI.*I也气J吐r-rr r* hV .* ."1诽*7114*Jl_« Ntff#*J*V+ 1 J.I t :IN-初-% (4 匚a*«|IKi.4.亠'"1 r.1Hl I*111fbI-Inr* |.|* 1, *>、» 1 f* d1JI川r FEV'ihllll1 .r：f ，它4 -h>W4"Vp-=.t*$屯Xi-K1PT -iJ，十tMMl-_M'_ 4*' r