联话清联十大家之彭玉麟

1、联话清联十大家之彭玉麟联话清联十大家之彭玉麟 彭玉麟 （1816-1890 ），字雪 琴，号刚直。湖南省衡阳人。湘军将领。 1853 （咸丰三年） 随曾国藩创办湘军水师， 购买洋炮， 制造大船。次年在湘潭、 岳州（治今岳阳） 、田家镇等处与太平军作战。 1855 年在湖 口、九江被太平军击败。 此后率所部水师配合陆师封锁长江， 围攻九江、安庆和天京（今南京）等地。累官水师提督，授 兵部右侍郎， 加太子少保， 有廉直名。 1883 年（光绪九年） 擢兵部尚书， 以衰病辞，受命赴广东督办防务， 中法战争中， 反对主和，以后因病开缺回籍。彭玉麟联语颇多，其撰写的 名胜楹联多有艺术价值。 一。刚健清新

2、 彭玉麟的楹 联有刚健清新之风，所以在读他的楹联时候，常能感觉到这 种风格的震撼魅力。 如题江西省湖口石钟山坡仙楼“开窗纳宇 宙；把酒对湖山。”读此联见大家胸怀，是酒龙诗虎之意态， 以湖山对宇宙颇有豪情，如见老苏轼。题山东省济南千佛山 极乐洞“石压笋斜出；岩垂花倒开。”此一联的原貌出自宋刘 斧青琐高议前集诗谶-时衡州天庆观主石道士有春 夜泛舟诗云：“石压笋斜出，崖悬花倒生。”个人觉得彭在 下联的修改处更有画笔之意，笔力更健。下面再品几则类似 的联风作品。 题江苏省镇江焦山彭来阁 商舶夜飞江月白； 天门日射海潮红。 此一联自是将军风度，本色作联。上下联色彩鲜明，动静分明，夜飞与日射颇有气势。在彭

3、玉麟的 丛征草诗集中，多有豪气干云之句，如“撼起楚天金鼓震；劈开粤嶂羽书通”，如“犀甲雄吞云梦北；鸦军劲扫洞庭西”，如 “藤萝缠裂千年石；鲸鳄眠寒万古潮”，如“万里火云蒸几案” 等等，所以有此“夜飞日射”雄奇刚健之句自然不足为奇了。 题江西石钟山梅花厅 长啸一声秋日白；寄怀千古远峰青。 此联为彭玉麟题梅花厅联，原名“六千本梅花寄舫”，清咸丰 年间新建梅花厅，厅四周原植有梅树，故名。后彭在厅周亲 手种植梅花六十株。此联的心绪与“心将客星隐；身与浮云闲。 是截然不同的。上句颇有“到此供长啸，鲸吞酒百杯”的气概。 下句有旷达之怀，此联应是彭玉麟战功事业达到巅峰时期所 作。 题江苏省江阴申巷吴季札墓亭

4、 星斗芒寒君子墓；风 雷灵护圣人碑。 梁章钜楹联丛话里记载道：“吴季札墓在江 阴县西二十五里，墓中古篆九字，相传为孔子所题；碑仆中 断，一夕雷雨，碑石完好如故，但微有断痕耳。碑亭联云：“星斗芒寒君子墓；风雷灵护圣人碑。”不知何时何人所题也。” 然彭玉麟联集中收入此联，此联刚健凝重，颇是本家言语。季札继承先祖太伯的高尚品德， 三让王位，被后人尊称为“至 德第三人”。无独有巧，彭玉麟也曾一生六辞高官，所谓心有戚戚焉，如此说此联是彭玉麟题之较有说服力。彭玉麟的刚健风格还体现在其它联作里，如题湖北省武汉黄鹤楼“星斗 摘寒芒，古今谁具摩天手；乾坤留浩气，霄汉常悬捧日心。” 题安徽省宿松县小姑庙“飞阁自凌

5、虚， 我步云梯来上界； 狂澜 谁说倒，天生砥柱在中流。”题江苏省镇江东来阁“鹰岛白浮 空，月涌江流闲鹤梦； 象山青入座， 潮来窗外有龙吟。 "等等， 这种风格与他的军旅生涯是分不开的，与他的刚直秉性也是 分不开的，所以他的梅花也是刚骨之作。在彭玉麟的长联创 作中，这种风格会更明显，后面将会读到。 二。风雅情致 在品读彭玉麟的楹联时候， 常常为其“王者五百年， 湖山具有 英雄气。 ”的句子所震撼，但从内心的另一面， 我们又能体会 其“春光二三月，莺花全是美人魂。”的柔情旖旎的一面。或 正应其诗中语“别有闲情逸韵在，水窗烟月影横斜。”如题南 京也园来雨楼联两幅作品。 其一“把酒谩谈三代事

6、； 推窗好纳 六朝山。”见其刚健，其二“隔岸莺啼春树绿，卷帘鱼接落花 红。”则又见诗人雅致， 柔情似水颇为小资。 下面不妨再小品 几则幽雅之作。 题浙江省杭州西湖迎翠轩 两岸凉生菰 叶雨；一亭香透藕花风。 此联对仗风雅，面对西湖，举目 轩外，就如一幅美丽的画卷： 许些菰雨生凉， 满是荷叶花香， 仿佛有世外源之意。 联想到作者在战场中的风雨， 有如“踏刀 丛且兴战歌”，那是种豪情干云的进取壮举。 而此联中的风雨 则是退思战场之意， 有如“西湖长盼主人回”，完全与世无争， 享受着山水之自然美。整联好似置身在西湖的山光水色中游 览一样，心坎中有一种说不出来的清新舒适。另有彭玉麟集 句版本“枫叶荻花秋

7、瑟瑟；闲云隔水日悠悠。”亦为佳作。 题江西省湖口石钟山且闲亭 小池波皱风三面；乱石崖围月一 窝。此联交代了且闲亭的地理位置，三面临水，一面着陆，形如半岛，故有水上吹来风三面之说。另小亭依山而建，多 有峥嵘石崖围住，如月亮湾。上联从触觉美感体会了清凉之 风，下联从视觉美感描写了清幽之月。整联如画，拟人到位，语特纤巧，动词皱字与围字体现了立体感的文学形象。另下 句月一窝颇有养月之情趣，令人向往。题江西省湖口石钟山芸芍斋 春来小苑鸟声碎；雨过回廊花气流。彭玉麟题石钟山芸芍斋联共有三幅， 不妨比较欣赏，其一“呼酒捻花谈旧 事；曲栏小阁赏新晴。”读此则是快明言语，道出好场所。其 二“好花香腻锦囊肥，红翻

8、芍圃；芳草情绵书带瘦，绿锁芸栏。” 读此则仿佛女儿家手笔， 生香活色，极为小资和旖旎。而“鸟 声碎”此一幅才是诗的语言，上句意化自杜荀鹤诗句“风暖鸟 声碎，日高花影重”，提供了个春的声场环境。下联才是妙笔所在，读之应感觉是早春，充满生机活力，不是晚春的那种“花落春泥香自固；藤攀墙壁绿相逃。”的揶揄，而是真实内 心的愉悦赞美。仿佛一个触手可及的花香世界，把诗人定格 在那个多情的春雨回廊中。花气流是想象语，是诗家语，是 动情语。 三。梅花知己彭玉麟擅长画梅，有“古今第一伤心人”的印章，有大量的梅花诗作，如“平生最薄封侯愿， 愿与梅花过一生。安得玉人心苏国，始终不负岁冷盟。”如“罗 浮仙子染缁尘，谪

9、入人间有夙因。我是西湖林处士，一轮明月是前身。”这也许就是楹联“梅花知己；明月前身”的来由处。 从他的“一生知己是梅花”到“一腔心事托梅花”的深情表白，我 们就能感觉到这位性情痴人与梅花的不解缘分，与梅姑的恋 爱故事。或许从他的楹联作品中，体会下他与梅花的情结。 六十贱辰画梅自题之 冰心耐冷清如许；铁骨凝寒老更奇。 此联用梅花比喻自己， 彭玉麟有句名言“臣以寒士始，愿以寒 士归”。寒士恰如梅花，梅花就是寒士。所以他的诗中有联句云“妆成粉黛湖山色；冷透梅花天地心。”和“历尽四朝兵燹劫; 开透千春天地心。”附六十贱辰画梅 六十年来写一枝， 重开花甲正当时。冰心耐冷清如许，铁骨凝寒老更奇。错节 盘根

10、春自足，暗香疏影雪相宜。孤山幽静西湖洁，不许纤尘 到砚池。 题梅坞亭 露叶霜枝剪寒碧：小亭曲槛倚深红。 读 此联，可见彭玉麟的情操，老而弥坚似铁梅的感觉。整联是 明写景物，实则暗喻自己。上联写当时战争环境的恶劣，下 联写自己情操不变。所谓霜枝向冷梅枝寒，惟有寒梅是主人。 剪字见力度，倚字见深情。题江西石钟山锁江亭江上波平，远看渔船回夕照；山中雪霁，好携樽酒访梅花。此联上联写出渔舟唱晚的意境，波平另有暗喻战事结束的愿望。 下联才是作者的情怀。彭玉麟的梅花杂咏诗四十四首里，有 好些句子可阐述下联意境。如“好访梅花入山去，借他情操砺 吾真。”如“我在山中顶上来，水边篱落见花开。”如“消受一生 香雪海

11、，至今长抱玉无瑕。”其它诗还有阐述他对梅花的喜爱原因，如“身是癯仙肌是玉，香清艳冷雪同宗。群芳未许争风 韵，世外无人迥出尘。”或许如此，才有“几人醉卧梅花下”的 高雅情怀。 另彭玉麟楹联作品中诸如题江苏省扬州史可法 墓祠“公去社已屋；我来梅正花。”题湖北省武汉黄鹤楼联“心 远天地宽，把酒凭栏，听玉笛梅花，此时落否？我辞江汉去， 推窗寄慨，问仙人黄鹤，何日归来？”等，都与梅花有关。彭 玉麟多才多艺，诗书画俱佳，梅花墨为清代画坛一绝，与郑 板桥墨竹齐名，画梅四十余年，共画十万余幅梅花。四。八字章法所谓八字章法，其实是四四言对仗部分，比如清阮元题浙江贡院联“下笔千言，正桂子香时，槐花黄后； 出门一笑

12、，看西湖月满，东浙潮来。”联中“桂子香时，槐花 黄后”对“西湖月满，东浙潮来”。这是种句内自对的八言格式， 阮元另有一联题鄱阳湖望湖亭“胜地重新， 在红藕花中、绿杨 阴里；清游自喜，看长天一色，朗月当空。”也是八字章法经 典之作。而后清俞樾亦有题苏州莳红小筑联“小筑三楹，看浅碧垣墙，淡红池沼；相逢一笑，有袖中诗本，襟上酒痕。” 题红叶读书楼联“仙到应迷，有帘蟆几重，阑干几曲；客来不 惊，看落叶满屋，奇书满床。”此两联的套路与阮元的同出一 辄。从年代的考证来说，是俞樾学阮元的八言对联句式章法。 而彭玉麟更是学习把阮元的这种八字对仗章法发挥到极致。 我们不妨小品几则。题浙江省杭州西湖平湖秋月凭栏看

13、 云影波光，最好是红蓼花疏，白苹秋老；把酒对琼楼玉宇， 莫孤负天心月到，水面风来。从文学审美的观点来看此联， 此联具有画意美，诗意美，情意美，沧桑美，上联写“云影、 波光、红蓼、白苹”，构成一幅色彩明丽的西湖秋光图。下联“天心月到”句，化用宋邵雍清夜吟：“月到天心处，风来 水面时，一般清意味，料得少人知”诗意。最好是与莫辜负抒 发作者的极度推崇与及时行山水之乐。大凡写景多用旖旎温 柔完美之句，而“红蓼花疏，白苹秋老”则是另有别韵，如沧 桑之美，其实也是作者的情怀。整联清新流畅，对仗八字用 法恰到好处。语句读来也琅琅上口，所以广为流传。题江苏省南京玄武湖 大地少闲人，谁能作风月佳宾、湖山胜友；

14、六朝多古迹，我受此荷花世界、鸥鸟家乡。玄武湖水面广袤，碧波荡漾，鸥鸟成群，荷花香国。我曾游历过并题“万支 波箭飞明镜；一片龙鳞漾碧湖”。用自然之语言，抒发对大自 然的向往，不是湖山主人，而是湖山朋友，心态平和。正是 尾部对仗，勾勒出诗情画意的玄武湖。题江苏省南京莫愁湖 胜地足流传，直搏得一代芳名，千秋艳说；赏心多乐事， 且看此半湖烟水，十顷荷花。彭玉麟有诗云宿莫愁湖上： “石 涧泉声瀑布流，万竿修竹拥僧楼。我来睡进云窝里，晓起推 窗白满头。”由此足见他对莫愁湖的喜爱，正是这份欢喜，所 以联语简括，直至联心。全联以逸字与雅字作文章。注意尾 部对仗又是八字章法。在彭玉麟的其他联作中，如题湖南 省怀

15、化县洪江衡阳会馆“回首望衡阳， 最难忘石鼓书声，雁峰鸿影；羁身在沅水，一样是春风人面，逆旅乡情。”也是八字 章法对仗。另他把八字章法还运用更广，拓展到上下相对， 如题江苏省金陵湖南会馆“栋梁萃杞梓楩楠，带来衡岳春云， 荫留吴地；支派溯沅湘资澧，分得洞庭秋月，照澈秦淮。” 如题广东省广州越秀山镇海楼“几千劫， 危楼尚存，问谁摘斗 摩霄，目空今古；五百载，故侯安在？只我倚栏看剑，泪洒 英雄。”五。极具性情从彭玉麟写的大量梅花诗中，可以看出他是个极具性情的将军诗人，所以也有“一生知己是梅花”的印章。同样在他的联作中，也可以看出他的极具性情， 时而极度痴情，时而极度狂放，时而极度悲痛。痴情联如“莺花合

16、是美人魂”。狂放联如题江西省湖口石钟山船厅“击筑且 高歌，举杯狂醉澎湖月；推窗聊寄傲，横槊闲吟庐阜烟。” 悲痛联如“舍生拼死要儿回”。下面不妨解读这些性情联。题江苏省南京莫愁湖胜棋楼 王者五百年，湖山具有英雄气； 春光二三月，莺花合是美人魂。在彭玉麟的诗里曾有大量写梅花的句子，所以在他的眼里心中或有“梅花许是美人魂” 的感觉。借用到此联，莺花合是美人魂。从整联去看，此一 联是彭玉麟的刚健清新和风情雅致两种风格糅合的代表之 作。上联“王者五百年”，出自孟子公孙丑：“五百年必有 王者兴”句。下联化用丘迟与陈伯之书：“暮春三月，江南 草长，杂花生树，群莺乱飞”句意。从美人魂句可以看出他的 极度痴情，

17、联语借古抒今，切景合时，刚柔相济，是为佳作。题广东省广州越秀山镇海楼几千劫，危楼尚存，问谁摘斗摩霄，目空今古；五百载，故侯安在？只我倚栏看剑，泪洒 英雄。 越秀山在广州市北部，因有越王台故址而得名。上 联化用李白夜泊山寺诗：“危楼高百尺，手可摘星辰。”“摘 斗摩霄”加“目空今古”特有将军豪放。下联指从修建镇海楼的 永嘉侯朱亮祖到自己现在的心境，有惺惺相惜，舍我其谁的 感觉。此联用四字句式连环效果，一气而成，吊古抒怀，悲 壮有力。 题杭州岳坟 史笔炳丹书，真耶？伪耶？问那十二 金牌，七百年志士仁人，更可等悲歌泣血？墓门萋碧草，是 也？非也？看此一双顽铁，亿万世奸臣贼妇，受几多恶报阴 诛！句式或模

18、仿桃花源长联，然字里行间，涌动着一腔热 血，正是百战河山增感慨，沸腾着千秋正气。 彭玉麟挽子 怎 能够踏破天门，直到三千界，请南斗星、北斗星，益寿延年 将簿改；恨不得踢翻地狱，闯入十八重，问东岳庙、西岳庙， 舍生拼死要儿回。彭玉麟自已有将军不怕死的精神，然回到平常人的心态，本联表达了彭玉麟作为父亲失去儿子的悲 痛心情。这也许就是人性的真实，联语上下腾挪时空晃荡， 上天则请寿星撰改寿簿，入地则问庙神为何带走他儿。如此 精神中一愕然的感觉之作，可以见失子之痛的慈父心情表达 得淋漓尽致。 六。长联特佳 在彭玉麟的楹联中，已经有大 量的长联作品出现，而且制联艺术水平相当高，几乎幅幅皆 佳，如题黄鹤楼联

19、，如题江西省吴城全楚会馆联，如题江苏镇江招隐寺昭明读书台联等等。这也说明清联的发展到了一个鼎盛水平的时代。品读几则。题湖北省武汉黄鹤楼 我从千里而来，看江上梅花，直开到红羊劫后；谁云一去不返， 听楼中玉笛，又唤回黄鹤飞高。作为同时代的中兴四将之一胡林翼曾写过黄鹤楼两联， 其一 “黄鹤飞去且飞去；白云可 留不可留。”其二“何时黄鹤重来？且自把金樽，看洲渚千年 芳草；今日白云尚在，问谁吹玉笛，落江城五月梅花。”其一 逍遥旷达，自是胡之代表作，其二有性情，可为参读彭玉麟 题写黄鹤楼联。彭联中“红羊劫”一指国难，二有谐音洪秀全 与杨秀清。联中以我入笔，直抒胸臆，语句流畅，把古把今 融合到一起。结尾语黄鹤飞高颇有壮怀，如自喻担当解救国 难之精神。相比下，胡林翼第二副作品就缺少了