“第五代”与“第六代”之间

1、第五代”与“第六代”之间与其他许多领域类似，中国的电影界中导演们被划分为好几个“代” 。在“文革”中度过了自己的青春年华、 “文革”刚一结束就显露出才华的谢飞、郑洞天等人被称为“第 四代”；从 80 年代初开始崛起并很快在国际影坛大放异彩的 是被称为“第五代”的张艺谋、陈凯歌、田壮壮、李少红、 周晓文等人。十几年过去，他们在中国影坛上直至今日仍是 叱咤风云的人物。新的一代导演什么时候出来呢？部名叫钢铁是这样炼成的的电影已经完成了全部外景镜头的拍摄，进入后期剪辑，大约在年底与观众见面。说起来，在中国每年要拍摄 150 部的电影，所以一部电影拍 完了要上映并非什么新鲜事。新鲜的是这部电影是在号称中

2、 国“第五代”导演的田壮壮帮助、扶植“第六代”导演的旗 帜下拍成的第一部新作。钢铁是这样炼成的的导演是路学长。这位 1989 年毕业于北京电影学院的青年导演，走上工作岗位五六年，才 得到拍摄自己第一部片子的机会。然而路学长说到此并不显 得有多激动：机会来得是不容易，从这一点来说，我非常感 激田壮壮。这几年为了筹钱拍电影，我求过很多人，包括背 起一个小包到海南去找有钱的人拉赞助 但是这几年的经历会对我有好处的， 从长远看， 它会帮助我认识这个社会， 品味人生。钢铁是这样炼成的是路学长自编、自导，通 过一支摇滚乐队的成长经历讲述一群都市里的年轻人的生 活体验，或许这里片片断断就插进了路学长这几年里

3、的心路历程：“我拍的全是感觉。首先是生活中感动了我的事，我体验到了，把它写出来，拍出来，再感动别人。”田壮壮说，他看了这部电影的毛片， “很棒，他们的感觉非常到位，完 全不是我们想像中的电影。 ”作为“第五代”导演的中坚的田壮壮，早已蜚声中外影坛，他的猎场札撒 盗马贼等片，已成为研究中国“第 五代”电影的经典作品。功成名就的他，为什么不像他的同 班同学们那样抓紧时机拍自己的电影，而来做这么一件事？这里一半是客观原因，一半是主观原因1993 年，田壮壮拍出了他的一部新作蓝风筝 。这部片子是在未经电影局审查通过的情况下参加当年的“东京电 影节”的，虽说获了大奖，但却严重违反了纪律，受到电影 局停止

4、拍摄电影的严厉处分。这两年，田壮壮无电影可拍， 却有时间对中国电影进行深入的观察和思考。他看了大量的第五代”的以及“第五代”之前的片子。他想：为什么中国电影会有 “第五代” 的成功？他认为，这取决于几个因素：首先是国家经济的发展；第二是12 年的“文革”的断代把“第四代”导演最好的年华都磨掉了， 而“第五代”一出来就正好赶上了中国最开放的年代。说到第五代”的功绩，那就是前四代导演基本是按照传统的电 影模式走的，个性的、叛逆的东西很少，而“第五代”却个 性非常张扬，内在的生命力旺盛，所以它会在世界上受到欢迎。但是现在已经过了十年多的时间了， “第五代”的电影 规律，不是谁能扭转的。人们总要随着年

5、龄长大，年龄大了 经验就会多，经验多了就必然会失去原来所具有的原始的幼 稚的却是真诚的激越和冲动。这是很正常的，你看世界上任 何一个国家任何一个艺术流派都是如此。我不知道你注意过 每天早上那些锻炼的老年人，我有时就会感到一种悲凉。因 为到了这时候，人已经不是生命力的宣泄，而是维持了。 ”开始趋于老化。说到这种老化，田壮壮说：这是一个自然所以中国电影的未来希望应该在下一代年轻导演们身。大概是在 1990 年，田壮壮开始与那些被称作“第六代” 的导演们有了第一次接触。当时他们在北影厂的招待所里 起筹备一个剧本，前后搞了有好几个月。 “虽然电影到最后 也没有拍成，但是我那时对他们已经有了一种感性的认

6、识， 初次萌发了要帮助他们的念头。 ”到了今年年初，北影厂的 新任厂长韩三平找到他，希望他能帮助做些工作。在韩三平 的支持下，田壮壮的“吉光文化传播中心”正式在北影厂开 了张，所做的第一项工作就是拍摄路学长、王小帅、娄烨等批“第六代”导演的新作。田壮壮所做的事，包括从审读 剧本、策划拍摄方案到筹集经费、疏通各种上下关系等等，“真够费劲的，主要是心里累。不过也挺高兴，到今天我也 没后悔。这批孩子聪明，对电影，他们与我们的感觉不太 样。我与他们接触，也是在跟他们学。他们没有很复杂的人 生经历，但他们有最到位的、最直接的、对社会中处于最前 端的东西的感觉和理解。而那些生活对我们有很多是得不到 也接触

7、不到了。“坦白地说，一个国家的电影好坏，除了取决于这个国家的国力以外，就要看导演了。我们国家真正算得上好导演 的不多。我不敢保证这批孩子都是好导演，但是应该给他们 机会。人人都应该获得机会。记得有个人跟我说，原来古人 举过毛遂自荐的例子，说锥子放在兜里，总会露出尖 来的，我说那你也得往兜里放啊!这批“第六代”导演拍出的电影会一下子打响吗?田壮壮微笑道：怕是不会有很轰动的效应。因为说到底这批片子走的不是商业片的路子，恐怕它们的观众只会限于 某个层面。他们拍的不是纯实验电影， 但也不属于主流电影。而且是低成本，肯定会有很多的缺点。但是，他们的电影给 我最深的印象是与生活特别的近。在田壮壮帮助下将拍

8、出的第二部电影是王小帅的越南姑娘。影片讲述的是一座大都市中群来自南方的打工妹打工仔的生活。片名叫“越南姑娘”，是因为有的姑娘进了发廊，老板为招探生意谎称她们是“越南姑娘”。王小帅并不是打工仔出身，但他自信能够理解他们:“我们之间最深处的东西是共同的。以往人们在写他们的时候，注重的都是 他们生活上的困境。而我的片子里所表现的，不仅仅是对他 们生活状况的描写，而且我要写到他们的感情世界，生理上 的躁动以及那种艰辛的生活也无法压制的蓬勃的青春。“以我自己来说，我最喜欢有创新的、特别怪的电影，比如日本的罗生门，法国、意大利的代表新浪潮的一些 片子。当一个导演的最大魅力，就是你自己要说的东西能够 得到充

9、分表达体现。我不愿去拍任何强加于我的我绝对不喜 欢的东西。当然，绝对地表现自我在任何时候都会受到局限。我现在在拍电影的时候，也要特别考虑到观众的，争取在表 现个性与观众接受之间找到很好的结合点。“我希望我的电影有很多观众，但是如果达不到我也只好不在乎。不过我觉得真正有品味有文化的好片子还是有观 众的。我相信只要你有想法，而且是以一种正常人的心态去 表达出来，观众会爱看的。“现在这样有田壮壮帮助，拍片觉得感觉好多了。不像以前自己干，不但钱少，而且不光是搞创作，还得又管钱， 又管器材，现在都有人帮助管了，也正规，也轻松，不过也 感觉片子就不完全是你自己的了。因为你只完成了里面的部分工序。”“那么对

10、于你，电影究竟意味着什么？”在采访中，我问王小帅，也向路学长问过这样的问题。王小帅说：“你在拍电影之前，它折磨你，你不拍完就很难受。在拍完之后，这段情感，这段回忆就留在你的电影 里了。所以电影就是对你的回忆中各个角落里的情感细胞的 清扫剂。拍完了，你就真的可以往下走了。路学长说：“电影当然是你学的专业，你的饭碗。但是对于我来说，它意味着一个梦。我拍电影，有一种圆自己 个梦的感觉。”那么田壮壮怎么看电影这个东西呢？他说：“这些年，中国的电影从规模、制作上来说，越来越走向成熟、精良。但是从纯艺术的角度说，电影是退步了，而从电影工业上来 说，它又是进步了。这就是电影的两个方面。所以有时候我 的心里也很矛盾，心里挺苦恼的“我觉得一个好导演，要有爱心，心胸要很博大，对社会对人生有一种真正的认识和理解，然后能够用一种特