十分钟通晓对联平仄韵

1、?十分钟通晓对联平仄韵：马蹄韵、渔竿韵、全平韵?一联韵首先讲起对联的平仄规那么,就是对联的平仄韵,简称联韵.现在从对联的声韵开展,对联是脱胎于律诗至于过程简略,本作为练习律诗而作, 后来又因广泛流通于民间, 就与律诗各自开展, 至今已经成为了家知户晓的事物了.联韵的开展,由唐朝开始时,是 “A两两平仄交替偶有三连平三连仄 ,到了明朝就有 “B全 平全仄.1联韵开展路程1从A到B之间的开展,就与唐诗到宋词那样差不多, 唐朝的律诗已经被大多数诗人作 完了,自然到了唐末就有好多人想作出优美的诗句,字词已经被前人所用光了,这时就真是巧妇难成无米之炊,但是规那么是死,人是活,他们就将唐诗开展到诗余,就是

2、宋词.2然而对联也是同样道理,限制平仄规那么为两两交替偶有三连平三连仄 ,汉字已经被限制了很多,尽管汉字之多,但是历经唐宋元三个朝代,总会将这些汉字都用完,所以这期间联韵已经作出了放宽, 纵观唐律的诗格开展成形后, 已经出现了 三连平,三连仄暂 不管三平尾三仄尾B全平全仄开始只是一种对联游戏,但不常见,所以只能作为一种特例来讨论,至于为什么全平全仄的也可以称之为联韵一种,这样的对联也遵守对联的根本平仄仄起平收,同时这类全平全仄多数出现于巧对或者挖苦联,所以只作为偶一为之,所以往往有较大趣味 而被人所接受,由于联韵并不是对联最重要,但是根本联韵仄起平收是一定要遵守,至于有些联并不是仄起平收,一般

3、出现于名人联与机关联,名人联多数是由于他本人对对 联并不了解我们学诗词的都知道一件事,古来那些伟人,如政治家等非专业诗词名人的 诗词,诗词入门者都是比较少看.如 后孙中山先生名联上联：革命尚未成功下联：同志仍须努力平起仄收机关联：上联：幸早里,且沉着；下联：奈这事,须当归.苏轼答刘贡父送行,谐音联这是平起平收,这副全是谐音药名,在后面内容会再介绍这副联对联最重要是什么在下面的对联分类再讨论3在A到B之间,可以说是从 三连平三连仄到 全连平全连仄,在这期间还有一种 四 连平 例如：李白五言排律?怨歌行?当中的平仄有拗的一句沉忧能伤人,绿鬓成霜蓬.古：平平平平平,仄仄平平平前句全平谢灵运诗句池塘生

4、春草,园柳变鸣禽古：平平平平仄,平仄仄平平2联韵分类联韵可以分为马蹄韵、诗律韵、鱼竿韵、全平韵.1马蹄韵在古人的诗词当中,他们经过了诗词格律平仄的研究,提出了一种完美的平仄韵,就是两两平仄交替的韵美是最优美,因其平仄严格,而马蹄韵的平仄规那么是两两平仄交替,所以这样的句式就是马蹄韵,马蹄韵不仅应用于句脚仄起平收,还应用于句中.马蹄韵句式 四百联上联：平平仄仄下联：仄仄平平五言联上联:仄平平仄仄仄仄平平仄下联:平仄仄平平平平仄仄平六言联上联：仄仄平平仄仄下联：平平仄仄平平七言联 上联：平平仄仄平平仄-平仄仄平平仄仄下联：仄仄平平仄仄平-仄平平仄仄平平 分句联上联：仄仄平平,平平仄仄前后分句句脚是

5、一平一仄交替,不能一仄一仄 下联：平平仄仄,仄仄平平 上联：仄,平,仄 下联：平,仄,平 由此可见,马蹄韵的平仄规那么极其严格,A上下联两两平仄相对B四言五言六言七言等句式,无论上联下联都要根据这样的句式.C分句时,上联分句句脚平仄交替,同一联不能用同平同仄来结尾 所以难怪被称为最完美的对联平仄韵.2诗律韵诗律韵,那么是根据律诗的平仄规那么,有“D一三五不管,二四六清楚以及 两两平仄交替偶有三连平三连仄四言联上联：x平平仄仄-y平平平仄-z仄平平仄-仄仄平仄下联：X仄仄平平-Y仄仄仄平-Z平仄仄平-平平仄平根据D, XYZ可以对x或者y或者z这样相对于马蹄韵来讲,平仄放宽了许多.五言联上联：仄

6、仄平平仄下联：1平平仄仄平或者 2仄平平仄平或者 3仄平仄仄平根据D, 1.2.3都可以对,但是平仄韵最正确当属1.上联：平平平仄仄 下联：仄仄平平为可平可仄上联：仄平平平仄 下联：仄仄平可平可仄,但不能四连仄 其他不一一列举.3鱼竿韵诗律韵两两平仄交替偶有三平三仄 相对放宽接近完美,开展到 两两平仄交替,偶有 三平三仄或者四连平四边仄 过于放宽,这种 两两平仄交替,偶有四连平四边仄的平仄韵就称之为鱼竿韵 这种鱼竿韵在对联中并不常见,初现于古风诗体,律诗根本不可能出现律诗最多是三连平三连仄.鱼竿韵的特性就是 四连平四连仄,但不是 全平全仄,所以鱼竿韵只见于五言诗、七言 诗六言诗体较少,更不易见

7、,所以在对联中五言联六言联七言联也比较少见,七言联以 上就更难见到了.但是少见却也存在,所以也拿来研究.例句：池塘生春草,园柳变鸣禽.悠然云间月,复此照池塘.古：平平平平仄,平仄仄平平-谢灵运?登池上楼?古：平平平平仄,仄仄仄平平-姚系?野居池上看月?口咏独酌谣,目送归飞翩.古：仄仄仄仄平,仄仄平平仄-白居易?北亭?鱼竿韵的格式就只有五言联六言联七言联,但是鱼竿韵在对联史上比全平韵还要少见,所 以出句时最好作个说明,由于并不是所有联友都熟悉鱼竿韵.五言联 平平平平仄,仄仄仄仄平平仄仄仄仄,仄平平平平因三平尾“岂仄尾已经备受禁止,所以 四平尾四仄尾就不能存在, 三平三仄的问题在后面会解疑. 六言

8、联 平平平平仄仄,仄仄仄仄平平.仄平平平平仄,平仄仄仄仄平.根据三五不管二四六清楚,这两种格式可以混对 七言联 仄平平平平仄仄,平仄仄仄仄平平.仄仄仄仄平平仄,平平平平仄仄平.仄仄平平平平仄,平平仄仄仄仄平.只要非 三平尾三仄尾,四平尾四仄尾 ,联中为 四连平四连仄.这两个特征就可以了.4全平全仄韵这个比较简单,从诗律韵到鱼竿韵,所以现在就是五连平五连仄,也就是五言联全平全仄,但是记得一点这只是允许全平全仄,并不是支持在六言联以上支持五连平五连仄,全平全仄韵的格式就是上联全仄,下联全平.日出众鸟绕屋语；山深幽花当门开.(古声：上联全仄,下联全平)但这全平全仄对联是极其少见,只是作为游戏所用,所

9、以一般不建议初学者按全平全仄韵 来学习对联,由于只要对联有一段日子的联友来说,全平全仄韵的限制汉字数量,外表看 起来是大大放宽限制,实是无形之中多加了一重限制.注：全平全仄韵,可用马蹄韵或者诗律联应对.二联韵的应用对联按形式可分成：意境联、机关联、无情对.(在此只是作为讲述本教程为首要而分类,对联还可以有其它分类方法)1意境联以意境为先, 讲求对联整体美与意境美而对联有结构与声韵美,所以应用马蹄韵与诗律韵,不能用鱼竿韵与全平韵,严格遵守三五不管,二四六清楚(1)水天一色风月无边一一李白古：仄平仄仄平仄平平(2)水自石边流出冷风从花里过来香-苏洵古：仄仄仄平平仄仄平平平仄仄平平(3)雨醒诗梦来蕉

10、叶风载书声出藕花徐渭古：仄平平仄平平仄平仄平平仄仄平(4)天假设有情天亦老月如无憾月常圆石延年古：平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平平2无情对以上下联分毫无相关为前提,所以对仗平仄结构都是严格,所以应用马蹄韵与诗律韵,不能用鱼竿韵与全平韵,同样严格遵守三五不管,二四六清楚(1)太极两仪生四象春宵 一亥U值千金纪晓岚 古：仄仄仄平平仄仄 平平仄仄仄平平(2)木已半枯休纵斧 果然一点不相干 古：仄仄仄平平仄仄 仄平仄仄仄平平(3)杨三已死无京丑 李二先生是汉奸 古：平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平(4)五月黄梅天三星白兰地古：仄仄平平平平平仄平仄3机关联,是以机关为主,所以对句是以破机关为第一,声韵第二,所

11、以可依机关难度来选 用马蹄韵、诗律韵、鱼竿韵和全平韵,可不遵守三五不管,二四六清楚 .马蹄韵在机关联中比较少见.(1)三光日月星 四诗风雅颂 古：平平仄仄平 仄平平仄仄解析：三光为日月星,所以下联必定要用三样专有名词的事物,但这样又会与土合掌,而四诗分风颂,小雅,大雅,所以为四诗.声韵解疑,这里并没有根据乙三五不管,二四六清楚 ,由于此联差点就成为了绝对,所以机关以破机关为主,至今没有出现合律的对句,那么以破机关为先,对声韵降低了要求, 这里并不是说明机关联是不管平仄.2五行金木水火土四位公侯伯子男古：仄平平仄仄仄仄仄仄平平平仄平这句也差点成绝联了,不过出句凑合来说算是鱼竿韵,但四仄尾是被禁止

12、.这出句可能是出句者不太懂平仄而造的机关,所以对句的优美平仄韵弥补了出句的平仄.3人有七情,喜、怒、哀、惧、爱、恶、欲古：平仄仄平,仄、仄、平、仄、仄、仄、仄经存六艺,诗、书、礼、乐、易、春秋古：平平仄仄,平、平、仄、仄、仄、平平这出句根本上是绝联了,七情又是有硬性联系,可用 七星但又与 七合掌,最后只能找到六经,恰好=春秋有二字假设出句后面没有停顿.人有七情,喜怒哀惧爱恶欲；古：平仄仄平,仄仄平仄仄仄仄经存六艺,诗书礼乐易春秋.古：平平仄仄,平平仄仄仄平平这样是对上了,但是出句就会犯四连平,所以古人出句都比较小心,无奈对句难求,所以将此对句放宽了 平仄的要求.再次强调,机关联虽然是以机关为先

13、,但是出句都须非常之小心,有机关有意思之余还要 符合平仄规那么,可用马蹄韵、诗律韵、鱼竿韵和全平韵.对句要求并不是没有要求,而是一步一步放宽要求：1须以破机关为先2有句意3仄起平收4遵守 三五不管,二四六清楚 5出句用马蹄韵须用马蹄韵或者诗律韵应对 ,6出句用鱼竿韵须用马蹄韵、诗律韵或者鱼竿韵应对7出句用全仄韵须用马蹄韵、诗律韵或全平韵者应对8出句假设是难对那么以 “1、2与3为先,可放弃 “4的要求.9遵守“8后仍没有对句,那么可放弃 “ 6及7.10遵守“9后仍没有对句,那么可放弃3：根据这十条守那么,前文的苏轼对句上联：幸早里,且沉着；仄仄仄,仄平平下联：奈这事,须当归.仄仄仄,平平平苏

14、轼答刘贡父送行,谐音联解析：幸杏、里枣、里李皆为果名,沉着为药名 奈柚、这芟、事柿皆为果名,当归为药名 这是难对,也是差点成为了绝对.三、联韵百疑1 三平尾与三仄尾在对联中是否能用土平尾与 三仄尾在律诗中已经存在,由于律诗有拗之说法,也就是上句诗句平仄失调,可在后面诗句中补过来.相看两不厌,唯有敬亭山.古：平平仄仄仄,平平仄仄平-李白?独坐敬亭山?江流石不转,遗恨失吞吴.古：平平仄仄仄,平仄仄平平杜甫?八阵图?清光莫独占,亦对白云司.古：平平仄仄仄,仄仄仄平平.一白居易?和刘郎中望终南山秋雪?鳞鳞远峰见,淡淡平湖春.古：平平仄平仄,仄仄平平平-李顽?寄镜湖朱处士?一山分四顶,三面瞰平湖.古：仄

15、平平仄仄,仄仄平平平,三在这里作仄声-罗隐?四顶山?由于土仄尾与 三平尾多见于律绝、古体诗中,在律诗中也存在但相对而言少见.在诗律中 三仄尾与 三平尾可以用下句,或者上句来拗救,但是不能同时出现,并且对 句只能是根据诗律韵或者马蹄韵来应对.所以诗中已经存在,在对联中当然也可以采用,但是不能在马蹄韵中使用,只可在诗律韵 使用.2为什么看见的大多数名人对联都是平仄失对1古代人的平仄多数用古声,然而古代的平仄不同于现在所讲的今声就是以普通话,古 声是以闽南语等,除闽南语外还有其他的方言,古代人多数用自己的方言来区分规定四声平上去入,但是这个原因只是占少数.2大局部原因是有些名人不懂对联平仄,像名人联

16、中,文人雅士的对联多数平仄韵律优 美,出错较少.3 .为什么对联一定要讲平仄对联讲求对偶与平仄,对偶在诗三百中已经有所见,更在圣贤书籍中常见,如?诗经?老子?楚辞?等,而在诗律形成的唐朝,对联的平仄才算是真正建立,一直开展至现在.中华最早的诗歌总集为?诗经? ,诗经是古时的民间乐歌,有分?风?雅?颂?,皆来自民间歌手,所以诗经的诗句皆讲求音乐美、节奏、旋律,所以古诗的声调当时已经备受重 视,而后来的诗词开展都以诗经为根底,所以对联也吸引了诗词的音乐美、节奏及旋律, 所以更应该讲求平仄.4 .对联适合用古声还是今声古人多数是用当地的方言的四声来作诗,而历代的官话以及方言都有平上去入,不同于现 代

17、的普通话,普通话没有保存住入声,所以在继承古诗的声韵美上,就造成了很大的难题. 而古人作诗,从小用本地方言来进行四声的练习,而现代人皆没有这些练习,只是用普通 话作为母语来教育,更没有进行四声的练习,然而最奇怪之处是用普通话来欣赏古诗,古 诗应用古声来欣赏,应用本地的方言朗读,由于古诗的押韵与平仄与今声的不同,如别人笑我太疯癫,我笑他人看不穿 唐伯虎的诗句,用普通话根本读不出来癫与 穿是押韵,但用粤语来读,或者是湖南话,其他的方言也可读出来.所以对联应该用古声还是今声,至今仍没有一个定论,就个人而言应该像古人一样,以推 动民众的作诗作联为前提,用古声还是今声更有利于开展对联就当用那种.根据目前

18、的文学开展而论,古声不能弃之,由于中国太量诗词辞赋都用古声作下,而现代 人又缺少古声的练习,所以多用今声作诗作联,所以现在的情况即是古声与今声两种并行 开展.5学联过程中会遇到那些问题1初学者不懂平仄,以至于作联没有音乐美,只具有有对偶而无音乐美.=2有些好胜的联友会先从机关联入手,容易将生硬机关来显示自己的文才,至于自己的文才是否高深,别人只要看你的出句就可知道,由于作联功力深厚之人,往往是阅读名言众多, 作联必然有种诗味音乐美与节奏美.:(1)作机关联时,经常会遇到一些生硬机关的联友,他们这类人多数会将机关联当作是拆 字或者填字游戏.如我所见过的有相类似的出句：冈区凶鬼,上下无左解析：冈区凶三字上下右三个