古代文学大二下复习资料(宋-元)

1、古代文学大二下复习资料2015.6填空题（1010 分）选择题（5 5 道，1010 分）名词解释（4 4 道，2020 分）简答题（4 4 道，3030 分）论述题（2 2 道，3030 分）录鬼簿：钟诙H录瞬书湍了邢戏fti百五十二儿離名称匹百四十衬L保存了元惭曲紬孑第手膨贵資楸僧11特迅0胸趕按吋瞰手熾记爲舉出養剧眈握桩史面轧io丸也划分swnst用护前輩气彷今湖作闻验，可把元杂剧砂炸廿为亂后两际世歎响；魏龄斟EK史用-噩剧悔幣竝传祁轴S薯国鬱務即惨由于有Jt书著录，才为卮;胁h貢励环死刀帆唐宋八大家：h唐宋八大彖基本含义：唐宋八大家指唐代和宋代的八位戢文家0主要战员；唐代的韩敷 樟宗元

2、；耒代的欧阳修、苏洵、苏斌、苏辙、曾巩、王安石。名称由来：明朝中叶茅坤编成了扈宋八大家文钞/这0寸“唐宋八大家”之说遂已定型，哥寸被舉为古文写作的典范。宋初三体：白体、晚唐体、西昆体。1 1、白体：P21P21 王禹偁、徐铉、李昉主要学习白居易的诗歌平易风格，语言显浅明白，强调反映现实内容王禹偁的散文：内容充实，关心社会。风格清丽疏朗。代表作：待漏院记。为欧苏散文之先导。2 2、 西昆体：杨忆、刘筠、钱惟演P23P23西昆即西天昆仑之意题材范围狭窄，集中于咏史咏物与流连光景艺术上学习晚唐李商隐，强调用典，对仗工整，语言华美语言上干净利落。用典较多，情感含蓄代表：杨忆 P136P1363 3、晚

3、唐体：P22P22此派诗人主要是一些僧人，以惠咨为代表的“九僧”以及林逋、潘闻、魏野为代表的隐逸之士 主要学习中晚唐的贾岛、姚合、以苦吟著称内容多与清苦闲适的隐逸生活语言素淡，而构思精巧，形式多五律，诗境清寒狭窄代表：林逋：山园小梅套数：又称套曲、散套、大令，由同一宫调的多支曲子联缀而成。一般有尾声。歌咏一个内容，可以是写 景抒情，也可以是叙述故事，如睢景臣的般涉调哨遍高祖还乡，马致远的般涉调耍孩儿 借马。江西诗派：1 1、 宋代诗歌流派，因南宋吕本中江西诗社写派图而得名，。吕本中罗列该派诗人共二十五人，其中江西诗人黄庭坚为创始人。2 2、“一祖三宗”，以杜甫为祖，黄庭坚、陈师道、陈与义为三宗

4、。实际上江西诗派的首领是黄庭坚。3 3、 实际上江西诗派“无一字无来处”“点铁成金”。 提出不易其意而造其语的“换骨法”和窥入其意而形容 之的“夺胎法”。诗歌创作求奇尚险。推崇杜甫，以学杜来反对李商隐的西昆体，但并不是重视杜诗的现实主义精神，而是看重杜甫的技巧，在体制、句法、押韵用典等形式技巧上下工头，追求字字有来历，走上 形式主义的道路。4 4、江西诗派是宋代诗坛上重要流引，影响深广。南宋著名诗人杨万里、陆游等都在艺术上受到江西诗派的 熏陶，元代仍受到江西诗派的影响，清代江西诗派还曾风靡一时。5 5、代表作登快阁 P165P165 话本：唐、宋、金、元时代“说话人”说唱故事的底本，是随着民间

5、“说话”伎艺发展起来的一种文学样式。唐代敦煌写卷有 庐山远公话、韩擒虎话本和叶净能话（见近人王重民等辑集 敦煌变文集）, 即属早期的话本。宋代话本开始盛行。话本结构由题目、入话、正话、篇尾构成。“说话”分为小说、谈经、讲史、合生四类。现存的话本只有小说、讲史两大类。前者多半为白话短篇；后者则多用浅近文言，初具长篇规模。科介：戏曲术语。古典戏曲剧本中对动作、表情、音响效果的舞台指示。元杂剧中多作“科”“科泛”，如坐作“坐科”，笑作“笑科”；南戏、传奇多作“介”，如坐作“坐介”，笑作“笑介”。近代戏曲仍有沿用的。诸宫调：又称“说唱诸宫调”，是一种有说有唱、以唱为主的说唱艺术样式。盛行于宋、金、元时

6、代。它把同一宫调的只曲连成短套（多为两三只加尾声），如是频繁变换宫调，又常换韵，故称“诸宫调”。由于“诸宫调”用琵琶、弦索等乐器伴奏，故也叫做“搊弹词”。“诸宫调”对金、元杂剧的形成，特别是它的联套演唱体制有很大影响。著名艺人有孔三传等。诚斋体：指南宋诗人杨万里的诗风。因其自号诚斋，故名。杨万里的诗歌学习江西诗派，最后摆脱前人束 缚而自成一家，与江西诗风有较大的差别。诚斋体风格特征写诗强调活法，主张师法自然。把自己的主观 情感投射在客观事物上，而且想象奇特，但是不用奇奥生僻字句。善于表现诙谐幽默的生活情趣，语言生 动活泼，饶有谐趣，近于口语，平易浅近。诚斋体的艺术特点：1 1 善于发现和捕捉自

7、然生活中富有情趣与美感的景象，善于把自己的主观情感与 体悟融入自然景象和生活景观的描绘中。即，“活法”为诗：师法自然，书写性灵。2 2 想象丰富奇特，风格幽默风趣。3 3 语言自然活泼，浅近明白。元杂剧（又称北杂剧）和南戏的体制比较？南戏与北戏的区别定型以后的南戏和当时的北杂剧同属我国最早流行的古典戏曲。它们相同之处很多，如曲白分工、脚 色分行等等。但两者有明显的区别：第一，就篇幅而言。杂剧的基本体制是四折一楔子，篇幅紧凑，情节集中。南戏则无固定限制，根据 内容需要，灵活安排场次。第二，就唱法而言。北戏严格限制为一人主唱。南戏则登场脚色不论生旦净丑都可以唱，唱法灵活多 变，有独唱、对唱、接唱、

8、合唱等多种形式。而且，南戏唱腔每出不限于一个宫调，也不限于一韵。第三，就曲辞而言。北戏主要用北曲，特点是七声音阶，节奏比较急促，风格粗犷朴实。南戏主要用 南曲，特点主要是五声音阶，节奏比较舒缓。第四，就结构而言。南戏定例第一出为副末开场”，不唱曲，念词二阕，以表明作者主旨及戏文大意; 接着，生、旦分别登场。结构多为双线并进，生、旦各领一线。至最后一出，照例为全剧人物一同登场欢 聚，生旦团圆。著名杂剧不少是悲剧，南戏则多为喜剧或先离后合、始困终亨的正剧或悲喜剧。第五，就宾白而言。杂剧较俚俗，而南戏在进入上层社会以后则比较文雅，明以后更有用四六骈文者。人物出场，杂剧先白后曲，南戏则大都先曲后白。第

9、六，就脚色而言。南戏分行较杂剧更为细致，一般可分为生、旦、贴、末、净、外、丑七类。南戏 以生代替杂剧中的末作为剧中男主角。末仍保留，但仅作为扮演老年男人的配角。南戏中还添设了丑，以 便增加插科打诨、滑稽调笑的内容。第七，就伴奏器乐而言。北曲用弦乐伴奏，以琵琶为主；南曲则以管乐伴奏，配以鼓板。元末明初，是南戏由戏文过渡到传奇的重要时期。被人称为“四大传奇”或“古戏四大家”的荆钗记、刘知远白兔记、拜月亭、杀狗记，是这个时期舞台上负有盛名的代表作，标志着戏文的最高发 展和传奇的初步形成。荆钗记描写王十朋、钱玉莲的离合故事。白兔记写五代后汉开国之君刘知远和李三娘悲欢离合的故事。拜月亭陀满兴、蒋世隆分别

10、与蒋瑞莲、王瑞兰的爱情故事。杀狗记写孙华、孙荣昆弟情谊的故事。南戏在表演的体制与结构上都要比杂剧来得自由，可以根据剧情需要作不同选择，已完全具备了戏剧的特 征。元代的杂剧在体制上有自己的特点：用北曲演唱，一般一本四折，有的还有楔子，用作交代人物、剧 情或串联两折。每折限用同一宫调，而且一韵到底，中间不能换韵。剧中男主角称为末，女主角称为旦， 根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能说白。角色除旦、末 外，还有副末、冲末、外末、贴旦、老旦、外旦、净、丑等配角。杂剧主要由歌曲与说白两部分构成。歌 曲主要用来抒情、渲染，往往写得较典雅；说白主要用来对话或独白，往往用

11、白话来写。南戏原来是一种地方剧种，它以表现家庭内容为主，曲调轻柔婉转，以管乐伴奏为主，剧中各个角色 可以分唱或合唱，一部戏没有固定的场次限制，每出戏也不要求通押一韵，也不限用同一宫调中的曲牌。 因此，与杂剧相比，它要灵活得多。柳永在词史上的地位？柳永是宋代第一个专力写词并对宋词的词体、内容、语言、风格进行了全面开拓的大词人。一、创新词的体制。乐章集中大多数作品都是慢词。他开创了创作慢词的风气，从词调的创制到慢词的 写作技巧，都为宋词的发展作出了重大贡献。慢，慢曲子之简称，音乐变化繁多，曼声多腔，婉转曲折，节奏悠扬动听。慢词多为长调，旋律与节奏比小令增多并延长了。相应的其歌词字数增多，句式长短变

12、化丰富。使之更适 宜描绘生活场面，抒写复杂的思想感情。宋词从柳永以后开始进入了以慢词为主的新的历史阶段。二、柳永对词的创新还表现在题材内容的开拓上。他把词的视野从士大夫的酒边灯前、歌席舞筵引向了市 井勾栏、山程水驿。三、柳词在形式、技巧和审美风格方面， 都比唐五代宋初文人词有了很大发展。善于层层铺叙， 情景兼融， 写景抒情都能委曲尽致。还喜用明白浅近的语言，不避俚言俗语。既有酣畅铺张的描写，又保持着深婉的 风格； 采用明白家常的语言， 却不失隽永的韵味， 雅不避俗， 俗不伤雅。 如：忆帝京 中的“系我一生心， 负你千行泪。 ”四、自创新声。现存约 2626 调，如黄莺儿 、昼夜乐、柳腰轻 、迎

13、新春、鹤冲天、戚氏等。 李清照词论 ：柳永“变旧声作新声，出乐章集 ，大得声称于世。 ”总之， 词至柳永， 形式体制更为完备， 为宋词的发展和后继者在形式、 内容上进一步开拓奠定了前提条件。 如：雨霖铃（宋金十大曲之一） 。苏轼以诗为词的内容和意义？苏轼“以诗为词” ，打破花间婉约词的狭小范围，对词进行了全面的革新，在柳永之外独树一帜，开 创了豪放词派。一、观念上破除了诗尊词卑、诗庄词媚的传统见解，把词与诗相提并论，大大提高了词的文学地位。 词至东坡，其体始尊。刘熙载艺概二、在内容上，进一步突破了晚唐五代以来“词为艳科”的藩篱，打破了过去词多写男女爱情、离愁 别恨的传统，以诗为词。凡诗能表现的

14、内容，诸如山水、田园、怀古、悼亡、人生家国事，无不可以入词。 如江城子乙卯正月二十夜记梦 ，此为宋词中第一首悼亡之作，怀念发妻王弗。三、 风格上打破了以婉约为主的传统， 于柔媚婉约之外， 另创恢宏雄迈的豪放词风。 豪放、婉约兼善。 如： 水调歌头四、 艺术手法上发展了词的表现技巧，开创了直抒胸臆甚至纯以议论写怀的抒情手法，将写景、叙事、抒情、 议论融为一体。 还创造性地运用词题和词序， 与词的内容相互补充， 深化了词的主题表达和审美内涵。五、 语言高度诗化。大量用典，把诗文句法引入词中，使词诗化、散文化，丰富了词的语言，增强了词的 表现力。对苏轼词风的不同论述：豪放 清丽舒徐 韶秀 清雄辛弃疾

15、的艺术风格？辛弃疾风格多样化， 刚柔相济亦庄亦谐。 辛弃疾是两宋词人中作词最多、 成就最高的大词人。 今存词 629629 首，有稼轩长短句 。他“以文为词” ，使词在东坡后得到又一次解放，将词的发展推进了一大步。一、宏阔浪漫的艺术境界：与英雄主义相契合的远阔场景、奇伟想象、飞扬气势和大起大落的情感落差。 “金戈铁马，气吞万里如虎”的刘裕（ 永遇乐 ）；“年少万兜鍪，坐断东南战未休”的孙权（ 南乡子）。 辛词中之自然景物也注入词人高昂的热情、跳跃奔腾的活力，具有动人的艺术力量。“叠嶂西驰，万马回旋，众山欲东。 ”（沁园春 ） “峡束苍江对起，过危楼、欲飞还敛” （水龙吟） “谁信天峰飞堕地，傍

16、湖千丈开青壁” （满江红）二、不蹈故常的艺术手法 以文为词。借鉴古文辞赋的章法、议论、对话问答手法以及散文化的句法。 善用比兴寄托，好用典故。口语与文学语言的结合。“些底事，误人那。不成真个不思家”（鹧鸪天）“近来愁似天来大，谁解相怜？谁解相怜，又把愁来做个天”（丑奴儿 ）三、多样化的艺术风格 一方面奔放豪纵，另一方面博采众长，融会贯通，自成一体，具有不主故常的大家气度。能刚能柔、纵横 驰骋、不拘一格。学白居易，学苏轼，学秦观、晏几道，学李清照，无不神情逼肖。传统婉媚风格的词， 也十分得心应手。豪放、婉约都能运用自如。赵氏孤儿故事梗概？纪君祥的赵氏孤儿取材于史记赵世家等史书，将家族矛盾升华为正义与邪恶的斗争：春秋时晋灵公权臣屠岸贾与忠臣赵盾不和，灭赵家三百余口，仅余最后一个遗孤，追杀与反追杀由此展开。公主、 草泽医生程婴、卫士韩厥、隐士公孙杵臼等用惨重的