浅析音乐广播节目主持人

1、浅析音乐广播节目主持人 的语言特色Music radio showhost of language features院（系）名 称：新闻传播学院专 业 名 称 ：播音与主持艺术学 生 姓 名 ：颜洁如指 导 教 师 ：龙羽二一年九月郑 重 声 明本人呈交的学位论文，是在导师的指导下，独立进行研究工作所取得的成果，所有数据、图片资料真实可靠。尽我所知，除文中已经注明引用的内容外，本学位论文的研究成果不包含他人享有著作权的内容。对本论文所涉及的研究工作做出贡献的其他个人和集体，均已在文中以明确的方式标明。本学位论文的知识产权归属于培养单位。本人签名： 日期：摘要随着电视媒体的出现和普及，到上个世纪

2、90年代广播受到了很大冲击。之后，纸质媒体、户外媒体、网络媒体突飞猛进，不断蚕食传统媒体市场，使得广播举步维艰。这种糟糕的局面并没有维持多久。之后广播也从农村走向了城市化，小众变成了大众化。由于媒体之间的相互替代，新闻、天气预报等节目听众能很方便地从除广播以外的媒体中获取；而音乐类和交通类的节目是其他媒体难以替代的。怎样提高一档音乐类广播节目的节目质量以及收听率成为了音乐类主持人最担心的问题。所以，主持人的风格化和特色化就成为了吸引听众的一大元素。在广播业盛行的今天，音乐广播充斥着我们的生活，而对本课题的研究能直接影响并帮助在音乐广播工作中的主持人。关键词: 音乐广播 主持人 语言特色 发展趋

3、势Abstract With the emergence and popularity of television media to broadcast the last century by the great 90's impact. After the print media, outdoor media, online media advances, continue to erode the traditional media market, making broadcasting difficult. This bad situation and did not last

4、long. After broadcasting from rural to urban-based, minority become popular. between the alternative media, news, weather and other programming listeners can easily broadcast from outside the media than to get; and music classes and traffic type of program is difficult to substitute other media.How

5、to raise a file's class radio listening figures for program quality and a host of music class the most concern. Therefore, the host of stylized and features to attract the audience to become a major element. Prevalent today in the broadcasting industry, music radio full of our lives, but researc

6、h on this subject can directly affect and help work in the music radio host.Keywords: Music radio Language features Future trends目录绪论. 1第1章 广播音乐节目存在的必然性1.1 音乐广播的起源. 21. 2 广播音乐节目的必然性. 21.3 主持人现状分析. 3第2章 音乐广播的现状及未来的发展趋势2.1 音乐广播的特点. 32. 2 音乐广播的现状. 32.3 音乐广播的未来发展趋势. 4第3章 国内外音乐广播和主持人的异同点3.1 广播与音乐密不可分. 43

7、.2 国内外主持人的对比. 4第4章 主持人的语言特色4.1 决定主持人语言特色的因素. 54.2 音乐广播节目主持人的分类. 5第5章 音乐广播主持人存在的一些问题. 6 结论. 8 参考文献. 9 致谢. 10绪论广播，是一种依赖于声音、作用于人的听觉的媒体。而音乐，作为一种最动听的声音，也是一种听觉艺术。可以说，音乐与广播的结合可谓珠联璧合，广播音乐节目作为最受听众欢迎的节目类型之一，一直占有着广播节目的重要一席，同时对社会音乐生活也发挥着举足轻重的作用。20世纪80年代以前，广播作为主流媒体，在中国传媒工具中的地位举足轻重。但随着电视、网络等新兴媒体的出现及迅速发展，广播几乎到了举步维

8、艰的地步。但在与新兴媒体的抗争中，借助2003年“广播发展年”这个契机，广播扬长避短，发挥自己的优势，实现了“中国广播业的第二次复兴”。音乐广播就是广播在媒介激烈竞争环境下艰难复兴中出现的频道“类型化”的产物。广播的核心听众正从农村转向城市，从固定收听转向移动收听，“移动人群”成为广播收听的主流，而最受移动人群欢迎的则是交通音乐广播类节目，现在看来广播音乐节目存在激烈的竞争是一个不争的事实。在这种情况下，如何增强节目的竞争力和音乐广播主持人的特色成为了广播音乐人必须要面对的一个问题。其主要内容有，广播音乐节目存在的必然性；音乐广播的闲着及未来的发展趋势；国内外音乐广播和主持人的异同点；音乐广播

9、主持人的人格魅力决定了主持人的语言特色；音乐广播主持人存在的一些问题等。针对国内的音乐广播节目主持人，风格趋于同一化，较少有自己的特色，缺乏创新，模仿、抄袭较为严重，难以找到研究“特色”的突破口。我将对国内外音乐广播节目主持人进行对比，使更能使课题丰富和具有实质性的意义。但是关于国外的音乐广播很难接触到，即便是通过网络广播进行收听，但是语言也成为了一个必将存在的障碍。所以只能从因特网摄取单一的信息，不能亲身去感受。这就成为了本可以的一个缺口。思维是语言的外壳, 语言是思维的工具, 借助语言能把丰富的信息材料加工、分析和综合, 由此及彼, 由表及里, 从而揭露不能直接感知的事物的本质和规律。音乐

10、广播节目主持人的语言特色不仅是主持人话筒前思维活动的直接体现, 更重要的是跟他们的生活态度、气质特点、思想感情及审美取向息息相关。所以怎样成为一个有特点有内涵的主持人就成了这一课题的关键。第1章 广播音乐节目存在的必然性1.1 音乐广播的起源正如深度报道的发明权要归功于被广播挤压的报纸一样，类型化电台的出现也应归功于与电视抗争中的广播。在美国，当电视占据了媒介的中心地位而使广播走入低谷时，广播及时调整了自身的发展战略，不再以节目的综合性与电视抗衡，而是以节目的类型化、电台的专业化来突出自己的特色。1993年，中国第一家专业的音乐广播电台北京音乐台开播。开播后的第二年广告创收1200万元，199

11、7年收入突破4500万元，创造了广播业发展史上的一个奇迹。随后，各地纷纷创办音乐台，并都在较短时间内跃升为当地收听率名列前茅的广播媒体。据新生代市场调查公司的市场调查结果显示，中央人民广播电台的“音乐之声”在北京地区的收听率为31.13%，位居行业第一，是北京人第一爱听的广播频率。在广东，听众最常听的节目，首先是新闻时事，其次便是流行音乐，不少国际广告运营商在初次进入某地市场时，广告播出的首选就是音乐广播。音乐广播一起步，就获得了良好的市场。1.2 广播音乐节目存在的必然性广播，是一种依赖于声音、作用于人的听觉的媒体。而音乐，作为一种最动听的声音，也是一种听觉艺术。可以说，音乐与广播的结合可谓

12、珠联璧合，广播音乐节目作为最受听众欢迎的节目类型之一，一直占有着广播节目的重要一席，同时对社会音乐生活也发挥着举足轻重的作用。在当今社会，随着科学技术的提高和唱片工业的发展，广播音乐节目的类型越来越多样，所传播的音乐内容也越来越广泛。广播行业从开始到现在，已经经历了一个多世纪的风雨历程。我国的广播事业自新中国成立到现在已经有半个多世纪的发展史。20世纪80年代以前，广播作为主流媒体，在中国传媒工具中的地位举足轻重。但随着电视、网络等新兴媒体的出现及迅速发展，广播几乎到了举步维艰的地步。但在与新兴媒体的抗争中，借助2003年“广播发展年”这个契机，广播扬长避短，发挥自己的优势，实现了“中国广播业

13、的第二次复兴”。音乐广播就是广播在媒介激烈竞争环境下艰难复兴中出现的频道“类型化”的产物。据有关资料介绍，国内音乐电台和综合台的音乐类节目，按照节目形式的不同，主要可以划分为以下几类：欣赏类音乐节目：音乐节目中最纯粹的一种形式，它基本以音乐为主要内容，语言完全以引导欣赏为目的。这种节目的参与性不强，来自主持人的观点和信息是节目的主导。杂志类音乐节目：以音乐为载体，配合多元化的音乐节目，杂志类音乐节目并不是典型的音乐节目，出现在音乐台则成了以音乐为特色的杂志类节目。 娱乐类音乐节目：大多数是开放性的，多是随意性的、不确定性的，以听众的参与为主要形式。情感类音乐节目：此类音乐节目和娱乐类音乐节目是

14、最需要沟通的，主持人的沟通能力决定了节目的形象。应该说，当今广播音乐节目的形式以及传播内容都是多种多样的，由于社会音乐生活的繁荣，广播音乐节目也面临着非常广阔的发展空间：一方面面临浩瀚的音乐海洋，有着取之不尽的节目源；另一方面面对庞大的受众群，广播音乐节目也有广阔的市场。而处于这两者之间，作为节目最终形态呈现者的广播音乐节目主持人（国外称之为DJ, 即Disco jockey ，唱片骑士，意指在歌厅或广播中放歌给人听的人），也面临着巨大的挑战。1.3主持人现状分析中央人民广播电台的陈雅萍和侯珊在跨世纪的新课题走向21世纪的广播音乐节目前瞻和再思考一文中分析了当下广播音乐节目主持人的几种类型：

15、“目前，从事音乐节目的主持人大致可以分为以下四类：一是具有专业能力又有独特的主持风格的主持人；二是音乐编辑改行充当主持人；三是具有亲和力和一定专业能力的客座主持人；四是播音员出身，由念稿过渡到说稿的主持人。由播音到主持，往往严谨规范但轻松活泼不足，由编辑到主持，有时也存在专业知识丰富、声音处理欠缺的问题。从许多成功的经验来看，第一类主持人应是广播音乐节目主持人培养和造就的重点。他们既有专业能力，又有亲和力，既能站在一定的高度解释某种音乐现象，又以其与众不同的个性化主持吸引大批的听众，这样的主持人才能适应竞争日益激烈的多媒体时代。”第2章 音乐广播的现状及未来的发展趋势2.1 音乐广播的特点1节

16、目构架新颖收音机越来越成为移动中的人们（ 有学者将之称为“动众” ）的收听工具，也越来越被当做“背景”、“伴音”的工具。对于这些移动中的广播受众而言，他们关注的是“三心二意状态中的轻松娱乐”。2互动方式多元现代科技的昌明为人与人之间的沟通提供了很多方式，而时刻与高新科技步调保持一致的音乐广播也获得了更多可以选择的互动手段。3风格鲜明时尚音乐广播无论是节目本身还是节目主持人，均能展现鲜明的频道主导特征，做到了人无我有、人有我优、人优我特，始终保持其在特定地区驾驭流行、引领时尚的先导地位。在节目特色设计方面着眼于目标受众大中学生及都市青年白领追求新潮时尚、追求个性的特点，力求节目风格的特色化、时尚

17、化、多样化。4注重品牌塑造与宣传做媒介实际就是做品牌。建立和维持受众的忠诚度，需要通过做品牌来培养起一批忠诚度很高的受众，使自己的传播产品成为人们不可或缺的传播资源。2.2 音乐广播的现状随着电视媒体的出现和普及，广播受到了很大的冲击，一枝独秀的局面也演变成了“电老大、报老二、广老三”。之后，纸质媒体、户外媒体、网络媒体，特别是网络媒体突飞猛进，不断蚕食传统媒体市场，使得广播更是举步维艰，1999年我国广播营业额甚至出现了负增长。不过这种糟糕的局面并没有维持多久就被扭转。以“广播发展年为契机，通过采取频率品牌化、节目专业化等诸多手段，近五年我国广播营业额每年均以10%以上的速度增长。在我国，广

18、播音乐发展到90年代的时候，出现了主持人直播音乐节目。这是调频文艺台、音乐台在大城市盛行后的新景象。保真度高的立体声调频音乐广播；全天大量播放古今中外各类音乐，后来又开辟了与听众直接交流的渠道，这一新的广播音乐形式受到了听众的欢迎和喜爱。那良好的势头从90年代初期一直延续到了今天。2.3 音乐广播的未来发展趋势未来的广播音乐, 会随着世纪音乐的形态化多样、情感表达丰富杂、意境塑造深远超前、风格个性鲜明等特点, 肯定会产生出新世纪人们千变万化的审美需求相适应的新的广播音乐形式和内容。这一方面, 我们应欣喜地看到, 当现行的广播音乐在制作具有创造性地发挥广播音乐优势、充分展示新的有超前性的广播音乐

19、意态美的节目难以突破时, 一些国际性的文化传播公司进入大陆。制作用普通话或英汉语主持的广播音乐节目, 以及国内广播节目制作公司推出的一些新目, 给广播音乐在新世纪的发展给予了新的启示。这些节目创意新颖、制作精细, 播放的音乐种类广泛、风格多彩, 主持人动听的声音和清新、时尚的主持风格。直播节目录播化所采用的音乐切换的节奏和手法, 以及节目信息量大、文化含量高的特点, 改变了广播音乐节目特别是直播流行音乐节目文化浅显、变化缓慢、制作粗糙的形态, 满足了听众求新、求变的审美需求, 这是新世纪广播音乐的起点。可以预测, 新世纪的广播音乐, 会随着社会分工更细和进一步与国际接轨, 广播音乐节目的制作公

20、司会越来越多, 富有创意和更具有吸引力的广播音乐节目也会层出不穷。第3章 国内外音乐广播和主持人的异同点3.1 广播与音乐密不可分俗话说，音乐是广播的基石，不管什么类型的广播，都少不了音乐的陪伴。而现在的现状是，广播的类型化越发多样，新闻类广播，交通类广播，财经类广播，故事类广播等百花齐放，而单纯的类型化音乐在这样的冲击和竞争之下，如果想要在市场上保持竞争力，不仅仅在音乐内容上要做到专业和丰富多彩，更重要的是，承担音乐节目的主持人要有属于自己的语言特色。音乐台的一大特点就是：主持人在节目中的话语并不多，在保持音乐作品完整收听的状况下，在歌曲与歌曲的短暂衔接中，争分夺秒，用最精炼简洁的词语承上起

21、下。所以，怎样在简短的话语中突出特色，是对于音乐广播节目主持人的最大要求。3.2国内外主持人的对比我经常收听北京音乐广播的音乐节目，并且对里面的主持人王东赞赏有加，因为他很能体现一个优秀音乐广播主持人该具备的素质。王东有着极高的音乐素养，主持过程中，会站在乐评人的角度来面向听众来诠释音乐作品，专业又不缺乏通俗易懂。会让听众觉得一个充满权威的品乐大师，却平易近人的向你告知。在你欣赏音乐的道路上，做为朋友，为你推荐和引导。其实，随着电脑，MP3等电子产品的普及，以及手机音乐功能的日趋流行和完善，听音乐的方式和途径越来越丰富，广播音乐，早已经不像几年前的一家独大。不仅仅要和同行业竞争，更要在众多的收

22、听方式中脱颖而出，在这里，广播音乐拥有主持人则成为最大优势。音乐主持，这样的行业看似简单，但要做好，非常艰难。毕竟像王东这样的优秀音乐节目主持还算少数。而国内更多的音乐主持都是在一个摸索和完善的道路上。很多音乐主持，自认为高高再上，听歌无数，话语中流露着一种自我，这样的主持肯定得不到广大听众的喜爱，更会被一些专业的音乐发烧友所耻笑。而还有一类音乐主持，他们的谦卑低调，话语真诚，但却往往缺乏说服力，无法给广大听众略带专业的音乐解析。所以，这是我国音乐广播主持一个具有矛盾的现状。怎样改变，就需要所有的音乐主持完善自我，塑造个性，成为广播音乐节目中的不可或缺的一部分。在美国，他们的广播类型更加详细。

23、就拿音乐广播来说，分门别类，专业至极。不管是流行、摇滚、乡村，还是爵士、蓝调、嘻哈都可以独树一帜，成立一个独立的收听频率。所以，美国的音乐广播大多是收费广播。听众可以根据自己的喜好，选择属于自己的频点。当然，这样的专业音乐广播对于主持人的要求是极其苛刻的，他们不仅要平易近人，更要在话语中充满权威和说服力，当然最重要的是他们一定要具备极其专业的音乐储备和乐理知识。而国外主持人的魅力也在长年累月的积累中塑造而成。所以，对比国内，国外主持人的主持生涯会更长久，很多耄耋之年的老主持依旧活跃在主持的第一线，这在我们国内是极其少见的。第4章 主持人的语言特色4.1 决定主持人语言特色的因素决定主持人语言特

24、色的因素大体分主观和客观因素。客观因素主要来自时代潮流、社会风尚、民族习俗、地域特点、文化传统、语境语体等方面。客观因素对主持人语言风格影响和制约反映出节目主持人的语言在社会性、时代性、地域性、民族性、观念性的基本共同特征，这是个性风格特征的基础，完全离开了共性的个性风格是得不到受众的承认的。茅盾先生有一个非常鲜明的观点：个人风格必须站在民族化、群众化的基础上，离开了民族化、群众化的大路而追求所谓各人风格矜异，自我陶醉，那就必然走进形式主义的死胡同。主观因素主要来自于主持人的生活阅历、社会经验、思维方式、价值观念、文化素养、艺术修养、审美情趣和个性特征等方面。主观因素直接或间接地影响到节目主持

25、人语言的个性风格。主持人语言风格的个性是主持人节目产生的根本需要，是主持人节目生存和发展的重要源泉。4.2音乐广播节目主持人的分类每一个节目主持人都具有自己的主持风格。我们主张主持人个性的多样化，这是根据整个主持对于和不同的主持人节目所呈现的“百花齐放、百家争鸣”来说的。不管是电视节目主持人还是广播节目主持人展示给受众的永远都是自己，不会是别人。节目主持人万变不离“真我”二字，主持人的一言一行不能刻意去设计和表演，大凡改头换面、乔装打扮出来的“假李逵”都瞒不过受众雪亮的眼睛。尤其是个人的语言特征，可以说是由一个人的气质和性格决定的。在音乐广播节目当中我大概把音乐节目分为三种类型：第一种是类型化

26、音乐节目。比如说音乐排行榜。此类音乐节目主持人的语言稀少，一个小时的节目主持人的话语时间基本是控制在十分钟之内。类型化音乐节目的共同点就是要求当班主持人尽量淡化个性，语言简短、精练。而要在短短的时间内同时体现出歌曲的和主持人的特色不是一件容易的事。但是北京音乐广播的王东就很好的做到了这一点。他有着极高的音乐素养，主持过程中，会站在乐评人的角度来面向听众来诠释音乐作品，专业又不缺乏通俗易懂；第二种是评价歌曲式的音乐节目。在此类音乐节目当中主持人是以乐评人的角色出现，与第一种音乐节目相反，在这类音乐节目当中是主持人的话语时间居多，在话语过程中穿插音乐并予以评价；第三种是情感抒发式的音乐节目。此类节

27、目主要是由主持人抒发自己内心的情感，由音乐贯穿在整个节目过程之中，一般适合在夜晚播出。我很喜欢北京交通广播的春晓，她主持的蓝调北京受到了广大听众的一致好评。第一种和第二种的节目主持人属于多血质型，他们往往具有外向型的性格，情感外露，活泼好动，思维灵活，说话爽快明朗，甚至可以扯着嗓子大喊大叫，但他们很难轻声细语地说话。第三中的节目主持人就具有抑郁气质，他们往往具有内向型的性格，多愁善感，情感体验微弱，为人处世犹豫不决，说话小心谨慎，却从来不会感情冲动地大喊大叫。一般来说，节目主持人的语言风格，就是节目主持人的个性在语言方面的体现，这种个性是自身气质和性格的真实反映。整个节目的整体风格是与主持人的

28、语言特色密不可分的。第5章 音乐广播主持人存在的一些问题要发挥和挖掘广播音乐的特有优势, 充分施展广播音乐魅力, 找到新世纪广播音乐的传播方式和价值特点, 才能使音乐广播具有旺盛的生命力。我们大家都知道, 广播音乐的魅力, 在于音乐和主持人的声音融合在一起, 营造出一个让人思绪自由飞翔、勾画理想画面的无限想象空间。一旦听众介入广播音乐, 便形成了一个个五彩缤纷、各具特性的精神世界。这一特点, 与其它现代传播音乐的媒体譬如刊相比, 广播音乐在欣赏个体的审美活动中, 听众的那种自由驰骋的想象力, 就不会受到视觉画面的干扰和制约, 如果与其它现代传播音乐的媒体譬如MTV 等传播形式相比, 广播音乐则

29、有更多的表现手段, 尤其是主持人在大量的音乐信息和唱片的基础上, 经过优化选择、精心加工和积极引导, 既为听众提供了最好的音乐精品, 又加强了人们对音乐的感受、体验和联想, 使听众能更准确地把握音乐的形态美、情态美和意态美。这是广播音乐过去、现在存在的重要原 因, 也是未来广播音乐的优势和特点, 体现了广播音乐的存在价值和美学意义。它说明摆脱广播音乐现状走向未来发展的唯一途径, 仍然是充分地、并且是有创造性地发挥广播音乐这一优势和特性。这就要求广播音乐传播者, 具有较高的音乐和文化素养, 制作的广播音乐节目要有一定的文化含量和审美价值, 才能在未来的音乐传播中, 使广播音乐具有鲜活的生命。我能肯定的说未来的广播音乐不只是唱片广播, 也不只是简单的音乐加娱乐资讯, 而是十分强调节目主持人作为音乐文化传播者的中介作为。广播音乐节目中主持人的选材、介绍、评价, 仍然会影响相当数量的受众。但是当今的音乐广播节目主持人功底差, 文化底子薄, 阅历浅, 音乐素养不够, 文化积累又少, 节目刚出炉时虽能新鲜、红火一阵, 但一段时间之后便显得后劲不足, 很难把节目做得既有内涵又有个性, 以区别其他调频电的同类节目。由于用同一个模式、同一种风格, 、同一个腔调, 时间长了, 听众也就渐渐地腻味了。所以, 广播音乐编播队伍的水平、素质、知识结